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    弥撒 Mass (2021)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 HD中字
      Four Good Days
      2020
      剧情片
      美国

      美好的四天

       Four Good Days
      • 豆瓣网友的评价
      • Diane Warren和Reba的歌、打破自己也决意如“Amanda Seyfried式自救舍弃花瓶剧本”的Mila还有依然娴熟的Glenn甚至是Stephen Root…真的好可惜，说句“《漂亮男孩》情境再现”不夸张。这类戒疗故事总在情感处理以及对“瘾”的探究上不能达到平衡，这次后者到位了，嘶吼、崩溃与搞砸样样都有；却仅留下狭小的空间给她们之间的交流以及各自的“母亲”角色所衍生的探讨；所以有缺憾。【Glenn去年两部都只是犹如《演员请就位》式的“爆发”，期待那种能“破局”的电影和角色，还能被她等到】。
      • 可以说是戒毒的宣传片，里面妈妈这个角色演的很好……
      • 2.5，拍得比较平，人物内心刻画得还不错，但是冲突似乎有点还不够。Mila感觉这几年好久不见了，演得还行，但是在Glenn面前真的瞬间被秒。
      • 十多年吸毒史，第十五次戒毒，愧疚的母亲一次次上当绝望，终不放弃，那种无所不在的恐惧与无法信任表现得非常真实。看着好替母亲着急，无奈
      • 3.5 对于Glenn Close来说，可能只是另一部“Hillbilly Elegy”，换了对手而已。对于Mila Kunis来说，大概是从未这么出色。要是我有这样的机会，也会卯足了一辈子的劲啊。
      • 母爱就是，就算孩子是毒虫也不会抛弃。我也不知道为什么母亲会再次相信一个吸毒十年，14次戒毒不成功的人，只因为这个人是她的女儿。而且帮助她戒毒的这几天怎样也算不上美好吧？可能在母亲看来，能和女儿再次在一起生活还是幸福的吧。不过我有件事没明白，第一回七天都没坚持住，为什么几个月后就能戒断成功呢？是因为那个针水的作用？反正老毒虫已经早不是人了，除了母亲可能也不会有人再信任她。格伦·克洛斯把母亲对女儿那种复杂的爱演得十分形象，女儿毒虫的化妆有点厉害。
      • 拒绝黄赌毒。母女俩角色演得太让人信服了，虽然有些为翻转而翻转，但在这样“悬疑性的决心”之下，竟然还对观众成功藏住一个接一个的谎言。也就非常合理的，让危机与希望并存发展着，推动故事揪心和好看起来。
      • 故事原本很棒，无奈剧本如此之草率，浪费了好演员。 Glen Close 把妈妈的不安演得太好。 （完了完了太多想吐槽了）
      • 难得一见完全从母亲的视角讲家里有个瘾君子意味着什么
      • 结尾真的有点差，最值得被关注一段时间却被活生生的抹掉了。最终拼起来的拼图，被卸掉的警报器，这些细节虽然浅显，但还是首尾呼应的暖心地为故事结了尾。
      • 近年几个戒毒片里算好的
      • 表演很棒，故事确实讲得太平淡了，该展现的重点也没有展现，片尾曲好听。
      • 本届奥斯卡提名电影中最被忽略的一部，以这部的水平不应该仅仅只提名一个最佳原创歌曲。
      • 母亲帮助女儿走出人生低谷，都真实。
      • 对我来说它的片尾曲是提名最佳原创歌曲的五支歌里最好听的一首，可电影本身就没什么特色了，甚至有点无趣，但格伦·克洛斯演得一如既往的好，米拉·库尼丝也让人刮目相看，总算能撑着看完。
      • 太普通啦。各个方面都很扭扭捏捏的项目。一定要憋到结尾那几分钟才放大招……你堆台词，我快进。学校宣讲后车里的那几句台词和后面的情节太糟糕。
      • 剧情比较平淡 着重于事件本身由小见大的社会影响 以前从未觉得米拉是如此出色的演员 从微表情到细微的眼神变化 对角色的把握和诠释显了一把实力 但剧本距离拿奖差了些许火候 石头姐的《库伊拉》刚刚上映才想起童年阴影是无冕影后格伦库洛斯 在《乡下人悲歌》后又一个坚强果敢刚毅的老年妇女形象 未来几年希望能拿下久违的小金人
      • 可以说是平平无奇也可以说是精准打击。我对mila kunis的凝视欲望太强了，她法令纹多深都改变不了。
      • 太理想化了……
      • 7/10
    • IMDB 7.3 HD中字
      After Love
      2020
      剧情片
      英国

      爱的后事

       After Love
      • 豆瓣网友的评价
      • 整個觀影體驗就是：I can see it happening. 嵌入各處的符號很直白，看了令人無奈，一方面感嘆drama的荒謬，一方面又在反思這到底是不是宗教本身的結構性問題。但這部片給我感覺並不太好，整個像是死水一潭，如同無數張攝影作品，結尾白崖的意象更是聊勝於無（可以與《希望溝壑》相比）。還是希望導演可以不那麼依賴劇本，把角色當作流動的影像，而不是畫紙。
      • #LFF20
      • 演员功力远超导演调度能力的一部。算是讲了一个完整的故事但实在是…太过花哨了。宗教和种族在这里只是一个浮于表面的设定，并未对故事的实质有任何推进。倘若是奥卡姆剃刀原则的信徒，这种设置就是出自于功利而非必要。其他刻意的设定还包括英法海峡两岸的对峙，妻子和情人对彼此生活的观察，夭折的婴儿和长大的情人之子。如果只是讲一个有关终身伴侣秘密生活的故事，关于人与人互相了解的贪婪与徒劳，会好很多。
      • 結婚又怎樣，共住一室又怎樣，還不是到頭來發現自己對對方一無所知
      • 基辅电影节 ECUMENICAL JURY PRIZES Best Full-Length Film: After Love. Aleem Khan. United Kingdom.
      • #LFF2020# 026 简单明朗的情感小品，也是关于地缘和宗教下产生的特殊情感关系。故事线清晰，冲突和和解的处理都具有可信性。多佛与加莱，白崖和裂开的白墙缝。
      • 2020戛纳影评人周，两个伤心的女人因为一个去世的男人才开始产生链接，伊斯兰教儿子的同性出柜之路，最终也成为另一个早逝孩子的化身
      • 人的情感和关联 不只有一种 恨也不一定是完全的恨 爱也不仅有一种绝对形式的爱 这是新的开始 新的家人 新的连结
      • 開頭好俗，後面還不錯，有點太溫馨🤔
      • #LFF2020_伦敦电影节#导演的处女作，其实看到最后觉得这个剧情特别像之前看的一部电影，但就是名字想不起来。拍得很美，能感受到大自然，女主演的好，海边的voice message，在女配家中最后的修罗场，都是影片的一个记号。一个happy ending也是让双方能接受的最完美结局。（以后微信的语音要是在50年后听，会是一种怎样的奇妙感觉
      • 每个细节都如此完美，每个铺垫都无比自然。
      • 7.4/10 一个极其简单且温柔的故事, 一部非常美好且温暖的作品。 两位主演的实力演技颇为亮眼, 同时在一部以日常景象积累完成的作品中, 此份演技于作品于演员皆有百利而无一害。 缓慢节奏的叙事虽多少考验耐心, 却因此将作品中的韵味发散到了极致。 当然这并不是一部完美的作品, 故事本因一个男人而起, 然而完全抹去对男人的描绘, 不少情节最终失去了原应具备的力量。 角色的部分特征也颇为多余, 似是希望借助社会议题使作品更具深度, 然而蜻蜓点水般的描绘, 最终留下徒劳无功的努力。
      • First film post-lockdown - castle cinema
      • 2020.11.13 金馬57
      • 好喜欢这部！双重身份的丈夫去世之后妻子去找第三者，展开有点意想不到，结尾温馨感人。
      • 要...素...过...多...
      • 真的，到底怎么会有女人跟已婚男人生小孩？这点我怎么都想不明白，偷情就算了，生小孩难道是一件快乐的事？对孩子公平吗？ That said，我很喜欢这部电影的氛围，很dramatic的故事慢慢道来也没有太多drama
      • 三人吃饭吃饭争吵那场戏特别好
      • 好难受
      • 痕迹太重 几乎没有打动我 检验了一把这三个月我都学到了什么。BFI southbank 免费的第一场。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Blue Bayou
      2021
      剧情片
      美国

      蓝色海湾

       Blue Bayou
      • 豆瓣网友的评价
      • 韩裔导演们很会讲Asian的故事。虽有些标准好莱坞模式，有些角色模版化，故事却不乏真情，诸多细节更能引发东亚人的共鸣。染发那一幕美好而理想，黑发终会洗回金色，灵魂却无法洗“白”。结尾的”I choose you”更是超越了社会意义，直指每个人心中的家。种族间的隔阂与张力撑起了电影，但包容与爱让其深入人心，不止步于空泛的政治正确。像导演开幕致辞说的那样：我想拍关于人们彼此间爱的故事，我想他做到了。映后他与起立鼓掌的我对视许久，或许是因为彼此从电影中领悟到了同样的东西。
      • 小学的时候和刘敏在花园踢球，被小区的几个讲白话的本地佬拿足球砸了。他们说不会讲白话就不要在桂庙花园住。刘敏一个人跟他们直接干起来，差点把花园里的祠堂砸了。从那以后，我一直跟在刘敏后面混，连普通话都说不好的刘敏说自己是朝鲜族人，在东北老家是足球校队的。三年级有一天，刘敏叫我下来踢球。说自己要跟爸妈回国了，这是最后一次一起踢球。他说把普通话说好，现在大家都说普通话，不用怕本地佬。我问他回哪里，他说韩国。最后他跟我说，他不叫刘敏，叫李永敏。读快了，就变成了刘敏。
      • 口罩里塞满了鼻涕。哪个人生不如戏啊，这比《无依之地》差吗？
      • 我想说我喜欢不起来这个电影。但我却哭的根本停不下来，第一次在电影院里哭得那么大声，非常狼狈，最后一幕从头哭到尾，哭到口罩都湿光哭到鼻涕都出来哭到喘不过气来哭到看完第一个冲出场坐到车里还得冷静一会儿的那种…不能更狼狈了…
      • 自编自导自演，非常会讲故事，能够把移民的共鸣感把握到极致，通过亚裔群体在北美的族群孤独感鞭辟入里的呈现出冰冷的美国社会体制下的国家归属和身份认同的矛盾，美中不足的是结尾刻意煽情流于俗套
      • 有点用力过猛了，剧情过于戏剧化。但这样绝望的情景，对于很多人来说是真实的人生。所有移民都会心有戚戚焉。
      • 不负责任的移民社会就像不负责任的父母，始乱终弃最终的受害者只能是无辜又无力的子民/幼童。无论是美国社会、白人养母还是韩国生母，都欠安东尼奥一句解释：“你为什么带我到这儿来”。他的悲剧在于他们让他接连失去了家乡、失去了家人、失去了身份。他是没有庇护的孤儿，一直在被这世界抛弃。生母在水面拉起幼小的他的那只手和临别时拥抱的体温，也许是他孤注一掷赖以行走在这世上最后的烛照。那张同为亚裔的越南女子的脸，那个濒死的同样流离失所的灵魂，也许是他卸除隔阂后唯一愿意袒露新伤旧疤的精神家园。而妻子义无反顾的追随和继女机场分别时那句声嘶力竭的哭喊“我选择你”，似乎把这一切深渊和沟壑、尖锐和伤害熨平了。有人批评它过于戏剧化和煽情，恭喜，因为他根本没有经历过比这更真实而撕裂的人生。
      • 再次从东南亚的家庭气氛里获取一种觉醒的巫术。（导演影人页面的头像这跟男主角真的是一个人？
      • 25.09.2021 | @ Regal Rockville | 很好的题材、很好的演员，却很遗憾没有讲好这个故事。看片的过程中常常出戏，大概所有内地台湾和韩剧里的老套桥段全都被用了一遍，两个警察的部分也并不genuine。中间一段突然就王家卫了，还挺奇妙的，但也不了了之。可惜了！
      • 1.一家三口相处时，部分手持场景，刻意做出家庭dv感，以表现家庭的温暖。但这些温暖都将成为伤感的回忆。2.太过戏剧性的情节会削弱人物的典型性和故事的真实感，配上情绪汹涌的音乐，煽情的意图更是被暴露得彻彻底底。克制与内敛才是东方文化背景的导演应该带去的东西。3.不过都这么用力让人哭了，破防终究在所难免。Jessie的那句Don't go，I choose you，我是挡不住。
      • 有些东西对我们来说唾手可得，却要一些人要付出十倍百倍的代价，为之奋斗终生。//口罩全用来擦眼泪和鼻涕了……
      • Roger Suen的配乐绝了。从摩托车上的昏迷到医院里的妊娠，到水下的拥抱，再到最后被拉扯开来的手…
      • 一部可以做阅读理解的电影。很喜欢这个故事，就算生活非常的不如意，但电影并没有让观众沉浸在悲伤中，而是一直诉说着爱，男女主两个人也都很坚强很理智，直到最后机场分离那那一刻才爆发。
      • 前无去路，后无归途，左手是死亡，右手是新生。描述完全边缘的移民人群，以及表现美国司法的不堪，毫无人情。在一个土地生活了十几二十年，突然被告知，不承认是美国人，难以想象这是一个什么样混乱的社会体制。一边高喊着拥护“人权”，一边却在剥夺。电影的画面、配乐都太棒了，情绪也是逐渐递进，富有冲击力，很棒的作品。
      • 3.5星。移民问题。个人归为《小萝莉与怪蜀黍》系列。
      • 立意挺好的，但是看了没感觉，不知道是不是坎妹的原因，倒不是因为演得不好，是因为她太美太精致，完全让人联想不到她所诠释这类人。
      • 美国养母选择留在暴力的房屋，越南男人选择分开两艘船逃难。若拥有不想关联的姓氏，想要摆脱的梦境，就懂得我们是生在水中的鸢尾，虽然看不见但依然有根。风能吹走头顶的假发，雨洗不掉文在手腕的根系。面对机场的拥抱，女儿倒退了一步。染了相同的发色，却再次被抛弃。茫然四顾，哪里有我的蓝色海湾。
      • 用力过猛
      • 《韩国佬》对议题的情绪捕捉，《紫色女郎》关于亲情的身份审视；将两部前作的特质糅合，试图在这个故事中找到平衡，配搭明显有升级的阵容与推广，算得上“集大成”之作品。已是不惑年，对于“浪迹”圣丹斯、导演并不完全算主业还要保持电视剧出演进行曝光的创作者来说；能进入三大视野，都算上限与好结局。依然出色的是那些记忆中的“坠落”与风格化的情绪召唤，Alicia也意外给力，提供不错的辅助；但过度的戏剧化与情节盗用争议有下头，破坏了前半部分精心建构的火花。对于Justin，其实已不敢有更多展望；只希望他还能延续这样的身份探索，去抓住每个值得被倾听的故事，也就足够。
      • 起先会觉得氛围做得很好，状态也都不错。不过整体还是太戏剧性，太刻意了一些，反而削弱了本身的力量。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 HD中字
      Luzzu
      2021
      剧情片
      马耳他

      沧海渔生

       Luzzu
      • 豆瓣网友的评价
      • 鲁祖-评审团特别奖（表演）非职业演员出演
      • 电影拍得很克制，镜头就是跟着Jes在海上工作，修船，补渔网，在黑市里给老板打工，常常很难从Jes平淡的表情里读到什么，但就是这种自然更加凸显这个电影的真实。看着刚刚新修好的船拖去回收厂，砰的一声砸下去的时候，心里很难过，跟了祖祖辈辈的船就这么轻易地变成了一张支票，那个Jes曾努力想要保护的传统世界就这么消失了。回收厂那一艘艘船上的眼睛，像是天上的祖先们，看着这个世界的转变却无能为力。第一次看马耳他的电影，地中海的景色非常漂亮。两个男演员都是当地真正的渔民，Jesmark好帅啊，第一次演戏就拿了个Acting的奖项！
      • #Sundance2021-64，3/5，听着自己的热情被搅碎但无能为力，真无力真伤心
      • 马耳他加入欧盟给传统渔业带来巨大的冲击，加之气候问题导致鱼类越来越少，以Jesmark为代表的传统渔民，作为全球化的弃民，不仅没有享受全球化的红利，反而一步步被逼着放弃传统生活方式。Jesmark从未走出过小岛，他只想驾着自己的小船捕鱼，以养活自己的家庭，就是这样小小的梦想也不得不在现实面前低下头，他的luzzu小船被拆解，不仅是他的梦想被粉碎，更是一代人的生活方式被终结。
      • #SIFF21#那艘船静静地躺在沙滩上，它曾经伴随着我的父亲我的祖父出海打渔，现在却已经斑驳老矣 小时候我的名字曾经刻在船身上，现在儿子也留下了他的小脚印 船上的木头被逐渐替换，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗？ 渔夫那个曾经骄傲的名字已经被历史的车轮碾碎，为了养家糊口，我得放弃我的尊严，和他们一样，其实他们早就已经如此，可是我还是大海的儿子吗？ 我摸出我的鱼钩，用力挥了出去，只有这个时候我感受到了大海的共鸣
      • 虽然是说着马耳他语的电影，但导演的创作思路完全是好莱坞独立电影，跟赵婷做《无依之地》的创作思路一样，完全是好莱坞思维讲故事。片中的故事背景和素人演员都是真实的，但在男主角身上设计了很多社会议题，最后用忒休斯之船的悖论，去升级电影的主题。当男主角就像那艘“忒休斯之船”，他离开了大海，卖掉父辈留给他的渔船，不再过渔民的生活，成了一个冷藏运输车的司机，他还是原来的他吗？
      • 电影节第二十三场。“没有船，你会迷失方向。”生活就是个缓慢黑化的过程。
      • #siff 马耳他文化之旅
      • 祖祖辈辈传下来的渔船，最终还是输给了全球变暖的时代。全写实主义，马耳他的明亮颜色反衬出生活的灰色。可能只有我注意到男主基本没怎么笑过吧，作为非专业演员的真实渔民来说也太帅了呀...
      • 7
      • 挺教科书式的欧洲新现实主义电影，对小人物生活的窥探、当代经济形态的拷问以及人与自然之间相处模式的塑造，文风好比一期三联生活周刊的封面文。
      • 本片的剧本完全是好莱坞梦幻改编模版，也难怪一部马耳他影片在圣丹斯电影节大受欢迎。职业选择、家庭选择、个人选择，从环境问题延伸至底层人物的命运，相当工整的处理方式，倒也因此显得过于四平八稳。影片最令人意外的的，就是男主角Jesmark Scicluna本人真的是个渔夫。
      • 存了整整俩月终于看了，三星半导演处女作鼓励一下。我朝人民看外国底层文学影视真该自带另一套价值系统，不然真难免看啥都会有：“就这，这就惨了？”的困惑和惊诧。其实放在我锅就是一个特别小的事，传统渔业在现代科技和工业文明日益成熟的今天逐渐边缘化，不让你打渔了还给你7k欧补偿款，搁我锅让你禁渔就禁了；养不起娃治不起病修不起爷爷奶奶太爷爷太奶奶留下的破渔船还能西装革履参加儿子的洗礼。我们这里独立电影拍个小人物买不起药治不起病走投无路了还得担心被批判暴露社会阴暗面不够阳光向上。结尾的独白实属没必要，有点画蛇添足。
      • 传统和现代碰撞之下的无奈改变，和《骑士》探讨的似乎是相同的主题。
      • 我的天，太揪心了吧
      • 男主角像本泽马
      • 从父辈祖父辈就开始捕鱼的男主，却因为生活所迫，生病的儿子让原本就不宽裕的生活更加雪上加霜，再加上船又开始漏水，维修又需要钱，还误工，他渐渐走上远离打渔的生活。 这种生活的压抑感是慢慢浮上来的，真的是太无奈了，哪怕再对这片大海有多少依恋，但依恋却不能当饭吃... 刚开始男主很注意保护环境和生态，但一步步，从对禁渔期的剑鱼依依不舍，到慢慢变得只要有钱赚什么违法的事情都干，人的转变需要多久呢。 最后，男主交出了渔夫证，报废了他的船，离从前的生活越来越远。我以为他会带走那块留着他和和儿子脚印的那块木板的，可是他没有。片尾，他甩起了钓鱼竿，是这样来怀念他的过去吗？也许留着东西只会睹物伤情罢了... 沧海渔生，这个片名翻译真的太棒了！挚爱大海的人注定无法离开大海的，否则就只剩下空壳而已...
      • 【马耳他】渔夫成为父亲，男孩终变成男人。开端是生动的职业画卷，在这个“江湖”打拼，各行都有各行的规则、禁忌与秘辛；落点关于某种选择与承担，面对翻滚的浪潮，珍惜的生命，最终得学会重新前进。各方面做得平实，也是这次看的三部圣丹斯世界竞赛里最好的一部。
      • 为了失落的生活，为了挣扎的活着
      • 3.5/5. Solid first feature. Neo-realism reincarnation.
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.4 HD
      Ensilumi
      2020
      剧情片
      芬兰

      此时此爱 Ensilumi

       Ensilumi
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果要离开，就跳完这支舞。如果不知明天在哪里，就拥有此时此爱。
      • #11th BJIFF# 主竞赛。前入围2021柏林新生代Kplus（当然柏林期间绝对没空多看它一眼……）。柏林戛纳双料影帝领衔，基本是移民芬兰的伊朗裔导演的自传吧。片子比较好的地方是这种“童年往事”式的关于“记忆”的再现，这种再现比较像散文，也就导致很多埋了的线头都没有拎，不少内容也没头没尾不去解释。有些细节做得很动人。
      • #BJIFF2021主竞赛单元#难民题材的电影往往讲求一个“难”字，但往往忽视了他们也有单纯的快乐。影片聚焦于他们生活中微不足道的快乐，把“人”的身份还给这些异乡人。而儿童视角更是赋予了其情感以纯真，他们亦会有友情，会有对初恋的懵懂。当所有情绪收束于他们走出移民局那一刻——他们本也可以拥有这种单纯的快乐，所有标签都化为了人类本身的命题。
      • 孩童的视角呈现难民故事，欢乐的聚会、忙碌的课程以及喜欢的女孩，小男孩的生活似乎步入正轨，一家人其乐融融相互支持，然而幸福背后是随时被遣返的恐惧，前面有多美好后面就有多悲伤。牢房外下起了雪，真美啊！
      • 结束的太突然。
      • 倘若《希望的另一面》为接收难民的芬兰官方提供了一个主动求变的本地「面试官」视角，那么《此时此爱》则弥补了一直处在被动位置的外来「面试者」视角。像长途跋涉只为寻找家人和新生活的叙利亚难民一样，事关前途命运的「庇护申请」成了这个家庭全员积极备战的大考。作者让那个测不准的「淘汰」机制既在校外上演，也在校内进行。为此，众所周知的「选美」比赛也在成人与孩童这两套不同的认知系统中变得真真假假起来。显然，貌似有权决定谁去谁留的老师说了不算。不过，这显然也不是《此时此爱》的重点，重点在于，当孩子被「成人」告知想象中的未来不存在之后，我们非但没有在她们纯真虔诚的脸上发现失望和沮丧，反而有一道光突然映入我们眼帘，我们为这些敢于在死神面前起舞的人鼓掌喝彩，他们身上自带的光芒是社会、学校、家庭和自我教育的综合结果。
      • 虽然已经对三大电影节的难民题材免疫了，不过这部竟然拍得有点小清新，太短了，保利的皮质座椅没捂热就结束了。（BJIFF·Day2·Scene7）【保利前门】
      • 从悬崖边纵身的瞬间，感觉拥有了大海。路灯次第亮起的片刻，感觉拥有了夜晚。直视女孩冲她微笑的当下，感觉拥有了爱情。母亲吻我手背唤我起床，拘留室外天空在落雪，世界看起来那么光明，未来却如此黯淡。可以在宵禁的生日派对里无声鼓掌，可以在父亲喝醉时藏起他的钱包。无法拥有此时，却能拥抱此爱。
      • #2021北影节# 7分，关于难民家庭的故事，很朴实但也很确切。欢笑背后是没有找到归宿的焦虑与困苦，但家里的每个人总是愿意在亲人面前展现积极的一面。无论何时我们总是爱着身边的人。
      • 同一天接连看了两部同题材电影，同样的主题和表达方式。都在玻璃碴子里找钻石。情感真切，孩童视角举足轻重。避开苦难来说苦难。但整体格局还是略小。
      • #BIFF2021# 1.这是难民的生活，但这里的“难民”不是被后来的时间和讲述者物化奇观化后并无视的单词，而是具有主体性的人们和家庭。Ramin班上的男孩被通知遣返后坐在教室里，没有立刻开始收拾东西而是假作平静地继续看着书；Ranmin看到妹妹就知道需要离开的是自己了，却固执地坚持和喜欢的女生跳完舞才行礼离开。老师说着“明天见”，但永远不会再见了。让人心碎的是这些破碎的人怀抱着爱重新开面对曾以为已经挣脱的痛苦，故乡的异乡人啊，我只能祝福你们一路上无风无浪。 2.最喜欢的细节是Ramin的妈妈离开移民局暂住处的时候还整理了被子，实在太温柔了； 3.在远处，一个七年级男孩子大大方方地穿着长裙去上学，对此时的此地来说多么讽刺。
      • 新生代单元实力也太强了，这是一部关于身份、关于爱、关于友情、关于移民故事的孩童视角片子，希望天下充满爱呀～
      • #BJIFF2021# 真好，看到最后眼眶居然湿了，是最近几天北影节看得最舒服最喜欢的一部片子。视角很小，也不苦大愁深，以一种轻快灵动的方式来展现一个孩子眼中的世界，有幸福也伴随缺憾，但即便被爱包围着但仍有一种前途未卜的迷茫和恐慌。如果以后不能再见，那就让我们跳完这支舞吧，窗外飘起了雪，记住此时此爱。太浪漫了，甚至令人心疼。
      • #北影节2021 青春年少就是即使移民局的人来了也要和爱慕的女孩跳完一支舞。 Ramin拥有我最向往的原生家庭：好脾气的爸爸、温柔贤惠的妈妈、调皮可爱的妹妹、以及傻到相信二年级小女孩的话在初中入学第一天穿裙子的好朋友，这是幸运的 也是幸福的。 很温暖的一部电影，此时此爱就是在无论隔音像扩音的破楼房还是冰冷铁窗的移民局即将被遣返，都有爱也有美好吧。
      • 北影节第六场，讲述一家伊朗人申请庇护移民芬兰期间在芬兰发生的故事。女主实在太漂亮了！一下回想起十几年前第一次看《美国往事》时对女主的感叹了。整部电影非常温情放松，充满了亲情、友谊、成长，终于有一部正面好好拍穆斯林移民主题的电影了！全剧结束后最后出来一行字太感慨了：“如果不知道明天会在哪里，请珍惜此时此爱。”
      • #BJIFF 早熟男孩的难民童年日记，后半段发力的电影：一度以为只是碎片化的生活记录，直到久违的背景乐响起，女孩出现；一度以为只是不带观点的情感呈现，直到最后五分钟，剧情呼应了（英文）片名。作为难民题材的电影不时时讽刺或控诉，实在清新动人。爵士组曲原来还有这么巧妙的情感颜色变化。除了摄影有些时候随意得像是学生作品，作为新生代导演，可以打满分。下雪了，真美啊。
      • #BJIFF11#难民身份下的小确幸，孩童眼中的美好片段，在牢中一段通样日常内容的镜头呼应，看得既辛酸又难过，但是还能发现窗外下雪的美好。
      • 温暖人心，独特视角，画面音乐结合成的视觉艺术。
      • 虽然也有Aki珠玉在前，还是想为在这个阶段，有尊严与爱，甜虐地处理移民题材加一颗星
      • 两个男孩在雨中踢路灯的那一幕浪漫到我了

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