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    龙来了 اژدها وارد می‌شود! (2016)

    最近更新: 蓝光
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.3 泡吧侦探
      探偵はBARにいる
      2011
      剧情片
      日本

      泡吧侦探

       探偵はBARにいる
      • 豆瓣网友的评价
      • 女人的复仇只能通过卖身来完成么。。。打斗场面很2，请不起国人武术指导吧
      • 没什么特别的 质量像sp... 小雪是变性人吧......
      • 确实很像《谋杀绿脚趾》，但是笑点就没有那么耐看了。
      • 真不太好看。。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.9 正片
      As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto
      2015
      剧情片
      美国

      一千零一夜第1部：不安之人

       As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演一刻不停想要嬉皮笑脸扯一扯那些严肃的社会问题，把船厂倒闭搅和着胡蜂入侵说得有板有眼，而让正片的官商用下半身思考、公鸡该不该判死刑这些整成像是夜谈又极其讽刺的内容，其怪诞不容小觑。
      • 7.9 虚构纪录，严肃戏谑，魔幻现实，将死之人的暮色沉沉和孩童的鲜艳，一会是闷片一会又有点奇妙，下一秒永远未知，确信电影是自由的。
      • 勉强及格。葡萄牙电影真是古板的举止有个俏皮的心，加了很多随性的技巧。前半小时画外音讲船厂故事加导演自述，第一段政客屌中巫术靠紧缩政策募经费化解，第二段最复杂，混选举公鸡官司中国诅咒少年情狂，第三段偏弱，奇事和失业的反讽弱，鲸鱼爆炸等场面也撑不起来。演员对镜自我介绍之类很萌啊
      • 自怨自艾……
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.5 正片
      Lady in the Lake
      1947
      爱情片
      美国

      湖上艳尸

       Lady in the Lake
      • 豆瓣网友的评价
      • 情节雷了点，拍的可笑了点，然则很有勇气……
      • 多好的一个剧本啊 但！全！篇！都！是主观镜头！看的烦啊烦死掉了！说是有想法 其实完全就是按照小说的线向思维嘛 导演你太偷懒了啦！
      • 主观视角的侦探故事，米特里批评它无法实现观众感知性的认同，又破坏了联想性的认同。主要问题是，主观视角创造的认同感在经由摄影机的时候反而被框定和限制了，摄影机产生了反作用。我以为，这种通篇利用摄影机完整地既扮演主角又扮演视点的尝试在实践层面上是不可能实现的，Pity。
      • 影片毛病一堆，可是拥有这样的天才想法并将之付诸现实的人他是第一个...我爱主观视角电影...
      • 第一人称game
      • 不知道是不是第一次用主观镜头贯穿全片的尝试，但当时的形式还是显得过于呆板，好在侦探悬疑故事的带入感不差。
      • 主观视角
      • 巴赞说过这个电影是用幼稚的方式通过摄影机造成观众与人物的认同 我觉得这个电影现在看起来很像主视角射击+RPG游戏... 还是很有想法地...
      • ARPG
      • 我承认，我是冲着此电影名字的后四分之二才看的
      • 就因为主观镜头说人家实验，真讨厌.......
      • 史上第一部全主觀視角 是不討好的..
      • 镜子都是用来炫技的，非常无语的片子。。。。。。
      • 这或许是当时最另类的黑色电影了吧
      • 第一人称视角
      • 除面对观众叙述的主人公马洛之外，《湖上艳尸》的人物并没有真正意义上地打破第四面墙，相反，它“邀请”观众填充了影片的第四面墙，这一点很像后来的VR和FPS游戏。所有的镜头保持完全主观，与此同时也确保了制作者对于影片内容的全面操控，例如湖边的那具女尸，完全可以并不出现，活在由话语产生的想象之中。 就像那些圣诞故事一样，《湖》有着一个Happy Ending，也最终证明了蛇蝎女人与真正意义上的“幕后凶手”的分离，她是一个爱人，也是俄狄浦斯的母亲，我们似乎在结尾二人的“私奔”中，看到了另一部黑色影片。
      • 主观视角，真的不能这么用
      • 創意好，第一視角
      • 视角独特，配乐不错，可惜整个凶案故事讲得一般般。
      • 全片是一个人的视点镜头 这造成的结果是 一般好莱坞的“对话电影”是你一句我一句地拍 至少还有正反打 现在这部电影连正反打都省了 只剩对话一方的影像 （其实并非全是视点镜头，有几处是男主正对摄影机的镜头）
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 HD中字
      Borgman
      2013
      恐怖片
      荷兰

      博格曼

       Borgman
      • 豆瓣网友的评价
      • 尘归尘，土归土，还是原始社会好。不是哈内克，不是布努埃尔，现代化是一种病，博格曼想要回归一切秩序、准则、契约、身份厘定之前穴居人的生存状态。
      • 不明白但好過癮
      • 有必要这么装逼给这部毁心情的破片打七点多分吗？觉得哪点儿拍的好，写个影评出来啊！
      • 华麦丹的电影依然带着阶级性。最后的结尾甚至有点反文明的感觉。整个电影荒诞、冷静的暴力。单从情节上也有蛮多有趣的地方
      • 拿资产阶级空虚生活下刀的BUG版【滑稽游戏】，我已经对这类电影节系冷暴力电影产生抗体了，开放式的文本，猎奇性的冷暴力，把故事做成一场关于人性的荒诞实验，甚至无视一些叙事逻辑上明显的硬伤。剧作上很多东西本来就想让观众自己过分解读，这不是逼大家连BUG也一并思考了吗？★★★
      • 紧凑，情绪控制号，感觉还是像穿了旧衣服一样。
      • 年度蛇精病电影！大惊喜，导演绝对是疯人院里跑出来的天才。打破所有逻辑却让人乖乖信服并且一边大笑一边心寒。
      • 太好看了！！
      • 恶魔侵入并由内而外地实施家庭解体（所谓从内部击破阶级敌人？），其中种种步骤虽精巧但背景和前提都太超现实，如果往《狗牙》的方向想那政治意味也太浓了，但画面构图确实有种吊诡奇异的美感。
      • 牛片，华麦丹功力不减，谜一般的叙事，浓黑。
      • 第77人看过。
      • 坚持看下去的理由：搞清楚这些人到底想干嘛、女主究竟有多蠢、究竟是残忍的人性还是降临凡间的神性、寓意究竟在哪儿；当然，我尽可自圆其说成《定理》失败的致敬作品，可惜连自己都无法说服。
      • 技巧与主题之间存在悖论。主题是解构埋葬资产阶级家庭，嘲讽资产阶级家庭的脆弱性，技巧是一环扣一环的情节推衍，因果叙事链条紧密至毫无缺隙，每时每刻都维持着神秘与悬念，如此强度的观赏性使得观众无法移情于谋害者与受害者的任何一方（只对下一刻发生什么好奇），极大地削弱了主题反思的深度。
      • 片子略长...Annet Malherbe出场后故事便更离奇了,几株水尸植物真有趣.一贯的戏中戏和角色扮演游戏,北方小镇森林隐者和欲望,夺命裙油画家,小东尼夺子谋命,梦幻格林一路杀人和梦魇恶魔Alp,艾玛法兰克狗狗杯子!各种元素一一再现.真正的“登堂入室”,而结局一大家子再加上小孩保姆竟又如此温馨有趣.
      • 从小孩子抓起
      • 这里面有多少部电影的影子呢？
      • 神奇的药水，神奇的手术，神奇的人物关系，面对如此繁多的隐喻，看得云里雾里，不知所以。看到住在森林地下的穴居人，联想到帝都的胶囊公寓，全片穴居人夺取地上富豪人家的故事主干，难道是在讲阶级之间的斗争？
      • 冷暴力。
      • (毛毛熊一只狗那段都快笑死 我们永远无法抵抗神秘
      • 语焉不详
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD中字
      Matar a Dios
      2017
      恐怖片
      西班牙

      该死的上帝

       Matar a Dios
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.0。
      • 上帝临死之前，拍了拍人类： 吔屎啦你们
      • 什么玩意 真无聊 剧情空洞从头到尾都不知道讲的啥，主线就是各种出轨，上帝头被砍掉了？？啥祭拜玩意
      • 劇本精良紮實、架構穩健，對於信仰的忠誠、親暱關係的猜忌，透過自稱上帝，只留兩死人類滅絕的命題，在封閉空間做到極致。一張桌子、一瓶酒、五個人。最絕的或許不是仰角特寫，而是下了《亂世兒女》的音樂，亂世非也國家，而正是小至家庭和社會。最後縱使存活，但能依靠生存的動力已不復存在
      • 不討厭，但是對這樣的故事天生沒什麼好感。結局並不出人意料，上帝的作為終究難以預料又毫無章法，如接受親吻而死而復生的小鳥，善與美依然在末日後存在，只是超脫人類理解。氛圍營造與對白都有助於建立起可信的角色，但這套論述的終點沒有打動人心的本事。
      • 剧情紧凑 故事有趣 导演处女作 故事中有多处可以细品的小段子牛逼
      • 不算无趣也不算深刻
      • 小剧场，故事挺有意思
      • Not bad. I'd give an 7 for this. pensive and controversial topic, music was just on point, but the movie made me waiting too long for such an ending. not perfect, but a very nice try with delicate scene setting.
      • 那是他们人生中最美妙的夜晚。
      • 很优秀了
      • 话痨而又不乏味，内涵而又不神棍
      • 从恐怖片，发展成为喜剧片，最后直接变成人性片了。上帝要是想考验人类，那不就是直接看着他们玩完么。
      • 老爹发病是让这个荒诞剧情能延续的主要因素，但没有解释原因，略失望。对话很有意思，各种魔怔很现实。
      • 不想看
      • 世间谎言拥挤在一个雨夜，无人知道晃动的烛火也会稍纵即逝
      • 2.5 墨迹半天看个结尾五分钟
      • 完全靠精彩的故事和演技的牛片。
      • 舞台剧形式感很强，概念很好，表达上其实完全可以做的更好
      • 神经兮兮的荒诞喜剧，剧情接连反转，还挺刺激。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD中字
      Despair
      1978
      剧情片
      美国

      绝望

       Despair
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部根据纳博科夫小说改编的作品可谓将小说中的“镜像”之意与法斯宾德最擅长的“镜面影像”实现了水乳交融。法斯宾德通过大量镜面、玻璃的隔离影射赫尔曼的人格分裂，认为流浪汉像自己是赫尔曼将分裂后的人格进行实体化的妄想，而杀死流浪汉成为赫尔曼剿杀母体实现人格转移的最终步骤。作为一名狂妄的同一性追求者，赫尔曼在这个过程中不休止地将每一个个体之间的差异抹去，使其成为“自我”影像的复制品。但颇具讽刺的是，赫尔曼的“天才计划”最终被一枝小小的手杖打败。其实本质上打败他的不是手杖，是“不像”，是人格镜像的不对称。明明不像，却以为像；明明不是，却自以为是。由此可见，真正的绝望并非事实打击，而是自己所以为的世界本身就是一个嘲弄人的幻景。这正是赫尔曼悲剧的根源。另外，饰演赫尔曼的鲍嘉演技堪为惊艳。
      • 呵呵，所谓的perfect murder...可不是自己一厢情愿想出来的~ 我喜欢…浅紫色！
      • 终于等来这一片。名小说名编剧名导演+名演员的大对撞。由于纳博科夫的小说风格和斯托帕的剧本改编，这一片成了法斯宾德最晦涩的电影。电影的身份认同主题也区别于典型的法氏政治话题。但效果仍然凌厉。最最爱博加的最后一场独白！就在那一刻，四位主创的分裂人格汇聚到了一处啊。。
      • 法斯宾德的电影永远只有一种属性：“玻璃”——他不会“浪费”任何一个放大暗示Gay元素的镜头。就算是紫色，他也有本事挑出最极致的浅紫罗兰色，让人从片头字幕就开始凌乱。总之，各种出戏的干扰使看第一遍时很难把握住触发男主压力持续增大的各个小细节。
      • 镜头非常好，唯我型人物精神投射的那片紫色很妙。但是，纳博科夫的原著实在不适合这样拍。精神分裂+谋杀在电影里不能按照时间顺序展示，而按照时间展示的此片，又失去了小说中精神分裂的第一人称叙事所带来的迷惑性和悬念。
      • 原著小说一定是一部很精彩的心理小说吧，电影能拍成这样实属不易。很期待纳博科夫的小说原著能再给我带来惊喜
      • 原著没看过。看得出法后期在运镜、调度和布景上已经把个人风格完全融入其中。主角的表演在法的片子里有点过，英语的对白也怪怪的。
      • 对生活的不满导致赫曼精神异常，继而出现幻觉，总能看到另一个自己，最后将这种幻觉投射到了其实外貌和他毫不相似的流浪汉身上，或许是因为他太想摆脱自己的生活想获得另一个身份才会那么疯狂。影片前半段还是含有很多的政治讽刺后半段节奏加快，结尾的台词很点睛。PS博加德几乎每部片里都失魂落魄的
      • 当法斯宾德遭遇纳博科夫，也真分裂也真绝望；叙述者和参与者一体，背景意识流变化；一个充满魔力的幻想被再次演绎成喋喋不休的精分故事，即使再好的蒙太奇和闪回，也很难表现纳博科夫复杂无比的时态。
      • 英語對白和使用Dirk Bogarde都是失敗之處
      • 二逼犹太资本家的操蛋故事。法斯宾德拍这片子其实就是想说犹太傻逼，纳粹牛逼。
      • 廠景佈置和實景搭配及長鏡頭調度都是超一流的，但敘事卻不是我的菜
      • 一位巧克力工廠老闆在戰後12年的德國社會中開始精神分裂，他幻想著殺害另一個人並假冒他的身份來逃離自己的生活。影片的風格和演員表演讓我想到古典好萊塢和那種慧頡尖酸的台詞。當然加入了法斯賓達式的情慾放縱和虐待關係，以及政治觀照和現實虛幻難解的瘋狂。
      • 纳博科夫+法斯宾德+阿尔托+苏尔恩+博加德⋯⋯
      • 我想这大概是法斯宾德最好的作品了。(4.5星)
      • 希胖短片《无人如此眼盲》：http://movie.douban.com/subject/2379092/和安东尼奥尼的《过客》。紫色是最难用好的颜色；如果法斯宾德电影只有一种质地，那就是：玻璃。
      • 我能说我挑不出这部片子的任何毛病吗？！分裂，破碎的话语语境适合纳博科夫，也适合法斯宾德。这是他们的灵魂共同之处。
      • 法斯宾德的电影永远是关于凝视的。他的角色无时无刻不在注视着什么，可他不给你看这些人究竟看到了什么。《绝望》这部因其复杂性而被低估的作品说的正是主体看到的东西与实际之间的差异。显然，纳博科夫的原作利用男主角的伪双生性来强调主体的自我欺骗。而法氏为这一故事上再添上了社会历史层面，富有的资产阶级男主角在谋杀戏中完成了角色的交换，他杀死了从前版本的自己，成为了纳粹时代最可爱的人。
      • 纳博科夫的幽默感除了库布里克能懂法斯宾德也行。编剧tom stoppard最后让终身柜中人bogarde说i'm coming out这种台词。片尾致敬三个为精神问题所苦的艺术家Antonin Artaud, Unica Zürn和梵高。
      • La stylisation de la mise en scène et la partition volontairement conçue dissonante instaurent une atmosphère oppressante et insolite déstabilisant davantage le personnage déjà en proies de son délire schizophrénique

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