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    两个英国女孩与欧陆 Les deux anglaises et le continent (1971)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Les amants
      1958
      考驾照
      法国

      情人们1958

       Les amants
      • 豆瓣网友的评价
      • “她走了”经典，“不确定”收尾。夜晚幽会那场太赞，德彪西式意境。|月亮在万里无云的天空里升起，突然沐浴在她银色的光芒下。这样的夜晚是属于女人的。|我们生而享有孤独的月光，于是所有的羞愧不雅统统凋零。|这里是你所创造的土地，为我设计让我迷失。|你为什么哭了？夜晚，我希望永远都是夜晚
      • 她感到害怕，但她并无丝毫悔意，她一向表情从容意志坚定，她典雅冷艳且大胆热烈，她一旦决定就不容自己后悔，她骨子里厌恶透了庸常琐碎，天性中暗藏叛逆，这样的风情万种遭遇桀骜不驯，无疑金风玉露一相逢，胜过人间风景无数。
      • 她之所以在路上会怀疑与害怕，是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱，才能平静地继续活着。
      • 夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园，继而泛舟湖上……后半段美极了！那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰，此片若有新意，在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
      • 让·雷诺阿＋让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
      • 月光下穿睡袍的爱人，走在阳光下，还会继续相爱吗？但是还是很喜欢，那种相爱的缠绵，拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往，没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
      • 最美的夜，最亮的光，当你爱上一个人时
      • 3.5。就算他们乘舟入密林，月夜饮酒液，破晓时分亲昵，镜前热切抒白，我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡，在愧疚的焦虑边缘处，果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱，也能在车厢内和后人谈情，性情的摇摆罢了，哪里有什么真正的爱情呢？
      • 她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道... ps：moreau的个人魅力撑起整个电影
      • 探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮，让娜在三个男人间游走，演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中，她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦，让她无法拒绝的是爱情吗？不，她无法拒绝的是一时的欢愉与火热，因为黎明会背叛一切。
      • 让娜-莫罗，你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程，也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福，当背信弃义的清晨悄然来临，珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧，但绝不后悔。”
      • Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
      • 莫罗在此片太TM碧池了，跟母狗没啥区别。。。特别是私奔前吻熟睡的孩子回头就和奸夫搞起来这一段特别恶心，狗男女就是狗男女，还法式浪漫，我呸！ P.S.意识形态这么rotten，画面拍的再美也没用
      • 直到这部电影才开始爱上了路易·马勒Louis Malle，且不说在他镜头下让娜·莫罗Jeanne Moreau的绝世之美，这故事本只是讲一段常见的婚外情，却拍得惊世骇俗颠覆三观，根本难以相信这是六十年前拍的，法国人的确思想够前卫。忍不住又会问爱情到底是什么，明明觉得主女角为了追求真爱抛家弃子只是一时冲动，一走了之一定会后悔，可偏偏电影不会接着拍下去，只有当时，没有然后，没有结局。所以生活其实都只是人不断地在选择，并承担选择的后果。也真羡慕这么潇洒的女子，有怀疑，却走得义无反顾，此等人物，怕也就只有电影里才能有了。
      • 让娜·莫罗的脸，那是怎样的一张脸啊：冷漠、隐忍、坚强、放纵，雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外，若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比，该多么有趣。
      • 02-37-04 获1958年威尼斯电影节评审团特别奖。夜晚月光下香奈尔和情人在小船上那一段如梦幻一般美丽。清晨，香奈尔在众目睽睽之下（包括她自己的丈夫），和自己所爱的人开车绝尘而去的情景酷毙了。对这一抉择，她内心虽然始终有一种不安，但没有后悔。路易·马勒这部独特而大胆的影片代表了一种女性追求情欲解放的呼声。（推荐）
      • 哎呀，鲁迅老师已经批评过这种情况了，要么堕落，要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
      • 能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
      • 58年的电影就搞的这么前卫大胆，那裸露的镜头。结尾让我感到不安，我不喜欢那种渺茫又未知的未来。女主角太放的开了，现实中会有为了一时的爱恋而抛弃所有，舒适的家，富有的丈夫以及理想的情人，奢华的衣服，高级汽车，可爱的女儿，等等一切穷人渴望的拥有而踏上不归路的女人么？！
      • 有旁白，路易马勒的第二部剧情片，感觉没有第一部精致。但是有动人之处，划船部分让我想起乡村一日。爱情生命的冲动？
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

       Jules et Jim
      • 豆瓣网友的评价
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 越来越讨厌这个导演和这个电影，迂腐透顶
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 丹麦语高清正片
      Gertrud
      1964
      剧情片
      丹麦

      葛楚

       Gertrud
      • 豆瓣网友的评价
      • 在处理场面上和斯特劳布-于耶等人共用了许多相同的形式、方法和原则。双人镜头用到最大化了。像福楼拜的《包法利夫人》-我指的是“文学意义”的语言。尽管影片在布光上拍摄出了一些辉煌的片刻和电影镜头，但是实际上用光还是过度了。
      • 伟大之作，我的影史爱情片十佳。1.简约，沉缓，肃穆，一种决绝、从容、高贵的理想主义，爱是生命中的一切，若没法寻得同样将爱看作至高者的伴侣，则宁可遗世独立，悠然自处。2.长镜头最大程度取代了剪辑，摄影机也仅作必要的、跟随人物行动轨迹的运动，克制而温和，极少特写，多用中全景。3.以室内戏和封闭式构图为主，却蕴藏、导引着开放、无限的精神空间；人物表情凝重，行动滞缓，女主更是全程目光出神，面容哀婉，实而暗潮汹涌，内心情感激荡。4.对门框、镜像（以点燃和吹灭昔日礼物镜子边的蜡烛喻指回首往事与掐熄旧情）、油画、歌声及雕塑的精妙运用。5.影史最佳结尾之一，动人至极（当面烧掉所有未读之信-超然于文字&身体的知己情谊，读少女时期的爱之诗，畅谈墓志铭，在两重遥远的门边两次挥手作别，钟声）。PS：大幅修订了字幕~（9.5/10）
      • 9.8；I hear my echoes only when they're dying
      • 我首先尝试通过人物间的眼神交流构建完整的人物关系图，然而失败了，因为所有人大多数时间都在看着空气………所以换个角度想来，似乎大多数对话都是回忆与爱情观的交流，而不该简单理解成角色间的交流。
      • 上流女性心风骚，玩弄男人一大批，还要怪卿不懂情，伤害男人才甘心，烂污三鲜一只鸡，装啥清高装啥逼
      • 1.“我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独。”；2.一个大龄女与丈夫、情人、旧爱纠葛不清的爱恨情仇...
      • 女主这个念台词方法太迷人了。把一句话破为一个个音节，然后胆怯地把它们放在一起，看能不能产生一点意义。
      • 第一次看德莱叶的电影，却是他拍的最后一部。表面上是一个女人的故事，内里应该是导演在暮年回望人生时的自述。在爱遇到虚荣与玩世不恭时，它是无力的，所以选择爱的人注定孤独。可即使孤独忧郁也不妥协的人，才不会失去爱的能力。因为所有爱的给予，都是基于仍然对爱保有真切的感受。
      • 一个真正的灵魂不用隐藏在他的思想之后。镜头很少移动，一旦人物站定或坐定后，镜头也不动了，剩下的就是表演和精雕细琢的台词。每个人物的对白都像诗朗诵。配乐只出现2次，一次是1小时多的时候，几秒的小提琴演奏，一次是结尾时。全片有2段回忆和最后一段镜头沐浴在犹如金色的光线下。
      • (20160416一刷五星)集大成之作：从《审判长》就开始的对闪回的重视；有《吸血鬼》的梦幻与光影游戏(Gertrud在Erland家卧室更衣、Gustav夜乘马车去歌剧院)；有《神谴日》与《词语》的pacing、声音、空间观念(两场公园拍成室内剧感也是绝了)；不再有明显的宗教元素，但仍有惯用多回的钟声在(至少6次)，还借答谢Gabriel的晚宴上的青年代表道出——过去的世代里人们被宗教禁锢了爱的天性；有长期延续的一丝不苟的布景设计。除以上，还有精致、极限的照明：两次闪回(在E家和Ga家)，不现实的高调加上窗户均匀过曝的效果；Ge与Ga初次独处时关灯后的主光很柔，且做出了微妙的亮度过渡(见人脸)；两场公园(前者晴后者阴)的表演区域都做了个工布光，柔光为主。最后，对极少对视的对话的分析不应局限于Ge，男性们也多次如此。题中之爱是爱情，也是奉献，与基督暗合。
      • http://f.xunlei.com/153902835/file/aa870246-85a8-483e-bd1c-7bac7d032ced
      • 德莱叶的最后作品，讲述爱情的选择话题。影片的风格尽显静谧和超脱，舞台味很浓。
      • Zoe:“就像女人的爱出于需要一样，男人需要工作，我没看出来为什么爱的需要更高尚，更正确一些”+1 现实中每每遇到爱得发疯发狂歇斯底里的人，我都不自觉地脊背发凉
      • 德莱叶原来也用这一场景一镜头的技巧，而且用的还真不赖，机位的远近正好契合了人物的心理距离。可惜如此完美的技法依然不能博得本人更高的评星，那乏味的对白和空泛的实质令人生不出丝毫好感
      • 119min|20161030 RÉTROSPECTIVE CARL THEODOR DREYER重看（减分）
      • 德莱叶借格奥尔格之口把生命最重要的内容翻来覆去咀嚼，十来岁不顾一切去爱，在爱的自负里渐渐陷入挣扎，爱成了不确定的虚无缥缈，不可能的对等投入让爱不再充满光华，毅然走向自由与孤独，选择将爱打入死牢，而老年，愈发坚定，爱无疑是一切。
      • 不可实现的自由意志，长久的婚姻遭遇隔阂与冷淡，短暂的慰藉也不是最终归宿，这似乎是难以解决的，垂垂老矣时还是一句话：生命中除了爱一无所有。“我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独” 。这类解决不了的矫情本是要减分的，但毕竟都是必然存在的纠结，就推荐了吧，
      • 睡着了醒来又睡着了又醒来又睡着了又醒来又睡着了又醒来……………………
      • 我信仰身体的快乐，和灵魂不可挽回的孤独。爱是一切。
      • 忽明忽暗的场景，暧昧坚决的梦呓。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7 HD中字
      L'amour en fuite
      1979
      考驾照
      法国

      爱情狂奔

       L'amour en fuite
      • 豆瓣网友的评价
      • 安托万的二十年，五部电影，就这样谢幕，就好像伴着他一同成长一样，好舍不得！还是四百击的时候，妈妈告诉他爱是最重要的，从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求，也会快步逃离，但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松，很生活化，非常好
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容，确实很难简单的串联一个人的人生
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看，他有多爱自己，马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女，都比较精致、细腻，活的体面，有哲理。
      • 我没有安托万情结，所以面对楚浮这部实在平庸的电影，在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 特吕弗倒四作，“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事，二十年来的影像片段穿插其间，特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体，清晰如昨，一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。（7.5/10）
      • 几部电影的情节被穿插近来，当然结局有些讨好观众，总的来说，有趣
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • Remembrance of things future, 35mm print at Walter Reade Theater
      • e6cogffu// 眾多回憶性鏡頭穿插真真表明這是最後一部..卻是這系列最好的結局. 安托万半生隱忍,眾多相遇與錯過之後,也終會有這撥開雲霧見幸福的一日. 所以沒有什麽不能忍沒有什麽過不去的啊.//真哭了,估計是捨不得就這樣結束了.
      • 太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
      • 特吕弗是真正释放影像之“蒙太奇是史诗”的力量的人。一种看一部少一部舍不得看的感觉包裹了我。看完火车一段惊觉现在令我们感到惊奇的情-物影像表达其实有多么刻意（如《夜以继日》）。永远在奔跑的安托万是一个真正的爱欲之人。虽然特吕弗将他塑造为一个连写作都完全依靠自身经历的平凡人让我心有戚戚。作为安托万系列的收尾，大量闪回最终指向两点：1.love matters; 2. 如果it may lead to happy endings，it must lead to happy endings. 这是特吕弗的慈悲。结尾闪回四百击绝美。
      • 特吕弗利奥德教你如何耍情怀（or 特吕弗利奥德教你如何耍闪回），五部曲终章是一次轮回般的体验，4部前作（哦，其实还有《日以作夜》，本作中安托万还穿上了特吕弗在那片中穿过的杰克衫）的混搭，生活现实与文学虚构的小把戏，人物命运之巧合等等元素都别有趣味，结局则展示了人生某种必然，完美谢幕。
      • 看完这部安托万系列的收官作，才明白对之前作品有很多误读。尽管作品本身个性色彩十足，却依然令人惊叹特吕弗的深厚造诣。各种聚散离合，穿插着回忆，从童年一路走来。角色身份的更替，痴迷对象的更迭，勾勒出自传小说式的小众爱情观。结尾很喜欢，始终抱有积极的态度去面对。窥见全貌，不由不感动。
      • 本片是“安托万系列”的最后一部。细腻真实的作品，也很动人地反映了人到中年时面对艺术、生活、爱情的困扰和失落。多位情人的出场将安托万的故事基本做个完结，但他并没有收获真正的爱情。特吕弗用此系列作为他个人自传的20年后，终于以无奈的口气让他的主角落幕，片中多次出现前几部电影的画面。
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆，Antoine完美谢幕。
      • 从400G一路看下来其实一直情绪很稳定的，但是看到最后一部就全面很感慨了啊。。。想要是能再拍一部老年安托万该有多好，但却是永远不可能了。
      • 女人们都很美，到了最后对爱情失望无奈，他选择奔跑
      • 看过的信息量最大的爱情片之一.Antoine的爱情圆圈不是说他兜兜转转又回到初恋原点,而是他陷入疯狂爱恋迅速觉得无趣而后逃离的路径从未改变.从四百击到爱情狂奔,Jean-Pierre Léaud在横跨二十年的五部曲里诠释这个角色的成长也算是个奇迹吧
      • http://tv.sohu.com/20101222/n278452477.shtml
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 HD中字
      Baisers volés
      1968
      爱情片
      法国

      偷吻

       Baisers volés
      • 豆瓣网友的评价
      • 长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了
      • 当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。
      • 1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
      • 爱情和学生运动何其相似： 怀着希冀与热烈，不顾一切 用炙热与疯狂，对抗世界 再而竭三而衰，渐渐破灭 大梦一场，向曾经的自己挥手作别
      • 这男主角到后面是不是只配出演烂片了？
      • 35mm print at Walter Reade Theater
      • 两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
      • 拍得十分通俗，甚至在其中看不到任何艺术抱负，一切只关于安托万这个人物在片中这个年纪遇到的各种磕磕绊绊与离奇的好运。人设和情节比前一部只有半小时的《安托万与柯莱特》更像四百击正式续篇，但味道和深度已完全不是从前那样，手法主张也彻底挥别新浪潮。当做平常的办公室轻喜剧看完全没问题，如果一多想，比如“这可是特吕弗的健壮期啊，怎么拍这个？”“以这种形式续四百击，有何意义？”，那就有点没法看了，所有手段皆趋向平庸，某些笑点和悬念蛮尴尬的，节奏完全失常。利奥德这会儿的外型好像克里斯蒂安·贝尔啊。
      • （長片#07） 2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque 杜魯福最動人的小品故事。歡笑與傷感兼而有之。色彩瑰麗無雙。最喜歡 Antonie 的傻氣。偷吻的浪漫。
      • Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
      • “安托万五部曲”第三部，少年初长成，涉世未深却跃跃欲试的羞涩。电影看起来有点像番外的感觉，不是那么喜欢。“私家侦探”颇有影射两性情感的意味，风格较为轻松诙谐，安托万亦从中有所发觉并向现实妥协；“管道信件”是最有趣的一幕，这种传递爱意的方式真是可爱啊；“酒窖偷吻”才是真正的用意吧。
      • 第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型
      • 光依靠利奥德的诡计与天真，似乎是无法参透爱情的，“你是特殊的，我也是特殊的，那么我们将一起度过几个小时，以后不再相见”。特吕弗用通俗剧的做法，漫不经心地道出爱之困惑，安托万还是那个安托万，他不知疲倦地穿越街道，然后他今后的人生，也因此充满了运气（结尾的早餐看到了日后韦斯·安德森的雏形
      • 安托万达诺系列之三。
      • 当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
      • 奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤
      • 紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。
      • 这要命的字幕啊又要杀死观影耐性了。无所适从吊儿郎当仿佛有着搞砸生活中任何一切的能力的青年安托万活脱脱就是我们眼前长相可爱带着神经质灵感演出的让-皮埃尔利奥德。
      • 本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。
      • 皮特·瓦兰在他的著作《电影符号学》中说：“电影导演不应附属于他所改编题材的作者，被改编的作品只不过是他的借用之物。导演利用这种借用之物来融合自己的构想和自己的观念，并转换成完全属于导演自身的东西。”在这部影片里，特吕弗宣扬了他的两性观念：女性是成熟而狡黠的，男性是脆弱而不成熟的
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      La peau douce
      1964
      剧情片
      法国

      柔肤

       La peau douce
      • 豆瓣网友的评价
      • 水性杨花空姐美，怒火中烧妻子严；爱情好似谋杀案，妻子杀夫不归路。
      • 刻意，愚蠢，玩弄观众心理。只为了制作出一个合乎情理的婚外情悲剧结尾。特吕弗的平庸之作。电梯，镜子，窗帘等小道具的运用极赞。
      • “巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰a soft skin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境，只能悬置而已。
      • 资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。

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