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首先定调是合格作品，逻辑上很多瑕疵但是至少完整地讲完了一个故事。
不敢想象没有两位老戏骨这部片子会崩成什么样，全片的精彩部分都是两位戏骨贡献，男一女一台湾偶像剧的演技和张世朱栢康是脱节的。
如果想在大陆公映希望导演能再重新剪辑，不能既要又要还要，又想悬疑又想埋续集又想父子情又想讲家国情怀，110 分钟冗长谁都不讨好。减少 20 分钟的情感戏尤其是男一女一，把机械降神的情节捋顺，节奏紧凑会是一部很好的犯罪片。 |
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严重怀疑此片是民进党投资来骂国民党的 |
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台湾性转版《酱园弄》，但还不如《酱园弄》。推理过程尚可，但技法笨拙，部分逃脱和转折段落十分儿戏，有损于影片想营造的肃杀感。
最大问题是AB故事的不统一，儿子认可父亲的所谓军人荣耀，恰恰是构成杀人动机的历史遗毒——这两者到最后也没自圆其说，而是各行其是。儿子作为主角，怎么看待那段历史，才是全片题眼。但导演恰恰在这个问题上玩起墙头草，或者根本就没想明白。
方言推理的部分是最大亮点，也很有本土特色。乡音未改，是决心，也是罪证。 |
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#金鸡国际影展# 片子让我立刻联想到《酱园弄》，同样取材于真实历史事件的分尸案来做类型融合，都以案件发生地做片名。片名最后一个字在方言里还是多音字。“酱园弄”的“弄”读lòng（弄堂），属于吴语方言词；“瑠公圳”在普通话里读 zhèn，闽南语里读zùn（田间水沟），片名的正确发音也是后者，它的发音在片中也是一个重要线索。影片试图重现1960年代台湾社会的政治压抑、舆论与人性。表层是悬疑破案，底层是社会心理和时代创伤，政权如何操控真相。多种口音混杂增添了很多真实感，反映出当时台湾移民社会的复杂结构。对男女主的刻画有点儿小儿科了，反派的设计也在意料中，削弱了戏剧反转的后劲。年轻演员相对稚嫩，实力派老将表演精彩，张世的表演据说有参考他父亲的印记，朱柏康继《破地狱》之后继续唱大戏。 |
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视觉上对时代的还原有些韵味，对比《蜜蜂的针》胜在概念清晰。古典探案的模式，虽简单，但有政治背景的加持，所有基础的元素都会发生变化。女记者是侦探位，她全程在线，带着男主跑，偏偏在最后要被男主营救，这场戏的“合”写得很差，逻辑硬拐，外加二次虐女镜头的展现，各方面的标准来说都可判断不必这样创作。赵志升是保戏的配角位，通俗故事片里都有这么一位大配角，如果主角和主角失利，通常就靠他们来保整部戏的质量，张世演得很动人，父子情也到位，推动了查案部分。朱柏康很好，他一出场，整部戏的质感才真正出来，但身份诡计的关键是口音问题，在他这微微有点说不通，后半段整体呈现得比较凌乱，不如前半段清晰。还有谁允许姚淳耀用这种唱戏般的方式诠释这个角色的，太超过了，和其他人完全不在一个图层。 |
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老陆被迫做壮丁，流落他乡苦伶仃，娶妻生子本不易，被人出轨帽青青，碎尸遗弃瑠公圳，变身奸夫隐仇恨，栽赃将军是真凶，金蝉脱壳泄旧愤，三爷趁机把人坑，杀父害子噤众声，奈何子午揭真相，鹰犬反弑灭老灯 |
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熟石灰可以制作冬瓜茶也可以毁尸灭迹，江浙口音可以是大总统也可以是杀人真凶。车夫听着电台广播，指着照片大喊杀人凶手是蒋中正！唱一曲沈园残梦，将军活不过我这个唱戏的。你杀死了阿美腹中的孩子，也杀死了自己的孩子。两岸的历史恩怨化作瑠公圳的一桩命案，多少新仇旧恨就在戏子的咿咿呀呀中逝去。 |
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由一个杀妻分尸案牵连出的时代大背景，张世和朱柏康演的真好。靠他两撑起了全片 |
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片名的读法，也是一个非常区分年代的方式，就好像不同年代的人接电话的「喂」声调好像不一样的感觉。
导演想要做续集的想法很明显，因为不管是彩蛋还是新华会的设置，都有一种布局的感觉，但比较可惜的是在这一部当中没有很明显表述出来，尤其是在最后模拟现场的时刻，对于三爷和老师的二合一身份，以及背后的新华会，将军是否知晓其实是模糊的，这也是新华会、三爷、以及白朝阳等人罗织的大网刚刚张开的感觉，还需要后续更多的内容补充。
将军与子午、陆根生和小宝，是两对离乡的父子对照组，完全不一样的人生历程，却是同样时代背景下的悲剧。
如果导演能配合整个时代背景的话，把探案的部分更着重一点的话，感觉会更精彩。
3.5｜福州·第十二届国际丝绸之路电影节 |
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两条线太割裂，不过看样子还想拍续集，估计还是围绕凶案和政治的继续写下去，毕竟还有个明确的反派组织存在…… |
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杀人凶手是蒋～中～正 |
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丝绸之路影展观看，很过瘾，有历史有节奏以反转的悬疑故事。台湾第一分尸案背后是时代的悲剧。这套嵌套把家国情感都放进去了，很棒！期待上映 |
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对这片最早的印象来自朱轩洋和吴卓源冲击版面的新闻，以为它会凉了，但还好最后有见面。比起在之后的“各表”语境里，或者那种台式悬疑故事的“敢拍”近年来的重复；导演想到年代罪案进行结合，也算得上是另辟蹊径。除却打造系列IP算得上野心（虽然感觉基本不可能），它捕捉着彼时的氛围以及对特殊时期下人伦的挖掘；等着回去，陆·根·生，操持的各种方言。还很巧妙一笔来自朱康和张世的选角，两个人几乎靠过硬的演技和偶尔引人混淆的“狡猾”升华了有点平庸的故事。 |
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16,8，包场。蒋中正是杀人凶手，盼归大陆，意识形态正确，难怪能引进，血腥尸体尺度得以保留，猜到真凶却没料到还有层身份诡计，选角便是误导，破案关键线索非常有时代地域特色，乡音无改鬓毛衰，观看时有留意到此细节，真实凶案最终与历史政治勾连，当然这些都是改编了，男女主演技是真不行，真凶演技不错，配乐也不讲究， |
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#11559。38th金鸡国际影展。其实论故事而言是个搭得相当不错的推理，而且有非常有意思的关于国民党迁台历史债务问题的表述，包括口音也很是下了功夫（四川话，上海话，山东话，浙江话）；只是拍得实在是傻的冒泡儿，以至于到了抽象喜剧的程度。片尾配乐直接扒福尔摩斯，这看来是要拍续集啊…… |
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张世演得真不错 |
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张世演得好，看评论区喷得这么猛，一顿降低预期，其实也还行 |
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“蒋中正是杀人凶手” 整个剧本围绕这句台词来设计 🤣 |
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没有探案，全是政治 |
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（整體觀感不佳，內容混亂，難以置評… 繼《器子》以後，又一部想玩類型化的本土電影，但可惜空有企圖心，缺乏執行力…
一個很悲哀的現實：如今TW電影市場萎靡，各路投資人都看好懸疑、刑偵、恐怖等類型片，但這類男性編導和男性視角為主的片子，通常都或多或少存在物化 / 邊緣化 / 刻板化 女性角色的窠臼…
而那些類似《好東西》《我的姐姐》《我,許可》《出走的決心》…女性編導 / 女性題材的故事，在TW影視圈前輩眼中=不會賣座（某臺派監製原話=女性題材就是票房毒藥），提案或申請補助時候就無法入圍，更遑論後續有機會融到資，進而被拍攝出來、在商業院線上映… |
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湾湾在哪里找这么多王大陆类型的男的……一个个跟复制粘贴似的。 |
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两个当着孩子面前自戕的父亲，谁才是真正的凶手？谁又是无辜的？所以让人变成鬼的其实是战争本身。说着“事儿”这个刻意儿化音的人依然活着，其实也在说明，狡猾的祸害依然活着。但至少在反蒋这件事上，红绿达成了某种共识。评价不高，但台片还是要去影院支持一下，何况朱轩洋、张世都是喜欢的演员，不过最大惊喜是朱柏康，感觉他值得一个男配提名。 |
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电视剧质感的杂糅大作，朱柏康真是给演爽了 |
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节奏很有问题，营造出一种一黑到底的氛围却频频破坏。朱康还没精神分裂导演先分裂了。张世真不错。潜伏重拍的话可以考虑让姚淳耀饰演佛龛( |
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喊出“蒋中正是杀人凶手”时全场大笑，最后伴随着枪眼和广播，又强化了一次。抗日英雄没死在战场上，死于政治陷害。普通人被抓壮丁，最终变态走上犯罪道路。但烂得我频频发笑，父子戏冗长陈旧喋喋不休。如果只拍分尸案可能好点。
特效画面很糊，各种尸体、蛆、腐坏拍了很多。相关旗帜、字样被马赛克，老蒋照片清晰可见，本片由台北市政府赞助。 |
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父亲临死前的反转“爸爸希望你黑白分明，不要成为我希望的样子，要活成你自己”跟之前二十多年理念好像是完全相悖了。编剧这样写真的没关系吗 |
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我好久没看这么古早味的电影了 |
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框架乍看以为可以是个针砭时弊的故事（连二二八都涉及了），演员口音也好好塑造了一番，可惜拍得太幼齿了，人物打磨和剧情转折太傻，白瞎了 |
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新梦 时代和个人的悲剧，但男女主的调查过程和结局显得儿戏。 |
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第一次听说这个案子是在怡楽播客的悬疑案件系列。改编加了太多政治色彩吧……年轻演员还是有点接不住戏。 |
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合格的商业类型片，准确来说，是白色恐怖背景下的政治惊悚片，混搭了悬疑、刑侦、凶杀的商业类型，糅合了欢喜冤家、小丑、父慈子孝（？）、东厂公公（？）、黑吃黑等俗套元素，以及眷村、冬瓜茶、老夫少妻、混杂的大陆方言等台湾元素。
张世和朱栢康分别撑起了前后半场，相比之下，年轻一代的表现就略显平庸了。把它当做侦探片来看，逻辑漏洞很大，尤其是男女主明明那么在意小孩子的问题，却没发现尸体不对，以及凶手的很多蜜汁操作。
加一星给承载了重要历史记忆的这片子能在大陆院线看到。不过路演场听导演和制片人分享，感觉ta们并没有思考清楚父子关系之于陆台关系的隐喻性，让整个片子能触达的历史流于表面了。 |
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通过一个被时代逼疯的老兵、一场分尸案、以及一场老将军栽赃案来讽刺白色恐怖的年代，题材还算新颖，但是整体剧情很一般；男女主的互动和感情戏纯属画蛇添足；结局的反转也毫不意外，整体勉强三星 |
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又能在大银幕上看到张世主演的台湾电影，而且也是台湾近年来很少再去挖掘的年代历史题材电影。一段悬案，一场侦查，不只在于案件本身，更发散触及当时的历史社会背景状况。“回家”是当时人的想法，也是当今两岸应有的共识。
基于真实事件改编，张世出演的将军也有原型对应，而张世本人的父亲也是黄浦出身，多重叠加，更有历史厚重。 |
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失焦问题严重，限制了张世和朱柏康的表现。能在大陆上映，反复强调的“回家”主题占了大便宜，三轮车夫的那句“蒋中正就是杀人凶手”也起到了不可磨灭的作用。 |
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在原案件本就乌龙的基础上，再增加了政治阴谋和反转。 |
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挺好一个故事，拍得像cctv电视电影一样。导演连故弄玄虚都不会，属于是陈思诚都看不上的那种。 |
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4分 全片围绕“蒋中正是杀人凶手”这句话服务。故事逻辑性差，悬念的钩子也立不起来。男女主演技都差，男主还是王大陆同款演技！ |
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案子推进得太顺利了，又被设计的过于直白，想表达的层次感过多一个小民轻易就撬动了，唯一可圈可点的是恩客的身份反转，以及父子狱中告别这两段戏。跟酱园弄一样真是又臭又长，演技一言难尽，的确是导演、剪辑和表演的锅。 |
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海归独立女记者携军二代回头浪子警察把案查：老兵逃妻之殇，权力斗争莫须有之罪，背井离乡抓壮丁之痛……议题不要太多，每个都没讲好。生长在戒严后民主化时期的Z世代，对白色恐怖的想象和呈现都不要太幼稚，创作的自由度和质量真不成正比。为了“委员长是凶手”的梗加一星吧。更好奇钟孟宏的《余烬》会怎么拍那个时代了，不知有生之年能不能看到 |
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大陆赵家台湾覆灭史，父子俩的夹生四川话听得人脑阔痛。悲剧的根子在抗战军事动员，关于“家暴”，末尾隐约有两个真相出现，朱栢康演得好。詹怀云演的干部虽然脸谱化，却让人不寒而栗。 |
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是个烂片，是个很正经的烂片。台湾拍烂片都是正经着拍的。比如父子关系部分，片子使用了大量回忆，因为回忆是再现历史的最有效载体。也不枉朱轩洋露一次屁股了。 |
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也是知道为什么那么多人🐴了，这片子的气质，太像咱丽文啦…另外，能想得出让张世演将军的人也是这个🙃 |
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试图结合时代背景做针砭时弊但拍得也太塑料了，整个政治意图都是随意放置的道具。 |
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最大的方言bug是最后男主叫父亲“爸”而不是“老汉儿”。 |
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沒想到在老家電影院看的這部電影，週日上午竟被我一人包場了。瑠公圳的一段在我買菜路上，一直不確定圳的發音，教育部重編國語辭典說是zun，電影裡普遍念jun，破案關鍵的浙江口音是介於兩者間的zen。其實案情本身足夠撐起一部電影，加入大量白色恐怖筆墨在裡面顯得很割裂，鳩占鵲巢了，父子情的昇華也十分突兀，更不要提一些明顯的bug……總之一部罪案片傳達給我的信息是權外有權，爹外有爹，彩蛋明確告訴你，看似正義的結局實際上永遠轉不出這個系統。 |
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白色恐怖时局下的迫害案件，台版《酱园弄》。故事还算完整，质感比较网大，塞进父子情整得氛围四不像，赵子午两次逃脱得如此轻松。 |
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男女主像一对木头一样，剧情节奏好墨迹。妈妈是纪晓芙潘仪君演的，那怎么会有长男主这样的儿子啊！警总头子一眼望过去简直李涯！ |
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6.6.
警察记者合作探案和政治迫害家破人亡两条线写得都比较幼稚，即使有真实案件打底但还是很像电视电影，看得我一度想打两星，但张世和朱栢康两位演得实在太牛逼了，前者当众自杀、后者唱戏疯魔这两段真是拿奖级别的表演，拉高了全片的质感，可惜影片整体成色还是差太多了。老伯那句“蒋中正是杀人凶手！”太搞笑了，及其背后一切60年代台湾政治戏，倒是为相关知识不足的我提供了一个补充。有续集的话可以看一下。
PS：演台湾锦衣卫大队长的那个姚淳耀，一直上扬嘴角装邪魅，太讨厌了，跟《使徒行者2：谍影行动》里张亦弛演的饱受差评的那个Demon一样，差评。 |
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但凡对岸电影见映于院线，必买票前往，只是为了在海峡风大浪急之际，聊表对彼岸文艺创作环境和两岸艺术艰难交流的微薄支持，但遗憾收获的通常是失望的体验。导演自云本片对标的是一系列以小人物经历映照民主化的社会巨变的韩国历史片，其愿景良好但制片水准笨拙而粗劣。片中赵志昇将军这一角色，既是人治替代法治、权力干涉司法的政治环境的受害者，也是内战时期强掳壮丁和戒严时期军人政权统治的施害者。但电影对后一部分的刻画，只是为了给拟设的罪犯提供仇恨来源和犯罪动机，而并未涉及对制度执行人这一历史当事人的反思。军人的威严和专断，在片中反倒被刻画为让儿子理解和膜拜的男子气概，文本的着眼点由此被放在了父子情，而非“弑父”——即儿子对父亲，以及凝结并反作用于他的旧制度基于当代性的反思——之上，实在是陈旧到令人匪夷所思的语法。 |
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朱轩洋的脸在大屏看确实帅，兵荒马乱的时代会有很多悲伤的故事。朱伯康撑起了半部戏，导演说想拍成系列的电影。 |
