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20年9月陪导演在上海路拜访小说作者曹寇老师，这之后的一年跟导演沟通最多的就是南京的防疫政策。22年的夏天剧组完成第一阶段拍摄，杀青那天在曹老师家楼下的酸菜鱼馆我们仨喝了一顿。23年的春天，还是那家酸菜鱼馆，导演带着本煜老师，我们四个又喝了一顿，结束转到曹老师家里继续喝，印象中是把他家的酒喝光了，曹老师给我们讲了一个发生在内蒙的故事，特别精彩，可惜酒醒之后就给忘了。 |
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亲爱的王佳佳，你坐在电影院里，看着陆陆续续的观众离开和手机屏幕亮起，你是否有一瞬间会想到咱们东北，毕竟咱们东北女人，是不会和这样无聊的男人搞破鞋的。
PYIFF 第5部。 |
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或者是有原著小说的原因，这部相比《马赛克少女》成熟了很多，无论是结构、氛围，包括两位演员呈现的状态，以及整部影片那种关于爱情的虚与实、真与假，含混与绵密。算是这几年范儿比较正的一部文青爱情片了。 |
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挺《合法副本》的，但玄武湖的部分实在是没啥必要。 |
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静游式电影，蕴含了一种仪式化的空间展开，目的在于了悟和倾吐。两人重逢的那种距离与情欲有玩味的空间，尤其剧场那段距离、走位和分寸有设计。王佳佳一如既往的好戏，那些不落地的台词从她嘴里说出来，还是会让人相信这个人物，而且还能调动着男演员的表演。第三幕剧情弱了下来，那种赴死般的无力感让人很难去相信这个故事，有很多桥段还是男性作者自以为是的塑造。最可惜两人的前史还是太含糊，尤其没有牵扯女方的婚姻去展开实属可惜。为了不使道德感遭到诟病，最后加了一个安全帽⛑️ |
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跟去年《没有颜色的关系》有一拼……太可怕了 |
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虚构与真实、创作与体验的逻辑在这里确实未能奏效，但跨过共情的门槛，可以欣赏以及赞同影片施予此中平庸情感的极大耐心。其实大部分人生活里能触及的柔情恋眷，努力媚雅，最多也就这样了。到售卖旅游小商品的玄武湖，也可以看看烟雨。 |
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河豚快凉了少说两句，身高匹配了思想高度，干柴烈火毫无化学反应，雨中鸭子船落仔往事，博物馆的翼龙跟这整部片子都是假的……开头各位独立导演的本色演出挺有意思，男女主两个开始压马路了就很没意思，最后像国产可怕片那样玩虚实结尾就更没意思。为了南京地景和朋友出镜加一星感情分吧 |
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太差了。。。溜达了个锤子 。。山寨低配廉价矫情破产版张律洪尚秀的溜达 |
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就知道一定会有影迷觉得你们文艺圈又油腻自恋了、美化中年出轨男女啥啥的...不过我还挺喜欢这片啦，跟旧情人约会的三天，第一天矜持暧昧、第二天热烈美好、第三天痛苦决绝，两个演员演得都很棒，最后还来个戏外戏的反转。女主一直更占据主动权，比张律那种直男癌视角好得多。刚进去就在大银幕上看见一群熟悉的身影，杨平道、王飞飞、杨瑾等电影人“本色出演”，尤其是杨平道继去年被平遥观众痛骂后自黑地演了个油腻男导演，很好笑哈哈哈哈（据说这片拍摄于去年平遥前？预判了属于） |
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8thPYIFF/我反而很喜欢……很清淡很美🥺虚与实，其实很真诚，也没有元电影的坏毛病。王佳佳和张本煜太好了🥹 |
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我愿意给四星不是因为电影真的好到四星。确实是很多年过去了，我们身边已经没有文艺青年了，那种曾经文青缔造出的生活状态好像也很遥远了。这影片一秒让我回忆起高中时候，大家都在看杜拉斯，都在谈论安妮宝贝。第一个场景里的南京先锋书店五台山店，也曾经是文青的阵地啊…… |
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#8thPYIFF No.2 毫无新意的男女散步电影，如果想学城市景观漫游与不道德男女关系，建议导演看克洛德的《男和女》；如果想讨论文学与电影中同时夹杂这种男女关系的，建议看吕乐的《小说》；如果想单纯文艺的男欢女爱，就在平遥看看隔壁《分手派对》是怎么拍的。 |
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【平遥电影展展映】世界首映。开场便抛出从文学到影视、虚实关系的议题，明显暗示影片大部分内容是作家书中虚构的情节。似乎除了影片中段考古现场与片尾的写作是真实的，其他男女主角在两年前回老家/两年后玄武湖划船等情节均是小说的内容。整体质感比去年类似设定的《没有颜色的关系》高级不少。《昨天今天明天》小品元素是刻意的点题。张本煜和王佳佳两个北方演员实在演不像南方人，王佳佳面对大妈连一句方言也没讲，毫无说服力。高达和王飞飞身份互换了，杨平道导演的油腻发挥得十分自然。看片后震惊地得知杨平道客串的戏份拍摄于去年平遥影展之前，竟然精准预言了其遭遇的映后观众炸裂事件，实在是目瞪口呆。 |
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【2024PYIFF01】这电影没搞错吧，全片给我一种无病呻吟矫揉造作的感受，有两段带着配乐的段落尚可，配乐很加分。其他时刻感觉自己昏昏欲睡，王佳佳的表演很惊喜。看到结尾谈到疫情，也是一个男人和一个女人的故事，不免想起上影节看到的《一个男人和一个女人》，那一部的叙事拍摄表演真的各种维度秒杀了这部。 |
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典型文艺片。很文艺的格调，画面始终有种氤氲之气，选景很棒，头像特写很美
中景，车从油菜花丛中驶出，上坡，消失在地平线，水面波光粼粼…
这个画面映照着电影开头几个文艺老登口中的“诗意”，尽管说话的人很油腻
一个内蒙男人一个东北女子，高高大大 身材一流，服饰精致，很养眼，扮演了一个南京人一个杭州人，尤其张本煜，还说了几句南京话，这种反差蛮有新意的。
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英皇三里屯15thBJIFF，新装修，味儿没散去。这片如果是杨平道或者章明拍的，我就打四星。也许是母语羞耻，如果换成韩语就不尬了。（没有颜色的关系啥时候能看啊……） |
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适合文艺青年观看，这部影片重在情绪表达，内容无法具体言说。 |
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#2025北影节# +映后
两星半。
属于导演想的不少，落地来看怎么说呢，一方面可以get到拍中年人爱情那种藕丝炒豆芽，兼具现实牵绊的犹豫和肆意直接的情欲，另一方面就是给人一种很强的既视感，散步恋爱总是感到在哪里见过这些镜头，有些台词真像是随机抓取的，很大程度上依靠演员认真。 |
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买票的时候还没开分，看的时候开分了……有种被豆瓣背刺的心态。 |
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如果你想在下雨天收到一束花，我会淋着雨会把花送到你手里 |
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12/15 青年导演海上影展@上海电影资料馆 睡了一大半 特别搞笑的是男女主doi的时候我边上的男观众给我递了一包纸 我当时瞬间懵逼 还以为是要我传给边上的人 我问他为什么要给我纸他说以为我需要 我跟他说谢谢不需要 可能是因为我太困了两眼噙着泪hhh 我很喜欢那首歌啊 再配上南京的夜景 他俩在小酒馆听歌的暧昧感 一度觉得挺好 而且这俩演员很有性张力 看的时候都觉得无比眼熟想不起来是谁 查了才知道是漫长的季节里的丽茹 也看过好多个男主的戏 真的是浪费演员 剧情实在不知所云 听导演聊拍摄的事还挺好玩 因为预算有限那个游艇只能租一天所以考验演技得一条过 俩演员很给力 |
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这两人怎么搞起来的都不知道🤣 |
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8th PYIFF｜真真假假虚虚实实 是作者还是角色 推门进来剥橘子的女人是真的还是假的 那恐龙呢（画面和配乐都好喜欢 男女主性张力强得可怕 导演你可太懂了！从男女主同框的第一个画面开始空气里都是暧昧的味道 最喜欢骑自行车那段 两辆车追上又拉远又接近） |
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我挺喜欢电影结尾的设计，充满开放性，带着自我批判，前面滚动着字幕，背景是一个固定的长镜头，那些恐龙化石到底“真的都是假的”还是“真的都是真的”已经完全不重要，时间和情感的全部界限已经彻底模糊，剩下的是基本生活的平淡。我身边这个人还是不是我曾经爱的那个人？是我把他变成今天这个样子还是他本就这副模样？我更爱记忆中的他？我能不能和想象中的他过一辈子？这些关起门来问自己的问题都被具体拍了出来就挺不容易。我要高呼，张本煜和王佳佳的性张力拉满！换个人都演不了这么好！ |
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【杨平道下车之后就可以退场了】最大亮点还是道哥的本色出演。后面就很想问导演你是不是不知道正常人谈恋爱啥样，但还是有利睡眠，不会有烂到让人愤怒的情节，只是无聊而已，浪费了演员的演技。散场时候找导演签名，有人说我们一定给好评，当时我就想给导演下个反诈app。 |
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算是对于洪尚秀的高级模仿，南京也的确是世界创伤城市地图之中的一部分，但这和《时间旅馆》有什么关系呢？正如我们在影片开场的作者座谈会上所听到的那个问题，为什么要将城市的创伤记忆和情爱联系起来？但是事实上并没有，它没有通过身体上的爱欲接通这个城市的历史创伤或地质创伤，而是仅仅将它们———甚至他们经过的场所也不过是几个被过度开发的网红景点———作为文艺青年混乱的爱欲关系以及文学化嵌套的点缀，但这可以发生在任何城市，比如北京或者杭州，甚至是南安普顿，而不必须是南京。 |
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【2024青年导演海上影展】写电影人的饭局，身临其境；写旧情人的重逢，暗流涌动。但虎头蛇尾，「玄武湖之变」是什么莫名其妙的转折戏码，结尾的虚虚实实更是自以为是无趣至极。 |
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在经历了各种电视剧配角后，王佳佳又回到自己得心应手的独立电影赛道中；和张本煜的组合并非那种（最直观的）演技互飚的“双强”，又或是什么足够养眼的配搭，却有能力演出一对恋人的激情痴缠乃至无言默契。当故事穿越虚实和时空，试图用很狡猾的方式搅动观众的思路，甚至是在“不忠”红线上想玩点什么花样；连同让人感到相当俗气的“圈子”劣质桥段，就稍微有些赶客了。但整体的感觉倒还是挺好的。 |
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制作水准挺高超的，包括导演技法，可惜的是故事有点无聊，老太太演员热情过度，有点失真。最后像片子里湖上的船，平平地飘着。 |
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小说家的意淫 |
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并不算一个让人意外的故事，但是它太南京了。不止是那些南京的取景，而是那种湿乎乎的感觉，那种老派文青聚会酸涩又尴尬的劲，都特别南京。为什么这里总是一次次成为旧都，为什么这里的爱恋都像一场风湿痛……这里是向内的，不张扬的气质。选角也选得特别对，气息准确，都不是第一眼多么好看的演员，却都有千言万语。看电影前把原小说看了，女主角三天情绪的起伏，小说说得更明确。里面的情欲戏，看时心里会痒。 |
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6星 太喜欢太符合我 瑕不掩瑜 前半段完美后半段不达预期 我更喜欢叫它原名 湖水倒映 |
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女主演在男味很冲的电影与爱情剧情里演出了女性的细腻和层次，甚至讥讽，藏在未设置对白的表情中，一边非常欣赏她的神态和流露的情感，一边感受到镜头无时不刻对准她的男凝感，有些割裂的体验。但起码她表演的好是客观的。（青年导演都在模仿洪尚秀吗）2024青年海上影展 |
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從傾聽、試探、交流、釋放、到最後的訣別、爆發，王佳佳在表現中年女性情慾的時候，分寸感拿捏得極為細膩動人：不是仰慕不是戀愛腦甚至不是慾望，也不是猶豫、無助、貪婪、痛苦。她有一種認清絕望後的淡淡享受。只是順從身體的萌動，亦不過分地索取，一切為自己負責的淡定與決絕。可以在油膩男人局中戳中雄性驕傲的酸點，並且暗暗給心儀男人捧場，又能在旅館中大大方方地說「還有一張床呢，你睡這兒」，甚至在上一輩人的無私關愛中得體配合，暗暗思忖另一種平行人生。導演拒絕批判與分析，只是安靜地呈現，給出了一種模糊卻精準的城市情感樣本，讓習慣了旗袍餛飩婚外情女人的觀眾們有了另一張可信的銀幕面龐可供參考。 |
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今天在平遥看的第四部电影，也是第一部结束没观众鼓掌的。确实很难评，前面十几分钟杨平道参演的戏份是最有意思的，到后面就陷入了一男一女文艺语调的怪圈，文本写的真的有点差，但是张本煜和王佳佳的演绎是绝对很适宜的。摄影很喜欢。 |
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8th PYIFF。本是我喜欢的结构，但是情节与台词都透露着一股中年男人意淫感。 |
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文本写的极烂，不好笑到恶心的程度。一星给王佳佳的表演，好有侵略性，甚至一个人完成了诘问与反凝视。 |
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藕断丝连或者偷情真的很有意思吗？ |
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报看，吃炒碗托去了。 |
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曹寇《湖水倒映》
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“南京”含量太高的一部电影。终于体会到南京是很有镜头感的城市。王佳佳的表现一如既往得好。 |
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似有若无的奇幻感情故事。 |
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跟想象中差距确实比较大…以为本煜和王佳佳两个氛围感高手怎么样也能撞击出一些乐趣，哪怕是尴尬的乐趣，结果先是以一个结构的尾巴去破译男女真实的婚外情关系，再以一个大的虚构结构去间离。其实这些热衷元写作的导演应该意识到，当每部分结构都不够有魅力的时候，那么情绪能量是会在结构的穿梭中消耗殆尽的 |
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【上海青年海上影展】city walk 大电影之陷入纯情爱上空灵自由满文诗意但一问三不知的他之这破鞋非得搞“你不记得又有什么关系呢”之“你总是这么愤怒吗”
虽然以向佐单手拄脸的表情看完了部分对白，但看完导演路演阐释加一分，导演真诚幽默 |
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看的我一脸懵逼，剪辑感觉很乱，还故作文艺。 |
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两个人的三天两夜，爱情其实就是那些潮湿的，失败的，暧昧的，欲言又止的情愫集合，突然间刺一下麻木而缓慢的日子。音乐和画面都不错，结尾太拉了，好好的一副惆怅，非要破掉，何必呢。 |
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用假日爱情纪实的拍法拍了一个毫无心灵旅程的故事，文本唯一一句话说对了，全靠想象。女主角的所有镜头充满了极致的男凝，而男主刚好是个伪君子。最恶心二人走在乡间小路的镜头，两侧的儿童老人，恰恰揭示了全片意欲粉饰的虚伪和赤裸裸的利用。所有“相视一笑”和“情欲”都让我眉头紧皱、咬牙切齿，2024年了没想到我还在看如此消费的电影。全片以很负面的方式让我联想到张律和毕飞宇，唉。 |
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张本煜搭配王佳佳，外形和气质都颇为登对。颓废作家遇上美丽编辑，小说和生活，虚幻和现实，两种人生交织萦绕在一起，真真假假，雾里看花。《晚秋》的意境，《爱人》的叙事，平淡中夹杂着心酸往事，一场浪漫的爱情奇游记。 |
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76年后在山西的秋天，小城之春影厅，小城已然故都，故人也一直未归。翟义祥导演第三部长片成熟了。
脑海里反复回响起逼哥的（南京的雨不停的下不停的下，和你离开了南京从此没人和我说话）
同样题材，拍的比《漫长的告白》好。 |
