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啥时来个蒙帕纳斯大楼的@78th, debussy en présence de l'équipe |
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看哭了。在宏大的历史回溯视角中，每一次配乐的响起都如同某种悲悯，伴随着他巨人般高大身躯的不断抗争和坚持，却最终瘫倒在那个不再属于他的大拱门前，艺术理念和创作在不可避免的现实洪流（政治的、官僚的、资本的）中不堪一击，直至墓地中找不到他的归属，历史也忘记了他的姓名。 |
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目前看到的最好的一种关注。和粗野派有异曲同工之处，虽然粗更注重移民背景、反叙事惯性和讲述美国梦的破灭，大拱门更关注整套人际博弈、背后的政治变动和艺术创作本身无可避免的妥协。在流动的叙事线条和细节铺陈上达到了优雅平衡。 |
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改造的圆柱在地底人们看不到，神会看到。更换的大理石令他失恋，忽略了妻子的喜好。身边都是白痴黑帮和强盗，立方不分左右派别，他却成了孤立无援的政治鱼饵。从丹麦大使馆没人认识的寂寂无名，到掘墓人只是耸耸肩指向了贫民公墓。贝聿铭教他欲速则不达，米开朗基罗用圣殇像告诉他有些作品本来就在那。 |
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【B】在新凯旋门旁边住了两年了，最后也是在旁边我日常光顾的影院看的，抬头就能看见这巨大的建筑。我一直都觉得这门修得很美，巴黎现代建筑中最好的一个。本来以为会是以大拱门的落成为结局的伟光正传记片，着实被反高潮结局震惊到了。一声叹息，只有沉默。标题中的inconnu，既不是“秘密”，也不是“陌生人”，而是无名之辈。看完又去门下找了半天，居然没有关于建筑师生平or设计理念的介绍碑文。打开谷歌，甚至没有他的词条。这个无名之辈也确实被所有人遗忘了吧，可是我正站在他的作品下。 |
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私心上，太爱这种失败者电影了。“我的家，还有四座教堂”，一度以为这番建筑学概论，是纯虚构的，渐渐感觉掺了许多真实人物（贝聿铭）与历史时间线（巴黎夜旅人）。大理石的阴影，投射到一枚观众如我的面积，也比想象的要巨大。预想了很多种结局方式，还是收得猝不及防，老心落汤，踉跄狼狈。单从类型说，它很是规矩，呼应世界是个草台班子之说，可正可反，尤其恰当。所谓美好的仗，也许只有发生在一个人身上。 |
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非常喜欢的作品，回味很深长。
一部关于理想与现实 坚持与妥协的作品
拍得很好 配乐也非常好
前半段很有憧憬与向往 后半段很压抑很骨感
最后的结局就像画面一样 在一阵阴雨潮湿中结束了…
中间奥托和总统递交辞呈的那段台词特别触动我 “大立方太大了，已经占据了我生活的方方面面。它矗立在我和我妻子之间，让我忘记了她喜欢什么书、什么音乐，让我忘记了她肌肤的触感。”让我想到之前网上很火的一句“是什么样的美好前程，值得把四季都错过。”
我们的生活经常被太多东西占据了，时常蒙蔽了我们的双眼，让我们忘记了到底什么才是最重要的东西。
很羡慕奥托这样坚持纯粹理想的人 但结局的最后是不是也意味着理想输给了现实呢。 |
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C / 可以说是《博尔戈》一样的故事，但缺少了一点前作的魔法。反而变得更像是行活作品了。但依然比《粗野派》好看很多。（正确译名的的确确是“大拱门的陌生人”） |
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理想主义者之死。#HKSIFF夏日国际电影节 |
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电影快结尾，脆弱不堪的男主决定穿一双长袜配凉鞋去见总统米歇朗。也许是我今年最喜欢的法语片，《论新凯旋门的倒塌》。 |
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#SummerIFF 没有第三幕，做了个反高潮，所以只有结尾找不到墓地那一刻是好的，前面都很无聊，因为前面真的就只是公事公办，主角遇到的困难也都是工作方面的，主角这个人基本也没有好好描写他的艺术理想，最后他的妥协就没那么有冲击力，正巧原定下一场那个台湾家庭片，就是因为导演的不妥协才没过审的，很是应景 |
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本片是巴黎拉德芳斯地标“新凯旋门”建筑设计师的传记片，堪称“法版《粗野派》”，却并不流连于资本和移民问题，而是深入一位理想主义建筑师在技术官僚、行政掣肘、政局风云和身份偏见中艰难斡旋的精神困局。Otto虽是丹麦人，却比法国人更“法国”——执拗、孤傲、近乎固执地捍卫自我设计和艺术理念，在层层审查、预算冻结与项目流产的风险中不愿妥协。
在这份你来我往、不断推诿的建造过程中，呈现出建筑师与体制的持续拉锯、艺术理想和现实之间的壁垒：一边是图纸上的绝妙设计，一边是城市和官场上的冷漠现实。将宏大工程叙事拆解为极具个人色彩的坚持与挣扎，如实还原一座建筑诞生背后的日常繁琐；摄影在灰蓝色调中捕捉城市肌理与人物疲惫眼神，赋予这场建筑实践以英雄主义的悲壮底色。 |
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2025.08.16. 圆方戏院，香港夏日电影节，个人第二场。非常喜欢！法版《粗野派》，根据真实事件改编，讲述1980年代旅法的丹麦建筑师赢得公开竞标后为巴黎建造新时代凯旋门的故事。建筑师在开场就获得委派，整部片是讲他在建造过程中遭遇的来自政治、官僚、资本等方方面面的艰难曲折，他对艺术与视野的坚持，及对抗他两位项目伙伴对商业与现实的妥协。于意大利勘探大理石的那场戏简直梦回《粗野派》，从取景地到画面运镜都非常相似。而故事上与《粗野派》不同的是，这里并没有所谓的“恶人”：三位男主的目的都是为了要完成这个工程，他们之间有的仅仅是“理想派”与“现实派”之间的对抗。三位男主克莱斯·邦、许久不见的戛纳亲儿子泽维尔·多兰、以及因《坠落的审判》全球圈粉的斯万·阿劳德都非常出色，惊艳的原声音乐为电影增色不少。 |
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#11572。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳一种关注。 |
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建筑可以是艺术，是政治，是哲学。建筑师可以只是建筑师，也可以是艺术家，可以是理想主义者。很精彩的故事，没有落入俗套的传记与足够立体的人物，将艺术、政治与理想充斥与穿插，好看。 |
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挺好看的，题材上像是某种法国的主旋律，但处理得又比较反类型，不熟悉真实的历史背景是啥样，但体感上应该是有较多的艺术加工，整体质素相当工整成熟，叙事节奏很有呼吸感。男主角这个形象还蛮值得聊的，把某种对于艺术信仰的理想主义拍出了一点甚至令人讨厌的偏执感。我们当然都明白艺术不该是妥协的产物，无论是政治博弈还是观念斡旋，但是当肩负着如此宏大的一个项目时，面对的不单单是材料、环境、执行、财政等各方面的因素，更是面对一整个体制的挑战。理想主义者在残酷的现实面前或许只有惨败的下场，但即便如此，面对“你放弃了你的毕生心血”这样的指控面前，还是会让人感到心痛，很难说男主最终是真的没得选，还是说他选择了放弃与整个世界同流合污。在雨水的洗涤下，他的无名墓碑静静躺在大自然中，而他的幽魂无时无刻不在大拱门下飘荡。 |
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25金鸡 完全没认出来多兰… |
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4/5。从宏大建筑的诞生切入，把一座象征现代理想的结构当成一面镜子，让人看到体制内部的力量如何在合作与拉扯之间不断改写愿景。故事本身带着一种冷静的悬念感，越深入越能感受到理想在技术规范、政治审美与现实预算中被慢慢磨损。影片的魅力在于把专业细节当成情绪的一部分，让数字、材质、图纸成为人物命运的延伸。旁支的家庭线条也让作品多了一层温度，当理想主义者一步步走向孤独，家的存在提醒他仍有另一种秩序、一种更柔软的支撑可以依靠。整体观感沉着而耐心，有一种在光亮与枯燥之间反复摆动的张力，像是理想与现实彼此牵扯出的余震，让整个故事呈现出持续微动的力量感。 |
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7.0比遵循既定线路剧情发展的《粗野派》好看，个人被放小而加大了政府方面的内部运作，基本上是个人理想与实际的博弈，不过大拱门的即使按照实际设计也不会好太多的，如苏博馆的室内体验，科隆大教堂的大理石变黑，好的建筑要考虑周围空间，当地气候，空间体验，能做到所有平衡的几乎少有 |
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好多演员惊喜🥹（不得不说这个选角好合适，那个讨厌劲过于自然（片子本身就一般般 |
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#金鸡国际影展# 建筑师第一次出场是在河里钓鱼，他用一块方形鱼做饵，像是从他自己身上割下的。他身材高大，可说是一个丹麦巨人，来到了讲法语的小人国。他是极致的完美主义者，不容许现实与自己的蓝图有任何出入。然而，政府的建筑是财政是交易，远离了艺术。可能这也是他死后选择将自己的名字缩写藏到一块几乎看不见的小牌匾上，很容易被忽视——就像他对新凯旋门的贡献一样。 |
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聚焦新凯旋门背后那位建筑师为其毕生心血所付出的艺术追求与工匠般的坚守。然而，这份坚守在现实的执行中困难重重，在政治的洪流下更显得微不足道。这一切最终共同“铸造”了这座“未完成的大拱门”，而它也注定永远“完成”不了。电影叙事轻巧，看似流水铺陈，但凭借浑然天成的调度和舒适的节奏，于平淡如水中透露出一种传奇之外的无力与无奈。在如此雄伟宏大的历史性工程之下，即便是最重要的那个人，也终将沦为一粒尘埃，等待被历史看见。而本片，正是让其面世于人的那股喷涌清泉。丨SummerIFF2025《從前有個新凱旋門》PE 20250816 |
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劇本很紮實，男主真的很不錯。可惜、這段故事很特別，但也沒那麼簡單，不能拍的太多，所以過於醜化密特朗！？ |
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#BIFF 密特朗时代丹麦建筑大师Johann Otto von Spreckelsen建造La Défense的故事。节奏感很好，紧凑、充满细节，展现Otto对细节和材料的关注、建筑师的坚持和不变通；也映射法国的官僚体系、背后的风起云涌和时代的更迭。特别喜欢这个突如其来的结尾。 |
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非常能共情了，仿佛我之前的法国上司在中国工作的心路历程。任何人在不可避免的现实里都是这样受挫吧 |
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@ AFI EU Film Showcase
4.5/5
被凯旋门误导了，原来还有这么一段历史啊。一群理想主义者们最后被现实彻底干翻，这就是人生啊。有一个同样浪漫的爱艺术的领导人真是一个国家最大的幸运了。
又：好久没见泽维尔多兰，很是惊喜，很是喜欢！ |
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看的时候一时想：有必要这么坚持吗，白色的大理石不好看吗？又在想：太可惜了看不到完全按照他的设想建造le cube,这可是自己一生的项目!!!! 死不瞑目啊， 泪目！！！ |
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没想到是真实故事。 @Cannes2025_UnifranceParis |
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看名字知道是专业相关题材，没想到确实是不卖狗肉的史实改编职业戏——真的可以进课堂来呈现建筑师在设计完成之后漫长的落地过程和博弈。没想到这个项目背后这么跌宕，相比之下贝老的运气和手腕真是好太多(出现贝聿铭真是可爱彩蛋，尽管口音不对)；密特朗不一定是多好的总统，但真是很好的甲方啊......奥托一角也再次教科书级的强化了北欧人工作生活平衡第一位的刻板印象，笑(演员好高啊！) 安德鲁的演员是惊喜！呜呜~好奇妻子本身的专业背景，待补课；下次去巴黎要认真去看下轴线和cube！(突然想到津门当时是不是就想复刻低配这个来着) 以及，再也不会有那个时代的建筑师地位啦。 |
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极美的电影。人物高度沉溺在自我的世界中，但却清楚让世界担起这种幻想的责任边界所在，最后全然死于幻想的重压中，世界上依旧留下这种幻想的残影。一种道德与浪漫，体面与疯狂兼具的姿态。关于理想主义与自我沉溺的一课，我们算是上到位了。 |
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很工整很好看。和《粗野派》撞选材撞得一塌糊涂，但其实两部落点并不一样。《粗野派》本质还是移民电影，经典美国梦幻灭的叙事，落点在于个体这边的悲剧。《大拱门》更好看的点在于，它是一个双向的故事，一个艺术家与一个体制如何周旋、摩擦、碰撞，影片并没有单一向度地作为一个体制批判电影，而是很均衡地展现了艺术家这边的执拗、傲岸、不知变通。两边其实都有问题，于是静态、稳定、庞大的建筑背后波动、纠结、幽微的情感被精细地剖开，妥协与不妥协，各有各的理由，如此争执之下的痛苦，传递给观众亦是切肤的。 |
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也太像儿童绘本了……倒是把所有大操大办的背后瞥了个干干净净 |
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如果用类似题材在天朝拍摄，那可拍的东西太多了，哪一个项目不是要面临土地方，设计方，施工方，业主方，社会舆论的多重压力与利益博弈？
值得告慰Otto的可能只有最终新凯旋门项目并未被私有化依然保留了一定的公众属性。这里面相信很大程度上受Paul Andreu在项目管理上的务实态度影响得以确保项目完成。某种程度上，艺术家和创作者是简单直接的，只专注于自己的作品。而像Andreu这种平衡各方确保落地执行的人，才是推动世界运转的肱股之人 |
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3.5
无法不和the brutalist对比，在砍半的时间里试图讲述类似的建筑师理想和热情，但又让我无法忽视人物性格变化上的情绪断层。建筑师的妻子前期让我以为甚至是麦克白夫人一样的角色，但角色毫无发展让我很失望……多兰和斯万都演的很好，配乐也很好，会让我想到对宗教极端虔诚的圣徒正如otto |
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人这一辈子用尽全力捍卫的正是来自“我”的这份生命力，被创造的东西所承载，当这份承载遭遇抹杀时，就像一场巨大的海啸卷席而来，冲塌的瞬间，生命力在这瞬间也随之结束，这是一种完全向内的坍塌。即使妥协，灵魂也会伴随缺失一角。我们到底在坚持着的，该怎样坚持，又该如何接受失败。@金鸡影展2025 |
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多兰怎么胖成这样了完全认不出啊，以这部不算难看l也不让我讨厌（剧作规整 节奏尚可）的影片为这次金鸡结尾算是蛮幸运的咯，发起方（总统）与承接方（无人问津的大学教授）共同建立起随机性极强的事件原委，大立方完全是权力结构的载体，个人与国家及其辅佐人员的迂回对抗非常明显（或者说一直在进行这样的工作，人物的严肃身份与反差的性格设定一定程度消减了我讨厌的“味道”（一些各司其职所碰撞出的幽默，但来到最后part：动人的执行力最终无奈陷入不疯魔不成活的地步而伤害到身边人时还是太令人生厌（可以理解但无法共情，死亡的到来是些许刻意的，而自始至终无人问津的艺术人生倒在未建成的幻梦前还是太过真实无力… |
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比brutalist好看一万倍。
个人在时代下被筛选，又被妥协。Cohabitation 改变了cube的命运，今时今日的手握权力的人也在改变我们的命运。 |
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太好看了……意料之外，一个讲建筑师的电影能精彩成这样。建筑是艺术与技术的完美结合，融合了艺术➕材料，力学，城市规划和景观，施工与建造工程。而放在80-90年代密特朗政府执政的时代背景下，打造这座新凯旋门的意义，则更是从建筑本身，延伸到打造形象工程，留下政治遗产。实际呢？打开这项庞大系统工程的内部，是跟当今所有大公司病如出一辙的混乱：不懂专业的领导一句话替内行专家作决策，行业法规围绕政治目的掣肘工程实施，预算管理部门的自上而下一刀切你们自己想出路vs商业机构无孔不入最大化自身经济利益，肥肉项目从主设计/到石料供应商/到起吊机驾驶员，人均揩油，雁过拔毛——谁叫你们是不惜成本不求经济回报的政治任务呢？回到建筑师本身，太过理想主义真是在这行（每一行）活不久，还得像安卓一样变通才能生存。悲哀，也是现实 |
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16/8/2025 @ PREMIERE ELEMENTS [summeriff]。一個理想主義建築師如何被官僚/預算/政治博弈/ego一步步地打沉 // 但可能自己太理智，一個咁大型既project要有適量妥協其實都好正常，見到建築師咁死牛一面頸真係自己作死，ending我會理解成見到半成品搞到咁而激死左😂 // 建築師老婆角色刻劃得太少啦，令到建築師最後決定辭職個理由唔夠說服力 |
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#金鸡影展# 3.5。纵使我有千军万马，仍是孤军奋战的背叛感和失败感，确实太卑微了。理想的完美主义者被资本和官僚缴械，又陷入政治的左右互博，最终只可能是不堪一击。实际上影片还有一个主角，就是法国张震那一方理性、实用的现实主义的声音来试图平衡或者说守护这些固执得要死的信念，可显然谁也说服不了谁。Otto倒在了现实的洪流面前，也被自己的执念所击垮，高大的他最后缩成一块小到找不到的石头，他自己就是个矛盾的人。（虚构的夫人角色真的有必要么？） |
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不吝啬的说如果只有前90分钟完全可以给年度，但是随着政治权力微妙平衡崩塌的同时还有人物塑造的滑坡，使得反观过去，坚持成了固执，而心怀歹意也成了被害妄想，务实和脚踏实地作为政治运作的代名词重新站稳脚跟。当然，大拱门背后的无名者，最后注定归还至历史的籍籍无名性本身之中，但如果这种启示是结构本身的微妙平衡自主选择坍塌和破碎，以及结尾对角色生平实在是过于艺术的处理带来的，那也还是挺令人玩味的，仿佛导演最终在难以捕捉的痕迹中退场、隐身，而精心维持的表面张力在不知不觉之间倏然跨越到另一侧，因为表面的两面如同莫比乌斯环，因此不再有内外之分，除了过于刻意的扭转，而这扭转正是构成如此表面的自然本身。真实历史的表面，不再有张力，只有偶然的累加和重叠。 |
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多兰饰演的角色让我不断联想到塞茹内——除了外形，那种微妙的气质和讲话风格几乎重叠。密特朗的拉布拉多戴着红项圈出现时，我脑海只有尼莫。卡拉拉采石场继《The Brutalist》之后再次被搬上大荧幕。电影整体在真实事件的基础上加入了不少戏剧化处理。 |
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艺术的价值和自我的实现是两个复杂独立又紧密关联的课题，极易衍生出一种很不堪的模样：对于艺术的执着变成以自我为中心的假寐。本片偏于线性的传统叙事，便把孤独艺术家约翰·奥托·冯·斯普雷克尔森塑造出不那么讨喜的形象，令人有些难以共情他本身对艺术的渴望。归根结底还是艺术家被置于政客环伺的空间，政治博弈描绘得不够辛辣深刻，大篇幅探讨的建筑物本身也没有被融入叙事的张力中，导演史蒂芬·德穆斯提耶在处理上还是趋于保守。倒是克莱斯·邦对角色的处理游刃有余，话痨多兰演总统的狗腿子蛮可爱。 |
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本来主角就是新凯旋门项目里的无名隐形人儿，片名翻译甚至直接把无名人三个字也删了，真隐形到底了 |
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3-3.5 |
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来自欧洲的主旋律，一首偏执的理想主义悲歌。个体的艺术追求遭到了体制掣肘，叙事结构同大拱门一般：第二幕的平地惊雷、第三幕的转瞬即逝，跟《粗野派》相比大概也只是少了些野心。以及，多兰怎么发福成小肉兰了？ |
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连续两次看建筑师电影正前排都是高个矗立(TT) |
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德穆斯提耶延续了他一贯的叙事风格：克制、去戏剧化、用日常细节承载重量。他不拍煽情的呐喊，不拍激昂的宣言，而是把所有冲突藏在冗长的会议、反复修改的图纸、沉默的对视与疲惫的眼神里。预算谈判里的推诿、技术部门的敷衍、权力层的轻慢，共同织成一张让理想窒息的网。这种“窒息感”正是影片最成功的情绪营造，它让观众真切体会：创造一座伟大建筑，远比画出一张伟大图纸艰难百倍。 |
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【金鸡影展】工整故事片，片名和结尾演职员表排版也是工整舒适。伟大作品的诞生需要看似固执的坚持。不同国家/文化的人对同一件事的态度呈现很有趣。对作品完整性的坚持这一点联想到《大象席地而坐》💧获得很多启发和激励！ |
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法国总统：“丹麦是个小国”，然后大个子北欧建筑师以严谨和耿直赢得挑战。下次去巴黎，再去拉德芳斯好好看看 |
