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一种虚假想象。 |
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饮食男女讲中华传统膳食，推手讲中国太极。李安这手文化牌打得好。儿子太娘，儿媳太傲娇，女一号老来骚，郎雄一人演技压全场。 |
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若是郎雄没有去世，不知道还会和李安合作出多少好故事。 |
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首先我不明白为什么豆瓣把这一部电影归为喜剧。李安，真的把人性看得太透彻了。感觉很多时候，其实人没活明白，不知道一直每天念叨着的努力过明天就会等得到的美好日子，有多么不实在。身边这样的例子一点都不少。家庭原来就是本难念的经，但是没有人付得起不去念不去用心经营的代价。 |
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那您...慢走，那您忙去 |
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看的太心酸，李安自己写的剧本，那心理年龄得多老才能拍的这么丝丝入扣。郎雄演技太好，王莱气场也很赞，这种矛盾冲突还是中国人自己看感觉深刻啊 |
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晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 |
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挺牵强的情节 |
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朗雄演的当然是好的，而且并没有去一味美化这样一个人物，
我想真实生活中老朱应该是善良但有点迂腐、烦人的老人家，
印象最深的是他请求再多一次机会洗碗，然后咽不下去饭的僵硬表情。
而全片印象最深的倒是儿子的两次暴发，
一次对小孩子说，“你比爷爷、妈妈都会照顾爸爸”，
一次是监狱中的痛哭，
还有别的办法吗？ |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（9/10）虽然很多人说这片是中美文化冲突，可我看到的却和文化冲突没有一点关系，这是两代人之间代沟。父辈对后辈的事不好奇，只想子孙遵循以往；后辈对父辈的事也许好奇，但好奇中会带着厌恶……郎雄只是没有长得一张小白脸，但他的演技可以完爆绝大部分当红炸子鸡。 |
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李安父亲三部曲的第一部，虽然不是最完美的片子但是已经显示出李安戳人痛处的能力了。不管是喜宴还是推手，他都把人之将老的痛苦和失落表现得淋漓尽致。虽然说三部曲里面每一部都有个合欢的结局，但是中间那种矛盾的生硬是戳到每一个中国人心里面的。李安，李安啊，你心里面到底藏了多少矛盾？ |
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首先我相信这部片子绝大部分外国人是看不懂的…甚至是新生代的华人……<推手>是李安父亲三部曲中感情最为复杂也最为原始的一部，它有着<冰风暴>般的暗流与涌动，结局与Mike Leigh的<又一年>有着本质的共通。这是父亲三部曲中唯一的悲剧。【观影的时候请勿过于纠结情节的刻意……这可是91年的老片子啊！ |
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温文尔雅的李安 |
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这部能看到李安的工整和匠气。我开始理解李安为什么说“王家卫是天才，我最多算人才”，那种天纵激情自由不羁，超越时代和文化界限的电光火石，在李安那里是《饮食男女》《断背山》的灵光乍现，但在王家卫的作品中，哪怕是最差的作品，这种光芒也都俯拾皆是。 |
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老爷子若没有一技傍身该如何是好…… |
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五千年的文化传承到一双手上，还是打不过生活这个对手。 |
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影片仿佛太极推手一般，缓缓而来，却暗含内劲，把我的一份心情狠狠朝感动推去。中国式的亲情，中美间的文化冲突展示得很尖锐。除中国城餐馆那段打中国流氓、美国警察比较不喜欢，其余十分满意。 |
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杵在一堆唐人街地痞和美国警察之间的老朱屹立不倒，夹在儿子儿媳陈太之间的老朱摇摇欲坠。 |
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这都是生活里实实在在的难，是真正困苦过，在社会中摸爬滚打过一身尘土的人，才能得出的观察。这里有多少的无可奈何，异乡人在异国的流离失所，亲情的缺失疏离，老年人被遗弃的无用武之地，各种与时代与人的错位。这凝涩阻滞的生活，不是凭着一双拳头一双手就能推得动的。 |
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李安第一部剧情长片，就已经有了他一直以来最让人心动的温柔和细节。剧情方面或许有点把中国功夫太神话了，不过郎雄确实演得好。很多时候啊一家人的关系还真不是绑在一起就能解决的，当然推手的概念用进来不错啊。李安的儿子从小就像东南亚人。。。=__= |
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天下之大，何处养老 |
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就像老朱一样，住在美国的感觉就是周围永远都是无聊的客气。简直想大哭一场。 |
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这也太主题先行了…情节、角色设置如此生硬刻意，强行摩擦出火花触及主题，韵味阴柔却表达浅显，很多场戏角色的行为逻辑更让人看不懂，感觉影片更像是李安幻想出的东方文化与他熟悉的西方世界的碰撞，一种他早年不得志的幻想式宣泄。儿子媳妇两口子看着像英语教材视频里蹦出来的。 |
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虽不若《喜宴》《饮食男女》那般圆熟精妙，但作为处女作来说已经足够惊艳了。除了看起来比较夸张的太极功夫，书法、中医、小笼包、诗词、京剧等中国传统文化艺术都涵盖到了。父媳冲突既是代际冲突，又是中西隔阂与古今之别，凭借几句台词又点出了陆台冲突、海外华人与本土国人间的互不理解，以及隐在背景中的血泪政治运动史。太极推手，就是打破平衡与重建平衡的过程，家人间的相处亦复如是。郎雄演得真好。影片内核很武侠，看得出来安叔一开始就藏不住心中的武侠情结。有几处转折稍有生硬，还有一些地方有图解化偏向，让影片时而成为喜剧片，时而又深深探入生活的无奈底质之中，这种杂糅与游转感很奇妙。（8.5/10） |
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王莱老太太的北京话真好听，眼睛里就透着老北京的那股精气神儿。 |
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李安的处女作虽是低预算，但所有重要的东西，诸如写作、角色、表演，都已显露大师水准，如他后来的作品一样成熟。一个中国老人试图在美国家庭和社会中找到自己的位置，尽管有点儿说教意味。从这部片真正见识过了郎雄老师，苍厚的民国式腔调，慢而有层次的气质被拿捏的死死的。 |
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‘这部依旧感人至深。虽然不及《饮食男女》那般无可挑剔，却依旧句句分寸拿捏得当。这是一种文化的递承，一种感情的传续。片尾在纽约高楼掩映下的中国城，两位独立细腻的老人，在严厉的阳光下，小声说着话，美好得就像所有矛盾所有疏远都被消融。 |
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粗粝却也质朴，家庭片表象之下其实是个武侠片：英雄迟暮，冷暖自知；就像《卧虎藏龙》前的一次小型预演 |
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李安的导演功力真的很深！老演员郎雄的演技真的很好，当然其他人演技也不错，感觉还是很有意义的片子 |
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我觉得矛盾冲突的设置有些过于刻意，不如《饮食男女》那样行云流水自然而然。 |
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79/100 父亲三部曲都带着一股中年人对老年生活的焦虑，也隐约反映出导演身在异乡的思绪，还有特别是这第一部明显的民族自尊心。当财产不是问题的时候，人们特别喜欢把两个丧偶的老人凑成一对，仿佛老就是凑乎的理由。比起孤独，失去尊严更要命。 |
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大概电影也是有保质期限的，很遗憾，看这部看得太晚了，要是几年前，大概是会喜欢的吧。现在只觉得太表面太公式化，后半段的处理尤其不好。 |
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至此终于把李安的家庭三部曲看完，最醇熟的自然还是饮食男女，其次是喜宴，最后是推手，原因在于后者太露，讲中国文化精髓在于含蓄吧，若太急于表现冲突则显得功利心太强了。 |
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2020年看这部电影，不知是不是年代差异，感觉男主像个小孩，软弱，自私，没担当，没主见，并且狭隘。父亲独自出门迷路，他找不到父亲，发脾气把家里东西全砸了，而后不继续找父亲反而出去喝的烂醉。家里碎了一地的东西，最后还要老婆和父亲替他收。喝醉回来发酒疯，还是要老婆父亲照顾他。还有脸惨兮兮的对着儿子说，就儿子懂得照顾他。凭什么你身边的人都是为了你而存在。硬生生把父亲和语言文化完全不相通的妻子天天放在一起，还口口声声说在他的文化里面怎样怎样。你怎么没想过你的妻子的感受呢。何况你们生活在美国，不是更应该入乡随俗嘛。他妻子对他那么包容（她从开始就建议他们可以搬去大一点的房子和老头一起住），他从头到尾没有一丝对她的感激。最后也是他自己想把父亲赶走。还没勇气直接说，拐弯抹角演一出戏最后才使得每个人都不开心。 |
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导演功力很棒 某些地方令人深思 |
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从这部片起李安已经体现出了他把握复杂性的能力，并且拍的很地道，这是我最欣赏他的一点，做什么都做的到位。以及，老演员真是宝，郎雄就不说了，酸甜苦辣的人生况味尽在他的眼睛里皱纹里。王莱的陈太太真是一个惊喜，把北京话说的那么清脆道地正宗，泼辣伶俐又不失身份。好喜欢。 |
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一上来充分利用异国公媳共处一室衣食住行上各种喜剧暗战斗法建立起文化冲突预期，但接下来或许是李安对美白中产文化生活不甚了解，也搭着饰演儿媳的女演员实在量级不够，这条矛盾主线很快在第二幕就失去了张力，儿媳的作家虚荣以及与闺蜜几次互动都像在应付差事。郎雄老头要靠与王莱老太的登场互动才维持着戏剧能量，可故事风格也因此转回了没出国门的民俗喜剧，好像唐人街版的李翰祥电影。再就是太极功夫这条武线也搞得过于夸张…… |
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李安处女作，父亲三部曲第一部。刚出手就能写出、拍出如此优秀的低成本作品，在文化、家庭上的冲突和人物上描写得细腻动人，让人感触颇深。实在厉害！每个演员都非常出色地诠释了角色，尤其是老戏骨郎雄和王莱。对共党不屑一顾的儿子的演员居然是西游记的“小白龙”王伯昭！一查出演此角内幕就震惊了！ |
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情节有些刻意，可是仍直击人心。 |
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这是一个围绕一个移民美国家庭发生的一系列故事，表现了传统的中国文化与美国的风土人情之间的冲突。 |
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李安导演太牛了 |
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一次偶然事件令美国媒体对老朱的太极绝技称奇，晓生和马莎也在看过电视新闻后找到了老朱，但此时的老朱已明白，处境凄凉总好过晚节不保。 |
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「推手って？」「二人でやる太極拳ようなもの。バランスを利用して力を使わず相手を倒す」「結婚と似てるわね」 |
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有种特别傻气的民族自豪感 |
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【资料馆多功能厅】2010年6月4日重看，感觉摄影师功力不错。 |
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小时候看过，那时候就很喜欢李安讲故事的方式，又细腻又残忍，不美化现实。又看一遍，觉得还是想打爆儿子的狗头，对妻子和父亲都不负责任，东西方文化矛盾集中在他身上，他解决的方式就是暴怒，就是被惯坏了。李安真是那种手硬心软的导演，这大概就是我爱他的原因。 |
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还想着偶尔换换口味看个通俗剧，结果实在有些看不下去，连个剧作精良，表演优秀的传统叙事剧情片都算不上了。剧作实在太强拧，一切都为那个特定的目的而不断向前发展，刻意感十足，而且表演看着也特别奇怪。 |
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影片中朱晓生的家有两扇大窗户，借此表现老人与儿媳隔绝的心理状态，却也表现了影片的精致之处。 |
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父亲三部曲的首部，比起后来炉火纯青的《饮食男女》稍显稚嫩，但是处处相扣的点还是看得出导演的用心。90年代就已经着力开始反映日后八点档热播电视剧的冲突了，这种先见之明令人叹服。电影层面上老朱和陈太的演技都算稳，反映尖锐的问题并不限于跨国家庭之间，看得让人冷汗直冒，李安的儿子演的好玩。 |
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今天真是三部曲时间，李安的父亲三部曲也看完了，这真的是处女作吗？难以置信，一个简单的故事涵盖了很多东西又不显得拥挤，就像推手一样，慢慢悠悠却直击要害。 |
