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结尾不错，警察得到业绩和新车，女保险员得到无人追索的钻石，盗贼之前案子由黄毛背锅，洗手上岸，重新做人，去谈恋爱。摩托车黄毛一人受伤的世界达成了。 |
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我们可能都是那个睡眠质量只有27%的莎伦，心里都有一个想按下重启键的戴维斯 |
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100分钟足够了吧，拖出来40分钟干什么？而且结尾也没有紧张起来 |
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在颇为工整的警匪片里，明晰而轻巧地揉入伪大局观、同侪压力、年龄歧视、男女不平对人性或明或暗、或大或小的影响乃至侵蚀。因此探求正义的过程中，会一并裹挟这些议题，让人始终保持日常对这些话题的关注。而这部动作电影更显独特与轻盈的地方，或许是瑜伽节奏的巧妙介入。不只是从热身到战士二式到冥想的起伏，更与相关事件发展，人物心态变化紧密勾连，带出整个洛杉矶被倒转过来的呼吸感，有把苍茫人生与微渺个体的对比、对应都拉到一种宏大而舒适的层面。而在这种流线中，三大主演对时间快速流逝的感知是最有共振的所在，Davis过往的贫穷不安，Lou现在的一成不变，Sharon未来的分崩离析，共同指向整座城市处处提点的活在当下，冥冥中也是当下集体情绪的体现。 |
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阵容很强，但是很沉闷，很俗套，锤哥演啥都像雷神 |
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乞丐版盜火線。但結局是順應時代的掉轉，盜亦有道的Luigi在2026年是不能出事的。 |
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大胆猜测警探Lou是Davis可能的另一面，如果Davis当年没走错路，或许也会成为一个在规则边缘游走、用灰色手段维持正义的警察。他们是镜像，也是彼此的一种可能 |
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我抄袭Blackpink Jisoo的名言：Not bad, but not good. |
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喜欢这种把空间直接介入叙事的电影，洛杉矶不仅仅是背景板，更是推动故事的重要一环，黑吃黑的犯罪日常，jc持qiang鲨人引起的群众恐慌，富商逃税的走私...都是这座城市现实中发生的事情，再加上影片多次出现的洛杉矶城市夜景，直接构建了一个光暗交织的犯罪舞台 |
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其实还行，大概有《盗火线》的五分之一那么好看 |
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戴维斯一个追求无伤亡的劫匪，本质就是一种犯罪“洁癖”。童年创伤导致长期缺乏安全感，不敢和任何人袒露内心。卢警官追求绝对正义，和戴维斯一样，都是异类。莎伦作为一个枢纽连接起猫鼠之间的博弈。当警探放走劫匪，当罪犯拯救警察，或许在异化系统中，背叛规则是否才是守护正义。 |
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能从镜头调度上看出是在画面上下过功夫的，只是故事太平庸，既没有什么惊心动魄的片段，对人物的刻画更是浅薄，纵然有一些涉及种族、性别、以及警察执法的批判，但与整个故事的表达无关。对于核心想表达的贫富差距更是心有余而力不足，这些差距根本没法靠结尾的一个洛杉矶蒙太奇而升华上去的，几位主角里又有谁是和蒙太奇里所展示的人们处在相同境地和阶级的呢？ |
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几个月前看过试映，是试映片里难得比较像样的作品了。有点像《暗战》这种警与贼的斗智斗勇型犯罪片，在洛杉矶市区抢银行的故事，动作场面不是很大，更多还是写实风，以及看海姆斯沃斯如何以圣母的身份抢劫。贝瑞的表演是全片最佳，颜值也仍然高！三个主角都是超级英雄，可惜雷神和绿巨人之间几乎没有互动。整体来说是部挺有趣的犯罪片。有一段基奥恩开摩托撞车的戏，我至今仍在担心那位被撞的司机，咋一动不动呢？ |
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三个挣扎的灵魂努力寻找自我和解。戴维斯被童年的创伤困住，通过抢劫寻求安全感；莎伦深陷职场焦虑与规则的束缚，在善恶的边缘反复挣扎；卢警官执着于正义，却屡屡被体制与现实打击，他的价值观反复崩塌与重组。最终三条线交汇在一起，彼此都完成蜕变。无论身处何种泥泞，愿我们都能直面自我、坚守本心，找到属于自己的和解之路。 |
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复仇者联盟中年平时时空版吗？中年失意小偷，中年失意警察，中年失意律师，中年失意打工仔，就，为啥啊？你要说这谨慎的小偷谨慎吧他还不仔细收枪，还爱谈恋爱，你要说这警察较真吧，还最后把钻石自己拿走了，你要说这律师落魄吧，人家看奔驰住house长得好看就是当不上合伙人而睡不着，整个一个为赋新词强说愁，最大的槽点就是锤哥人物根本立不住，一会儿腼腆一会儿会撩妹，一会儿谨慎一会儿暴脾气，而且，怎么就苦大仇深的一直叨叨小时候受过穷... 美国不能领食物卷吗？非得偷东西啊？- 2/27/2026 AMC saratoga |
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中年危机老登的全面意淫，升职加薪离婚换跑车怼老板艳遇真爱抢劫还能全身而退 |
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锤哥真的好帅，这101感觉既是指向101高速公路，又是犯罪入门的意思。在模糊和灰色的现实中，好坏都已经没有那么明确。最后结局还是挺不落俗套的 |
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如果给你重启人生的按钮，是否还会选择把青春变成公司的诱饵，用时间调换警局的钻石，靠手枪豪赌命运的轮盘。人类的一切行为都会形成模式，瑜伽动作可以，抢劫手段亦然。被掉包的钻石没有那张童年旧照珍贵，现在我告诉你应该怎么做，此刻警匪并无对立，贫富再无差别，你我都是跟落魄人生交易的抢劫犯。 |
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锤子还是演不来更深层次一些细腻的东西，能明确体现一个孤儿成长层面的细节。套路如果最后改为马克（警察）+哈莉（中间人）+锤子（行动）合谋，酒店客房那场戏也只是圈套为了引出巴里并灭口，也许更好一些吧。26/02/28 |
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略高于期待，对咱这样的年轻人眼里的高龄老人来说倒是挺怀旧的，影像风格就很老派，很容易联想到当年几部经典的同类片，明明是纯类型片，却拍出了一番笃定悠然的文艺范儿，剪辑师傅尤其用心，一众老演员，黑珍珠居然到现在依然那么美身材那么健康衣架子有型嫉妒，无论是警探还是保险公司老资深还是连环大盗，人到中年都身陷人生和职业生涯的严重困境，这也是特意拍给咱上了年纪的人看的对吧，以此作为犯罪动机——乃至片尾的如此如此大团圆，都忍不住等待那句每个人都受到了法律制裁的正确字幕出现，就是吧，bug略多，内部管理略乱，而且什么钻石咯、一刀刀现金咯，搁如今抖音切片乱飞的时代，这等old-school范儿，真的，你们拿什么吸引年轻观众，练瑜伽漏出肚子肉的马克叔很真实哈哈哈，瑜伽原来种类有那么多，希腊瑜伽真的是食物啊 |
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跟以往的劫匪片风格不太一样，从画面到内核都会更加写实，更透过不同立场关系和角色的转变，讽刺秩序的颠倒 |
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的确是“熟人”很多的一部电影，从超英宇宙到天使之城，他逃他追，她以身入局。算是很好看的犯罪类型片，但不是常规的警匪对决，而更像是因果轮回、机缘巧合之下的宿命般相遇，3位主要人物的命运因劫案而发生了剧变，那些被抢夺的钻石像是某种隐喻，替不同人完成欲望的同时，也疗愈了其他人的阵痛。电影不是邪不压正式的盗匪叙事，反倒有种银河映象式罪与法的幽默，异化的环境中，最难寻的是自我满足。 |
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镜头拍得很大师之作，视听非常唬人，想要拍出来那种经典名作的感觉奈何剧本实在太烂，而且女主角的戏份没头没尾……整个人看完只想叹气。 |
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在近期院线电影里属于还是挺可看的片子，多条线多个人物穿插，转场做得很不错，海哥虽然还是比较面瘫，但幸亏这个角色设定本身也不需要太喜欢言笑，马克叔从角色到本人都有种忧国忧民的正义感了，黑珍珠这六十岁的女人依旧这么美。 |
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这部盗版《亡命驾驶》犯下了所有那些会让《亡命驾驶》变得糟糕的错误，它的片名包含了一片地点，而片中则完全无从窥见任何地点标志，这位想要成为一个好人的坏人每次都会给受害者展示手机里显示的受害者要害，仿佛一切都在他的掌握之中，但他犯下的罪行无异于流氓式的偷抢拐骗，他从来没有真的掌控什么，就连结尾他都是一脸茫然得逍遥法外，最后他又装模作样地补偿他欠下“人情”的人，送车和寄照片在我看来都完全抓错了重点，然后马克·鲁法洛笑得像个孩子一样开出了电影，之后雷神脸上那种茫然顺势转移到了我的脸上。 |
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在Amazon电影里算能看的，但也就仅此而已。刚看过鲁法洛演的Task，再看这部基本上算是全方位通俗化的Task（然后又是鲁法洛演）虽说不抗拒但也喜欢不起来，尤其最后整个冲突的解决远远没有前者那样有力。 |
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巴里脚恩真的太丑太影响观感了 差点在电影院坐不下去 以至于看到他被打死对我来说真有一种长舒一口气的释怀 |
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跳出警匪“你死我活”的套路，以高智商试探串联起三人的救赎之路。劫匪戴维斯严谨到极致却不伤人，卢警官敏锐执着却困于体制，莎伦在善恶边缘反复挣扎。说是一场猫鼠游戏，到不如是一场人性的测试。在情感中直面自我，以妥协完成正义重塑，重拾自我主体性。没有圆满结局，却用彼此的善意互相救赎 |
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中间几次谈话的交锋有意思，就是绿巨人为啥要监守自盗还把钻石给哈莉贝瑞，没理解动机，整体剧情拖沓，锤哥演感情戏真的好勉强 |
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看得出来，复联最近也有点缺钱了，情绪不稳定也不适合做劫匪~ #豆瓣观影 第6800部 |
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俺寻思🔨哥这钱也没少用来按摩买房吃漂亮饭啊，怎么整得跟义贼似的…磨磨叽叽的中年危机犯罪片，连个像样的对手都没有就弄得窝窝囊囊的，手作糟蹋食材那还不如郭达牌预制菜呢 |
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不同于浮夸的商业爽片，以极致写实风格，还原警匪对决的真实（朴实无华）。洛杉矶的摩天大楼与贫民窟形成刺眼对比，没有多余特效修饰，只有绝境中的挣扎与窒息感。克制而不刻意，zb社会的冷漠与人性的无奈，质感远超普通犯罪片。 |
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好看，锤哥和马克叔棋逢对手，交锋还挺有东西的，试探有来有回有点刺激。最后结局挺喜欢，没有落俗的非要马克叔就得遵循规矩 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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专业的人干业余的事。
雷、巨、风、丑，群“英”荟萃抽疯巨雷。
“美国俚语101，课程－入门、学科－基本。”
原名一语双关，正片与之无关。
（“洛乌”－洛杉矶乌龙）
江洋大盗之康庄大道🎵又回到《罪初》的起点——童年。
另外，好莱坞又把车座头枕卸了（例：接机片段）。 |
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竹篮打水一场空的单枪匹马的抢劫，半路杀出个小瘪三，Davis怂了，lou警官啥也不用干了，深藏功与名！ |
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7分，本以为是一部打打杀杀的动作片，没想到是一部阶级与社会矛盾的悬疑片，结尾的处理让这部电影有所升华。高风险不一定高回报，也可能差点连命都丢了，悬崖勒马回头是岸，阶级差距很难打破，能做的只有相互之间能拉一把拉一把。 |
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不少警匪片容易陷入“邪不压正”的经典套路，这个片子打破了这种二元对立的叙事模式，模糊了善恶的绝对边界。劫匪戴维斯，有自己的底线与善意，从不伤人，抢劫只是他寻求安全感的方式，强硬外壳之下藏着不为人知的脆弱。警探卢警官，坚守正义、执着于真相，始终站在法理一边，是认真负责对执法者，只是在冰冷规则与真实人性之间，也经历了自己的重新选择。每个人都有自己的苦衷与坚守，没有绝对的好与坏，这种立体的角色刻画，更具感染力与深度。 |
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中间铺垫太长太温吞，后半部总算把立意竖起来了，这种slow burn的电影现在真的不是主流了，整体表现不错 |
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雷神克里斯化身高智商劫匪，绿巨人马克变成中年失意警探，暴风女哈莉游走于道德边缘，这场“跨宇宙”集结早已超越情怀噱头。101公路一次次的劫案，不就是告诉这座城市，我即便是独行者，也要一次次的对这个荒诞的世道扔出“雷神之锤”。 |
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一个关于欲望、坚守与救赎的故事，却意外成为最动人的犯罪片。无论是劫匪戴维斯、警探卢警官，还是保险职员莎伦，都有自己的瑕疵与无奈。没有绝对的正反派，没有超级英雄般的枪战，没有生硬的说教，再一次肯定克里斯的演技，强壮体型内心却很柔软缺乏安全感，遇到crush也在来回的心理博弈，现在回想越品越有味道。 |
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音乐很棒，配着暗夜追车、紧张抢劫或是最后警探开着新车笑着驶向明亮的日光都很适配，最后的那个场景甚至很美。冷峻灰色的风格使整体不仅为犯罪商业片，也烘托了一些内容的严肃：贫富差距、年龄与性别歧视和警界腐败。于是主角三人都各自走向了灰色地带。放在一切都应正确的此地这种故事当然是做不出来，但现在我们也许早该放下所谓“正确”的判决。当遍地充满不公，反叛亦是前进。三位主演的表演都好，还挺开心他们脱离超英演点别的。 |
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洋大人的滤镜是真大，这b电影都能7分啊？ |
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Bart Layton八年后再回归，面对大型项目的挑战，丝毫没有露怯。最终的感觉是很稳，没有太大的差错，也同样能在很多方面有所取舍。几位领衔的主演各自分到的部分和牵起的线索都有条不紊地运行着，最终的串联虽然有些可以预料，但不妨碍它完成对九十年代犯罪片风潮的致敬延续，以及一个足够具有规模和野心的讲述。同样还会感叹还是Amazon MGM能造——放在华纳，就是疫情年被迫来到HBO Max的《蛛丝马迹》；到Netflix，最好结局不过就是上个月的《全信没收》。市场或许已经有些厌倦了这类故事了，却有能力让人相信自己并不排斥抗拒。【希望他的下一部导演长片能快快快快点】 |
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节奏紧凑，抢劫戏和飙车戏很酷，BGM也很有节奏感。三位主演离开超英电影依旧魅力在线，彼此之间的心理交锋十分精彩，锤哥不搞笑耍宝了也是挺帅的。影片对保险公司的抨击也非常辛辣，让人联想到路易吉枪杀案。 |
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但凡多装一点摄像头也没这些事儿了 |
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【4】文艺片导演转行拍商业犯罪片就是这个下场。观感跟看赵婷的《永恒族》差不多，但是煎熬多了。文艺电影所需要的一切表达，情绪放空，留白炫技全部原封不动的搬上一部完全不适配的商业电影。剧本人物本身就存在走马观花和企图渲染当代的侠盗和讲盗艺与秩序，很努力地跟洛杉矶和当代职业融合了，但观感就是漫长且重复。本片恰好是一部完全地反面例子，衬托地作者性的《一战再战》，一定会是20s里最令人难忘的犯罪动作片。 |
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复古意味明显，现实风格的犯罪警匪片，最意外的是全程几乎没有动作戏，焦点巧妙地落在三个人物的重要抉择上，令其命运出现有趣的交集。这是千禧年代常见的多线索群像戏，在剖析人性复杂的同时，也折射出当今美国社会光怪陆离的面目。缺点在于前半段铺垫太长，以及许多不必要的支线情节，适当留白绝对要比不胜其烦的赘述更引人注目。 |
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铺垫过长、爆点不足、后劲可以、不公不过、中规中矩、可以看看 |
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戴维斯和卢的同步换衣服下楼那一段，不仅像一场无声的较量，更像一场有关两人命运的呼应 |
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当GTA遇上牢A（x ，我只想说好困啊看得 |
