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同样是性侵，在同一个时代节点，女导演拍了一个战胜伤痛的女性要做世界的主人，男导演拍了一个脆弱被击败的女性 |
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林奕含和伊藤诗织之间，台日韩的叙事模板中，本片无疑更靠近前者，也继续确立前者。参考过原著短篇，影片只是借取深度安静区的概念，套用了女婿岳父屋檐下的现代壳子。对于观众之要求，大概是打乱叙事后的痛苦意识流阅读——那也许更接近受害者的日思夜烦模式——一秒钟被破门，一瞬间落入暗屋。再以结尾两颗镜头为例，好人暴击、自裁认命，它们前后之关系倒装，就能左右观者之心境，更不必说，三姊妹之交替悲凄。人们欣赏正义裁决与发声勇气，却也要正视深度安静的永恒需求。 |
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竟然能跟爬山梗呼应也是很厉害了。很压抑的一部电影，话题性也很足，且有讨论度。几位演员的表现也都不错。过去与现在的碎片化并行，并渐渐拼出真相悬念和可看性都不错。 |
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林依晨演的那个抑郁躯体化，随时应激的状态，太真实了。唉，她这个精神状态，一看就知道家里肯定有个不干人事的老登。 |
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问题出现在文本上，如果她的原生家庭真如电影中那般，那此前早就有很多蛛丝马迹了，他们也不会有那么轻而易举的开始吧。 |
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林依晨简直“槁木死灰”流派首席掌门人，浑身散发一种强大的毁灭气息！金士杰可太会演这种恶心老头了。为了剧情发展男主强行降智有点让人接受无能，这家庭都畸形成啥样了，正常人不可能察觉不出来啊… |
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林依晨总算等到适合她演技的优秀本子，二提金🐎预备。（PS：张孝全和林依晨就不能有个happy ending在一起吗？） |
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很多地方实在是太能太能太能共情……看得我几乎要发病，难以呼吸，手都在发抖。矛盾的，纠结的，沉默的，痛苦的，所有的爱和恨，希望和绝望，愈陷愈深，无法自拔。第二天听导演说才知道，主海报看似是两位主角躺在草里想要触碰对方却不得，但实际上困住两人生活与距离的并非第一眼以为的杂草，而是父亲的头发……好喜欢这个设计。 |
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啊好难看，这个丈夫太假了。仔细想了下讨厌这部片子的原因，受难的是明明是女人，却用最大笔力塑造了两个男人，其中一个还是假的 |
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平遥电影节展映。
4.5，目前平遥华语影片最佳，整部影片非常低气压，气氛营造的简直让人窒息。演员演技大爆发，男女主情感表达精准。结尾反类型处理，直接把整部片子立意拔的更高了。 |
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哦😯突然发现我还没写这部，因为前几天被《世界的主人》冲昏头脑完全没在管这部惹。
《深度安静》是很标准的努力型选手，力图通过各部门的配合把事情做到最好，我知道大家都很努力，其实完成的结果也不算太差，但是它就是典型的越努力越不幸的类型。在平遥大杀四方我不意外，在金马提很多项张孝全金士杰拿表演奖乃至拿剧本和美术我也不会意外。
但我还是想说，这个世界的危险恰恰在于，很认真地在做一件很伪善、落后、陈腐的东西，最后把自己都骗进去惹。华语电影在议题方面的努力，这么多年了还是小学生级别的原地踏步，这到底是谁的问题？ |
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论啥都不肯说的一家人如何把女婿逼疯 |
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用两条时间线多点补全叙事拼图，重点放在心理和关系上，到最后会有强烈的后知后觉的冲击。最震撼的是加害者因失智而“无罪化”，而受害者的记忆创伤却永远存在。在施虐者掌握绝对权力、共谋沉默的父权环境里，会凸显出家庭的“系统性腐烂”，这是代际和结构性的问题。依庭的创伤被描绘得极为复杂，包含了长期性压抑、人格分裂、自我怀疑、羞耻与愤怒的混合。结尾是一种让命运处理你的爽片套路， |
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#11501。9th PYIFF-藏龙。比较八点档的事儿，完全靠剪辑把片子观感提上来（时间线确实蛮出花的，可惜就是底不够好，太容易猜），结尾力道也不错（还用了”爬山“这个梗，不知道是有意还是撞梗……）。其实片子还算能看，但是真的是被后面一场同题材的《世界的主人》按在地上摩擦，以至于真想回过头来扣一星…… |
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这是什么极致吸引力的致郁片啊……张孝全为什么要经历这些乱七八糟的啊……没想到2025年了还能看到爬山梗啊……为什么一边觉得这啥啊一边想打五星啊…… |
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一条线是逐渐崩溃的孕妻，一条线是丈夫追溯她自杀的原因。结尾竟然“带你去爬山”了… |
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不够非人，再极致点就是一部哈内克电影了。 |
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PYIFF第十一部，首先看似如此融洽的亲密关系和婚姻是可以在隐瞒这么大trauma的情况下经营到这一步的吗？导演映后说想要营造一个过于积极的丈夫 而这种积极成为缺陷，那我觉得程度还不够。影片前三分之二塑造出模范丈夫 后三分之一展现丧偶后仍痴情的男人形象 相比之下 大篇幅让女人对trauma避而不谈 只呈现大量负面情绪 这不能说是克制叙事 相反 表现出一家莫名其妙的“疯人”。另外 妻子孕期抑郁如此严重了 她说再试试 真的爱她的 为她考虑的男方会如此欢喜的答应吗？整体看下来满心疑惑 不知感动从何而来 并不喜欢这部影片 |
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在Talk环节，意大利观众提问：我相信任何一位西方观众都能第一时间感受到片中的女主角曾经受过来自家庭的伤害。为什么影片中的丈夫却无法注意到？这是地域差异吗？是否在东方语境中，家庭暴力的创伤很难被感知？
导演回答（大概）：在没有经验的事情上大家都是在从零开始，包括我在内。在没有经验的事情可能就没有办法从那个角度感知。如果一个人都是秘密的话，连身边最亲近的人也不知道如何帮助。
纯记录导演的想法，我觉得很难站住脚，因为导演一方面想塑造一个深爱又阳光的男主，一方面却又这么疏离。
还有导演说三位重要主人公中，第一个确定参演的是张孝全，其次是金士杰，最后才是林依晨。她害怕自己走不出来。导演说会每一场带她走进去，再带她走出来。
这个态度值得嘉奖。
补：导演访问说不会出现闪回和梦境，是因为真实相处不可能了解 |
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作为女性，真的很早就有隐约猜到发生了什么。题材很好，表达手法太压抑了，看的人很抑郁。 |
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因为和题材相似的韩片《世界的主人》连看，乍看之下会被后者的感染力与精巧比下去，但仔细想想看的话，很大一部分受害者还是会像这部电影里的人一样，选择逃离、压抑、带着一辈子的秘密。后者很珍贵，但前者也一样真实。 |
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导演控制力可以的。我相信现实中会有男主这样脑子不会拐弯的直男丈夫（张孝全再次出演傻壮甜），但他身边肯定会有个为他指点迷津出主意的朋友让他更早意识到真相 |
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（1/5）既然有神经质的女主角，也有神经质的家庭关系，但导演竟然还能把电影拍的这么沉闷无聊！这真的让人无法理解！ |
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台湾的曼彻斯特。 |
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表演和镜头氛围都挺好的。映后有个观众问得很妙：为什么女性的创伤，最终还是要由男性来完成对抗？#HKIFF50 |
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从楼上摔下来的我不是因为不小心，这个家疯的疯跑的跑病的病是因为感染了恶疾。你在意流产协议书的签名，跟了我一整天我快要无法呼吸，但你无法打开我童年时关着的那扇房门。你说没有办法把情绪留在月台，困惑为什么不能为了你活下来。因为当我发现从身体到胚胎都无法掌控的时候，我能掌控的只有死亡。 |
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非常压抑的题材，片子前半部分家庭聚餐时微妙诡异氛围的刻画基本算是为本部电影定了调，双线叙事为观众直观呈现了一名遭受了长期家庭性暴力和压制的女性是如何一步步迈入死亡的。导演没有呈现她遭受了什么，但演员的演技足以向观众证明了她遭受了什么。这也是导演的温柔，是他为受害者隐秘痛苦保留的体面控诉。 |
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结构挺好，演得也挺好，最后就是不给你答案，保持深度安静。看完被负面情绪裹挟了，有点难受。 |
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SCFF 代入到男主的视角让人窒息，尝试触碰妻子的童年痛楚，发现面前是无尽深渊。 |
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with 易 |
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一个创伤严重的女人和一个懵然不知的男人是怎么相爱 到结婚 再到怀孕的 |
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張孝全得了平遙最佳男主但林依晨對抑鬱症患者狀態的表演真的出神入化。電影本來有Q&A環節但因導演要去領獎臨時被叫走。很想問導演，在這樣的境況下，主角到底是否可以有另一種可能阻止夫人自殺。 |
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平遥看到现在算是最喜欢的，有立意有方法有演技有技术有留白。 |
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9th心目中的藏龙最佳！很久没看到这么让人愤怒的电影了，KO岳父那一下，真的想喊一声干（fuck you） |
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全片低气压的氛围营造很到位，林依晨也通过表演让大家相信这个人物的遭遇以及陷入心理疾病后的状态，张孝全饰演了一个天使般的丈夫，同时也是抑郁症患者的家属，他的隐忍和反复祈求也很到位。临近片尾突发“带你去爬山”的梗真的让全场都笑了。相信只有大陆观众能get到这个和张东升的联动吧，台湾导演也是碰上了。 |
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近年來看過台灣片最佳 |
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#HKIFF 编剧很弱。男主迟钝弱智。整个电影压抑而窝囊，很难认同导演映后说女性承认了苦痛但仍然坚持在（传统）家庭中的位置是一种勇敢…… |
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「不是妳的错」。太压抑了，剪辑负全责（bushi）。 |
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演得很好 意义不大 |
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就像表演的呈現，總是差一口氣，不是演員的問題，在於導演的選擇。在敘事技巧上不斷出招吸引眼球的同時，卻在關鍵議題的表達上溫吞退卻。尤其是觀眾已經和女主角達成某種共識的時候，劇作卻仍然慢半拍地站在男主的視角裝傻，很可惜。 |
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似乎少有短评提到父女俩的职业身份，老师/出版编辑，哈内克式的知识分子扭曲和隐忍，叠加东亚家庭窒息的双重buff，比起现实逻辑加工，更像是暗光投射的沉浸式展馆。陈年的创伤如同腐烂而霉变的核，早晚会在受害者体内卷起风暴。能嗅到很多纪录片出身的影子，节奏如同溺水，前期重点都落在了封闭空间内的心墙高筑、仨人的无效沟通上，所以会看得略为烦躁。即便在对题材的把握和探讨上，影片当然有更好的解法（抛开故作装饰的“悬疑”要素），也还是认为这种冰冷、拒绝救赎的耻感和压抑，有一定呈现价值，不能期待它成为《世界的主人》那样铿锵而有力度的宣言。 |
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为林依晨爆灯，我的大姐姐，某天你一定会拿到属于你的影后奖杯 🏆
印象中想不太到讲述抑郁症患者精神崩溃走向死亡的华语电影。这部影片最大的优点是准确，无法战胜的恐惧和不愿成为负累的罪责是我不能面对世界的双重障碍 😭 林依晨演好好，永远爱你。 |
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HKIFF50 导演映后谈. 导演说做了很多年的田野调查，本来想拍纪录片，但无法面对镜头对准受害者。不过有点不太认同导演说的电影里所有女性很勇敢（like妈妈一言不发二姐避而不谈，我不觉得这是什么勇敢）。 |
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完成度不错，但对这个题材的创作构思实在太老套，拍得也很闷，比较无趣。 |
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剪辑好无趣，还不如去看心理学读物。看到不爽的人就约“爬山”已经是共识了。 |
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從一開始的死亡場景就有很多微妙的疏離感，越看疑問越多：他們怎麼開始的，他們互相有談過心嗎，他們真的有在這段關係中獲得比以前的苦痛更加令人平靜的歡愉嗎，但就是一直在鋪陳所謂壓抑不公不安，如果對方母親都表現成那樣了丈夫還0覺察就真的是很值得liagong…… 呃結果看到最後林依晨在恍惚的白光裡微笑我竟然在悼念周冬雨失去的金馬影后…… |
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7。技术流导演，摄影/画面/剪辑/音效/灯光全都是仔细思考之后的结果，第一幕吃饭的倾斜镜头语言非常明显，后面看多了会有点审美疲劳。确实做到了导演想做到的“沉浸式”，虽然说出来政治不正确但还是想说是需要点新东西的。 |
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今年藏龙单元总算有了部像样的剧情片了。 |
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一个老混蛋，逼死逼疯一家人，真实世界就是好人没好报。 |
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#9th PYIFF#藏龙。今年就是因为这部片子所以义无反顾的来了平遥，真的不虚此行，也是我这几天参加最有含金量言之有物的映后。现场科长亲自出席，虽然不知道导演为什么选择平遥。每一个都渴望一个安静的空间他人可能害怕，任何响声都会打扰到他们，我也有这样的时刻。一个极端父权制的家庭两次饭桌，倾斜的镜头从岳父转变到了女婿，家庭男性权利的移交。你的致郁时刻，有无数次都张不开的口，而你身边过分的帮助可能更加重了你的负担。在曾经的美好与现在的昏暗交错，张孝全饰演的好好先生与极端父亲两者都压迫着林依晨饰演的女儿老婆，无言的岳母，疯掉的大姐，出逃的二女儿，矢智的岳父，一个千疮百孔的女儿。目测金🐎一定会有所斩获，张孝全和林依晨现以加入影帝和影后的角逐中。 |
