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    蓬门碧玉红颜泪 This Property Is Condemned (1966)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 草原的思念正片
      Splendor in the Grass
      1961
      爱情片
      美国

      天涯何处觅知音

       Splendor in the Grass
      • 豆瓣网友的评价
      • 编剧是受了华兹华斯那首诗的启发才创作了这样一个剧本呢，还是先有了一个剧本创意后才发现和华兹华斯那首诗很相配才用到电影中的呢？无论如何这首诗和这片都太相配了，片中只说到了诗中短短的几句，其实不单单是这几句整首诗都和影片的气质相契合。令人唏嘘的青春期令人心碎的成长卡赞拍类似题材很拿手
      • 卡赞的电影里时代对应性每次都让人着迷，片中这群受困于29年经济大萧条时期前后的年轻人，本质上就是影片所处60年代挣扎在性解放运动初期的年轻人的映射，性作为这个故事中屋子里的大象，是每个角色都避而不谈，却又处于冲突漩涡中心的元素。性的潜台词，弗洛伊德，成长题材，卡赞的电影不断与时俱进
      • 过去电视里面放的时候用的是壮美的草原，这个名字，直接用了华兹华斯的诗句，多好。这片子很伤心，哪怕我那时才十多岁也知道是说人生的无奈。：“再也没有灿烂的阳光，壮美的草原和艳丽的花朵，没有悲伤，我们要从现有的一切中汲取力量。”
      • 要不是节奏有点儿太慢（以21世纪的眼光），真想给打5星。美国好莱坞曾经很会拍电影的啊，编导演摄，都是有天分有才气的，没有一个环节掉链子。女主真美，又会演戏；看惯了老片，对现在的影星（尤其女星，因为连HC都没可能），真是看不上眼呀。Debut的男主真帅，怪不得师太小说里念念不忘。：）
      • 7.5 故事类《瑟堡的雨伞》：纯爱受制于家庭压力或命运摆布，最终物是人非的炎凉戏码。作为“美国三部曲”之二，重点看卡赞对20年代美国大萧条背景的还原、对社会（尤其南方小镇）性压抑致变态的白描，及男女主颜值。剪得溜好评。
      • 哇噢！卡赞卡赞！英奇英奇！强强联手的大经典！再加上两位主角的传奇性，此片堪比欲望号街车！如此庸俗的故事，如此妥帖的展示和追问啊！看过此片，无因的反叛便也不再独占青春电影的鳌头！娜塔莉伍德居然是如此棒的！简直是女版的JAMES DEAN。沃伦贝蒂就依然是那么的男妓范儿，四处媚笑难怪此役红不出
      • Though nothing can bring back the hour of splendor in the grass,of glory in the flower, we'll grieve not,rather find strength in what remains behind.
      • 实践证明：性压抑可以逼疯一个花季处女
      • 美国五六十年代的审美真是健康。演员长得都很漂亮。为什么现在的流行明星三流偶像都长得那么丑。保守传统的南方小镇，压抑欲望的男孩少女。天造地设的恋人被传统糟粕推入万丈深渊濒临毁灭。有趣的故事。全世界的小镇都一样，聚集了狭隘可憎又无知自大的井底之蛙。
      • “尽管一切无法重来，草原中芳草犹绿，繁花似锦的时刻，我们无需悲伤感怀，就在残留中寻找力量...”青春的过往带着无法名状的忧伤，荏苒时光，境迁岁月，依旧感怀唏嘘。有些令人伤感的爱情故事，导演对压抑的现实描述的是那么深刻，演员的表演也值得称赞~
      • 芙芙跟Arnaud Desplechin 聊德米的时候说自己很喜欢这个片子，跟“秋水伊人”里的爱情非常相似。戏里戏外均是时光不可逆，芙芙也说可惜看得太晚，没法跟德米分享这种观感。Natalie Wood 青春可人，而如果把Deanie、Geneviève 跟“编织的女孩”里的阿姨相比，她俩加起来都比不上阿姨。嗯。
      • 多年前收过D9但貌似没看完，今天终于补完了，爱情音乐主题很优美，伍德演技终于迎来大爆发
      • 这是第二次在电影中听到华兹华斯的《不朽颂》“We will grieve not，rather find strength in what remains behind”…喜欢结局时Angelina靠在门边欲言又止的样子，Bud用吻堵住了问题和回答-你是爱我？还是感激我呢？
      • Are you happy? Am I happy? 快乐（幸福）已不是我（们）再能想到的词了。“没有属于年轻人的时代”，光彩的泡沫压迫着年轻人，本以为会在欲望的河水里消逝，或者在大萧条前夕喷薄而出。但是都没有，导演太善良了——阳光那样好，即使汽车驰过灰尘扬起。沃伦•比蒂爱了爱了。
      • 又是一部在表现上野性而诗意，内容上又可作多方面观摩的卡赞电影，表面上刻画性压抑，对人物和社会关系的探讨，实质上镜头更注重色彩和环境表意以及人物在多重情形下的状态，观者可以体验到人物在挣扎与伤怀后归于平静，物是人非却已是最好的结局。【1961十佳No.3】
      • 第34届奥斯卡金像奖最佳女主角提名
      • 1.全片明确回避了"sex"等字眼，这种回避又加深了性压抑带来的躁动和钳制感。影片除大萧条外另一重要的时代背景是禁酒令，酒成为被限制的象征，并和代表纯洁的牛奶对照。2.青草光辉不再，但不必悲伤。德米《瑟堡的雨伞》是为本片的一次热烈变奏。p.s.娜塔莉伍德太美了。
      • 一种古典好莱坞和现代电影美学的双重冲击，正如卡赞在后现代初起的60年代回望大萧条时期，华丽又憔悴，一种最极致的矛盾被完美的呈现，影像充满诱惑力但时时刻刻展现着危险，让观众神经紧绷，每一帧中的面孔与情感都无与伦比。
      • 表面上是爱情的错失、家庭的纠葛以及时代风云下的命运无常，但全片实际上就讲了一件事：性。卡赞站在性解放前夜的六十年代初，以性的视角回望大萧条前夜的二十年代末，算是号准了时代的脉搏。可是由性苦闷串起的一系列戏剧冲突又显得过于戏剧化——憋颓小伙，憋疯姑娘——这又让影片呈现出一种虚置的现实主义姿态，同时也给影片贴上一道时效性的条码。卡赞夹在黄金时代和新好莱坞中间，说他承前启后也行，说他两边不靠也不是不可以。另外娜塔莉·伍德实在太美了！
      • 巴德姐姐呢？圣诞节闹了风流案之后这个人物突然就不见了。其实她才是那个和巴德一样性欲旺盛却又遭到父亲（社会）压抑的人物；而不是蒂妮，蒂妮没有满足的是巴德的性欲，性欲并没有对她本人造成压迫，她是为对巴德的爱疯狂。于是影片以姐姐不见为分割点前后的讨论便游移了。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 正片
      Love with the Proper Stranger
      1963
      爱情片
      美国

      陌生人之恋

       Love with the Proper Stranger
      • 豆瓣网友的评价
      • 这组合太养眼了，题材也很水心，感谢电影云的下载和字幕，第二次观影。
      • 虽然整个故事漏洞百出，不过一向以“硬汉”著称的史蒂夫·麦奎因演了这么一个傻里傻气的角色还是挺有意思的。始终觉得娜塔莉·伍德身上有一种超越时代的美。
      • 伍德小姐第三次奥斯卡提名 可爱的电影 特别是对女主Angie的家人的描绘蛮有趣的 兄妹俩斗嘴那段反复看了几遍又搞笑又感动 Angie闹离家出走 妈妈说女儿要嫁给骑白马的男影星便去～又配上二哥看的电视上一牛仔刚好从马背上摔了下去2333 结尾蛮浪漫
      • love with the proper stranger,关键在proper。开头是人流涌入，结尾是人群淡出，似乎就是暗示那茫茫人海里的倾心以后，故事的走向就要看是不是和那个proper的人了。#vic观影日记#爱情故事里也许就有一种类型叫做优雅，natalie wood演起来刚刚好。
      • 第三或第四代意裔美国人陷入令人窒息的传统家庭与他们渴望融入现代纽约生活的摇摆不定，非法黑市堕胎情节也算是“女权电影”的萌芽阶段。麦奎恩和伍德的可爱组合淡化了这些社会问题，不过片中的滑稽场景显得既刻意又笨拙。结尾显得有些突然，结婚也比死掉强~
      • 最后一场戏接得太硬了。其实已经能看出法国新浪潮对美国电影的影响。我怎么这么喜欢这种小片，又是我的恶趣味。
      • 出现在爱情片里角色还如此傻帽和娜塔莉还那么登对的麦爷啊！
      • 我翻译了中字字幕，有要字幕或者对应源的可以看我的日志或豆列
      • 影片本该成为一部反映现代社会青年男女步入婚姻问题的爱情片样板，无奈其中过于刻意的喜剧桥段让整部片子显得不伦不类，而其中涉及的传统家庭观念和女权思想也没有进行深入挖掘。但是不得不说，娜塔莉伍德和史蒂夫麦奎因真是极为般配的一对~
      • 7.7 云姐翻译。被人因为史蒂夫麦奎因拉去看，却意外看上了娜塔莉伍德。两人的爱情太过突飞猛进，结尾也未免太仓促，但总的来说算是不失不过。
      • 1963年的 Chick-flick，有点突兀尴尬，剧情简单得一笔，最不爽的就是不对女主孩子的爸爸有任何交待……导致以现在眼光看来这部片子讲的就是个接盘侠的故事……还好Steve McQueen和 Natalie Wood这对儿挺可爱的，麦奎因这么个硬汉也可以演这种片子
      • 为什么一个美女非要在无趣肥胖男和长得并不帅的渣男中间选一个呢
      • loving strangers
      • 不太相信爱情吧
      • 六十年代的爱情片台词蛮前卫～两个固执的人有些《傲慢与偏见》的意思。举着牌子在大马路上求婚的桥段太时髦！！女人就是要独立自主才能得到男人的赏识和尊重啊～电影里的配乐也好听～
      • Steve McQueen和Natalie Wood戏里戏外都干柴烈火
      • 娜塔利·伍德的美丽，史蒂夫·麦奎因的绅士，两人在一起真是绝配。
      • 城市嘈杂冷漠，还好你们相遇
      • 电影前后风格并不统一，前半部是两个生活在底层的小人物的挣扎和悲哀，后半部也许是为了发挥出两位明星的魅力，变成了一个通俗爱情喜剧，开无数同类剧情电影之先河～～～
      • 天哪我从头到尾都在对着McQueen发花痴。。演技加分，那些小表情太可爱了。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 下
      海峡
      1982
      剧情片
      日本

      海峡

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可能只有日本人才能拍出这种很细腻的主旋律电影，高仓健的正气有责任的男子汉形象与影片基调自然不谋而合。可影片叙事就像部大纪录片，没有多少戏剧冲突，剪辑亦不佳，唯一胜出的是主旋律下对人性的思量，这是中国主旋律永远没有的地方。
      • 一次海难，促使日本修跨海隧道，中国呢，校车事故频发，至此都看不到制式的校车标准！！66年津轻海峡开工，中国呢，文化大革命开始了！
      • 还是茫茫雪原和大海，还是高仓健，来时韶华正当年，去时鬓角已有银霜现，人生最好的时光都留在了青函隧道，外加自古忠孝难两全。建设时代和享乐时代的价值观是截然不同的，今天也许我们会批判阿久津，而批判的基础是站在他们的付出之上，既让人尊敬又让人伤感。吉永小百合美得像首诗。
      • cctv-6第一次看的，当时那个配音很让人无语，都疯了……电影频道现在都干这种事，把原来有的经典配音去掉，自己台里找人再配，神经病一样，还是喜欢毕克老师的配音，习惯了吧，有时候看《阿凡提》的时候，听着毕克老师的配音，闭上眼睛，眼前竟会浮现高仓健的形象……
      • #佳片有约#CCTV6有时给人意外惊喜，比如今晚这部老片，毕克尚华等一众上译“声优”倾情献声，让人仿佛重回那个敢想敢干意气风发的80年代。“来吧，让我们沿着长毛象走过的足迹，从本州到北海道，横跨津轻海峡……”这段号称日本最长隧道（也是最难挖掘的）的青函隧道夺去了无数工人的生命，耗费了阿久津（高仓健饰演）一生最好的25年，也让多惠姑娘（吉永小百合饰）等了他25年，简直可说是一段传奇往事了。而最让人动容的却是，隧道铺就铁路修完之后，明知彼此的心意，可是高仓健和吉永小百合还是无法公开的倾诉衷肠，只是在风雪夜的饭桌前一遍遍来回小斟小酌，从此各自安好……淡淡的离愁，不禁让人感慨大和民族的隐忍克制，更让人佩服的是，他们在做事上百折不挠的奋进精神。虽然这些如今看来都老套了，可是的确是值得我们学习的地方。
      • #高仓健# 真实的生活体验+真挚的情感表达+充沛的专业知识+一颗敬畏之心，导演功课不是一般的扎实！事业线与情感线都这么饱满！
      • 很不错的片，老上译厂的配音就是棒，木村大作的摄影一流，演员阵容强，水平高
      • 完全写实的记录真实事件的电影 除非事件本身具有强烈的戏剧冲突 否则很难勾住人 像挖隧道这种事 显然就很难有什么戏剧冲突 要在加入一些电影元素的同时又不喧宾夺主 非常困难 这片子做的一般 剪辑极差 节奏也有问题 幸好高仓酷 吉咏美
      • 最后高仓健和吉永小百合默默地并排坐在一起喝酒的那个长镜头太美了，对于二十五年感情的完美诠释----大爱无言。
      • 82年的日本电影，所看的是六频道播放的译制版（果然是深夜总有佳片看嘛） 难得看到高仓健，吉永小百合和三浦友和同演，高仓健还是一如既往的硬汉，他一戴上墨镜我就想起《追捕》的音乐：“啦啦啦啦啦啦啦啦啦……”小百合还是那么美，只是三浦友和不跟山口百惠演情侣总觉得哪里不对(๑•́ωก̀๑)都怪他跟山口百惠太般配了 影片讲述的是挖建日本海底隧道的故事，从科长到局长，男主角总是冲在最前面，十九年来，父亲有病不能回，父亲去世还不能回，妻子默默地在东京坚守。男主角身处三角恋之中，但是彼此都克制谨慎，这样的感情线避免了狗血。我想这也是一些职业剧作品应当学习的，认真工作，主要讲述工作内容，感情线只是调剂，避免喧宾夺主。
      • 简单明确的剧情，更加考验演员的水准。今天在央视佳片有约又看了一遍这部老片子，除了感动于剧情和表演外，老上译配音大师们的演绎更让人欣喜若狂。如果原片能打90分，那从优秀走向经典的最后10分应该属于上海译制片厂那些熟悉的声音。
      • http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=3230893&mode=0#18790166
      • http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=3230893&mode=0#18790166
      • 唉…我爸提起高仓健我那天就把铁道员看了 我爸就非得说海峡比铁道员好多了 为了让我陪他看海峡跟我说出了 “我是你爸”这个级别的话。
      • 【补標】再看 2020-8-29购得《声魂》一书，描述该片译制工作细节，决定再看一遍，之前蓝光影碟看过，只是忘了標注而已，这次重新再看补標。上譯經典：旁白（解说）：施融、刘广宁，毕克、丁建华、童自荣、尚华、程晓桦、乔榛、赵慎之、于鼎等。（根据影碟字幕）
      • 好看，正能量，美女也多。 结局悲惨，都是孤独一生。
      • 看的译制版/自从看过田中裕子和高仓健的对手戏，不自觉地在接下来的高女郎里面找她
      • cctv6，邻国的“主旋律”，取材于青函海底隧道建设。日本经济发展黄金时期，普通民众血与汗的牺牲，无法倒回的破碎姻缘；男人的家国情怀燃烧了二十五年，终究还是在酒馆中饮下最后一杯诀别。
      • 两个镜头印象深刻。1.隧道完工时激动到无言，握拳的手势（其实是演员忘词了，但是忘得恰到好处，反而自然）2.分别时男女主在小酒馆互相敬酒惜别。另：Ken与森繁久弥大前辈的共演很珍贵。Ken与山口百惠、三浦友和虽然是同时期在中国火起来，但是前者的年龄是后两位的父亲辈，于是乎经常给一部分观众造成错觉。
      • 一如既往的中年高仓健。小百合的知名度不能说不高，下意识的想日本女优的名字，前10个都不会有她，好奇怪。可能她还是太年轻了，或者说我太老了......
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.4 HD中字
      Dark Victory
      1939
      爱情片
      美国

      卿何薄命

       Dark Victory
      • 豆瓣网友的评价
      • “大眼睛的贝蒂·戴维斯遇到了表演上的最大难题，”《生活》杂志于1939年4月24日报道说，“她需要表现失明。她的做法是：‘我在黄昏时分驱车回家，心里常常假定这实际上是白天，而我的眼睛就要瞎了，于是我尽量朝黑暗中的远方望去。’”
      • 剧情初看像出道格拉斯塞克的情节剧。女主角的心理表现得十分细致，令人无法不爱上她。她终于做好了面对死亡的准备，beautifully and gently，当属贝蒂戴维斯最让人感伤的一次演出 PS:里根总统好可爱，鲍嘉的角色值得玩味
      • 倘若一个人过于顺利则会提前到达终点，一个很简单的故事，而七情六欲、喜怒惊怕被活生生地抛在观众眼前，Bette Davis昔日之颜灵气十足，从逃避、重生，再到绝望、接受，加上这期间收货的爱情...实乃一出精彩的“偶然相遇、注定分离”的悲伤童话，Bette最动人演出之一，美丽而脆弱的“公主”。。。
      • I love Bette Davis sooooooo much, once again and again~
    • IMDB 6.9 HD中字
      The Rains Came
      1939
      爱情片
      美国

      雨季来临

       The Rains Came
      • 豆瓣网友的评价
      • 开篇演职员表如雨水冲刷般的特效比较有意思，另外地震洪水特效在当时的大荧幕应该比较震撼吧！
      • 两个欲男欲女被爱情改造成善男信女的故事。情节有点矫情，但有效、偶尔恰到好处诗化的对白和惊艳的视觉让人很着迷。如果能忽略Power没一点像印度人这点，卡司也都很有魅力。
      • 听不太懂 就是印度水灾地震 结果引发混乱 Loy演的公爵夫人 从夫人到帮助医院的护士 结果最后自己也感染上了 泰隆也深情款款啊 就是印度服饰略怪
      • 宁愿看翻版是因为更爱Lana Turner而我又有Myrna Loy厌恶综合征 Cast：Brenda Joyce；George Brent；Tyrone Power
      • 雨水洗刷过的城市迎来了新的生机，人与人之间的情感也在一场大雨后萌芽，洪水的特效堪称惊艳，而最后rama听到的歌声真乃神来之笔。
      • 当所有的大场面都是为了衬托女主角的伟大时，所有的视觉冲击都索然无味。本片与《乱世佳人》差了不止十部《火烧旧金山》。
      • 男主的造型怪异 Loy的气质太好了 Men Must Marry Myrna完全可以理解 剧情挺有意思的
      • 最佳特效，洪水地震；年代特色，文腔斗嘴
      • 女性意识。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 HD
      The Rose Tattoo
      1955
      爱情片
      美国

      玫瑰梦

       The Rose Tattoo
      • 豆瓣网友的评价
      • 除了田纳西的精彩剧本外，影片的摄影也非常惊艳，黄宗霑是位不可忽视的摄影大师，室内长镜头加上女主完美的表演，令人叫绝。另外，兰卡斯特这角色又萌又傻，太好玩了~
      • 角色、剧情都成立，导得时而在线时而不在，所谓对丈夫角色犹抱琵琶半遮面的光影造型，因为前面没有足够迷恋的特写或裸身全景（例如戈达尔《轻蔑》开篇），而且后来没有接续，所以觉得不过尔尔没什么惊艳。后来兰卡斯特的傻大个角色，和傻瓜悍妇女主以及她的令人生厌的无礼泼妇女儿，哎，太难看，接受无能。幸而男女主是这样的演员，还能把他们沉浸进去，如此狗血伦理、情欲痴缠、怨妇荡女、聒噪猴子一样瞎起哄的妇人们，可怕，看得厌世。
      • Burt Lancaster可爱啊，给影片后半段注入的活力真是不错。两个玫瑰文身映衬着女主两个人生阶段，死别了丈夫，女儿要踏上远行，她的玫瑰却更努力盛开，Anna Magnani表演总是没什么可挑剔的，Williams为她定制的角色
      • 几个最名副其实的奥斯卡最佳女主之一，这才叫真正的演技！兰卡斯特就浮云了……
      • 意大利女人真的彪悍，说话跟吵架一样，独角戏一样的歇斯底里也很是浮夸。Burt Lancaster难得放下硬汉的身段，拌了个傻子。
      • 见识了黄宗霑这个摄影师，镜头画面真了不起，安娜·马尼亚尼演技很好。没看之前以为是意大利片，其实是好莱坞片。
      • 悲剧变喜剧。镜头简单，台词都缺少取舍，整体平庸沉闷。 安娜·马尼亚尼的意大利式主妇表演
      • 3.5星，伯特.兰卡斯特演的还真夸张啊，安娜.玛格纳尼演技出色，尤其是在由亮丽造型转变为邋遢造型又从邋遢造型转变为亮丽造型的快速衔接上，真是让人眼前一亮！廊桥遗梦中梅姨一定是从安娜.玛格纳尼在此片中的角色上借鉴了不少。
      • 看的无字幕。
      • 全程suffering，除了最后五分钟。为了黄大师来的，摄影确实不错。
      • 兰卡斯特，你演的傻子好萌啊~
      • 想不到田纳西的原著就是这么雷，看来好心情是不靠谱的-10/01/14 at Film Forum
      • 是所有老片子里最get不到点的一部。就觉得讲的故事好短暂，虽然跨时三年的故事，可是缺乏变化与冲突，像个片段多于像完整的故事。所有人的演技都不错，尤其是男女主角，伯特·兰卡斯特拍这部的时候已经42岁了，可是看起来非常年轻啊，女主演的尤其好，配得上影后桂冠。
      • Best Cinematography Black-and-White Daniel_Mann James Wong Howe
      • 田纳西威廉姆斯的melodrama
      • 人应该勇敢的追求自己的幸福。安娜玛格纳妮 是奥斯卡史上的最佳影后！
      • 下半段的后生有些搞笑，但时下的女主可能就需要这样一位来打开心扉重启状态。最后，母女和解，妈妈也放下了过往重新生活了。竟然没认出来后生是兰卡斯特，与他后来的严肃刻板太不同了，还以为是与贝蒂配戏的那个憨boy！开头很引人，给A级的husband买A级的egg，心想哪个女人这么自信和自傲，于是接着看下去，其实没那么好，呵呵
      • 三粒半，不入。
      • 安娜玛格纳尼的封后之作，简直是田纳西威廉姆斯为她量身打造的，前半段的歇斯底里，到后半段的逐渐在喜剧情节中敞开心扉，演得确实好。斯特里普肯定取经不少吧，也确实不好比，安娜的气质是浑然天成的。兰卡斯特一小时后才出场，演了个意大利裔傻大个。。他可真敢接角色，意大利人他演了，印第安人他也演了，像不像再说厚（其实根本不像），我就是情人眼里出西施吧，觉得他演什么都很帅😌今天和兰卡斯特的脑残粉阿姨坐在一起兴奋地讨论，交流自己在影展的收获，感慨银幕明星的魅力绵延几十年影响了一代代的人，对演员本身像是青春永驻的魔法，对我们普通观众来说更是好大的财富呀
      • 假如真的存在“戏剧现实主义”这一短暂的流派或历史阶段的话，玫瑰纹身大概可以是最好的应验。它是戏剧的（田纳西·威廉斯的剧本有足够强大的舞台性），也是形式的（黄宗霑摄影对光线和阴影的强调）。安娜玛雅妮带来意大利新现实主义苦难的面孔，她锐利的目光使她比任何一位田纳西的女主角都要更为疯癫和封闭。某种程度上构成了好莱坞对新现实主义的想象和再造，以及其内部的自我更新。但在50年代的好莱坞，受到国际电影潮流的影响之下，戏剧的逻辑还是得到了惊人的胜利。称之为“戏剧电影”则非常精准地指出好莱坞的本质矛盾，情节剧是最接近生活流的类型了，这一阶段的最高概况确实是larger than life

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