|
结尾不错，警察得到业绩和新车，女保险员得到无人追索的钻石，盗贼之前案子由黄毛背锅，洗手上岸，重新做人，去谈恋爱。摩托车黄毛一人受伤的世界达成了。 |
|
100分钟足够了吧，拖出来40分钟干什么？而且结尾也没有紧张起来 |
|
我们可能都是那个睡眠质量只有27%的莎伦，心里都有一个想按下重启键的戴维斯 |
|
在颇为工整的警匪片里，明晰而轻巧地揉入伪大局观、同侪压力、年龄歧视、男女不平对人性或明或暗、或大或小的影响乃至侵蚀。因此探求正义的过程中，会一并裹挟这些议题，让人始终保持日常对这些话题的关注。而这部动作电影更显独特与轻盈的地方，或许是瑜伽节奏的巧妙介入。不只是从热身到战士二式到冥想的起伏，更与相关事件发展，人物心态变化紧密勾连，带出整个洛杉矶被倒转过来的呼吸感，有把苍茫人生与微渺个体的对比、对应都拉到一种宏大而舒适的层面。而在这种流线中，三大主演对时间快速流逝的感知是最有共振的所在，Davis过往的贫穷不安，Lou现在的一成不变，Sharon未来的分崩离析，共同指向整座城市处处提点的活在当下，冥冥中也是当下集体情绪的体现。 |
|
大胆猜测警探Lou是Davis可能的另一面，如果Davis当年没走错路，或许也会成为一个在规则边缘游走、用灰色手段维持正义的警察。他们是镜像，也是彼此的一种可能 |
|
乞丐版盜火線。但結局是順應時代的掉轉，盜亦有道的Luigi在2026年是不能出事的。 |
|
喜欢这种把空间直接介入叙事的电影，洛杉矶不仅仅是背景板，更是推动故事的重要一环，黑吃黑的犯罪日常，jc持qiang鲨人引起的群众恐慌，富商逃税的走私...都是这座城市现实中发生的事情，再加上影片多次出现的洛杉矶城市夜景，直接构建了一个光暗交织的犯罪舞台 |
|
中年危机老登的全面意淫，升职加薪离婚换跑车怼老板艳遇真爱抢劫还能全身而退 |
|
我抄袭Blackpink Jisoo的名言：Not bad, but not good. |
|
阵容很强，但是很沉闷，很俗套，锤哥演啥都像雷神 |
|
其实还行，大概有《盗火线》的五分之一那么好看 |
|
复仇者联盟中年平时时空版吗？中年失意小偷，中年失意警察，中年失意律师，中年失意打工仔，就，为啥啊？你要说这谨慎的小偷谨慎吧他还不仔细收枪，还爱谈恋爱，你要说这警察较真吧，还最后把钻石自己拿走了，你要说这律师落魄吧，人家看奔驰住house长得好看就是当不上合伙人而睡不着，整个一个为赋新词强说愁，最大的槽点就是锤哥人物根本立不住，一会儿腼腆一会儿会撩妹，一会儿谨慎一会儿暴脾气，而且，怎么就苦大仇深的一直叨叨小时候受过穷... 美国不能领食物卷吗？非得偷东西啊？- 2/27/2026 AMC saratoga |
|
戴维斯一个追求无伤亡的劫匪，本质就是一种犯罪“洁癖”。童年创伤导致长期缺乏安全感，不敢和任何人袒露内心。卢警官追求绝对正义，和戴维斯一样，都是异类。莎伦作为一个枢纽连接起猫鼠之间的博弈。当警探放走劫匪，当罪犯拯救警察，或许在异化系统中，背叛规则是否才是守护正义。 |
|
三个挣扎的灵魂努力寻找自我和解。戴维斯被童年的创伤困住，通过抢劫寻求安全感；莎伦深陷职场焦虑与规则的束缚，在善恶的边缘反复挣扎；卢警官执着于正义，却屡屡被体制与现实打击，他的价值观反复崩塌与重组。最终三条线交汇在一起，彼此都完成蜕变。无论身处何种泥泞，愿我们都能直面自我、坚守本心，找到属于自己的和解之路。 |
|
几个月前看过试映，是试映片里难得比较像样的作品了。有点像《暗战》这种警与贼的斗智斗勇型犯罪片，在洛杉矶市区抢银行的故事，动作场面不是很大，更多还是写实风，以及看海姆斯沃斯如何以圣母的身份抢劫。贝瑞的表演是全片最佳，颜值也仍然高！三个主角都是超级英雄，可惜雷神和绿巨人之间几乎没有互动。整体来说是部挺有趣的犯罪片。有一段基奥恩开摩托撞车的戏，我至今仍在担心那位被撞的司机，咋一动不动呢？ |
|
跟以往的劫匪片风格不太一样，从画面到内核都会更加写实，更透过不同立场关系和角色的转变，讽刺秩序的颠倒 |
|
巧夫难为无米之炊，预算不够充裕，让擅长运动镜头设计的导演巴特·雷顿大搞文戏上的社会辩论，效果实在冗长得紧。演员和导演哪个更像工具人难以区分，莫不如让锤哥全程西装模特变装秀来得吸睛。 |
|
如果给你重启人生的按钮，是否还会选择把青春变成公司的诱饵，用时间调换警局的钻石，靠手枪豪赌命运的轮盘。人类的一切行为都会形成模式，瑜伽动作可以，抢劫手段亦然。被掉包的钻石没有那张童年旧照珍贵，现在我告诉你应该怎么做，此刻警匪并无对立，贫富再无差别，你我都是跟落魄人生交易的抢劫犯。 |
|
的确是“熟人”很多的一部电影，从超英宇宙到天使之城，他逃他追，她以身入局。算是很好看的犯罪类型片，但不是常规的警匪对决，而更像是因果轮回、机缘巧合之下的宿命般相遇，3位主要人物的命运因劫案而发生了剧变，那些被抢夺的钻石像是某种隐喻，替不同人完成欲望的同时，也疗愈了其他人的阵痛。电影不是邪不压正式的盗匪叙事，反倒有种银河映象式罪与法的幽默，异化的环境中，最难寻的是自我满足。 |
|
真是时代变了，现在大盗劫匪都一脸丧气的得过且过艰难生存度日了，以前好莱坞电影里这类角色可都是酷炫吊炸天的……其实电影故事还行，就是给人一种故弄玄虚的装比感。酒店里对峙那场戏甚至让我觉得很好笑，愣头青年装比装的，直接扑街了。 |
|
雷神克里斯化身高智商劫匪，绿巨人马克变成中年失意警探，暴风女哈莉游走于道德边缘，这场“跨宇宙”集结早已超越情怀噱头。101公路一次次的劫案，不就是告诉这座城市，我即便是独行者，也要一次次的对这个荒诞的世道扔出“雷神之锤”。 |
|
不少警匪片容易陷入“邪不压正”的经典套路，这个片子打破了这种二元对立的叙事模式，模糊了善恶的绝对边界。劫匪戴维斯，有自己的底线与善意，从不伤人，抢劫只是他寻求安全感的方式，强硬外壳之下藏着不为人知的脆弱。警探卢警官，坚守正义、执着于真相，始终站在法理一边，是认真负责对执法者，只是在冰冷规则与真实人性之间，也经历了自己的重新选择。每个人都有自己的苦衷与坚守，没有绝对的好与坏，这种立体的角色刻画，更具感染力与深度。 |
|
不同于浮夸的商业爽片，以极致写实风格，还原警匪对决的真实（朴实无华）。洛杉矶的摩天大楼与贫民窟形成刺眼对比，没有多余特效修饰，只有绝境中的挣扎与窒息感。克制而不刻意，zb社会的冷漠与人性的无奈，质感远超普通犯罪片。 |
|
锤哥真的好帅，这101感觉既是指向101高速公路，又是犯罪入门的意思。在模糊和灰色的现实中，好坏都已经没有那么明确。最后结局还是挺不落俗套的 |
|
漫威宇宙之外的犯罪101，人间“超级英雄”依旧是敢于挣脱原有生活桎梏的 |
|
最后每个人都没有变得完美，但都找到了更适合自己的生活方式，这个结局大概是现实中能够达到的最好的结局了 |
|
跳出警匪“你死我活”的套路，以高智商试探串联起三人的救赎之路。劫匪戴维斯严谨到极致却不伤人，卢警官敏锐执着却困于体制，莎伦在善恶边缘反复挣扎。说是一场猫鼠游戏，到不如是一场人性的测试。在情感中直面自我，以妥协完成正义重塑，重拾自我主体性。没有圆满结局，却用彼此的善意互相救赎 |
|
能从镜头调度上看出是在画面上下过功夫的，只是故事太平庸，既没有什么惊心动魄的片段，对人物的刻画更是浅薄，纵然有一些涉及种族、性别、以及警察执法的批判，但与整个故事的表达无关。对于核心想表达的贫富差距更是心有余而力不足，这些差距根本没法靠结尾的一个洛杉矶蒙太奇而升华上去的，几位主角里又有谁是和蒙太奇里所展示的人们处在相同境地和阶级的呢？ |
|
6.5/10.警察和盗贼之间的猫鼠游戏，黄毛黑吃黑，中年保险女高管的怨恨动力转化，男主的恋爱青涩得好像少年。最后大家都得到了满意结局，保证了自己没被斩杀线斩落，男主得到了自由和爱情，女主得到了钻石和后半生的着落，警察得到了爆款老车和证明了自己的能力。只是时长140分钟有点太长了，还有，男主的爱情线有点多余。 |
|
编剧和导演的能力都太差，合力搞出了这么一部四不像作品，真的好难看... |
|
美国烂剧也难看得钥匙🌞 |
|
中间铺垫太长太温吞，后半部总算把立意竖起来了，这种slow burn的电影现在真的不是主流了，整体表现不错 |
|
在Amazon电影里算能看的，但也就仅此而已。视听上不乏小巧思（如基奥恩角色的出场、部分剪辑）但并未显著提升观感。尤其刚看过鲁法洛演的Task，再看这部基本上算是全方位通俗化的Task（然后又是鲁法洛演）虽说不抗拒但也喜欢不起来，尤其最后整个冲突的解决远远没有前者那样有力。 |
|
说实话最后一幕三个拿枪的大老爷们，一个老警察两个劫匪，好像这辈子没摸过枪一样。
我有一个猜测，也许男主在去酒店的路上和假扮成钻石送货员的警察早就认出彼此了，也谈好了到酒店演一出戏，只是导演没放给我们而已🤔 |
|
《虎口拔牙》+《盗火线》，导演没有辜负我对《美国动物》的喜欢，把一个看似俗套到不行的犯罪故事拍得腔调十足，甚至贡献了迈克尔曼级别的城市夜戏。本片某种程度上讲了一个颇有社会派风格的故事，劫案是手段，内核是城市失意者的惺惺相惜和盗亦有道，剧本具有着极强的文学性，区别于所有同类型电影。 |
|
这部盗版《亡命驾驶》犯下了所有那些会让《亡命驾驶》变得糟糕的错误，它的片名包含了一片地点，而片中则完全无从窥见任何地点标志，这位想要成为一个好人的坏人每次都会给受害者展示手机里显示的受害者要害，仿佛一切都在他的掌握之中，但他犯下的罪行无异于流氓式的偷抢拐骗，他从来没有真的掌控什么，就连结尾他都是一脸茫然得逍遥法外，最后他又装模作样地补偿他欠下“人情”的人，送车和寄照片在我看来都完全抓错了重点，然后马克·鲁法洛笑得像个孩子一样开出了电影，之后雷神脸上那种茫然顺势转移到了我的脸上。 |
|
俺寻思🔨哥这钱也没少用来按摩买房吃漂亮饭啊，怎么整得跟义贼似的…磨磨叽叽的中年危机犯罪片，连个像样的对手都没有就弄得窝窝囊囊的，手作糟蹋食材那还不如郭达牌预制菜呢 |
|
开头的布局颇有《撞车》+《盗火线》的味道，随后展开的内容庞杂但又主次并重。贫富差距、职场焦虑、社会灰幕、讽刺体系......再来一点点小爱情，再加一些些文艺性的摄影手法与小圆满（只有金毛扑街的世界完美达成）。可以感觉到导演是有些想法的，然而直到最后看来亦仅仅只是“有些想法”而已。 |
|
锤子还是演不来更深层次一些细腻的东西，能明确体现一个孤儿成长层面的细节。套路如果最后改为马克（警察）+哈莉（中间人）+锤子（行动）合谋，酒店客房那场戏也只是圈套为了引出巴里并灭口，也许更好一些吧。26/02/28 |
|
镜头拍得很大师之作，视听非常唬人，想要拍出来那种经典名作的感觉奈何剧本实在太烂，而且女主角的戏份没头没尾……整个人看完只想叹气。 |
|
痛苦上了一周的班想说一定要看一场电影放松一下，本来也没抱希望来着，没想到这么难看。非常工整到无聊的叙事讲述了秩序的混乱与颠倒…三个人物之间的经历也有着神一般的雷同。可能是因为我太熟悉复联了，导致他们演什么都一个样。最大的缺点还是太冗长了，如果90min的话就好了……（大概有盗火线的八分之一那么好看吧。） |
|
中间几次谈话的交锋有意思，就是绿巨人为啥要监守自盗还把钻石给哈莉贝瑞，没理解动机，整体剧情拖沓，锤哥演感情戏真的好勉强 |
|
节奏太慢了 |
|
一个关于欲望、坚守与救赎的故事，却意外成为最动人的犯罪片。无论是劫匪戴维斯、警探卢警官，还是保险职员莎伦，都有自己的瑕疵与无奈。没有绝对的正反派，没有超级英雄般的枪战，没有生硬的说教，再一次肯定克里斯的演技，强壮体型内心却很柔软缺乏安全感，遇到crush也在来回的心理博弈，现在回想越品越有味道。 |
|
二十分钟的破事儿愣是水了两个多小时 |
|
前半程是味道很对的《盗火线》同人文，后半程突发性变成了反类型的“职场失意者共犯联盟”叙事，坚守住道德准则的思辨性，完成对“游戏规则”本身的反击，很老派也很浪漫，就像洛杉矶这座城市本身，充满罪恶与幻灭，但也有荣光与梦想 |
|
音乐很棒，配着暗夜追车、紧张抢劫或是最后警探开着新车笑着驶向明亮的日光都很适配，最后的那个场景甚至很美。冷峻灰色的风格使整体不仅为犯罪商业片，也烘托了一些内容的严肃：贫富差距、年龄与性别歧视和警界腐败。于是主角三人都各自走向了灰色地带。放在一切都应正确的此地这种故事当然是做不出来，但现在我们也许早该放下所谓“正确”的判决。当遍地充满不公，反叛亦是前进。三位主演的表演都好，还挺开心他们脱离超英演点别的。 |
|
略高于期待，对咱这样的年轻人眼里的高龄老人来说倒是挺怀旧的，影像风格就很老派，很容易联想到当年几部经典的同类片，明明是纯类型片，却拍出了一番笃定悠然的文艺范儿，剪辑师傅尤其用心，一众老演员，黑珍珠居然到现在依然那么美身材那么健康衣架子有型嫉妒，无论是警探还是保险公司老资深还是连环大盗，人到中年都身陷人生和职业生涯的严重困境，这也是特意拍给咱上了年纪的人看的对吧，以此作为犯罪动机——乃至片尾的如此如此大团圆，都忍不住等待那句每个人都受到了法律制裁的正确字幕出现，就是吧，bug略多，内部管理略乱，而且什么钻石咯、一刀刀现金咯，搁如今抖音切片乱飞的时代，这等old-school范儿，真的，你们拿什么吸引年轻观众，练瑜伽漏出肚子肉的马克叔很真实哈哈哈，瑜伽原来种类有那么多，希腊瑜伽真的是食物啊 |
|
在近期院线电影里属于还是挺可看的片子，多条线多个人物穿插，转场做得很不错，海哥虽然还是比较面瘫，但幸亏这个角色设定本身也不需要太喜欢言笑，马克叔从角色到本人都有种忧国忧民的正义感了，黑珍珠这六十岁的女人依旧这么美。 |
|
Bart Layton八年后再回归，面对大型项目的挑战，丝毫没有露怯。最终的感觉是很稳，没有太大的差错，也同样能在很多方面有所取舍。几位领衔的主演各自分到的部分和牵起的线索都有条不紊地运行着，最终的串联虽然有些可以预料，但不妨碍它完成对九十年代犯罪片风潮的致敬延续，以及一个足够具有规模和野心的讲述。同样还会感叹还是Amazon MGM能造——放在华纳，就是疫情年被迫来到HBO Max的《蛛丝马迹》；到Netflix，最好结局不过就是上个月的《全信没收》。市场或许已经有些厌倦了这类故事了，却有能力让人相信自己并不排斥抗拒。【希望他的下一部导演长片能快快快快点】 |
