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#2026Sundance#3.5.走不出歌舞伎町的青春，在坠楼那一刻耳边的风是否让你得到自由。在表现形式和美学取向上依然是”小僵尸“的长久允，这一次却走向深刻的黑暗与悲伤。在无法消解的存在主义痛苦前，那些起初看似不怎么严肃的边缘肖像最终成为社会不能被触碰的grotesque，森七菜和角色与故事连接的方式是让身心的折磨达到极致后进入一种时空错落的状态，于是观众似乎也被带入导演（疑似）VR的”噩梦“里。我们总希望大火可以烧掉一切，然后重新来过，但对于长久允来说那或许只是低分辨率的自我沉溺，睁开双眼，现实依旧是无处可逃的残酷。 |
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#2026圣丹斯# 08 还是像小僵尸一样疯癫，这次是垃圾堆里的边缘亚比，开头我以为会呈现一个乌托邦式的queer family，但是故事转向了一种更为残酷和刻奇的方向（援交与死亡），以及其他人物变成同质化的npc。喜欢的是两位女孩设定了轻微的残疾，腿瘸和结巴，而这是她们友谊/酷儿情谊的开始。可惜的是援交部分的拍摄还是陷入了刻板印象，juju的身体成为了牺牲品，我实际上渴望着一次她的复仇和解放。复仇以纵火显性，导演提到残疾设定和纵火都有《金阁寺》的启发，但juju不知不觉成为了被观看、被施暴的客体，我们外在地同情而不是置身其中感受她。最美好的部分大概是电子粉色火焰和ps图层版蓝天白云的天堂，我希望他们进入游戏世界一去不返。 |
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sundance 2026……啊这…… |
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长久允还是很擅长拍疯子，但是这回本子不行，不是很喜欢把人家真实的苦痛编成符号拼凑的故事 |
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2.5 意象一目了然喜歡寫性與權力後現代網哲影評的人愛看（從小殭屍就能看出來長久允導演的作品為此面向了）不太知道這種內容沉澱五年的意義 和五年前在二次元看到的無差 什麼百合救贖 什麼host狂做爸爸活 2026年的歌舞伎町故事還是這麼俗套啊（大概原始的兩極的善與惡就是創作者眼中歌舞伎町故事的基石）女主口吃設定不錯但沒看出必要性（對於東橫kids交流風格的議論蜻蜓點水一筆帶過）倆女主關係性我懶得評了草 最後片尾曲響起術力口我也是無語了 誰現在還聽術力口啊（應該在新宿看的想聽地雷妹感想 在吉祥寺和一群中老年一起看都能感受到他們的不明覺厲 |
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(9/10) #Sundance2026# 本届最爱的剧情片。用多种影像形式去展现日本被社会抛弃的边缘群体的通过创伤的连接，是现代社会父权制、阶级、残障等多重结构导致的年轻一代存在危机的电影展现，极具想象力。更深一层还展现了这种因为创伤而连接的一种脆弱。结尾的多义性我也很喜欢。最痛的青春影像还得看日本电影 01312026 online |
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#BIFAN 🔥👁️🫦👁️🎆💸 |
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现实的地方有伪纪录片的感觉 另外一些场景富有想象力的艺术化处理想法不错 让现实显得不那么残酷 street kids面对的各种现实问题：家暴、毒品、少女援交、社会援助缺失… |
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很当下的青春残酷物语，把假阴茎做成亮晶晶的粉色，也是男权剥削。 |
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#Sundance2026# |
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感謝導演拍了這個主題 雖然因爲電影以及和佑樹聊過才知道了東橫Kids 但自從認識老師後就好像突然張開了眼睛 意識到日本嚴重的貧困和孤獨的问题 电影是紀錄片和動畫片一般的纪实和夢幻感結合 這種風格和東橫孩子很貼合 观影從中途就非常難受 回家後還忍不住一直想 不自覺發現已經把明天的早飯當宵夜吃了 很難入眠⋯⋯只好和YUYU老師發了消息 週三早上6點的課果然無理⋯ ごめんね 老師睡不著的時候 到底在為什麼犯愁呢（SIFF Film Center） |
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导演好美的精神状态 |
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《遇见世界》的反面。永恒的小白流落歌舞伎町类型。主要看被谁捡回家，本片的情况就比较惨了。 |
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镜头的设计非常复杂，大量地使用了镜子和非常低或者非常近的视角，有几个全景环绕的镜头不知道是怎么做的。画面做成了古早的低画质的风格，有种伪纪录片的感觉。主角以外其他人的故事都只有一些片段没有深入展开这个写法我觉得非常好。 |
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@Sundance 2026
不管你有什么所谓的“缺陷”还是被谁抛弃，我很高兴你出生在这个世上。
糖果纸般的配色，有想法的镜头设计，前半段那么少女心又那么悲伤，很有灵气的电影，看过的目前Sundance放映里最喜欢的。主观上不太喜欢女主和父亲剪切在一起的戏份，如果是个循环的暴力就太悲伤了一些，还是希望她能逃出去。
涩泽雅英的一万日元头像成为了失足少女梦想的星星，也是地狱笑话了。 |
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出口欧美特供型苦难文艺片这个赛道亚洲已经够拥挤了麻烦日本就不要凑热闹了好吗 |
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3.5分，视觉技法叹为观止，很多特效做的很漂亮，色彩也很克制很美丽。不喜欢援交的段落，拍的太预制菜了。 |
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今天目前为止看到最好的电影。
“没有影子的世界”是不存在的，即便活在影子里的人那么渴望它是真实的。所有不仅仅在日本存在的社会问题，如此直白地展开：家暴，自残，卖春，毒品…在追寻没有影子的世界的旅途中，即便危险又病态，却也成为了juju的绝无仅有的救命稻草。
她的意识一次又一次回到那个不堪的家，镜头一次又一次对准高举皮带的父亲。躺在无人的东横广场，风中飘落的是她用身体换来的星星。
她没能等来新的救赎。 |
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抖音：给你200元可以陪我玩一天吗
イマドキの子、剧情略显表面现实中东横儿童与视觉系发生的很多故事其实比电影更加疯狂，大都市好孤独好孤独，所有关系都好吉娃娃、纳米比亚的沙漠是我听不懂的话，此片的结巴设定已经进化到我们都没法说话了，已经没有什么可以说的，上野站54号储物柜最后也会变的空空如也 |
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森七菜的演技让人眼前一亮。
故事到了中后段有点散了，不过导演真的是有想法，看到用胶片机拍下的呕吐物和垃圾车，我就知道果然还是太前卫了。 |
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#Sundance2026# 镜头上胶片摄影，DV机，高帧率慢镜还有高斯泼溅引出的跨时代感还挺时髦，音效设计上也很巧。但故事以及人物描写还是比较空洞，丧文化背后的世代创伤解释的也很模糊 |
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“我好想好想飞 逃离这个疯狂世界 如果是你发现了我 也别将我挽回”绝望的连锁，荧光色的幻梦，罪恶的万花筒，墓园中的墓碑像鳞次栉比的高楼，埋葬都市里无处可归的年轻人们，可不可以一把火烧了这个“地狱”？比起象征意味过于明显的口吃和援交戏份，更想看nana演正经百合👀 |
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无解的黑暗…“这里是地狱吧”，确实，连死亡的权利都很难享有…星星药片想起某个动画类似款… |
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#Sundance2026# |
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只想炎上导演 |
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观察者视角选择得依然灵活机动，也更方便“偷拍”式“实录”，为绚烂甚至于奢靡的演出风格找到了某种真实的根基，不过，在为东横广场上的“神人们”做暂且称之为病理研究般的角色跟踪溯源剖析这一良好出发点之外，还是充斥着片面、刻板、极端、猎奇、意淫的剥削式想象，当然最终闭环之后得出的态度还是客观而人道的，对于这样的创作者来说，尤其面对现实题材基底的企划，如何平衡飞溅的个人风格与去个体凝视的伦理道德间的约束力，的确是个值得继续观察和探讨的问题。 |
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@ next wave 本来炎上标题加主角的口吃我还当要致敬一下金阁寺，结果就这吗？时隔七八年不进反退，长久允大概只能做中二病类型片导演了，园子温中岛哲也都差不多殉了这接班人棒子也掉了… |
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比起前作有蛮多退步，有资金缩减或是AI粗暴取代DIY相关的问题，也有一些视角跟不上的感觉…… 其实同类型题材会想到跟《小小僵尸》同年的《吉娃娃》，虽然这部是多了更多看起来考据过的Z世代的梗，但反而好像甚至没有19年的这两部那么地平视迷惘的年轻人。不过也是0人能想到海报的亮片原来是Dildo爆炸的残片，不知为何很想念园子温，尽管人更怎样如何吧，但好歹会让じゅじゅ去用Dildo捅穿かみじょ的屁眼吧，长久充这么写神待少女真的是稍微有点没有想象力了，某种程度像是一些场景莫名泛出来的冷幽默一样，有点让人觉得像是在旁满意观看的不寒而栗。但确实又想讲清水寻也真的好帅，すき(?)，开头还以为那个面罩男是他，而不知不觉这种麦田里的守望者也不知何处去了，可惜的制作。 |
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3-3.5 |
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有前作心理准备反而更能接受这次的影片，大概是和上季度刚结束的主播女孩同流，不解已经被时代讯息的认同取代，透明的天使始终在人类头顶上跳舞唱着颂歌。而和主播女孩同样的祝福是：しあわせになんてならないで… |
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福冈KBC。这年头还有这么纯粹的trauma porn，完全是千禧年前后涌现的一类本子梗精选集（园子温展开+章鱼噼画风的撒玛利亚女孩）。不过意外地不是很反感，小结巴女主确实太惹人怜爱。故事还是没挖掘足够，每个关系都虎头蛇尾的，想看和叶的深入发展结束得毫无感情般仓促（都浪费前面卖的CP了；杀人手法倒是有创意，隔着银幕感受到编导的自信）。以及还以为会是车上扔的烟头把所有人都炸死了。 |
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不是什么新鲜议题〜
本子缺陷很大，不仅同导演一贯独立美学如拼贴语法等不搭，还平添剥削风险〜也许给更严肃的导演更合适
以及长久允你太对不起期待了（难堪大任啊2333
给粉粉嫩嫩的主题+1⭐ |
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3.5，只能说比庵野秀明好看多了。 |
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又是一套父母皆祸害，一直很想看失足青年反杀大人的戏，但你们专注于刻画边缘社会惨状不管是悬浮的还是过于悲惨的我已经看够了太太太太审美疲劳（彩蛋是清水寻也戏里戏外的经历对照吧这片戏份不多但莫非给他演爽了 |
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#BIFAN2026 完全五星，逃离痛苦的原生家庭聚集在新宿东宝广场上迷失的少年少女，出租屋群居、吞药、改花刀、爸爸活、小团体、没有确诊的精神疾病、这些出现在电影里的也是我在现实中看到的，逃出一个地狱，却坠入另一个危险的成年人的世界，就算我不在意它的剧情，它从始至终梦幻般的呈现方式就带着原始的冲击力，漂浮的文字、定格画面、360度广角镜头、超现实的梦境和数字表现主义对我已经是极致的感官的体验，不管你的目的是什么，另一篇残酷青春故事还是单纯想被前卫的美学挑衅，「BURN」都能满足，很有预感这部电影会通过「抖音五分钟带你看完…」成为热门 |
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实际观感可能就两星。拍的是精神小妹，挂壁少女，是抖音小红书“200块带我玩一天”视频企划，是崩老头。在主题上能做这样的连接，本质还是因为都是社会快速发展停滞后留下的弃子，就好像东京厕所的背面就是东京广场，墓地从高处俯瞰就像水泥森林。 在视觉上当然有诸如此类好的地方，但无法掩盖这个社会学初级课级别的文本。而更大的问题是所有的视听都太过纯熟，太过精致。它没有粗糙稚拙透着生猛力量的劲，只是让人怀疑导演是不是拍创意广告出身。最终离所有角色都十丈远，生命如雪花般从高处落下，没人在意他是谁。可是相信我，观众也不知道他是谁，因为这人只出现过5分钟，但死亡也可以拿来当戏剧高潮。无论是下沉市场200块带玩还是国际电影节100分钟影像，本质上并没有什么区别。 |
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6.5/10 |
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生命的燃烧 |
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虽然是奔着魔力娜娜去的但是导演是个好人+1分（座谈会有感 |
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好无聊 好中二 |
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从找森七菜开始就看穿了大型性癖掩藏模仿秀。很知悉网络了....只不过也比较好预判，这部电影的受众能超过20岁吗......... |
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长久允的故事性断崖式下滑。 |
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3.7悲伤又可爱
（喜欢拍手片段和天堂片段） |
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新宿自研简·申布伦，但是不够，远远不够，我们看够了空中阁楼，何时才能窥见真正的悲伤和议题。 |
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看了一会看不进去… |
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可以看到很多長久允的前作痕跡，像《And So We Put Goldfish in the Pool》是以追索事件如何發生為敘事引線，像《WE ARE LITTLE ZOMBIES》充斥著青春的迷惘與憤怒，會驚訝於這部片對日常街頭邊緣少女少男的刻寫異常粗礪且真實，但也會在人物一遍遍複誦著想讓誰死和詛咒時開始反思，影像走到這裡是不是只剩下憤怒和宣洩的空殼，過於張揚的風格展演，和碎片化的街頭拼貼，而失去對靈魂真正的觸摸。然觀影時的質疑，還是能在導演謙遜和慎重的映後中看到真心。也如最後一個炎上的貼圖，於我是希望的微光。採訪東京新宿東橫小孩多年，初衷是好奇他們在網紅影片之外99%的日常。貝多芬的音樂是其晚年逃脫自殺念頭的稻草，也是導演對東橫小孩的祈願。女主名樹里奈，呼應《茱麗葉，或喻邪惡的喜樂》。 |
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姿态与风格的分别在于，前者迫切地想要被人们发现，亚文化作为一种近乎复古的装帧，女主的困境亦是种佯装天真的衰老。层出不穷的假象下只闪出几束瞬息的灵光：鱼眼镜头中，“畸变”的两人在糙白的游戏厅随着音乐摇头晃脑，一种脱线的、偶然的、毫不在意的随性，与星夜、异装、背叛相比，跳出蒙昧告诉我们——风格是目光的结果。 |
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即使我是长久允铁粉，也实在没法给及格……太太太刻板印象了，包含了你听到“东横迷子”能脑补出的一切猎奇元素，但压根没有试图对人物内心世界进行一点点深入探索。说不好听点，已经是对真实的东横群体的剥削了，如果导演带着这片子去东横放，估计导演自己就被炎上了…… |
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神待少女/东横kids |
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长久允的片子色彩服装都好美啊，就是这个剧情无法细究，但是魔力娜娜本身演技又拉回很多...太美了也算是挖掘到我女的另一面，如果能多刻画如何被压迫而不是无意义的运镜和剪切生硬的转场，结尾爆发点会更抓人的 |
