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我擅长爱着永远见不到的人 并且一直思念他 |
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放弃“被完全理解”和“完全理解他人”的执念，是与世界和解的开始。唯有接纳真实的自己，不求回报地去爱、去给予，才能遇见真实的世界。 |
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想到之前有人在微博吐槽二次元本身就是肮脏的亚文化却有人想让它主流化，某种程度上这片找到了某种完美解法：其实在一个纷杂的繁华街区里，无论你是现充还是otaku，只要没有完全逃避进爱好里的条件，那你就一定有烦恼，每个人都是在亚文化里的少数，所以至少城市精神病人之间的思想算能将将兼容共通，你不在意我爱拟人男同，我也不在意你大清早马上要喝朱古力冰沙不然就会死，尽管也不是说完全没有性缘关系，只是大家都能够接受彼此的孤独，并珍视这种都市奇缘，就算爱好的东西当下被命运践踏，也突然才明白原来关系和爱好同等重要。不过作为松居大悟作品感觉这部班底算比较下本在做、却没有了一些完全超自然的设定有点可惜，不过可能是他的某种新方向吧。顺便感觉第一次get到杉咲花作为演员的魅力。 |
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3.5。边缘忧郁群体的都市疗愈童话，亚文化包容与多元价值碰撞下迸发的浓烈人文感，喜欢这种只作呈现不刻意说教的平实姿态。无论借由沉溺二次元逃避成人社交，亦或毫不掩饰地被“丧”和“厌世”情绪裹挟，甚至鸡汤夹私发表为“活着”可以吸drug的有毒言论。车轮碾过的周边安置好在新屋，定期与挚友聚餐喝酒拉家常，回收垃圾鱼缸物尽其用，即是微小的幸福。多重“世界”：烤肉腐漫(难以启齿的内心隐秘)→歌舞伎町(虚拟与现实接洽的入口)→遇见他人(形成情感链接)。孤独是个体无法逃脱的既定宿命，即便想要拯救改变对方的心情终是徒劳，但能秉持永恒热烈的爱与思念等待下去亦不算虚度。 |
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#2025厦门金鸡
好可爱的一部松居大悟，预感会上国内院线（ |
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生与死是永远的命题，对人的执着、对生命选择的自由、对幸福的定义、有限的时间里用怎样的态度度过，是活到这个年纪才会有的感触。苍井优的台词需要一句句截出来存档！ |
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（土田文菜：呐，小嘉嘉，恋爱这种事问我就好啦）由纪姐这款作家也是别有风味，是完全可以另开故事线的程度。即使最后的结局是离别，与籁小姐一起生活过的世界，我也好想遇见看看啊🥺歌舞伎町夜晚的灯光好耀眼，也许恋爱不过是一场实验，而所谓幸福大概只是幻觉而已。 |
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导演自我陶醉型的浪漫文艺片，电视剧质感的电影，真不好看。5分钟弃。 |
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选角造型、人物动机、叙事逻辑也是漫画式的，对于当下年轻人情绪的把握很精准，虚拟的自我在当下越发原子化社会的比重越来越大，靠虚拟世界支撑着现实成了活下去的唯一选择。母亲一条线让我们看到了元气背后的痛苦，且是难以调和的，也昭示了女主选择属事的另一条悲惨道路。陪酒女的角色则用了一个最现实的职业来塑造反差，丧和厌世的情绪是不愿屈身虚拟的年轻人的共有属性，而她的自由让女主看到了逃脱虚拟的希望。但影片青春元气基调下并没有迎来漫画式的走向，而是在不断与现实做连接，人与人之间看似和谐却完全无法理解的割裂则是表达的主题也是现实，为彼此改变的心意最后发现都是徒劳。开头歌舞伎町外景偏纪录风格的影像像是一个从现实走进漫画的口，最后却发现用二次元的美好想象对抗现实，依然是条不通的路。 |
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比起两位女主各自在演出与文本上实际呈现得颇为“执拗”的精神困局以及某种高压的日本传统社会意识形态下情感的“边缘人”们愈加被挤压而日渐窒息的生死观，更为欣赏的则是塑造出了东京尤其是新宿“夜的群像”的人情味，终究是座可以接纳一切的城市，这也大概是为什么最终这些可爱的角色仍承认了彼此超越真实感知的灵魂亲近感，并成为了“活下去”的信念和证据。 |
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『稍微想起一些』是抒情民谣，『遇见世界』是情绪摇滚，松居大悟真的非常会拍人与人之间的距离感。影片第一分钟的歌舞伎町空镜头，其实已经足够成为整部电影的注脚——人们若即若离，或醉酒、或吸烟、或闲聊，在镜头捕捉的一瞬里，重叠在一起的陌生人已构成了彼此的世界。片中人物的过往大多语焉不详，我们不需要确认他们的真实名字、家庭过往与关系将走向何方，只需要知道共享此时此刻的本身，即是全部意义。遇见新的人，就有机会遇见一个新的自己，世界的样貌最终还要靠自己塑造。 |
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我们并非一路人，但依然可以彼此吸引。在这个不完美的世界，残缺地活着。 |
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松居大悟回勇了，第一次觉得1米5的杉咲花蛮可爱 |
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这个zz氛围下难得还在放映的日本电影。非常温馨，全程看得笑眯眯的，好治愈。电影里苍井优说的话让我思考起自己ESFP和INTP朋友之间的距离…明明两个完全不同世界的人，但是就是会相遇产生一段感情…
比导演的另一部稍微想起一些更符合我的喜好。
2025金鸡最后一部电影。 |
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所有人都有着自己的世界，有不一样的桌子，也有不一样的地板。那些旁人听起来有些说教的话语，都是他们世界里照耀过来的温柔。桌子上是不能舍弃的事物，地板上则是漫漫堆积的垃圾。在想有一天如果丧失了丢垃圾的勇气，应该就快要放弃自己了吧。那些循规蹈矩地在大楼里当着齿轮的人，背后有可能是靠着喜欢的事物而在这个世界里支撑着。即使被推向地面的污泥，正是依靠这些事物的力量而收拾掉自己身上的负担。动画人物独白的置入，疏离了现实的荒谬。同时也把主角内心的世界带入生活的点滴，原本灰暗的环境透过水缸注视也变得可爱起来。 |
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喜欢……轻快可爱。淡淡流泪了TT 每个人都好合适噢。偶尔有时候担心主角这样直来直去的性格会冒犯到别人，但大家都好善良。而且说不定就是需要这样呢^ ^ 如果不能改变什么的话，就这样生活下去吧。恍惚间籁闪过的那一下好美丽……会觉得，还好没有交代她究竟去了哪里。想吃烤肉了。 |
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我最喜欢的松居回来了！！非常当代、非常感同身受，也非常好嗑嗯……直女魅魔与二次元无性恋与弟系牛郎与阴暗女与中年男同，五个人全都是我的型🥺 p.s. 官网有Meat is Mine的动画www甚至还做了英语配音 |
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感覺好久沒哭了，打電話那段哭得好爽，加一星，女主演得太好了，整部戲是女主撐起來的吧⋯⋯一個人或許永遠不懂另外一個人幸福的方式，等待她回來的女主不就是等待女主回去的母親嗎⋯⋯四人組裡的中年兩個人很強行生硬吧 |
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松居大悟对当代年轻人精神状态的把握还是很准确的，这次镜头对准的群体是腐女，丧女和牛郎，讲述这些在社会上相对边缘的人物是如何认同自我的，女主说过比较令人感动的一段话是曾经她也为了回归“正常”去相亲，后来觉得沉浸自己的爱好也没有什么不好。包括女二的突然消失，也象征了友谊的阶段性以及个体的复杂性，你眼中的世界和他人眼中的世界其实很不一样，但能有一座城市去包容这一切还是值得幸福的事。 |
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莫名其妙的对话 莫名其妙的剧情 莫名其妙的每个人 |
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#11570。38th金鸡国际影展。蛮有意思的片，腐女磕CP不奇怪，不过磕的是烤肉的拟人版就有点好玩了。新宿歌舞伎厅边缘人大集合（腐女社畜，陪酒女，男公关，抑郁作家，酒吧老板），非血缘共同体与“室友”关系。不过女主角是跟原生家庭有怎样的问题才会如此信赖素昧平生的陌生人，并且认为世界上没有在乎她的人啊……难得松居大悟有个扎实的文本打底，但是大情绪段落（接电话）几乎都快hold不住了。 |
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今年目前最喜欢的电影，结合了温柔和残酷、兼顾了节奏和画面、文艺的边缘人群故事。挣扎于生活方式、自我信心的上班族腐女由嘉里，误入歌舞伎町。她对漂亮酒女莱伊的投射跟她母亲对她其实是一样的，既无法理解又极度依赖，于是试图“拯救”。“希望你幸福”这句话对两个无法沟通、理解的人来说，却都是伤害。由嘉里在这个小世界里寻找前路，希望和阻碍并存。 |
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这个翻译绝对有高人指点 |
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松居大悟的电影完全就是怪味豆没什么可多说的，但是幸好去看了，不看真的想象不到有多少惊喜！！除了作为新宿人日日见到的歌舞伎町、新宿区役所通り，更别提腐蟑螂的天堂虎穴…主创混进了二刺猿和同人女无疑！！由嘉里抱着本子下跪的样子懂得都懂太真实了hhh你们还有声优出演这部片子成分多复杂我不说！！还有出现很突兀（惊喜啦）的涩川桑和优酱，感觉完全就是导演追星，虽然很喜欢但是不是很懂必要性…另外牛郎的桥段感觉导演玩得好开心我也看得好开心啊哈哈哈哈 苏打的那个木木的冷酷声音完全没听出来因为那段的把戏完全拿捏了我感动到全神贯注…挑选正确的观影环境很重要此人的片子总是那么长，幸好看得很舒服。我最爱的部分是住在新宿的年轻人们的生活方式//新宿109again |
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坦诚烤肉瞬间下头，饮料打翻渗透毛毯，同好确认一个眼神，芋头炖锅起死回生；这条街的人来来去去，突然消失，突然出现，“无论生活幸福与否，皆是我的不幸”……松居大悟最大的问题还是总要让角色大段说出中心思想。但腐女状态刻画得跟现实中认识的朋友太像，有点厉害 |
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比起那些一眼就能看出来的烂片，这部电影更让人难以接受——导演明明清楚成品质量堪忧，却依然用十足的“努力”，精心炮制了一部长达两小时、毫无价值的糟糕作品。整部片就像一个充满抱怨、极度自私、情绪失控的人，无休止地倾倒着自己的生活负能量，既无内容，也无美感。 |
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金鸡1114。挺适合下班看的，发现自己已经好久好久没有和朋友一起旅行、烤肉、打uno了。中间一段由嘉里接电话实在很难共情，可能因为我和籁想法接近，所以由嘉里的世界我也永远不会懂。最让我欣慰的是由嘉里到最后都没有拯救籁。 |
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7.2/10 前面情节散了，多聚焦两女子的关系就好了，那位牛郎真多余吧 |
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3/5。看上去像一部讲小众文化的电影，其实更像一次与现实的对视。故事里的人并不特殊，他们只是被生活挤在角落的普通人。电影把那些不被理解的喜好、不好启齿的焦虑、人与人之间微妙而脆弱的靠近放在灯下。画面与表演都克制，情绪却细腻地渗出来。让人所谓的世界并不是宏大叙事，而是每个被忽略的小小生命在努力与他人保持连接的样子。 |
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25金鸡 奇怪的二次元腐女片但，后劲好大…好绝望又好积极向上。 |
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必然这是青春时期的一个过渡，电影用一个沉迷二次元腐女的形象，但骨子里却是在思考生与死了，好丧啊，但又不断要看向前方，等待长大。好多人物故事都没有交代结局，但就这样吧。 |
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世界以痛问我，我请他食芋头锅仔 |
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无病呻吟的中年疼痛文学……让苍井优给这几个毫无演技的人做配真的是太浪费了🥹
过半弃 |
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好幸福的遇见，宅活女在路边被陌生女捡回家开启了新的生活地图，生活从现实传统线突然转为新世界奇妙支线，大家都奇奇怪怪很可爱，大家的生活都乱七八糟好精彩，像童话 |
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最后一段的大段表述有点又被松居大悟创到了。
前面部分好磕，喜欢。 |
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非常的矫情，女主长得比做爸爸活的还漂亮，居然还想整容成那样子，再怎么说她也不丑的。妈妈对她非常支持，没有反对她的兴趣爱好，也没有催她结婚，怎么就一副深仇大恨的样子。也没有经济困难，做银行的工作，有很多时间做自己喜欢的事情，恋爱方面，可能没有遇到想要的人，但遇到了又不是很主动，纠结别扭，太没劲了 |
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我回收了无法被回收的大件垃圾鱼缸，那么到底怎样才会幸福呢？ |
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好拉的文本 |
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虽然是（边缘）群像组成的都市碎片，然而核心是关于一个人如何才能找到活下去的支点，在寻求与他人联结的过程中，逐渐习得与世界相处的方式。 |
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故事要是能停在前三分之一处就好了。之前一直对出演过很多高分作品的杉咲花无感，尤其是她强撑着演美女角色的时候，但是这部电影里她遇到了真正适合她的角色：与现实世界有一定隔阂但也能够自洽、谈到喜欢的二次元就充满活力的腐女上班族。追星二次元的部分她演的非常生动出色，形象也是丑丑的让人很安心，甚至有点可爱，角色完全符合演员的形象。电影到中段带出了导演真正想讲的议题——年轻人普遍没有活下去的支柱和方向，不是很感兴趣。互相拯救来拯救去的，随随便便留人在家过夜，随随便便留一笔钱人消失，演绎的比较肤浅戏剧化，这种虚构的内容可能能带给那些没面对过真正社会的年轻人一些心理慰藉吧。女主对假鼻子女二的情愫更是有点说不清，甚至像年轻性转版的《影里》，女主都二次元腐女人设了，到了现实世界变百合属实没必要 |
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水和气，鳃和肺的个体化视角主义切换本质上是视角化的个体主义，其实维持个体范畴是需要额外稳固剂的（比如生死观），分子层面的流通活性导致塌缩或溢出或许最终都不一定是什么坏事，作为个体主义原住民有被触动到，但也不过说明我还活在那口大缸里 |
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总而言之是非常喜欢的节奏和状态！有种异世界的完美感觉啊。 |
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前一半拍的很可爱
20260403 @PE |
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一切都很悬浮，也拒绝深入，满足于在现有结构之上寻找那种微不足道的松动来找情感投射，松居大悟越来越平庸了。 |
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女孩子们之间的友谊真的美好。 |
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每天都在朝着死亡而去，这样一想，反而不太会急切地求死了。 |
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HKIFF#02 一部为腐女正名的电影，无法恋爱又怎样呢，我还有自己的热爱。无法定义两个女孩子的感情，是超出了友情的爱意，男公关真的太有趣了，PE的观影氛围极好，很多梗和笑点。不过烧肉漫画还是刷新了我的认知，把一块一块肉吃掉也真的太好笑了。日本人是真的会拍人与人之间的相遇与疏离。 |
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明明主角团没一个正常人，也不遵循常规的相处方式，但就是能让人轻松愉悦姨母笑。如此个性化的一群人自如地放弃了彼此理解，而仅仅是去包容对方。也许这份包容源于对孤独的恐惧，因此才要团结起来缔造不再孤独的集体幻觉。这大概就是二次元乌托邦的最高境界。我相信最终籁小姐真的死去了。也许世界上存在明明能够感受喜悦与同情，却倾尽一切尝试也无法找到活着的感觉与理由的人。因为不把幸福生活本身当作幸福，所以在体验过诸种幸福后从容地去死。如果强迫这样的人活着，将自身对生命的渴望强加于人，是否就和口口声声“希望你幸福”，却行干涉威逼之事的父母一样呢？无论离去的人还是虚幻的人，能完整将之安放的地方只有自己的心灵。不要嘲笑那些沉溺虚拟者，幻想分明是一种美德。 |
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太喜欢了，我要落泪了，本人对这种50%寂寞＋30%悲伤＋15%怪咖＋5%萌的电影毫无抵抗力。 |
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2024國際發行看片。 |
