取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯

    女孩终究是女孩 Girls Will Be Girls (2024)

    最近更新: HD
    广告推广
    广告推广

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.0 HD中字
      Volveréis
      2024
      剧情片
      法国,西班牙

      分手派对

       Volveréis
      • 豆瓣网友的评价
      • 【4+】特鲁埃瓦突然转向忧伤？数次长时间对谈后，男女主人公也是长时间处于表露情绪的状态，可以称为情感上的真实，意识到这种真实后，忧伤，无可避免的忧伤袭来，因为再也回不去了。
      • 戏中戏中戏，但是太多重复还是显得有些冗余和拖沓。
      • 故事里的派对发生在9月22日—夏天的最后一天，我在9月23日晚上去影院看了这部电影，还是有一点《八月处子》的影子，仿佛是在马德里季节转换中所延续的故事，电影主线与女主角所拍摄的电影形成一种微妙的呼应，一个想要线性叙事的故事，最后却仿佛变成一个圆满的环形。而这桩事先张扬的派对，到了最后，那句黑屏后的“Viva los novios”似乎是个意犹未尽的注脚，当我们在庆祝分别时，我们到底在庆祝什么？而Fernando Trueba原来真的说了启发了整部电影创作灵感的那句话。
      • 2024/5/7 @Unifrance 不知道是不是因为文化刻板印象的问题，感觉西语掉书袋就是没有法语掉书袋（《将来的事》）自然……开头以为是《完美的离婚》，后来发现是一部女导演和男演员夫妇组成的元电影，内外层的界限被模糊，甚至他们分合也同步电影的走向。最终我们发现这也是关于一位女性“导演”自己生活和情感的电影。只可惜在巧思之外，似乎并不真正具有打动人心的情感力量。
      • #77th Cannes Quinzaine# 8.5/10 复调式的抒写，由此在关键的环节重复，或者说是对于悲伤的排演。情绪永远是暗藏的，渐进在一切的表情与眼神，然后在欢愉间毫无征兆的浮现，破碎。“为什么不吻我？”，然后我们就接吻，做爱。
      • 片中对他们戏中戏的影评也适用于本片：“太长带来的问题是重复性，你不知道这究竟是个线性还是循环的故事，好像处于两者之间”。分手派对本是个有趣的引子，却把大部分篇幅花在了他们如何逐一告诉朋友上，每个人听完无非就是惊讶、觉得荒唐，重复太多遍了（可能因为我本来也不喜欢欧洲人一点小事说个没完的社交习惯），而对于十几年亲密关系结束的反思、摇摆、痛苦撕裂却很少呈现，拍了一下一起去看了个租房就没下文了，没有其他未来他们将如何各自生活的呈现。女导演+男主演的性转电影夫妻档很新鲜，但对于这种关系的挖掘以及和戏中戏的互文浅尝辄止，总之觉得有挺多遗憾的地方。觉得那个伯格曼塔罗牌不错。
      • 由监视器画面实现影像层级跃进后，电影恰如其分地进入到情节中，导、演关系与主角间的情感关系实现了紧密的共振。很喜欢导演在其中处理的影像位置，既是两人关系发生的记忆起点，有是关系结束的工作纽带，然而电影又只是电影，结束了，并不会改变什么。非常轻巧。
      • 还算有趣。画要倒过来看才能看到线条，爱情同样如此，需要陌生化，才能见到真貌。
      • 【6】当然是有趣且轻盈的。但我对这个电影喜欢的点反而是片名的“分手派对”在电影中找朋友们聚会那些片段。等到后面揭示戏中戏，元电影的时候就发觉无趣了。它把恋爱拥有变成一场狂欢的告别式进而证明它的热烈，最后却用大量的影迷梗自圆其说它的单纯。文本和结构力度更加精进了，但自由的情感也肯定少了。
      • 喜剧片从头到尾都没让我笑差评，我的笑点超低的，现场观众也没人笑。故事过于散乱，围绕分手这单一事件，但却没有一个总体视角，观众根本无法进入这部电影，看似纯客观的记录一桩不合常理的计划，但是结尾确展现了抒情式歌颂？观影过程一点不有趣，这是这类电影能够出现的最大的问题。
      • 5 洞悉了一些生活的真谛并自觉在结构上动工，以重现对生活的知觉，通过重复、循环、排演
      • #8thPYIFF No.4 不是单纯的重复，而是复调，无论是前后屡屡喊出一样的“我们将举办一个分手派对”式的模仿复调，还是影像层上叠加着的元叙事这样一种对比复调，均有效地将这一简单的爱情故事玩得丰富。而当观众厌烦之时，导演借助角色之口说出了“这不是一个循环叙事，而是一个线性叙事”之后，凝聚起来的“爱”顿时倾泻而出——为什么你不吻我。然后我们接了吻。
      • 形同儿戏。。。
      • 8.0。從八月來到九月，在一片夏日將盡的輕鬆氛圍中，Trueba用看似漫不經心實則精巧靈動的劇本結構和台詞設計，實現了線性敘事中時間與情感的回環。他以分離的紀念派對寫關係的重建歷程，邀約和以生活為藍本的影像創作均獨自形成小單元，並在不斷的重複與變奏中悄然改變著預先張揚的結局走向。
      • #BFI #LFF 长评-模糊的戏中戏。满喜欢这部作品的，电影以一个分手派对的点子出发感觉整体的风格是杂糅了很多导演的作品，诙谐部分明显来源于好莱坞神经喜剧的风格，两性家庭这个主题则是带有伯格曼式的表达，同时戏中戏的设定的呈现形式则是阿巴斯那种模糊界限的感觉。当然，还有侯麦电影色彩和那种叙事模式的使用。片中出现了大量的其他电影的元素，伯格曼元素的塔罗牌提供未来的转变，特吕弗的墓碑打卡也非常有趣，还有一幕身上行驶的小车也很熟悉，感觉出现在捷克的电影《金发女郎的爱情》中，同时二人裸体背对着镜头的那段戏的角度也跟《金发》中一样，还有《黑彼得》的海报，视觉很多刻意化的视觉呈现感觉是为了提醒观众戏中的设定，那种僵硬的摇镜头，镜像正反打的跳轴，奇怪的正反打角度。其他的中规中矩。配乐整体蛮喜欢
      • 数次落泪，情感和形式的双重扣合。情感基调上一度想起《小索朗日》，主角们在面对必然结局时的镇定和淡然，同时既是现实、符合自身观念的，又是强装、令人隐忧的。在重复的解释、邀请过程中，自身的精神需求和情感立场被逐渐确定。从形式上来看，在电影的内部，导演身份的自反设置，拆除了通常情节剧的情感发力点（我讲的故事不过只是电影的桥段），为电影带来表面的“镇定和淡然”；而在外部，身份的置换却成为了最动人的。他们的热恋我们已在《八月处子》中感受，而在这114分钟里，我完全相信《你们会回来》是Jonas和Itsaso为我们带来最诚挚的“分手派对”。
      • #BIFF 「重复的爱才是真正唯一幸福的爱。就像回忆之爱一样，它没有希望的不安、没有“探索”的使人焦虑的冒险性，另一方面它却也没有回忆的忧伤，它有着“瞬间”的至福的确实性。」 前半段大量重复讲述「分手派对」的观念，即使是有意为之，仍显枯燥。片中片的结构也非完全必要，倒是克尔凯郭尔的这段重复了三遍的名言比较耐看。
      • 今年戛纳最喜欢 最完整的一部 touching witty true
      • 当然是电影人的电影，因为卡维尔的平等哲学始终是特鲁埃瓦的灯塔（尽管本片从未成为一部真正的神经喜剧），“重复”也不如说是“排演”，影片因此展开为一场持续的表演实验，他令人工情境的表演和日常表象的表演穿插，也预示着所谓“戏中戏”的生活和人物自身的生活的绝不分离，因为电影从来不是能轻易“出戏”的剧场，而日常生活也从来不是想象力匮乏的庇护所，因此无论是真是幻都不可能被扁平化，而是被抬升到同样的地位。霍纳斯和伊萨索，当代电影最出色的合作伙伴之一。
      • 元戏剧的方式反思生活，悖论的是此处的生活也是影象拟像的，克尔凯郭尔论调的「重复」窥于其中，即重复的枯燥中推进重复而得来的幸福，无限趋向未来的预制；
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD
      Slow
      2023
      剧情片
      瑞典/立陶宛/西班牙

      慢慢

       Slow
      • 豆瓣网友的评价
      • 【立陶宛】一个传递语言，一个创造语言；一个什么也不说，一个却一直在“说”。架设一对充满如此多差异、却总是不断地在吸引和靠近的恋人；流动在彼此之间的情欲、抗拒以及挑衅，都在接下来的故事里激烈地讲述着。但有的时候它似乎变成一个关于舞者的长篇MV，又或者一段艺文节目的片段；那种探索渐渐成为尴尬，并急切希望它能结束。
      • -
      • 前40分钟真好看。导演设计场景和镜头的能力不俗。
      • 男主长得就雄性激素爆炸性张力极强的样子，却把无性恋诠释得这么好。女主更是戳死我，感觉看到了自己。胶片里的温柔和残酷，侯麦式的配色与天光，导演有意把所有甜蜜都集中在前面，让矛盾在靠近结尾处接二连三地展露。无性之于无声，缺少了一种让对方感知的方式，爱该如何传达呢？声音做得特别棒，音乐、噪音、对白、静默，都是有效且适度的。除了前两天的「测试」里刚见过的准女婿男主外，准丈母娘也客串了一把，两部作品中的表演风格和调性截然不同。一部几乎各方面都出众的影片。
      • 2023 sundance，至今narrative的最爱。觉得首映给sundance真是糟蹋了，应该去canne。slow cinema ，shot on film，太爱男女主的表演。如果我要做narrative，可能就想做这种电影吧
      • Slow,BFI第四場。立陶宛電影。
      • — I want you — I can’t apologize each time.
      • 看完兩天，心裏還惦記著，來分享一些想法。以16mm拍攝，顆粒感造就出一個懷舊、私密的空間；完全屬於Elena與Dovydas這一對，戀人未滿、友達以上。這是立陶宛女導演的第二部長片；用「老派的浪漫」來形容該片應是最為貼切。緩慢的劇情與場景的流動，搭配著Elena的舞蹈與Dovydas的肢體(手語)，拼貼出猶如當年觀賞「愛在」(Before)系列的那種戀人絮語，Elena的某種神態又令人想起worst person；一段關係上的種種不確定性，造就了這部電影的「美」。
      • 狠狠地代入了男女主两人，想到了自己经历过的和正在经历的，在影院里悄悄流眼泪
      • 伦敦电影节展映，伦敦BFI SOUTHBANK，1.柯达16mm胶片拍摄，视听语言挺好，尤其喜欢亲密戏和舞蹈戏的调度，2.优秀的爱情小品，选角很准，搞笑和浪漫的桥段都很有效，关系叙述细腻推进，讨论了很多两性问题，3.无性恋的话题虽说是全片矛盾中心，双方一直在拉锯，但无性恋可以换成其他某些原因，剧情也能大差不差，4.映前QA，导演提到女主选角很早就定了，写剧本的时候考虑到女主演了
      • 还蛮神奇的 近几年开始逐渐看到对无性恋者的影像关注 实在是很重要的观察补充//以手语和现代舞等需要更多运用到肢体的人类活动来侧面描写身体的必要性和在某种程度上的无意义 还挺妙的//爱意的产生和表达 有时候或许确实不需要那么多对身体的使用 爱意总会让人知晓其存在
      • 【Sundance 2023】酷儿电影中少见的无性恋题材，影像质感和两位演员都不错，女主作为舞蹈老师身材属实有点壮，插曲蛮好听
      • #2023圣丹斯# 看过的第一部探讨无性恋的电影，这个人群归于LGBTQIA+的一部分，但是却很少有人去关注这个人群并了解他们，通过电影中个体的生活片段及他的喜怒哀乐确实比学术文献更简单直观
      • 看过的第一部涉及asexuality的电影. 无声的隐喻，手持摄影，那些画面和太美妙的音乐搭配，看哭好几次. So tender, romantic, and broken… Q&A时导演说其实初衷并不是突出无性恋，just a romantic story between two normal people. 散场后跟导演聊天，她还给我分享了asexual community的website, but anyway, people flow. @ifc
      • #2023SGIFF B+ 选角很棒。
      • 3.5？slow+很柔软 虽然我不是asexual但我真的觉得这是很ideal的关系，真正的intimacy，拥抱和亲吻真的大于很多...素没有女主那么需求吧hhh结局也可以理解
      • 无性恋都是绝缘体，世间冷暖，只知其感，绝不走心。
      • #AFIFest2023
      • #Sundance2023 年度十佳。轻盈肆意的16mm手持摄影，摇晃失焦和颗粒感，迷人的影像气质。手语将身体延伸成为语言的一部分，现代舞是对于身体的接纳和开发。两人尝试接纳对方的身体，手语和现代舞也在无声地融合。而asexual的设定更是直接后退一步，把欲和爱拆分进行探讨。纯粹的对白，复古的质感，只有偶尔闪过的电脑和智能手机提醒我们这是发生在当下的故事。这对男女仿佛是从侯麦电影里走出来的人物，简单又迷惘地活在这个世界。是关于身体的探讨，也是导演对于当下亲密关系的思考和温柔发问。
      • #Sundance2023# 7/10
    • 豆瓣 7.1 IMDB 8.0 HD
      Anora
      2024
      剧情片
      美国

      阿诺拉

       Anora
      • 豆瓣网友的评价
      • 变奏的肖恩贝克。第一段以最绚烂的方式建立起好莱坞爱情童话，中段随着矛盾爆发，童话迅速瓦解成狂躁又歇斯底里的聚众争执和纽约狂奔，以至于试图重建爱情叙事的最后一幕最终只剩破碎的样貌。整部片都把女主围困在由金钱/阶级掌控的物欲社会里，所有金钱及其能换来的一切（商品、性）都以极为暴力的方式出现在影像中，而身处其中的女主如同贝克以往的角色，表面的肢体动作上如此坚韧和顽强，在最不可能的情景之中也绝不放弃挣扎（卡比利亚对爱情的纯真幻想被肖恩贝克重释为更当下、更暴力的对逾越阶级的幻想，所以也是反《漂亮女人》式的好莱坞-美国梦叙事？），面对现实的不断重击却丝毫没有低头认输的迹象，反而是在最后狭小空间内被彻底击溃，可能是贝克自《橘色》后最好的电影。
      • 在戛纳大家都喜欢看这种奇情刺激狗血的商业爽片，非常提神醒脑，我旁边的女士快要笑抽过去了。这部讲一个脱衣舞女跟一个花天酒地的俄罗斯王思聪冲动闪婚了，引发他的寡头家族地震的故事。本以为这种片名的会是个讲女性觉醒的文艺片，没想到很快步入了扯头花洒狗血掀翻天花板操天操地的喜闹剧路线，大佬手下的搞笑惨状就完全是喜剧片的拍法。好奇它要怎么收场，没想到是收在了跟保镖的救风尘纯爱+以性相报上，emm…女主的内心在观众看来却是模糊的，她到底怎么想，23岁的脱衣舞女真会那么天真相信爱情？
      • 一个俗套的拜金女与富二代的故事被最后几分钟给拯救了
      • #Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。
      • @CannesGTL Sean把过多精力损耗在了中段过于重复且缺乏社会学意义的闹剧部分，而剩下的剧情并不足以让这个年轻舞娘在世俗和纯真之间层次丰满地摇摆起来，这便导致了不那么可信的结尾，以及同样过于单薄的女主人公。不过，仍旧是今年戛纳最快乐和最有活力的一场放映。
      • 漸入佳境後全程笑死 光頭毛子跟女主我真的磕瘋了 片尾兩人坐在車里 窗外大雪紛飛 女主跨坐到男人身上 試圖用性來回饋他的善意 但是男人卻對此意興闌珊 只是目不轉睛地關注著她的表情 直到她終於被情緒擊垮 倒進他懷裡大哭 那個擁抱太戳我了 想到在愛沙尼亞海濱的冬天 也是在窗外飄雪的車內 北國男人外冷內熱的氣質總能把氛圍攪動出一種奇特的曖昧 Coney Island跟Brighton好像 希望明年可以去 前半小時暴露戲太多且沒必要所以扣一星
      • 真的好喜欢3个打工人的戏啊，太好笑了
      • 有着俄罗斯血统的美国脱衣舞女Anora，坚持让所有人唤她Ani，即便她的本名美好太多。当与俄罗斯富豪的纨绔儿子疯狂缔结婚姻，她寻获的不只是金钱，更是被人艳羡的目光。以至于爱情真的来临时，她根本无法卸下伪装，接受真实的自己。肖恩·贝克用服帖的视听语言，令故事从午夜甜蜜烂漫写意地过渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麦迪森与Anora完美融合，傻乎乎的男主马克·埃德尔斯坦甜蜜如俄罗斯甜茶。
      • A-. 收起锋芒却不掩野心的肖恩·贝克。相较前作的粗粝纪实，这次引入了更多样而鲜明的“类型”色彩，并在三段式的剧作结构中实现情绪的迭代与汇总：第一幕以极具能量的音画剪辑拍摄MV式的青春童话，第二幕转向身体性的狂躁/荒诞与歇斯底里，最后在试图回归浪漫叙事的虚晃一枪里当头一棒，剩下一地冷峻的碎片。通过准确的视听手段和演员调教，寻找现实质感、复杂语调、戏剧张力和观影趣味之间的最大公约数。当然不是最先锋的肖恩·贝克，却是完成度很高的一部。2024.5.21 Lumière
      • 虽然讲故事的方式是我喜欢的《橘色》那种感觉 但不得不说 还是被一阵阵男本位的叙事创飞 所有混乱争吵和打斗都围绕着一个男人展开 不论婆媳较量 还是雌竞的catfight 都是如此 观众很难在此起彼伏的笑点中想到这一切内核实际上非常厌女… 但是你忍不住笑 你忍不住冒犯自己 此刻又将回到女性观众作为受虐者的尴尬处境…
      • 肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体地位的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微不足道的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心机、丑态毕露，令人作呕的电影。
      • Anora用自己画出了今日美俄关系的三八线。
      • 7.8 肖恩贝壳重回《橘色》时期，从现实主义出发而逐渐过渡到激烈的情节剧，就是又多了一层刻意的回望；非常喜欢Igor这个角色，完全对得上情节强度的抽象。
      • 为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不容易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。
      • my Palmer d’Or ♥️ 镜头和热烈的年轻人并肩行动，伴随着派对音乐，驰骋在青春的性爱和舞蹈中，潜行在黑夜的追寻和背叛中。短视频时代人们对极富和极贫的窥探欲望逐渐改变，人们只是跟着肖恩·贝克重新去观看我们这个时代充满虚妄的浪漫、无情运作的钱权法则以及无尽无尽的年轻破碎之心。
      • 7.0。以小貝殼對范霍文的偏愛，這毫無疑問是《艷舞女郎》的對標作。他先用絢麗的技法搭建起精美的迪士尼公主童話，又通過搖滾般凌厲的對話節奏將虛假的幻夢狠狠砸碎。但心地柔軟的小貝殼缺乏范霍文的決絕，因而儘管女性形象依舊堅韌，卻給出了有些拖泥帶水的結尾。
      • 7/10分。可能因为金棕榈的缘故期待很高，看到一半的时候心里是有落差的，总在等一个爆点等一个反转，这已经落了下乘；后半段节奏加快，观影体验越来越棒，才是真的享受。故事妙就妙在它从一开始打得就是明牌，没有反转，一切都顺理成章得那么真实；没有爱情，甚至没有爱欲，前半段镜头下展现的是赤裸裸的简单肉欲，甚至每次性爱场景出现都带着喜剧效果，没有一点挑逗；里面的人物都很真实不是嘛，大多数人都像Ivan一样，吃喝玩乐却毫无担当；也会像Ani一样抓住一根稻草不肯放手，甚至分不清是为情还是利。寻找Ivan段落中生活化的喜剧点特别有意思，加上类似于纪实效果的手持摄影，真的是非常戳我的点。而到了最后Igor这个铁汉柔情的角色又让影片基调一转，最后一场戏给人一种没有人错，但这个世界就是这样不对的感觉。
      • 虽然过程中有些小细节用力过猛，但是水平已经足够在本届一片烂片的海洋里追封金棕榈了！
      • @恋爱电影馆 如果我未曾经历过那些霓虹璀璨，我会不会比此时此刻更快乐。
      • 后面15分钟隐秘的情绪和张力才是Sean baker吧 前面的烂俗过时抓马爆米花到底是在做什么…
    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.0 HD
      We Live in Time
      2024
      剧情片
      法国,英国

      我们同在

       We Live in Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 家庭幸福的、家里没有人得癌症的人看这部电影和我这种癌症家属看这部电影感受将截然不同。中美两国这些年都拍了很多绝症电影。但它们中的90%都美化了癌症给患者和家属生活带来的影响。这部就是典中典。不止如此，这片甚至还美化分娩，美化试管，美化女性为婚姻做出的牺牲——女主在有机会永远杜绝卵巢癌的时候拒绝医生摘除器官的建议，为了今后有可能的怀孕强行保留卵巢导致最后复发和扩散；女主在三期卵巢癌的情况下仍然坚持参加体力强度要求很高的厨师比赛…这种想当然的情节只能让现实中根本没有机会生存的患者和家属看着只想掐死这两公婆。竟还有夸演技的🙃拜托女主演员哪里有一丝一毫三期的亚子，一直膀大膘圆🙃最后，女主就突然人没了剩下男主和孩子岁月静好了🙃
      • 精准投送给中产白人观众的淡淡的神经喜剧，乡下的豪宅，伦敦富人区的高档公寓，fine dining主厨，虽然缺乏私人经验但仍然看得出对癌症与分娩符号化的肤浅挪用，强行的生育观念更是费解，但意外地还是被各种片段打动，看的时候一直在脑中播放Sufjan Stevens。邻座的两位白人女观众哭到天昏地暗，对这部电影的评价和你的肤色、你的银行账户数字、你的医疗记录成反比。
      • 难以想象为何A24要力推这部电影，除了演员以外可以说是一无是处，只好用非线性叙事来使这部乏味的爱情片看上去显得物是人非的感伤。皮尤的演技非常伟大，同龄女演员中无出其右。
      • 如果不打乱时间线，就是一个普通的爱情、事业与绝症的故事；但打乱了时间线，似乎也没带来太多刻骨铭心的效果。加菲和皮尤演得都不错，有感受到爱情的酸臭味。加菲身上的破碎感越来越重了，明明人在笑，但莫名觉得下一秒他就快碎鸟...(@﹏@)~
      • Tiff加菲和皮尤就坐我后面隔着一个走廊，真的很影响我观影一直很想回头看他们的reaction!电影我觉得蛮好笑的，而且他俩很可爱
      • 没有化学反应是感情戏的致命伤，管你是什么演技派
      • 一部好的爱情片需要：一个破碎的男主，一个有主见的女主，和最重要的BE
      • #TIFF2024No.3# 加菲这是要追上石头姐啊，石头有爱乐之城，加菲有我们同在，这种爱情故事，如果放在几年前可能会比较吸引人，但现在看感觉是有点过时了，基本都能预料到影片的发展，其中生孩子那段实在是太扯了 梦想与爱情，事业与疾病，过去与现在，导演用很细腻的手法描绘了出来，最喜欢他们逛街喝咖啡，和最后的道别，也许，现实中的道别不是庄重的，也没有仪式，只是一觉起来发现她以离去，太阳当空照，默默的道别，默默的生活，默默的拥抱未来
      • 冲着两位主演的演技也要加一颗星……对我来说这也是一种lalaland
      • 又是一部白女看了会哭花妆的片子。片子给我的感觉就是试图美化一切，为了把爱情作为主线，让所有的治病的痛苦、两性之间的矛盾全部弱化，当作两位主角动人爱情的陪衬。这样拍就导致了整部片子缺少戏剧冲突，所有能带动矛盾的点都在两场戏之内解决，到最后越拍越流水账。PS，A24现在真的开始放弃特立独行的独立片，而向crowd pleasing的商业片开始转型了。
      • So hard to relate… 女主作为figure skating champion到底喜不喜欢滑冰…
      • 加菲跟皮尤待一块儿跟四爱似的，正确且好磕，选角削弱了可能存在的婚姻生殖批判意味，乱序时间线减轻了癌症梗卖眼泪的苦情，竟然鬼使神差回到了《星际穿越》，爱是可以打破时间与空间的四维概念，在这个左转杀顺直右转生三胎的时代，未免也太老登了
      • #2024LFF#【-】老旧、标准的好莱坞电影。坚定地近乎完美地展现出最最理想化乐观的一面，然而现实的痛苦全然被电影的情节消解掉了。理想化的未必是错的，加菲足够养成系人夫感的气质和皮尤侵略性的演出是会让观众沉醉的，可终究还是太假了，看到分娩那一段全线崩塌。在一起前、怀孕时期和抗癌时期三线交叉剪辑，看似杂乱无章，实则也确实没有什么情感链接，感觉是瞎剪📽️
      • 今天有产生一些奇怪的想法，加上才发现dt的鲜芋仙关门了 悲痛欲绝，本来想去看the outrun治治 听说风景很好看，吗的晚上没排片 只好看这个。I mean it’s pretty beautiful, but why didn’t I shed a single tear? Why are the couples around me crying? Is there something wrong with them? Is there something wrong with me?? Is this film too white too allo for me? Why am I still thinking about that thing? I’ll go KMS now bye
      • 其实没必要非得把相识相恋，怀孕分娩，抗癌三条时间线打乱叙事，剧本本身完成度已经足够，加菲和皮尤的表演也够入戏，情感表达也算到位，只是不打乱时间线能算是一部及格的爱情故事，可打乱了时间线后也并没感觉到有啥加分的，甚至受众群体应该更倾向于直白叙事。厕所分娩那场戏看的人头都大了，恐生程度+10000000
      • 能把一部直面死亡的片拍得如此甜到腻，加菲和皮尤的魅力功不可没
      • 我们流淌在时光的河流里，小舟逆流而上，把我们不断推回到过去
      • 看这个片之前，第一不要化妆，第二带好纸巾。
      • 剧本非常不A24的一部，但加菲+皮尤又令我非常想看，确实有火花，演技眼神都特别有情感。但确实故事非常的没特点吧，一开始的三线还以为会有什么蒙太奇啊，特别的故事，结果也没有，导演也是想尽了办法去弥补剧作的平庸。
      • 爱本就复杂，打破时间线更使它几乎无形。电影没有将女主角的疾病作为主要元素，它展示的是两人生命中的不同时刻。从第一次见面起，他们的爱如何开花结果，如何争吵和解，如何建设未来和克服障碍。虽然在观感上会有点混乱，但仍是感人和感性的。不仅关于生活，还有关于想要完成梦想，为后代留下记忆，以及花所有时间跟彼此在一起，记住同在的时光。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 720P
      کیک محبوب من
      2024
      喜剧片
      德国/法国/瑞典/伊朗

      我最喜欢的蛋糕

       کیک محبوب من
      • 豆瓣网友的评价
      • #10289. 74th Berlinale-主竞赛-费比西奖+人道精神奖。9分。跟两位导演两部前作相比真是脱胎换骨。虽然不免仍有些外宾之嫌以及巧合用得略多（跟《圣蛛》一个毛病），老年人的爱与性的题材就足够稀缺了，更何况这是在伊朗……但更炸裂的是，这个故事的悬念营造和心理惊悚是希区柯克级别的，用了一点技巧就让这个故事50分钟左右的浪漫约会变成了步步惊心的心理惊悚！看得真是让人坐立不安。结尾也撑住了没有顺拐。当然看完了也知道两位导演为何被伊朗禁止出境……把基本能犯的禁忌都犯了吧，拿巴列维王朝时期的“自由”来做当下的思想资源，姿态比前面几个被空椅子的导演还要决绝……
      • 让人肃然起敬的是，没有轻易滑入政治上的投机主义，着实真诚朴素地描摹了日常生活场域里伊朗老年人的情感。或者说，岁月的智慧更多是一种“无所畏惧”，一种没有什么可以失去的“勇敢”，“道德警察”在此，只是一个玩笑，不再是年轻人针对的愤怒。
      • “今晚我不会开回去了…..””我担心一个人死在家里没人会知道…..””把酒埋在院子里就不会被警察发现…..””这是我人生中最美好的一个夜晚”
      • 没有刻意描绘伊朗的政治变态，而是以对抗的方式将了道德警察一军，又用最轻盈的方式展现这段“黄昏恋一夜情”。可即便如此，伊朗的政治恐怖还是充斥在空气里，让这个看似再寻常不过的约会竟充满了来自四面八方的潜藏危机。但他们竟然可以用一种戏谑的方式表达他们的无畏与反抗：“道德警察来了又怎样呢？逼我们结婚吗哈哈哈哈哈”他们俩跳着舞带有嘲讽又充满危机的对话，正好完美诠释了本片的精神内核。短暂的安全之后，最喜欢的蛋糕也做好了，可生命的突然结束让满怀期待的美好爱情却瞬间消散，一切又回归原点，就好像做了一场美梦，梦醒后的现实依旧是噩梦。一声哀叹。 #SummerIFF2024 08《黃昏的甜美生活》PE 20240824
      • 昙花开落，明天就酿酒。
      • 大银幕。最打动我的是那几张失焦的照片，最后连一张清晰的面容也无法留下。2024.9.14号@BFI
      • 3.5//确实电影应该更多展现老年人的生活 一方面是他们活得足够久有足够多的故事而尚未被充分挖掘 另一方面因为他们处于人生进程的末尾所以面对事件的视角会显然不同于年纪更小的人 有时处理起来甚至有着些许的不合时宜和不明轻重以及肆无忌惮//不可能没有政治元素的加入 生活已经因为政治变得过于无聊 为什么还不能找点乐子
      • 看到有评论说，如果发生在别处，这就是个老套的煽情故事。但是我无法想象这样的故事会发生在北美和西欧的白人身上。一场原本甜蜜的约会都让人看得惴惴不安。一边会为俩人的俏皮互动会心一笑，一边恐慌会有意外发生。越是看着俩人对未来的期望一步步被唤起，越是恐惧看到他们此刻的雀跃都会被生活辜负。或者说心里就知道他们美好的愿望一定不会实现，一切都会被打碎。想要与人分享的拿手蛋糕最终都无人品尝，痛苦就应该是常态，就算努力争取来的小确幸也都是不配得的……
      • 了不起。电影中的男女主说他们都70了，算了一下，1979年的时候，他们20多岁，人生最美好的时光生活在伊朗最后的甜美空气中，他们是见过伊朗可能性的，有记忆可以去回忆，相比之下，现在的伊朗年轻人就太绝望了。2022年感觉是伊朗电影的一个分水岭，电影创造者不再含沙射影了，选择更为激烈的方式去控诉了。
      • 比什么白奶牛可好看太多了。大女主！谈不上什么剧作可言，就是关怀所以细致入微。
      • 很冷静平稳的讲述方式，可以预料到的死亡，可以感受到的可爱，同时埋了太多对伊朗某些现状的反抗的细节。（这次现场氛围有点太好了吧，观众跟着女主一起惋惜，跟着男主一起害羞）
      • 74 Berlinale 08 孤独足够长 对于陪伴的感恩溢出屏幕。喜欢的对白记录，两个老人吃完饭跳完舞准备进卧室之前准备一起洗个澡 “西方电影里面的男女总是一起洗澡，但他们不给彼此刷背”，截至Berlinale开幕，两位导演还被当局扣押。。。。
      • 【B】成色极佳的小品电影，且偶有几个精彩瞬间。不过其实也仅此而已了。虽然属于应该是所有人都喜欢的电影，但实在是不该成为三大的最大爆款。
      • 蛮可爱的诶！没什么手法 和早上看得花里胡哨的一堆相比特别清新 就是真诚讲故事 伊朗背景很牛 又可爱又幸福又悲伤 结束后流下了两滴眼泪
      • Summeriff# 屋内的摄影机调度还是蛮好，空房一人-即兴双人-回到一人，如果执行成一整个长镜头就像一场梦了。喝酒血压冷水澡三件套，将人与美好带走的政治强度——更应该将餐桌戏后置，拿掉前面的道德工具人。
      • 2024Berlinale最后一部：心中的金熊。导演没能到场柏林，主演举着照片到场，fking patriarchy。孤独那么长，幸福那么短。这部小品电影非常真诚，十分女性视角、温柔和关怀，也穿插了一些对于伊朗政治的小小讨论。为他们开始相处时迸发的最真挚的感情流泪。但是人生就是伟哥，你以为会让你一振雄风，其实它的真实作用是让你突发脑溢血，在最幸福的夜里，不必担心自己最担心的事情会发生的情况下死去。
      • 轻松小品，开头姐妹聚会太爱。在被审视的社会里直视老年女性的欲望与生活。充斥着惴惴不安的幸福，更多的是深深的寂寞。
      • 今年柏林的《过往人生》。优缺点也都挺像的。独特的视角、凝缩的剧作、点到为止的轻盈，以及藏在背后的庞大的后缀。导演层面差了点，调度太basic了。整体笑点其实还挺密集的，也让人看到了伊朗社会不常见的一面。不是什么特别深刻厚重的作品，但没让人觉得无聊就已经胜过一大堆装腔作势自说自话的电影了。
      • 老妇聊发少女春，看老房子着火也太好玩了！等我七十岁了也要这么没羞没臊的约（约死了可不关我事）
      • 伊朗电影看似啥都不能拍，事实上啥都拍出来了。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2024 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.39