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我们袁泉，有自己的酱园弄！ |
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“你究竟在打什么鬼主意，非要让我逃脱法律的制裁？”笑鼠。 |
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爱你爱到死，要死一起死。华语片里有这样大胆的恶女配置和“畸形”感情观描绘，值得好好记一笔，也理解成片十年来经历的波折多舛，但不论奇情异色还是暗涌的主旨，都只抓到了表面。主演里袁泉算是豁出去了，奈何耿乐的性张力实在抵不过戴，有意增加的黑色喜剧桥段也和犯罪元素相斥。李樯和薇大概是把影片理解成孟京辉的先锋话剧了，码了个很大的盘子，各色鬼胎齐登场，但笔法还是端着，惨烈之余写不出真正飞蛾扑火的拉扯感。除了《简·爱》的间接影射，“为什么不能像爱男人那样，去爱我们的亲人和朋友呢？”对应的不就是《致青春》里那句“其实爱一个人，应该像爱祖国，山川，河流。”对仗挺工整漂亮，但想想特别小家子气，还有点雷。 |
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我觉得支宁不是爱寇逸，她在知道他喜欢阚天天的女儿的那一刻就明显祛魅了，她是爱上了自己的爱，她太害怕这种一生仅有的情感消失了，她再也不想回到以前那种没有爱的生活了，所以宁愿自我毁灭也要抓住自己压抑许久的欲望，因为没有别的爱了 |
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一部充满瑕疵的作品，十年后的现在与电影之间产生了巨大的隔阂，但是这部电影她依旧排除万难的上了，因为这种偏执、暴力、一厢情愿的爱与恨，全部凝结在那个固执的执念之中，那个时代已经过去了，可我还是喜欢那个时代。
是的，我们没有选择。是的，你和我之间，没有别的爱。 |
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你到底憋的什么主意？非要让我逃脱法律的制裁？？？ |
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以后都很难见到这么敢撕掉所有道貌岸然、把“欲”全放在脸面上的电影了。PS.要是脸能换成张震就好了，我将彻底疯狂！ |
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赵薇给了内娱10年时间，内娱也没拍出来一部能与之媲美的片子。 |
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肯定算不上先锋，哪怕倒退十年前，这种烈度的片子韩影里面也一抓一大把；但也不能说落后，毕竟，这么多年了国产片也没贡献几个在女性欲望层面能这么肆无忌惮地爆发的电影。而最近就有两个，另一个是《长夜将尽》里的万茜。只能说，国产片还没先锋过，就已经落后了。
戴立忍换角太可惜了。耿乐阴狠有余，魅力严重不足。况且换了人，喻体就少了很多层次。如此偏执的爱，只是爱人吗？“一听国歌就落泪”、“出国就跟得了秘籍似的”、“无论如何我都喜欢过去那个年代”、咖啡和茶的对比……这些隐约都透露出“爱”的成分之复杂。还有袁泉一边往脸上拍饭，一边说的“这个男人我要定了”，这里的男人只是男人吗？
澹台、阚、苗、兰、支、寇、叶、高……全片无大姓，足见心思之刁钻。如果一个人没有别的爱，那他/她就是没有爱。 |
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耿乐实在是不像能让那么多女人痴迷的男人。 |
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这真的是十年前的电影吗？只能说经典永不过时 |
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当齐溪饰演的作家说出那句“为什么我们不能像男人一样去爱我们的家人朋友”时，已经完成了那个年代与现在观众跨越时空的对话闭环。这句话在那个年代无疑是重磅炸弹一般的存在，甚至放在现在也不会过时。 |
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越看越觉得是一个incel性转版的杀人故事 支宁根本不爱任何人，她只是沉浸在自己编织的关于爱的故事里好让自己的人格达到某种所谓的完整。台词非常硬伤，有一种琼瑶误入阿加莎小说的诡异感。但袁泉的表演真的非常非常出彩，不敢想象如果按照原定的计划上映她会在两岸三地的颁奖季上有多么风光。 |
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前半段还有点“黑色电影”的展开方式，包括自述旁白的使用；但越往后看，情节和情绪的走向就越滑向“奇葩故事会”了。寇逸的脸一会“乐”一会“忍”的，我看他的脸也是一边忍一边乐——换脸技术用早了，没摊上好时候。袁泉的表演还是不错的，暗沉、粗糙、干燥，通通带来，多数时候眼神是迟滞、回避、钝化的，有意识的去明星化的转型，可惜过了十年才被看到，真是耽误了转型。还有，发现袁泉替她家马小军把米兰和刘忆苦一锅端了，而且她一去大理准没好事儿。 |
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3.21点映，剧情3星，演技4星，阵容5星，综合还是给4星
女主人设很癫，带着一种琼瑶时代不爱不成活的痴狂气质，配角人设也颇为陈旧，现在看确实过时了
但我实在没法苛责它，因为这个剧本给了女演员太多发挥空间，10年后高喊大女主的内娱依然拿不出能与之媲美的女主剧本，到底是在进步还是退步？
总之袁泉应该演爽了，我也看爽了
真可惜没能在最适合它的年代看到它最完整的样子，这么精彩的影后荟萃，未来估计也不会再有了，影视行业倒退10年可能真的会让我更幸福一点 |
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刚看完点映，不难看但也不算特别好，但是一想到这是十年前的电影，只感觉还是很先锋的。所有女性角色都很有特色，只是不明白为什么支宁第一次见到寇逸就爱上他了。。完全无法理解他有什么魅力，只感觉是一个很装的男人，并没有什么内涵，还有其他女角色为什么都喜欢他，非要围着他转，我实在讨厌这样的剧情。 |
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蜂蜜为糖衣，针为其内核，所有热爱的背后都有相应的代价与牺牲，堪称女性犯罪题材爱与毁灭的散文诗。炸裂的故事，服务于演员表演，颠覆性中年女性群像表达。特别是支宁演绎的高知女性的精神崩塌，比底层女性的反抗更具冲击力。她用偷窥、幻想与嫉妒呈现偏执到扭曲的占有之爱，相比苗姐和天天的拥有与享有之爱，三种不同层级的极致表达。让女性犯罪题材脱离了外界压迫的被动反抗，变成了自我献祭的主动疯魔。 |
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快要三十岁了，开始习惯打嗝、放屁，假装忘记自己生病，害怕回老家治病，假装北京是日常、成都是特例。一个人看完电影，两手护着帆布包穿过车流过马路，渺小无神，那片刻我惊觉再这样长大几年，我就和支宁没有区别。在我期待的万众瞩目到来之前，我自己就先疲倦了。更多时刻质疑和追问，到底要活到什么地步才算活过了，可能在找到那个瞬间之前，一切都先湮灭了。 |
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7/10.中年incel误入中产社交圈发现“正常人”远比自己奇葩。反向包法利，读小说以后把周围人全灭。十年老片，但视听调度比现在大多数院线片有想法。镜像、云、天、树的运动以及这些运动和人物的关系很妙地捕捉到角色微妙情绪游移和起伏，这不比朴赞郁《无可奈何》那个多动症调度恰切？袁泉谈论爱的那些台词，虽符合人设，但显然也是编导给观众总结“主题”的手法，画蛇添足。其实主角和几个不同类型女性角色的互动、差异、对话本身就很好了。去大理前和去大理后那几场吃饭、对话戏最好，对老中布尔乔亚生存状态的捕捉很准，每个人那种“正常”“主流”外表以及这种外表下被压抑的复杂经验的呈现极佳。俞飞鸿搁那侃“文化”的时候完全代入齐溪的角色，忍不住笑得前仰后合。PS，换脸的部分有瑕疵但不得已且可以容忍，且这也不是一部黑色电影 |
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平时最喜欢看的就是烧脑悬疑推理的电影，但…真的从来没有哪部电影像这部电影给我一种看过之后背脊发寒的感觉。
袁泉的表演真的太赞了，将一个女性因爱生恨，爱而不得，以至心理扭曲…嫉妒发狂的阴暗人性，刻画的淋漓尽致，整个观影过程给我的感觉就是…毛骨悚然！
太恐怖太吓人了！
爱恨嗔痴，血溅三尺！
男主当然不是什么好人，但严格来说，在最开始，他并没有主动招惹女主，女主完全是单方面的爱慕，但正是这种单向的畸恋，它的破坏力才更恐怖！
这部电影可以说给所有的世间男女敲了一记警钟：一定要对"爱"祛魅，别被情感冲昏了头脑，失去了理智！
说起来，剧中几个女人，我最欣赏的就是陈冲饰演的苗姐，无论对待感情还是病魔，她都如此的淡然洒脱。
女人呐，一定要学会真正地爱自己呐。 |
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开头质感最好，理解宁静说她现在不演戏的原因了，她演好戏的时候真是chuachua放光。很开心能看到她们的戏，一死再死但还没活够，还有机会！ |
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哈哈哈哈快在影院笑成痴呆，袁泉每殺一個人，我就不停憋笑⋯⋯台詞也是金句頻出：「為什麼你非要讓我逃脫法律的制裁呢？因為我愛你！」唉喲我的天啊哈哈哈哈哈哈哈哈，我媽說，好多年沒看國產片了，還是那麼可怕哈哈哈哈哈哈哈 |
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真正的熟肉电影，台词感觉像卡力老虎和杰西马吉拉写的 |
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好难看啊！女主有知识、有工作，独身到中年忽然爱上一个喜欢大肆宣扬厌女言论的人渣，并且为他连杀三个女人？！人渣可以到处乱搞，诋毁女人，玩弄女人。出现在他生命中的女人却要为他杀人、为他而死？！这片要这么爱男人、恨女人嘛？！ |
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是现在很难看到的那种女性视角电影了，没有羞于谈爱，爱是一根扎进肉里的刺，是被裹在蜜里的针。“我和你的关系，就像果核长在果肉里。”“我们谁都没想到对方是个陷阱。”或许支宁未尝不知道，寇逸是愚蠢的、轻浮的、不值得她去爱的，他的才华、文学魅力都不过是巧言令色。但是除了以“爱”为名，她找不到其他的出口，去真正面对自我内心那些被压抑的恨和欲望。她的每一次杀戮，归根结底，都是在失控的、绝望的毁灭中换取灵魂的自我救赎，为此甘愿付出任何代价，这是女性的罪与罚，与寇逸无关。袁泉演得真好。 |
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袁泉精准的表演让整个片子的压抑、疯狂、黑暗、荒诞都提升了可信度。与其说是看大女主复仇爽片，不如说是看女主作为一个普通人被社会边缘化最后走上自毁的过程。 |
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主创还是挺超前的，十年前就玩剧本杀电影了，四场谋杀间的过渡极其生硬，像是几个编剧喝高了接力写出来的戏，台词也是极尽矫情做作之能事，就没几句人话，再次暴露了李樯不会写台词的短板。袁泉的表演是唯一的亮点，宛如《女魔头》里的查理兹塞隆附体，但成片真的配不上你的付出，最后就像是个在沉船里拼命自救的人，终究避免不了被淹没的宿命。回头来看这片要是一直烂在片方的片库里该多好啊，毕竟作为都市传说的《没有别的爱》是多么传奇，到底相见不如怀念。 |
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少了支宁爆杀jc那场戏真的是影响太大了，支宁的情绪爆发最猛烈的时候顿然哑火，Why did women kill的理由一下子弱了。还有就是其实没什么必要把袁泉弄的这么黑，即便是天天做科研不修边幅，看上去甚至有点邋遢的她配上一个珍珠耳环怎么看都有点违和，本身素颜就够了
少了戴立忍和水原希子整个片的叙事都受到了影响，一个是真的能立的住的罗切斯特，一个是前夫“崇洋媚外”的最佳产物，vv对于这部戏真的做出了很多牺牲。
不过恭喜她，她真的拍出了一部可以跨越时间继续流传下去的片子，所有有关她的那些流言蜚语，她都通过片子里的所有女配角做出了回应，中国的女导演行列没有了她真是一件憾事。 |
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那张沙发太妙了 |
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爱上袁泉了，可塑性太强，潮湿阴暗的气味溢出屏幕。男人是一种爱的投射，关键在于支宁所处的边缘位置与社会规训的摩擦，让她如此“爱”一个人，无底线地做“为他好”的事情，又如此赤诚地说着以爱为名的谎言，包裹自私与欲望，编织成网，一点点地缠绕住那个她所爱的客体，牵引他一同走向深渊。
放在今天不敢想的女演员阵容，每个人都极鲜活极有个性，连俞飞鸿人前优雅人后狠辣的角色都有意思，还好不是花瓶。放到十年后依然很有可看性，除了中女议题的先锋性，也在于每个人都足够真实、复杂，没有把任何人放在性别政治正确的框架里削薄。
看完很好奇我们这个世代还能有多少人写出拍出演出这样的片子——情感澎湃的、变态癫狂的、背德失序的。这才是创作者真正挥刀向自己，深入无人之境，掏出自己非说不可的话，引观众进入日常所不能抵达的地方的作品。 |
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【6.5】这片子是有一邪。 |
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找来袁泉齐溪宁静陈冲出来就给我演这个？？？我们袁泉老师辛辛苦苦受了两遍折磨到底为了啥？我辛辛苦苦期待这么多年到底图个啥 |
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“休要在皇阿玛面前提及还珠格格，她被逐出宫后，宫里上上下下都要当她没有存在过，否则可是杀头的罪。” |
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很遗憾，只从现在的版本来看的话，故事处理和影像呈现都非常肤浅干瘪。变态女子的渴爱独白混搭国产犯罪片脉络，台词本地化地非常尴尬不落地，搭配糟糕的换脸效果（暗光场景确实还是戴立忍），蛮像一个怪胎，如果把它当成是一个地摊故事会的剧场版，它是合格的。当成一部女性主义电影的话，它是毫无关系的。袁泉如她所讲确实很掏空很付出，只是这个电影配不上她的极致。俞飞鸿反而是最亮眼的角色。归根结底，对自己的能力和审美不知底的情况下野心过大内里虚空完全不明白什么是女性故事的前提下拍一个完全不适合内地语境的小说，就是这种结果了。 |
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很久没看到这么有新鲜感的国产电影了。耿乐的演绎也是成立的，只是部分画面采用换脸太出戏。反倒是我觉得袁泉对一个这么复杂的角色处理得比较扁平，缺少层次感，没那么令我信服。其他几个类型化的女性角色，宁静、俞飞鸿、齐溪都演得好到位。【亚奥万象】 |
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放在现在国产爱情片的市场来看的确别有一番风味。改编自德国小说，再加上台词的文学性色彩很强，有很深刻的自我剖析的效果，在加入了大量本土文化的同时，保留了些许西式的质感。尤其是在对于悬疑性的处理上，甚至能够看到在重重迷雾之中，蕴含了一丝希区柯克的笔触。窥探和单恋，在想象中感受到面对爱情的自卑，现在国产市场当中对女性有如此的描绘是非常少的。袁泉的表演很精湛，强迫对方成为一根绳上的蚂蚱，希望掌控大局又一次次失控的无力感得到了精准的表达。多人戏的对白很有味道，每个人都有言外之意，细细品味又足以浮想联翩。最后的绝望当中附带着些许刻奇，不知是否在有意识地营造荒诞，不过这么多中年女演员同台飙戏，已经是很久都没有出现过的景象了。 |
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最重要的偷窥戏与谋杀戏，没有一场是拿得出手的，连记忆点都谈不上。对每一个人物都施加了足够的恶意，但对于恶意的源头，无论是坚固的系统或幽微的人性，作者都不甚在意，于是如此极化的恶意最终仅止步于奇情层面的恶趣味。 |
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戏如人生，一手好牌，打的稀烂！袁泉的冷、耿乐的虚，本可以撑起足够锋利的情感角力，两人在互相克制与试探里的张力，也确实是全片仅存的看点。袁泉把角色骨子里的偏执与自毁演得层次分明，但经过AI换脸的耿乐却把本来混沌质感的角色给拧巴化了。所谓蜂针隐喻，更像表面的标签，没有真正扎进人物的动机与心理。悬疑线松散，慕男与厌女的下作逻辑靠硬顶，少了层层递进的窒息感。细密缠绕的心理博弈，被处理得直白又潦草，前半段铺陈的压抑与不安，到后半段直接泄气。配角线个个都是工具人。整部片想谈执念、谈占有、谈情感里的毒刺，最后只停留在浅尝辄止的犯罪桥段，既没细品人性的狠劲，也缺少类型片该有的利落。演员带来的气质有了，骨架却松了，刺没扎透，蜜也不甜。空有一副精致皮囊，内里空洞，看完只觉得可惜了这阵容，也可惜本应更锋利的故事。 |
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无法不去想象假如导演是她，假如男主是他，假如10年前就看到了它，会怎样。因为这种假如有多兴奋，面对现实就有多大的荒谬感。 |
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有那么一刹那，我怀念起那个大花们波谲云诡的年代，那是各凭本事为了自己而活的一群“疯”女人。或许正因如此，VV才会选择支宁这个不被看见的女性角落来传达她看透的一切。命犯蓝颜，还是这个男人本就是祸水。在世俗化的偏颇中，支宁作为一个人的选择空间就生生被困在男与女的夹缝中。她只想得到这个祸根一样的老男人，宁可背负他人口中的极端疯魔。支宁是李樯笔下王彩玲和姨妈的另一种化身，却让VV在导演躯壳上有了完整模样，若她还能做导演该多好。大俗大雅的奇情作用在支宁身上，凶狠，真的令人唏嘘。原版的选角近乎无可挑剔，即便在粗糙的换脸痕迹中，你都能确信戴立忍的温存与凉薄足够勾住这些傻女人的心扉，水原希子更远比救火的杨子姗贴切得多。我最爱的袁泉，她出现的每一分钟，都让我如此失落难过，那是一个伟大女演员被偷走的十年高光。 |
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看完好像有点脑损伤了🙏 |
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如果说支宁是欲望压抑到最后彻底病变的人，阚天天是把欲望活成明火的人，那么澹台莺就是把欲望藏进得体之中的人。三个人看似完全不同，实际上都指向了同一件事：女人的欲望从来没有消失，它只是被分配到了不同的性格、阶层和生活方式里。有的人外露，有的人隐匿，有的人最终被它反噬。 |
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台词生硬一股子翻译腔正常人平时这么说话吗，剧情刻意狗血，动机难绷突兀，我不知道这个剧情怎么写出来的，电影想表达什么我也不理解，人们缺乏爱所以为爱痴狂吗。袁泉演的偏执狂的确是入木三分。你究竟藏着什么主意非让我逃脱法律的制裁？哈哈哈md笑疯了什么b台词。看得我难受得要死。 |
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很久没看过这么逻辑崩坏的电影了… |
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烂到以为是陈思成拍的 |
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看着戴立忍和耿乐的脸变来变去，真是新世纪最诡异的事了 |
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剧情漏洞百出。，台词尬到不行。。。 |
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这个初春，西方人看《呼啸山庄》，我们有自己的《蜜蜂的针》。 |
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看到最后接受这是一部黑色电影，给我笑疯。全员活人，每个角色每个演员都不管不顾以为自己还有明天那样活着，发疯似的求爱，确实是十年前的光景了。也可以说是穿越过来的镜像，本身已经面目全非，但能照出今天的虚假和保守。身处洪流中的女人，包括电影本身，更真实的处境始终是，难以控制自己的人生。（很罕见的体验，都给我去看！） |
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充满刻板印象的一部片子 精神霸凌级别的 |
