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    冬蔷薇 冬薔薇 (2022)

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 7.1 正片
      ほつれる
      2023
      剧情片
      日本

      磨损

       ほつれる
      • 豆瓣网友的评价
      • 将画面聚焦在门胁麦的脸上，忽略一切其余的图景，只为了最大限度地展现她的小小世界，而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚，只是太清楚发生什么事，才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后，是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作，加藤拓也还是蛮稳。
      • 「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的，台词结束后仍然保持对人物的注视，因为情绪并不在话语里，而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题，周遭人带着裂纹去维系日常的平和，几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一样的镜头，但也许恰恰就是这部拍出了那种气质，还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。
      • 留着过年？
      • 3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、维护与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下，麦演得非常好。染谷不像不伦对象，更像姐妹（笑）。
      • 1.相比前作《我们是大人》，剧本有些退步，让人有些失望；2.看到影片最后，会联想到桥口亮辅的作品，也是前面平淡，在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏，但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人；3.“说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”
      • 3.5 边看边想起我们都是大人，看完才发现还是加藤拓也。
      • 相比上一部长片，这部精简了许多也成熟了许多，压到最后的情绪爆发之中居然依然是压抑到窒息，如同画幅一样，始终聚焦却困顿。不伦的话题拍了很多，本片并没有太多独辟蹊径，倒是门胁麦表现得越来越好了。
      • 24_029。门胁麦演得很好，一开始觉得怎么是染谷演这个角色（喂减肥吧），看到后面觉得其实谁演都一样重点是她想从这个关系暂时逃离而已。不伦的夫妻关系，不愉快的婆媳关系，甚至死者与父亲的关系都是矛盾的，与妻子的对话，与丈夫最后的对话（可惜并没有爆发些什么），到最后自己一人开着小车是得出什么结论呢。但门胁麦确实是演得挺好的
      • ①加藤拓也长片第二部，剧情不疾不徐依靠女主人公内心活动的波动逐步推进，导演对于婚姻、对于男女关系复杂性的剖析，有着超出年龄的成熟、冷静和耐心，影片最后，在丈夫连续追问是否有外遇的语言攻势下，绵子冷不丁抛出一句：「你我当初就是因为外遇而在一起的」，犹如当头棒喝叩问了丈夫也叩问了每一个观众——从人性上来说，男和女，爱和不爱，聚和散，其实就是一个无限循环的过程；②门胁麦的表演对人物的诠释很有说服力，黑木华、古馆宽治等一干熟人戏份不多，而染谷将太天然孩子气，门胁麦能喜欢他并为他出轨总觉得差点意思；③整部电影门胁麦是绝对主角，两人对话时镜头常常只给到她正面，即使门胁麦和黑木华并排站立，黑木华的脸也是虚焦（过分）；④无中字，幸有自带日字，生啃难度不大。
      • 情绪压抑得好好，太好代了
      • 描绘了婚姻生活里一种近乎无解的矛盾，稳定会丧失新鲜感带来的快乐，不稳定则一切崩塌。门胁麦演得很棒，演出了人面对自己真情实感的困难，先压制自私与恐惧，再坦然面对，多数人都是隐忍逃避的状态了。
      • 心がゆれる――。；見ないようにしてた、全部。；彼女にはなぜ、夫ではない［恋人］が必要だったのか？2人の男の間で揺れ動く心と、夫婦の真実が明かされていく衝撃の84分。
      • 天天出轨天天开心
      • "说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”最后的对话比较有内涵，前奏漫长拖沓，比较不知所谓。门胁麦越来越会演了。
      • 日影中难得的反家庭主题。不伦作为一个引子，带出状态和冲突之外，本身在内容上也算婚姻家庭的一种补充，并作出对比。失去这种扭曲形式的安慰之后，婚姻家庭也即将瓦解。丈夫那边虽然是想维持婚姻的主力，但本身状态其实跟妻子差不多。他离过婚，现在反而跟前妻关系很好，实质上也处于一种不伦状态。婚姻家庭之外，原生家庭更应该抛弃。丈夫的母亲是夫妻家庭生活的一大干扰，而情人的父亲更是一个让人无法忍受的人，与儿子早就断了往来。社会发展，人的期待变得更多，而传统的家庭在定义和形式上却是滞后的。个体之间产生冲突，家庭不是出口反而是障碍，不断磨损，愈发抑郁。最后只有突破牢笼才能找回自己。
      • 破碎，空虚，窒息，生之洪流……
      • 不管是磨损还是解脱都有些差口气的感觉。门胁麦演得真好啊，这才是她应该出现的地方，而不是什么天才小提琴家
      • 故事调子很高，就是几个人物太公式了，甚至是有点随便了~
      • 无论叙事还是表演都在8以上，但导演的立意实在是不能让人恭维，纯粹的追求自由和感性，一个片面的两次介入他人婚姻的全职主妇的女主出现了，极端的利己主义者（一个反面的形象《NANA》里面的奈奈）。当然导演本是并不如此认为，反而是为了炒作话题性，日本的政治正确，很好的证明了即使高技术水平的导演和演员都具备也不一定会产生好的电影，高级AI和伟大导演的区别。 一个不好的联想导演简直就是当代日本的胡适。
      • 我觉得好的地方是导演很清楚自己在干什么（别原谅我说的这么怪）。互赠的礼物是消费、满柜的鞋、高级露营等，但和染谷将太便是一起脱去外套、帽子放下书包、他一半黄色头发的纪念册，即便是戒指也让人不得不指向那最朴素的意义（夜以继日和爱情生活的结局都是如此）。电影中，女主对高级露营的不适接上了对丈夫说的逃避。黑木华那句不知道钻研的上限，这种提法可能已经是错的。恐惧可能一直伴随，但这好像是必要的。需要克服/解决的是一种绝望情绪。这种绝望情绪提供着没完没了的诸如出轨，这是糟糕的方式。这位导演的两部长片中都在镜头上（来自男友的压迫）明示了“占有”，所以我上述这样猜测导演意思。看到了染谷将太很开心
    • IMDB 6.2 HD中字
      The Assault
      2022
      喜剧片
      其他

      校园突击

       The Assault
      • 豆瓣网友的评价
      • 2.5 #iffr_2022#
      • 有老手的那种稳，从编剧到摄影到选角到表演，全方位的稳。似乎挑不出什么硬伤，隐喻的意味也很明显，一股脑丢给观众自行阐释。但全片依旧弥漫着一种四平八稳的寡淡感，黑场倒计时的提示，也太站在观众角度考虑，缺少爆发时刻和出人意料。
      • 68/100 #IFFR2022# 男的都不行
      • ……看到快睡着
      • #IFFR51#Big Screen Competition。叶尔江诺夫果然没让我失望，一如既往地烂……故事胡编也就算了，片子的底还是个三十年甚至五十年前的低级黑……所幸这次摄影还算比较讲究，也不至于一星了。总之就是个大号的摄影系学生作业，根本不能动一丢丢脑子，稍微一想就是WTF级别的“为什么啊”，就不说剧情和人设了，就连具体的调度甚至前后景关系也不少WTF。呵呵
    • 豆瓣 5.9 TMDB 4.00 HD中字
      そして僕は途方に暮れる
      2022
      剧情片
      日本

      随波逐流

       そして僕は途方に暮れる
      • 豆瓣网友的评价
      • 由一开始的愤怒，慢慢变成理解和同情，到最后为他从一路向下的状态中逆转方向的勇气而感动。 槽点也有许多。 他只是对生活没有欲望，至于为什么电影没讲，只是单纯把他塑造成一个毫无不负责的角色。 他一路令人厌恶的逃避，可能源于父亲那句“把你弃之不顾却成长至今，真是个奇迹”，这条暗线电影也没讲。
      • 废材也要立传了。。
      • 三浦大辅是怎么堕落成现在这个样子的？剧本就编了个大纲，一点细节也🈚，不知道的还以为学生习作。几个主演全都撑不起来，白白浪费了丰臣悦司和原田美枝子。
      • 有时候有些电影会让你很困惑 这么没意义到底为什么要拍呢 我的时间都去哪儿了
      • 选取的点很好，但是演员全员一言难尽
      • 更直白的译名应为「所以我无处可逃」！以逃为引延续剧情，且每一次逃离都是对现有之情不负责任的断舍与回避。爱情、友情、亲情层层推进，不想行动又不忍放弃，直至「我终于活成了自己最讨厌的那个人的样子」才幡然醒悟，很是霓虹电影的做派。剧本很好呈现一流，只不过结局的设计属实无法共情：1.一家四口大团圆的戏码全无必要。男人年轻时抛妻弃子潇洒够了，怎么现在突然回来妻女儿子就一定要原谅你才算合理？这样的设计反正我是感动不起来，更不觉得哪里团圆。2.为什么男人出轨了就可以心安理得的拍拍屁股拎包走人？到了女人这又求饶又忏悔又挽留又泣不成声的这是成心恶心谁呢？？
      • 逃无可逃随波逐流的人生，其实很能理解那种想要作出改变却犹疑不决的心态，本质还是性格缺陷使然，遇事便竖起屏障隔绝所有来自人际及生活上的压力，缩在壳里封闭自我。倒也不是什么废柴渣男的公路救赎之旅，文本层面明显意在呈现群体生存方式而非评判，父子俩的摆烂处世观倒如出一辙的清醒，相像但又不相像。从东京的瓢泼大雨到北海道的鹅毛大雪，背起行囊仓皇奔走于街道和人群，这样的生活会一直持续吗？谁知道呢。丰悦渣爹kpi再+1，台词念得真好听。
      • #4thHIIFF# 电影节展映看的第一部片子，又一个“逃避虽然可耻但是maybe有用”的片子，日本实在太爱拍这种所谓“唉人生怎么样都没事啦”“虽然我很废物但我已经很努力了”“我就是这样的人呀难道我就不配活着吗”等等诸如此类观感的拧巴鸡汤片。看多了真的就觉得，fine生活确实不一定非要怎样啦！你开心就好吧！三浦大辅之前的片子看过一个《何者》，挺喜欢的，这部触动不太大，男主角频频回头望向观众的设定算是一个和观众隔空互动的亮点吧。
      • 这些演员拍出这样的电影，我实在是服气的~不过退一步说，如果主角是40岁，那我觉得就合理多了~
      • 这拍的是个啥
      • 人生的低谷是一部失败之作，希望不要败成连续剧。
      • @海南岛2022
      • 鱼找鱼，虾找虾，乌龟找王八，不是一家人不进一家门，呵呵
      • 这是阿酱第几次遇“男”不淑了？丰悦第几次演不负责任的老爹了？日本人第几次拍“逃避可耻但有用”了？雪夜的烟柱好寂寞，上映《美丽人生》的电影院好讽刺。男主还是幸运的，至少还有家人，像某些真正的废物（maybe like我)根本无处可逃。导演自以为是的“有趣”也不过是这种程度而已。
      • 就这种人肯定有的嘛，但拍了想表达什么啊？我们要多一点关心多一点忍耐让这些巨婴快乐生活走出自己的人生啊？
      • “事情变得有趣起来了”，其实裕一“逃跑”时的每一次回眸，身后都没有人挽留。像只被遗弃的黑猫敏感脆弱不知所措，瑟缩在别人家和巷子里的垃圾桶旁。被东京的大雨淋湿然后又被苫小牧的雪覆盖，上演多次并没有人追赶的逃亡，一只眼睛流下两行泪水。他很活该，但是他憔悴得让我心碎。
      • 迷茫的时候就跑叭 一句题外话 老爹是丰川悦司有什么不好（笑 还嫌这嫌那
      • #HIIFF 我看这电影was like: 🙄您没事吧？？这不叫随波逐流这叫厚颜无耻好吗？？这部电影就跟里面提到的「无聊的电影」一样，无聊透顶。有点人生经历才能拍出好电影确实不错，所以导演是不是在自嘲啊？两颗星全给结尾的几次回头。
      • “你们不要再逃了啦”//有时候会比较绝望地想 如果能逃过去 真正的勇士怎么会是那个直面鲜血淋漓现实的人
      • 又是一部被低估的生活类电影，故事讲述了藤谷太辅饰演的主角因为一系列小事逐渐与他人断绝往来，最终不得不逃出东京的过程。影片改编自同名舞台剧，影片的戏剧冲突建立在人与人之间的沟通和理解，以及个人与社会的矛盾和冲突。主人公的内心戏跟与朋友冲突时候的选择都极具象征意义，暗示了主人公的心理状态和社会现实的残酷。藤谷太辅成功的驾驭住了这个角色，把主人公可怜又可恨，倔强又无助的一面塑造了出来，让与之有交集的恋人，亲人，朋友对他抱有复杂的情感，牙痒痒又不能真的放着不管。同时丰川悦司在里面扮演的父亲，也是非常有意思的角色，他和藤谷太辅的对手戏给该片增添了一丝幽默和温暖。最后的结局也蛮有意思。被低估大概率是有些人不太喜欢前田敦子饰演的恋人一角吧，很容易被女性观众觉得都2023年了，怎么还会有这样的女生存在。
    • 豆瓣 6.8 HD
      千夜、一夜
      2022
      剧情片
      日本

      千夜、一夜

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。
      • “孤身一人了是吧？”“嗯。”“人总是一声不响就离开了。”不告而别的人给留下的人制造了巨大的寂寞，因为既没有回应也没有答案。男人脆弱，女人顽强，大抵如此。（2022年的旬报十佳尤为出色，陆陆续续看完了，这些演员编剧导演们不只是优秀。）
      • 3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
      • 缓慢的节奏，缓慢的日常，缓慢的等待，缓慢的老去……时光刻意拐了个弯，避开了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆辙——“信念”哪怕如空中楼阁般虚幻，也能支撑一个人自我安慰的活着；平淡如水的剧情，细腻沉稳的摄影，却夹杂了许多一闪而过的感动；而“相对论”在本片的存在感过于明显，以至于我忍不住看了好几次进度条——120分钟好像过了120年……
      • #BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗
      • 敞开心扉，可以减少很多痛苦，可惜有的人一生也不懂。
      • 对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。 这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
      • 像《何时是读书天》的场景延续，也是描绘老一辈人古典感的爱情，钝拙的坚守、始终如一的痴念。离岛小镇上的清寂日常拍得很有美感，辛苦的劳作、简单固定的人际关系……日复一日单调而自足。田中裕子枯等失踪的丈夫不肯放手，跟尾野放弃寻找决意翻篇做比照，是两代人不同的理念选择。后段用力过猛，观感从街头偶遇安藤政信那里开始割裂，有种为了圆而圆的感觉。
      • 2023.6.13
      • 一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
      • 以前的老式录音机质量真的很好
      • 日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
      • 3.3
      • 等待是一首长诗，间或能感受到残存的呼吸和期待的惆怅。
      • 消失的他。丈夫失踪几十年后，终于明白没有丈夫也OK！（她很快就会明白没有会更爽吧）
      • 这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
      • 是一个令人悲伤的故事。两位深陷同类事件的女性，面对相同遭遇，心理伤害，所选择的不同的解决方式。人还是要为自己活。故事本身现实意义不小。也许是眼光出了问题，也许突然某天就幡然醒悟，偏偏就是你点子背，遇上了渣男。依然是旁观者清。虽然很少有女主那样的女性能坚持着三十年的无穷等待，爱早已不在，只为一个解脱的理由。
      • 3.5 在历经所有告别、阴阳相隔、失而复得后仍然确定不了你的存在。田中裕子和安藤政信那场错位倾诉和结尾田中在海边独自走向远处的处理都很喜欢。
      • 千夜等一信
      • 田中裕子和尾野戏很棒
    • HD
      軍艦少年
      2021
      剧情片
      日本

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       軍艦少年
      • 豆瓣网友的评价
      • 想打架以及，买个岛需要多少钱

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