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    爱的诈欺犯 愛的詐欺犯 (2020)

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    • 豆瓣 5.9 IMDB 3.6 第11集
      きばいやんせ！私
      2019
      剧情片
      日本

      我要加油！

       きばいやんせ！私
      • 豆瓣网友的评价
      • 极其难看……前半段一直处于一种羞辱式的视角，后半段的祭典也拍的很主旋律【而且本来祭典这种原始的东西就没什么吸引力好吗
      • #太贺#稳定地优秀！
      • 有了去哪村对比之后，这片的劣质非常明显…不过，有夏帆壁咚太贺还是值得一看
      • 编剧三观不正吧，出轨不伦还觉得自己委屈什么鬼？而且又是只有女性有错论？但架不住夏帆可爱啊。本质片子挺好玩的。但是抬轿子不是说不能碰到地吗？怎么中途还休息了这么久？…而且女主说服村里人的时候，理由只是自己想拍出有意思的节目和自己必须做出改变了？真的要用剧里其他人怼她的一句回复：你真的很自私啊。再次骂骂编剧有问题，你理由加一个这是你们村里延续千年的传统和骄傲，难道不应该按照最原始诚实的方式来完成它吗？这还说得过去。中途女主也不应该丢下摄像机去帮忙吧。虽然祭典部分拍得还挺精华的。然后把太贺换一换，我就更开心了。
      • 摆臭脸的夏帆好好看
      • 神的祭典，也是人与心的祭典。如何去接受那些原本自己不喜欢的事情。
      • 一般般
      • 夏帆太贺鹿儿岛文化旅游宣传片。不过，日本看起来有很认真地在保护传统文化。
      • 為看Tamo爸爸我堅持了。有公主抱夏帆！可以，寶刀未老！找她來演純粹是因為她是真的鹿兒島之（土）光（著）吧。
      • 过分普通了
      • 鹿儿岛民俗宣传片。最激动人心的祭奠时刻就差着那么一口气吊着鸡皮疙瘩没起来。片尾真实的仪式影片倒是百分百还原到位。这是我看过的最美的夏帆，服装发型小脸蛋儿和身材全都恰到好处。剧情就实在是……嘛嘛。这类型的片子看来谁也拍不过去哪儿村了。
      • 我的小太贺值得所有的星星 到达终点的无声慢放处还是落泪了 PS药丸·劈柴·示现流的出现非常有趣了
      • 把想法付诸行动不放弃人生的是女主还是导演呢
      • 2.5/5
      • 更像一部纪录片，所以剧情略显牵强。最后面祭祀的戏，太贺很拼命，是个好演员。
      • 虽然节奏有点乱，片尾有点强凑镜头填补时间的感觉，但总的来说还是颇具特色，前半部分新浪潮，后半部分路上行舟，并浓墨重彩地煽情，稀奇古怪的挺有趣。
      • 两星半。导演在完成成片的时候看不出来祭典部分是最动人最好看的吗，为什么在前面要花上100分钟做一些好像不那么重要的铺展。从片尾来看，祭典的部分拍得相当还原，也抓住了神髓的东西，要接近神，真的是苦其心志的体力活，很多电影都喜欢处理成仪式感的东西，这个电影很简单，就拍几个人，很虔诚也很辛苦，简单大方，其实百元之恋也掌握了这一点吧。不过我对于电视台丢下摄影机去帮忙这件事有些微词，这种处理方式相当肥皂剧的方式了，以前最后用航拍拉了两次远全是怎么回事，没有可拍的了吗，真的以为是电视采风啊。
      • 为太贺加一星，全程盯太贺，认真的太贺更帅了。不要过分放大自己的好恶，认真做好现在能做的事。可能只有看到那种最虔诚和极致的坚持后，才会痛感自己的浅薄不坚定。都市人专供的治愈强心剂
      • 日本职场片
      • 元宝冢歌剧团花组TOP爱华みれ发现，鹿儿岛食堂老板娘扮演。
    • IMDB 5.2 HD国语
      2019
      喜剧片
      台湾

      喜从天降

        
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.7 HD
      ДАУ. Три дня
      2020
      剧情片
      俄罗斯

      列夫·朗道：三日

       ДАУ. Три дня
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列真的太无聊了
      • 回应“诺拉与母亲”，DAU系列目前为止真正意义上的杰作！这个高压环境的呈现不再依托于明确的威慑的影像指向并变得复杂且实际起来，庞大体制下主客方的控制规则建立的前提是各自屈服后对既有宿命的自认悲剧所导致的感性失衡，虽早已被预见，却只能将这个病态残忍的共识习惯化为日常的伤害承受，沦落成精神胜利的可怜人，和国家意志的牺牲品。
      • 这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁出轨小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻额吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把三角关系用视频呈现了出来。真以为会是两个女人揪着头发撕扯？不是的啊！人家十八九岁认识你，现在你们都年近40，人家还单身，可真的不是一直在等你啊。经历了你妻子突然回家，看看你对待妻子的方式，心理是庆幸当初没有昏了头选择婚姻，选择你。目前看来，只要片子中女性人数多余男性，都还会让你有喘息的机会，别管环境多压抑。但如果男性人数多了起来，一定有性、暴力、压迫。
      • 这一部应该叫诺拉的崛起。从诺拉回来之后，三个人之间的权力不停转换，联想到诺拉和她母亲之间的关系，就知道Dau和妻子之间的控制/被控制有多微妙，看似可怜的诺拉其实也在有意识地运用自己的可怜之处。一个镜头证明了这种猜想：诺拉在厨房里的微笑。离家的Dau出门之后回头，是点睛之笔。从近两部看，Dau的诸种面向还远未被完全开掘出来。
      • DAU整个项目越来越像一次利用当代艺术名目将观众目光吸入特定语境的噱头，“邪恶”伦理外壳的底下是对戏剧、女性与启蒙近乎直白的关注，因而继续对其影像伦理展开的批评都将会显得窘迫和薄弱。就戏剧电影而言，不得补全系列宇宙信息量的前戏相当冗长，预设的谴责动机与道德审问，令意识形态盘踞个体的“正当性”先行自毁，接下来的只不过又是一次脱离语境犹如当代知识分子附体的隔空鞭尸。语境是过去的，情境却是当代的。DAU戏剧亟需思考的是自身的存在价值。
      • 前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。
      • 有拉斯冯提尔内味了。
      • 7/10。与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的女人。权力面前，没有爱。
      • 第一日游览室内室外空间，第二日三个女孩加入将空间重新布局，第三日妻子突然回家对面新局面展开角逐。第三日真是异常有趣，三人的角力却并非直接对话，并未出现一次三人全景（得益于这张怪形的桌子）。碍于语言障碍，需要由Dau翻译中转，于是，整场摄影机都几乎是以Dau这一侧为轴心展开的左右横摇，直至核心问题抛出，三角关系发生异变，两个女人一同离开桌子第一次进入同一画面。
      • 电影中私密的场景被两次打破，第一次女演员作为观察者目睹dau的特权侵入；而希腊语作为dau和女演员的情感介质在妻子Nora的闯入（第二次打破）后，伴随着一次一次的翻译逐渐稀释、失效。//观众再次实现了特权般地“在场”，即单方向的窥视，近乎邪恶的刺激激励着观众持续观看。//该片剪辑亦为陈合平女士。
      • 8.1/10 伦理障碍，语种隔阂，交流滞后，转述的翻译佐以游移的镜头，威压之下权力与控制欲在封闭空间内暗潮涌动
      • 标签:剧情 2020 苏俄电影 俄罗斯电影 苏俄 电影 2020s DAU 俄罗斯 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 比起气势磅礴的权力屠戮图景，更迷恋DAU创造的小小修罗场。Maria这个角色就像燃烧着旋转的火药线，顷刻间要引发一切，占据大片篇幅两人的交谈，冗长而无法抽离，Nora回来后却反而消融两人的深入,DAU耗尽心力架构的深情与脆弱被两位女性肢解得荡然无存，权力不断移转交叠，Nora也不再是绝对的弱者，还记得她与母亲的那部吗？不肯松手的受虐欲与控制欲，可跟DAU太配了，婚姻需要忍耐，一段只有忍耐的婚姻又是什么样子，你透过门缝看他回头，你关上门，他透过门缝见你在望他，他扭头就走。
      • 7分。DAU系列公布的第4部，按顺序的第7部。目前看这个系列放出片子的顺序还是很讲究的。紧接着[诺拉与母亲]放出的这部，DAU终于当了一次主角，的天才张狂和离经叛道（和“渣”）写得还不错（剧作结构跟[诺拉与母亲]高度同构，但是太Sentimental了……）。Nora在两部片子里身形的巨大变化很重要。但是连着三部（娜塔莎，诺拉与母亲，三日）都是这种室内三幕剧结构就让人看得有些审美疲劳了（问题是下一部似乎又来了一遍……），加上本片摄影方面实在是太有导演意志了，给的太实不够含蓄。本片精华在于Nora回家之后的三人戏（Nora的反杀太精彩了），以及再度明确了Dau系列的主题：控制与反制，权力的斗争。
      • 3.5。
      • 三星半//我开始怀疑DAU整个计划的意义 如果是对道格玛95的回溯 那么这样的大费周章就已算是背道而驰 如果是对人类社会的模拟实验 那么剧本和镜头的意义就被轻松消解//作为电影 DAU中的女性形象或许是整个场景中少有能够喘息的部分//作为观众 我的偷窥欲望被镜头无限放大 受虐与控制同时从画面中生长出来 忍耐也是画内画外双重作用
      • DAU: Hong Sang-Soo. 中年男女抽烟喝酒尬聊的100分钟，孤岛再现。非俄语的介入使得本片出现了气质的位移，语言的不通畅乃是心灵的隔阂，有些情感无法跨越它，永远被留存在于一种语言中。How to be a DAU-keeper? 从脱掉衣服念普希金开始。
      • DAU在《三日》里是一个真正意义上的人。但这个人无疑陷入到了一种虚无的状态当中。影片在强调时间对于人的重要性，这种重要性是通过成熟女性与年轻女孩之间的互动体现出来的。在《诺拉与母亲》的语境里，朗道把年轻女孩矮化为女仆和花瓶，又将暗恋二十五年的女演员当做他唯一的灵魂伴侣。从《建筑学概论》的角度来说，影片同样讲述了一个彼此错过的爱情故事。但爱情的伟大之处就在于，它能让人的视角时时处在一种变化的运动当中。所以第三幕才是整个作品最为精彩的部分：玛利亚的到来真正让两性在地位上恢复了平等。女性真正站在男性的立场上来理解男性，并以男性的思维试图与男性进行沟通。最终男主角在玛利亚那里获得了一日救赎，而诺拉也在朗道那里找回了一日自由。这是三个还乡之人的久别重逢。何日君再来？研究所里无疑还有很多很多的弯路要走。
      • 这一部和诺拉母亲互文，摄影虽然都是一个人，但好像一些地方更讲究一些。开篇的几分钟，其实可以把几位官员完全虚焦，会更好一些。最后半小时的戏，虽然是三个人的对峙，但镜头一直卡在Dau与老情人之间，和她的手表上（以及tictoc的声响上），这个张力还是做得很好的。
      • 7/10 DAU自成一个故事体系，与Nora Mother公用两个人物，而单部电影自成一个自洽的体系；故事让我对整个项目是否有剧本、台词设计继续存疑
      • 中年科学家把老婆孩子支出去度假，邀请昔日恋人来家中重聚。观感上像是一部电视剧的单个episode. 摄影还是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不够，可能是因为本身也只是整个影像计划非主要的支线。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
    • 豆瓣 4.5 HD
      XOXO卡夫卡
      2018
      剧情片
      台湾

      爱上卡夫卡

       XOXO卡夫卡
      • 豆瓣网友的评价
      • 高雄電影節2018/11/4(日)16：10總館7樓
      • 雖然很討厭大量口白的電影。但愛上卡夫卡還可以。剪接有點爛。林強的配樂沒話說
      • 倒也不至于太糟糕，但导演陈玉慧显然犯了一个新人导演的最大毛病：想说的太多还不好好说故事，还搞好多花俏东西来叙述，结果就是故事也不可信，角色崩坏，各方面都差强人意。亮点是魏海敏出演的神经质母亲。
      • 飞机片，观感还是蛮愉快的，特别是电影前半段呈现了一种东亚在地文化与西方闯入式沟通失语的具象阐释，并在影像上给出了互文。相比而言结尾就比较胡闹了。
      • 虽然戏中的舞台剧更像框架而并未真的驱动或映射剧情，但舞台剧的元素还是浸淫在人物的日常生活里。OS暗示了女性视角，也暗示了女性是这部电影的主角。
      • 冲着入围和编剧买的票，作为一个高分狂魔也必须承认：很久没有看到这么难看的台湾电影了！全程尴尬炎发作，剧作，表演，到视听语言系统没有一项及格，人物、故事和作者表达也完全不在线，净看女主换发型衣服了。没有生活经验做支撑我就不敢大言不惭去拍电影啊，也不知道这位二姐咋想的，心疼60块钱
      • 真的难看，
      • 声音和美术及格。
      • 7.6，siff第十二场。卡夫卡的情人们，又一惊喜之作。双线并进，最终于结尾交汇，线中某个人物最终的美好收场，都意味着另一人的黯然退场，卡式反宿命论。故事结构上似《克莱尔的相机》公路版，最难能可贵的是，对卡夫卡思想的阐释不仅带有东方色彩，同时也对其赐予了变奏，华丽卸下，一丝不挂。
      • 音乐不错。。
      • 2.3
      • 最精彩的是简嫚书和林哲熹真的是现实中的前男女朋友。
      • 你希望的表达衔接并不自然，展现的并不是什么铭心刻骨的爱情，元素过多，讲故事的手法很生硬。二星给女二Pink Floyd T恤吧...
      • OOXX卡夫卡，比台北物語還難看。想寫荒謬的故事，讓整部電影都很荒謬。
      • 最吸睛的就是簡嫚書的妝髪和服裝變化
      • 一星给男主肉体。
      • 剧作有问题，感觉导演想融进去的主题太多了，导致很多情节没有铺垫，有些地方又太急躁。
      • 典型的想要表达的实在是太多，只是最后都没有完成。双线并行，同时也让观感异常割裂。
      • 一切想的都太理所当然了吧 硬生生把20分钟学生作品拍成100分钟 莫名飙车的浮夸
      • 作为荒诞剧但氛围却太生活，妆发、布景、构图，还有那个毫无焦急感的寻找简直……放在 90 年代我是接受的，夹在复古与前卫间左右不沾，不伦不类的不适感……剧本若是一开始就从打电话索要赎金赎回自己，再一层层揭露缘由，分别讲述女友、前女友、父母的故事，最后串联成完整时间线岂不更好。ED 全剧最佳。
    • IMDB 6.5 BD1280高清中字版
      Nadie sabe que estoy aquí
      2020
      剧情片
      西班牙

      没人知道我在这

       Nadie sabe que estoy aquí
      • 豆瓣网友的评价
      • 终于看到一部具有一定艺术性的网飞片，不过网飞除了喝着命拍了个爱尔兰人后，就再也没出过啥好片子，这个算是第二个看到能看的。还是得看小国的导演拍的片子。影片具有一定的暧昧性，镜头语言具有较为丰富的暗示。确实前面拍的非常好，然而冲突之后，导演把故事剪得支离破碎，可能是因为知道动机十分牵强，欲盖弥彰，掩饰故事结尾的不合理。我相信没有那么多人会为了一个还没红就残废，20年前的童星那么狂热，根本不会有人在意他们。不过就影片中流露的艺术性，多加一分。
      • 被偷走的人生
      • imdb 6.4
      • 整体还可以，前半段有醉乡民谣那味，男主加西亚演的还挺不错，就是高潮部分一直上不去缺点味道，结尾有点匆忙，男女主感情线有点短，给3分，多1分给陪了我大学生活的加西亚
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.9 BD
      老大人
      2018
      剧情片
      台湾

      老大人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 真是功利心十足，但是资源配置到位，不好也不坏，最后强行cos步履不停
      • 3.5 一套西服在“正装/喜服/丧服/寿衣”的对立中转换，所承接的是一个本可大肆情节剧的发展。导演选择规避这条路，用朴素的生活流拍法，整体质感不错。但剧本在转折点上有问题，同时也欠缺真正的特别之处，显露出同质化倾向。去年的金马欠了小戽斗一个男主角提名，他复杂、深刻的表演不比《老兽》中的涂们演得差。
      • 是先天的文藝歷史因素，還是電影/電視工業早已步入不能產出情節劇以外的固化狀況？台灣新一代導演難度無法在電視劇的劇毒中解放，轉化出更有趣，更具批判力，或問題意識的情節劇嗎？想想偉大的經典荷里活電影中的導演們，在追求故事性與吸引觀眾的手法外，難道會失去對形式，還有社會一針見血的批判，更不要說當中的人情練達。戲中難免有令觀眾容易觸動的地方，但所謂的共嗚背後除了情感的溫度外就沒有其他了，當以為畫面上去戲劇化(例如鏡頭不對演員作正面的捕捉)，就算回避再多，也只不過加強戲劇性，更何況當所謂的「回避」己經成為主流製作的手段時，不過是附合了觀眾約定俗成的理解。情節劇成為電視工業生產的過盛產物後，也慢慢失去應有的力量，更不要說有多少創作人願意去改革，《老大人》是同質性的產物，演員多努力背後又有充足資料收集也好
      • 聚焦一位如同老小孩的老大人，越老越固执己见，越老倔强倨傲，略显沉闷的节奏与虎头蛇尾的剧作都使得《老大人》对观众不太友好。
      • 老矿工小戽斗的外形，绷紧的脸部神经，歪斜的半张脸，气鼓鼓的样子，就像这个世界欠了他几百万，看上去是又老又硬的台湾桥爪功。其实没有什么问题，但举重若重的方式，只有不可避免的冲突，来得客客气气。如果长者坚持长者的行事逻辑，那小辈就一定只有改变或退让之路？创作者是否有在强行思考的意思，以至于主人公不那么可爱（我反倒更同情那对子女）。事实上，许多人应该是越活越明白吧。数到了，气也消了。
      • 片中祖孙三代各自的人生交集在这个纷繁嘈杂的世界 这一切都是因为生活不易 才有了今天的这种无奈 每个故事每天都在我们身边发生着 也正经历着 虽然像我们喝的白开水 平淡无味 但是我们每个人该如何去面对这段历程 去承担这些压力 去更好的去经营自己的生活 从而去接受和改变 确实是需要好好思考一下的
      • 20190328 看到很生氣／照顧長輩讓人身心俱疲，沒有人可以理解他，大多長輩也倔強地不讓人理解，沒有人知道他討厭天燈造成的環境汙染，所以孫子前前後後放了三次天燈的時候我真的大翻白眼／喜翔在養老院大吼離去的段落也看得我一把火／情緒勒索退散好嗎
      • 以子女视角下的「养老问题」是全球华语文化环境中共通的母题，本片一半部分以老人自己的感受与视角作某些「潜台词」显得苦涩而漫长（不知道是导演的有意为之还是因为某些经验不足却造成的「意外」），对于老人来说，子孙后代的繁衍与「旧时光回溯」究竟是一种安心的喜悦，还是更多的无意义添加？
      • 还好
      • 除了让人关注到独居老人这个群体，作为一个电影，这个电影的问题很大啊，后期音效不处理，导致每个场景现场的很多杂音都还在，让人很难融入到情绪中。
      • 想要你喊著我的名字 而老邁的我 總是會在回頭時看著無人的遠方想了起你
      • 对着平溪天灯，许下的都是最朴素的愿望。闻着含笑花香，听到的都是矿洞里的呼唤。不服老去摘树枝，自己像挂在上面的天灯摇摇欲坠。走路检查袜子是否穿好，睡觉检查有没有尿床，给自己拍了不会笑的遗照，给孙子准备娶媳妇的红包。把父亲丢在养老院，犹如当年自己在幼儿园被狠心丢下，老了也要学着长大。
      • 从老人走丢到医院认错人的桥段看，老人应该是帕金森了。但影片并没有着重交代，更多刻意的聚焦在与儿女与周遭的倔强上。好似所有人都欠他一样，其实他是幸运的，有个孝敬的女儿，儿子也不是不管他，只是在拼命工作赚点微薄收入。大家不是不懂他，只是大家都生存唯艰。5
      • 父亲从老人院走失后，儿子又把父亲带回家，将父亲留在门口，自己去了房间，这个走位已经很失真了，为什么，接下来镜头在父亲这，儿媳抱着小孩打了个招呼，也走进了房间，房间自然是灯光最强的地方，因为那里要发生“戏”，什么戏，儿媳对儿子抱怨说，怎么把他领回家了，不知道我带孩子多忙多累吗。他俩就站在门口，那话装作不是给父亲听的，但是是给观众厅的，而儿媳也就那么一场戏。这个调度和对白的安排，我觉得就是国内六六的风格，我不喜欢。黄嘉千演一个好人，整个角色略微平板，但到了后段有几个特写镜头，反而显得很耐拍，她骨骼比较立体，没有妆容，远远的望着你，很有内容。
      • 电影本身比较平淡，但故事里的情节每天都在发生，我们每个人将来该如何去面对这段历程，是需要好好思考一下的。
      • 这一部可以说是很刺痛我了，年轻时候从来不会在乎父母，岁数大了越来越懂了。中国式父母永远的重男轻女，顽固不灵，逞强，不服老，但是很多中年人不得不在孝敬老人和传宗接代上做选择。那些打低分的只能说你们还太年轻
      • 实在不敢太投入去看，因为太真实了，让人觉得很无力，看着会想起《楢山节考》，其实内核是差不多的。明明身边有那么多人，可是其实空无一人。可是生命依然延续着，孙子的孩子已经快要出生，我却看到了孙子的结局，也是和爷爷一样。谁知道，也许这个社会更加进步了，有更美好的结局也说不定。
      • 低配版步履不停？创作诚心诚意，情感丰沛。但总是觉得差一口气，是技术不达标？表演始终隔层纱？说不清楚。
      • 我们终将老去。
      • 感觉大家一起努力演了一部纪录片

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