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存了整整俩月终于看了，三星半导演处女作鼓励一下。我朝人民看外国底层文学影视真该自带另一套价值系统，不然真难免看啥都会有：“就这，这就惨了？”的困惑和惊诧。其实放在我锅就是一个特别小的事，传统渔业在现代科技和工业文明日益成熟的今天逐渐边缘化，不让你打渔了还给你7k欧补偿款，搁我锅让你禁渔就禁了；养不起娃治不起病修不起爷爷奶奶太爷爷太奶奶留下的破渔船还能西装革履参加儿子的洗礼。我们这里独立电影拍个小人物买不起药治不起病走投无路了还得担心被批判暴露社会阴暗面不够阳光向上。结尾的独白实属没必要，有点画蛇添足。 |
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从前有一艘船，它不属于任何人，但它又属于每一个人，它为小镇的每一个人带来了无数的鱼。
后来它退役了，人们把它安置在小镇的广场中心，纪念碑一般的存在。风吹雨晒，它的结构腐坏了，人们就为它换上了新的木材，涂上新的颜料，黄色的，蓝色的，红色的，还有一双眼睛。
时过境迁，人们不再是当时的人们，船还是原来的船吗？生活的重担压了下来，起初害怕破坏河床的那人，最终选择了妥协。
对于选择，荧幕前的我们本没有置喙、评价和提问的权利。 |
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电影拍得很克制，镜头就是跟着Jes在海上工作，修船，补渔网，在黑市里给老板打工，常常很难从Jes平淡的表情里读到什么，但就是这种自然更加凸显这个电影的真实。看着刚刚新修好的船拖去回收厂，砰的一声砸下去的时候，心里很难过，跟了祖祖辈辈的船就这么轻易地变成了一张支票，那个Jes曾努力想要保护的传统世界就这么消失了。回收厂那一艘艘船上的眼睛，像是天上的祖先们，看着这个世界的转变却无能为力。第一次看马耳他的电影，地中海的景色非常漂亮。两个男演员都是当地真正的渔民，Jesmark好帅啊，第一次演戏就拿了个Acting的奖项！ |
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虽然是说着马耳他语的电影，但导演的创作思路完全是好莱坞独立电影，跟赵婷做《无依之地》的创作思路一样，完全是好莱坞思维讲故事。片中的故事背景和素人演员都是真实的，但在男主角身上设计了很多社会议题，最后用忒休斯之船的悖论，去升级电影的主题。当男主角就像那艘“忒休斯之船”，他离开了大海，卖掉父辈留给他的渔船，不再过渔民的生活，成了一个冷藏运输车的司机，他还是原来的他吗？ |
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马耳他加入欧盟给传统渔业带来巨大的冲击，加之气候问题导致鱼类越来越少，以Jesmark为代表的传统渔民，作为全球化的弃民，不仅没有享受全球化的红利，反而一步步被逼着放弃传统生活方式。Jesmark从未走出过小岛，他只想驾着自己的小船捕鱼，以养活自己的家庭，就是这样小小的梦想也不得不在现实面前低下头，他的luzzu小船被拆解，不仅是他的梦想被粉碎，更是一代人的生活方式被终结。 |
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祖祖辈辈传下来的渔船，最终还是输给了全球变暖的时代。全写实主义，马耳他的明亮颜色反衬出生活的灰色。可能只有我注意到男主基本没怎么笑过吧，作为非专业演员的真实渔民来说也太帅了呀... |
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鲁祖-评审团特别奖（表演）非职业演员出演 |
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【马耳他】渔夫成为父亲，男孩终变成男人。开端是生动的职业画卷，在这个“江湖”打拼，各行都有各行的规则、禁忌与秘辛；落点关于某种选择与承担，面对翻滚的浪潮，珍惜的生命，最终得学会重新前进。各方面做得平实，也是这次看的三部圣丹斯世界竞赛里最好的一部。 |
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用天朝的话来讲就是转型期的阵痛+向恶势力低头。 |
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小渔船上那俩鱼眼真是楚楚可怜。中文名译为沧海渔生，其实讲的却是渔无可生，世世代代一条Luzzu，多少年来不断得到碧波浩渺的地中海的供养，而今却无以为继，漏了水的船仍然可以修好，但外面的世界已经容不下小渔民的沧海渔生。一条船，当它的零部件都渐次换过，那它还是原来的那条船吗？如果不是，它又是什么呢？从什么时候开始它不再是同一条船了呢？ |
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不认同男主的选择，对他的家庭和婚姻也有疑问，在妻子及其母亲一方的压力下卖掉了祖辈传下来的渔船，这日子真能过下去？ |
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为了失落的生活，为了挣扎的活着 |
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生活很无奈 |
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6.5/10。替换每一块木板还是原来那艘船吗，电影通过一个渔民的困苦生活叩问忒修斯之船问题。全球化的当下，传统渔业何去何从。婴儿一般在电影里代表新生，而在这却带有呜咽，一如涂有明亮色彩的船难逃回收的命运。发现男主一脸愁容，只在拍合照时勉强笑了一下；另外作为非专业演员选角男主有点太帅了。 |
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无力感 |
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realism |
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忒修斯之船。传统渔业/渔民向时代的妥协。 |
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大概是「经济」危机逼迫着男主做出「角色」转型：从继承家产的「投资人」角色切换到变卖祖业的「投机者」角色。在现代资本主义制度下，虽然二者都是「行法者」角色，但服务对象却有着本质上的不同：为了上一代《鲁祖》打工和风吹日晒要随角色切换变成为了「下一代」卖命和起早贪黑——这种「同步性」是「浮士德式」交易中经常被《奇迹·笨小孩》忽视的真相。男主是被「物竞天择，适者生存」法则宣判死刑的渔民，宛如被命运捉弄一番后又被无情地丢进沧海里「等死」的剑鱼。处于待命、待售和待宰状态的他可能是任何人，为啥被选中「幸或不幸」的人是他？俗话说，姜太公钓鱼，愿者上钩。而这亦是《观音山》深处的「玄关」法门。显然，这部处女作成功展现了传统「守艺人」在「旧爱重逢」语境，而非《后会无期》语境下的一次得贵人帮助和神明护佑的华丽转身。 |
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电影节第二十三场。“没有船，你会迷失方向。”生活就是个缓慢黑化的过程。 |
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#Sundance2021-64，3/5，听着自己的热情被搅碎但无能为力，真无力真伤心 |
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“对视”似乎成了继承新现实主义传统电影的标准技法，不过不同的是，这部电影中最动人的一次视线交汇来自于几艘非生物。 |
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时代变迁下传统渔业的消亡。一个时代的开始对于一些人来说也是时代的结束，男主所代表的传统渔民就是如此。要么被浪潮拍打成为弃子，要么顶住浪潮改变自己，但是改变后的自己也不是原来的自己了，就像换了木板的船也不是原来的船一样，在铁一般的现实压力面前，理想是如此的脆弱不堪 |
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即将消失的夕阳行业，无处安顿的梦想，被现实击垮的热爱，当我们被迫去做另一个人时，我们究竟还是不是原来的自己？没有人能回答这个问题，我们能做的也只有化车曝光沧海中的一粒沙，自生自灭。本质上和《短剧开始了》是同一个故事，只不过同为岛国的日本多了一分自我解嘲，而马耳他则多了一份像大海一样深邃的悲悯。 |
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3.5 |
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m2242：求存之道。迫弃传统，成为故事，讲给下一代人。 |
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7 |
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欧盟的政策虽然出于养护渔业的本意，但是小规模传统渔民因此被迫离开赖以生存的海域，只能得到微薄的补贴，然而大型的渔业因此获得了全部的捕捞配额而谋取了极大的利益。这部电影的出现非常难得，也特别有意义，真正做到了投射当下，反映传统与政策之间的矛盾。可是这个故事并不是特别吸引人，渔民的生存困境并没有刻画得太好，反而过于浪漫，冲淡了整部作品中渔民的为难以及苦于生计的感受。 |
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传统和现代碰撞之下的无奈改变，和《骑士》探讨的似乎是相同的主题。 |
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现实悲情的马耳他小片。弃了船的渔民，像缴了枪的猎人，无奈地接受着全球化浪潮的拍打。 |
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一艘船的每一片木板都被替换了 那它还是原来那艘船吗？ 时代变迁里被牺牲掉的古老行当 留下最不幸那一代传人背负“忘祖背德”的煎熬 和土地海洋同步的生活没有了 只剩下机械的重复 |
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一个时代的结束，把有信仰的小人物都变成了唯利是图的人，这个新的时代真的就是一种进步吗？
越哥 |
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当他连孩子的奶粉都买不起的时候。为了钱，他低下了头，慢慢地变坏，迷失了方向。生活很困难很真实很无奈。 |
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规则所抛弃的不仅仅是死去的剑鱼，还有活生生的人。 |
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神奇的马耳他电影，看来现实主义是全世界任何国家都无法避免的议题，非职业演员的表演也让影片多了一层悲剧色彩。 |
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#siff 马耳他文化之旅 |
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开荒马耳他电影，人均gdp超5万刀，也算发达国家了。袖珍国度也有它的难言之隐，所谓的桃花源是不存在的。 |
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男主角是素人，而且真的是渔民，好帅呀。 |
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个体面对洪流，像极了我们自身或者身边正在发生的事。 |
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现实主义题材，一条船的宿命，没有了船的他还是得活下去。当祖先的生活方式被更改，如果要给儿子讲一个故事，他会讲忒修斯之舟的故事。 |
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#丝绸之路电影节# 卑微又无奈，看得太难过了。曾经的理想、过去的痕迹在生活面前突然都不值得一提，只能被迫背叛自己。销毁了渔船，杀死了自己，换来一句“祝你好运”…但他还会是他么。片名翻得也好，是沧海一粟的渺小和无能为力。 |
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独特的地中海风味，从游客视角来看，马耳他是被称为“地中海心脏”的著名旅游胜地，去掉这一层滤镜后，导演将生活的另一面真实地展露在观众面前。全球变暖导致的渔业危机、当地渔商对普通渔民的打压、政府的内部腐败以及欧盟买断机制对当地传统渔业的颠覆性改变，种种问题无法得到解决，失落的渔民只能将鱼竿最后一次抛向远方。 |
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有些事是痛苦的，但总要有一代人来承担，要不也会继续传递。 |
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来自旧世界的注视 / 处女作拍成这样 很棒 ［new directors new films 2021］ |
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男主就是那艘忒修斯之船。能够长久地保存珍视的东西，对很多人来说是一件非常奢侈的事情。奢谈毫发无伤，终归片甲不留。马耳他的配色好看，音乐好听加一星。 |
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挺教科书式的欧洲新现实主义电影，对小人物生活的窥探、当代经济形态的拷问以及人与自然之间相处模式的塑造，文风好比一期三联生活周刊的封面文。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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至少正式介绍了马耳他船传统渔船“luzzu”，成熟制作的家庭/环境危机在用资本入侵的方式讲述资本入侵的故事 |
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对马耳他当代渔业近况的优秀刻量。影片具有相当鲜明的现实主义风格，采取晃动的手提摄影与街头实景拍摄，深入揭示了一名马耳他渔民杰斯马克由于家庭经济拮据而遭到的一系列困境，反映了强势的欧盟收购当地捕鱼业时渔民们的弱势处境，以及传统捕鱼方式日渐消亡的令人惋惜的事实。尽管符合意大利新现实主义描写悲惨底层人民的美学特色，但影片并没有走入悲惨主义的死胡同，依托于高调戏剧性桥段吸人眼球。而是依照水平性的剧作结构缓慢发展推进，最终打动观众内心。而Luzzu作为《沧》悲剧的贯穿物，既是杰斯马克个人社会境遇的隐喻，同时也折射出整个当地的文化在欧盟冲击下的消逝。影片多处的庞大集装箱货船与小巧的Luzzu的对照与垃圾场一场中，多艘被废弃的Luzzu涂有的眼睛特写互相剪切，包括被选择孤立出的船破裂声，均营建此寓意。 |
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靠天吃饭总是有很多无奈。 |
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忒修斯之船，相当惊艳！一代宗师里说：武学千年,烟消云散的事,我们见的还少吗？ |
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极右翼资助的白左外壳故事，黑全球化，黑欧盟，黑官僚腐败，黑移民抢饭碗……虚构的底层劳动者走投无路、黑化。好故事不是卖惨，要笑中带泪才牛逼。 |
