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    非常线之女 非常線の女 (1933)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.8 正片
      衝動殺人 息子よ
      1979
      剧情片
      日本

      冲动杀人 儿子呵！

       衝動殺人 息子よ
      • 豆瓣网友的评价
      • 要不是冲着演员这片子没法看，叙事太糟糕了，还有节奏诡异的剪辑。都七十年代末了木下惠介还是他的老腔老调。秀子有三四段过火的哭戏，天啊24只眼睛已经过去25年了好么，不过除此之外她还是很好看。寅次郎致敬24只眼睛那集没把她拽来客串真是不可原谅。
      • 这个当年就以非常严峻的问题，到现在还无法解决。面对越来越猖獗的少年犯罪问题，现有法规更加不公正。
      • 高峰秀子最后的演出，只不过风头全给拜一刀抢走了
      • 秀子息影之作！一幕幕闪回的情景叫人揪心，所谓世界上最悲痛的事不过如此。
      • 一个家庭因为儿子被无差别谋杀而担当起公民责任，推动国家对受害者家属赔偿。
      • 到了70年代末，隔了差不多10年光景，木下的风格有了些变化，或者说out…高峰秀子引退作。
      • CC screener
      • 啊，秀子。
      • 木下惠介彩色片真的没几部能看的…俗套煽情至此，面对时代变迁也太不自信了。
      • 这电影，看了一个多小时就如坐针毡了，好不容易才看完。
      • 影片本身三星 但有些电影的存在是为了启示观众 这世界上有这么一种人生 这么一种生活 不正义的法律就不是法律 社会提早进步一点点 很多人的生活就会改变了
      • 五星推荐电影
      • 28.失望
      • ，，，，
      • 看过的人，估计多半为秀子去了。
      • 7.5
      • 3.5
      • 国家赔偿。加点友情分，凑个5星吧，两个主要演员都是很喜欢的，高峰秀子的隐退作，但是若山富三郎演的真好，他是越老演技越好了......
      • 7
      • 日本映画史最高演技派女优高峰秀子的谢幕，圆满。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 正片
      You and Me
      1938
      爱情片
      美国

      你我之间

       You and Me
      • 豆瓣网友的评价
      • 有几段戏的声画结合堪称完美。fondu尤其用的好。监狱里那场戏让人想起雷诺阿的逃兵。
      • 朗对前罪犯心理的表现主义式描摹，嫁接上几个克拉斯纳式好莱坞有趣的“奇观”场面，无论是对二者的融合努力、对张力的影像构建，还是对主题的探知都恰到好处。即便整体上它依然看起来是部理想式的道德喜剧，但当你看着皆大欢喜的众人，望着婴儿啼哭的最后一个画面特写时，电影里之前的全部特写会再次浮上心头，那是一种掩盖不住的罪恶。【1938十佳No.8】
      • 我第一次看Sylvia Sidney的片子是55年的《周末风云》 没想到她年轻的时候这么漂亮
      • 在揪心的情节剧走向之下，朗用他一贯的直接之法带来惊人的发展。
      • 比较可爱的故事；女主很甜美，最好的三部电影都是和朗合作的；朗8.0以上的电影还是可以推荐了。
      • https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2060250596/
      • 一般般但很朗的故事。算账那段太有教育意义了（x）“你们都是小混混，大人物那是政治家”哎呀这话说的，鼓掌｜意外喜提H Carey！！！
      • 意外，看片名差点想略过，朗格还有这么不那么写实，这么幽默的片子。莫里斯先生好心收集罪犯，集邮一样（妻子吐槽），而且必须在开场就交代清楚这个商场的逻辑。大概是第一幕结束，乔从大巴下来，本来两人应该马上抱在一起，但是乔先下意识去捡自己丢下来的行李，怎料导致里面的东西散落一地，一个庞大的被藏起，两人一起快乐地收拾：被收纳、被藏起之物，有待整顿，作为他们感情的考验。结尾板书太搞笑了。
      • 拍喜剧也是第一流
      • Fritz Lang在好莱坞早期拍的爱情轻喜剧/犯罪混合片子，两种类型比较割裂，项目本身不是很适合他的风格。
      • 西尔维娅·西德尼 和 乔治·拉夫特都非常可爱啊很有CP感
      • 因为我团舞台某场面用到了该电影海报 寻思着莫非在内容上有联系就来补课了 不过剧情跟巴黎偷钻石扯不上关系 最多都算是有个“被蒙在鼓里的男人” 剧情发展有些东一榔头西一棒槌 不过舞厅MV还有监狱回响两段的风格还是很突出
      • Fritz Lang，1938。刚到好莱坞时期的作品。一个有趣的故事开头，但最后却很莫名的落入了好莱坞的结尾。监狱那一段有点他一贯的风格特征。其他部分就显得有点零散和乱，就好比在走一会儿左转一会儿右转一会儿往回走的路。
      • 其实是个爱情喜剧，精算法推算犯罪成本太高，有点意思。其实整片朗处理的有点不伦不类，但片中西尔维娅·西德尼挺美，应该得益于漂亮的发型，加一星
      • 8。恰到好处
      • 【C+】 弗里茨朗三十年代的创作共性还是明确的，处理很见功力，一个母题的各类可能性诠释，本片是《你只活一次》的另一角度，Sylvia Sidney同时具备罪人/教导者的塑造——共犯的反面。（现场解数学题很有趣）；监狱—乌合之众的光影魔术依旧迷人；可能是弗里茨朗最理想化的那类作品
      • 还是监狱那段最有他的风格啊
      • 探讨的话题依然是朗一贯关注的，他对于犯罪的人一直持有同情的态度，也认为社会应该有更合理的更人性的方式解救这些人。片中的几首歌让人想起了另一部电影三分钱歌剧，拉夫特其实也是刀子马克式的人物，监狱部分极好但整体略显儿戏。PS西德尼在和朗合作的三部电影中都被设定成了解救“罪犯”的天使。
      • 女主给一群劫匪讲犯罪成本那场戏简直太爆笑了，以及最后孩子都生出来了我们还是不知道女主角到底是犯了什么事进去的（貌似也不是什么严重的罪行）以及为什么不能告诉男主（当然如果一开始就告诉了男主也没后面那么多屁事了）。而且居然不是我眼花罗伯特卡明斯真在里面打了个酱油，我就说一群歪瓜裂枣里面怎么突然蹦出个大帅哥
      • 西德尼养眼 角色某种程度比RAFT更爷们 全片的TONE跟黑片一点也不沾边。。。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.3 HD国语中字
      武藏野夫人
      1951
      剧情片
      日本

      武藏野夫人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 淫猥的秋山君~首度让我觉得森雅之是个好演员!
      • 武藏野夫人背负着沉重的家庭和道德枷锁，直至最后的自杀也完全不是一种解脱，反而是让道子完成了一次庄严典雅的殉道仪式。（双亲逝世的开篇至道子之死的结局，唱给传统文化的挽歌？）——（题外话：秋山道子这种女性，对我完全没有吸引力。）
      • 這種剪不斷理還亂的感情事,傳統女性的固執(愚昧!?)盡言盡現,但故事實在不太合溝口健二 (深信落在成瀨,電影或者精彩很多!),他在雨月物語的好,不單止沒有了,還很媚俗
      • 伴随着战后的背景，伟大又因传统束缚而悲剧一生的女性。
      • 1947年，日本废除通奸罪。
      • 儒学标榜忠诚和孝顺，这导致了自由根基的崩溃，建立起了一个死气沉沉的社会，让任何东西都一成不变，而底层反抗的唯一形式就是自杀和狼狈为奸~
      • 如果每個人都不開心，道德就會發生改變。
      • 2013/02/16
      • 对勉的塑造有点脱离原著，勉的扮演太娘气了。越看越觉得大冈升平的原著写得太好了。沟口发挥正常。
      • 說實話有點心不在焉,有幾幕散步的,那種流動的美還是聯想到雨月物語的.
      • 道子简直就是被她身边的一堆人合伙玩死的，她自己也不坚强。森雅之简直就是专注演渣男三十年，演起来行云流水。摄影很流畅，沟口的作品很多都这样，看起来很舒服。
      • 貌似容易被忽视的沟口佳作。蔵=藏吗？
      • 被束缚的女人。
      • 关于妇道的故事吗？
      • 多好的女人！多讓人憐惜！“如果每個人都不開心，道德就會發生改變。”
      • 寻求真爱未遂的人，我们怜惜叹惋；寻求真爱成功的人，我们又极尽诋毁之言。难不成我们都喜欢看悲剧？
      • 田中绢代的表演仿佛为这类悲剧女性抛下了一个不可超越的标准，难怪《雨月物语》《西鹤》都被沟口看中出演女一号，作为一个婚姻的傀儡和家族基业的苦苦支撑者，在面对丈夫出轨而无力挽回，与表弟恋爱又无果的情况下，武藏野夫人终以死来反抗和终结，而勉的自然情怀和战争的伤痛最终也随之而无人抚慰。
      • 眉目之间有几分《小城之春》的感觉，下雨时道子和勉在室内听唱片一场拍得极好。
      • 补
      • 在很多傳統日本人心中，道德的枷鎖是永高於人性的，即便動情也要隱忍克制甚至釀成最終悲劇，虐心扼腕但又不得不承認這其實既是感情的一種畸態又是一種常態。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 HD中字
      黒の試走車
      1962
      剧情片
      日本

      黑车玄疑

       黒の試走車
      • 豆瓣网友的评价
      • 社会性过于强劲的商战片，其社会背景不仅是“战后”（时间上的after-war)，而是“后战”（风格上的postwar）。战争余下的技术（主要是间谍术和刑侦警察学）残留在资本主义活动（或者根本就是帝国资本主义的残余）的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告，导致资本主义或战争的那种现代性，仍然是在路上飞驰的pioneer
      • 增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，资本主义的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。 朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度阉割的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。
      • 真舒服
      • 节奏真心快，步步为营，没有硝烟的战场惊心动魄尔虞我诈，为了公司为了钱为了利益出卖女人和灵魂。影片里提到满洲、关东军非常不适，战后鬼子阴影笼罩，满满对中国的污辱和不屑。而电影中正直的人最后幡然醒悟也是电影所需的政治正确。
      • 直指人性
      • 结尾差点了，刚把自己女朋友送上对手的床，回头就开始和上司仁义道德了？
      • 商业竞争下的犯罪与阴暗人性的显露，用对比强烈的黑白风格印证了「社会派」罪案故事的全盛时代。
      • 老兵不死，他们只是更替
      • 战后商业间谍战，金钱和职责背后依然一片丑恶，人的自新道阻且长。以特别科室的成员为表现对象，主线（主角）孤注一掷，副线挣扎悔悟，隐线也及对手不择手段阴谋暴露，但最后的胜利建立在人的败坏之上。
      • 60年代的日本工业谍战片。勾心斗角你来我往。正直的人还是了不起。3.5
      • 『巨人与玩具』的延续，商业竞争是没有硝烟的战争，拍成黑白片更增压抑与冰冷感。「公司是什么？比人还了不起吗？为了保护它牺牲人命都没有关系吗？」主题和风格都很增村。4
      • 最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商业谍战组。。。原本可以当上课长开着pioneer走向人生巅峰的 要想生活过得去，头上就得带点绿😂 开始就觉得竞争公司老头和胖记者是一伙的
      • 为了卖一部车的代价真是大啊！非常喜欢导演的构图与打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我个人觉得和刘嘉玲好像好像！
      • 商场如战场，是男性的舞台，女性被当做谋利的手段。大企业之间的毫无底线的竞争与撕扯，在当时可能具有一定现实意义。
      • 用两家大公司的不良竞争直指人性的跌堕，从创意战到价格战再到公关战，你来我往过招间颇有些谍战的意思，最后田宫二郎的幡然醒悟还是太生硬了，当然也挺政治正确的。
      • 商业谍战片，战后的日本汽车行业的变态竞争。电影节奏非常快，漏两分钟就搞不清到底是谁在做间谍打探谁了。一个半小时内两家汽车公司为了推出新车和低定价毫无下限地威逼利诱、草菅人命以打探军情，让人瞠目结舌，不禁怀疑车子出事是不是因为公司里完全没有人在研究车子本身。资本主义害死人啊！
      • 百度悬疑片吧猪栏字幕组汉化翻译
      • 英字
      • 我参与翻译的电影。
      • 死气沉沉的商业谍战片。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 HD中字
      甘い夜の果て
      1961
      剧情片
      日本

      良夜苦果

       甘い夜の果て
      • 豆瓣网友的评价
      • 津川雅彦出演吉田早期的片，还真青春迷惘
      • 机车开再快也逃不出跑道，摩天轮升到最高还是要落回地上，小人物费尽心思的攀爬之梦最后还是徒然一场。吉田喜重的《红与黑》。
      • 7.2 渣男靠女性发财，像是骑摩托，追求速度，却不过是兜圈子，摩天轮到了最顶端，或许很爽，但还是要下来。第一次看吉田喜重，拍得不赖，但是一点意思都没有。
      • 咋这么像同期意大利左翼电影，刻画被上流社会视为玩物而自己也有此自觉的底层俊男美女，不论是厚颜无耻积极拜金的男主的还是消极无谓似乎找到生存夹缝的女主，这条路总归没有前途，太...正气了。镜头语汇倒是匠心独具非常吉田喜重，寓意十足的百货大楼屋顶摩天轮，真实起雾的湖，印象最深的是男主总去废弃的露天竞轮场飙摩托车，远景也就罢了，有一组中景长镜头里怎么看都是津川雅彦亲自上阵载着女主在斜面飙摩托啊看得我吓死了。
      • 7.2/10 爱情文艺片，小资、黑色，两个小人物的一曲悲歌
      • Bitter End of a Sweet Night，好翻译。小职员利用女人追逐金钱最后破灭的故事。吉田喜重电影有很强的张力，来自于欲望主体可以征服别人的的强大意志，以及速度感-游艇、摩托、汽车。吉田一贯的好摄影，暗光极其考究，可惜不能看大银幕。新浪潮的片子，大都反映时代之不安，看完让人心里躁动。
      • 想起巴尔扎克的拉斯蒂涅了……早期的吉田就是“人间喜剧”式的，哈哈。
      • 男主的长相是我的菜···
      • 3.5 上大学之后真的只有日本新浪潮能满足我纯审美的电影欲念了，看这种东西真的不会想我要学什么而只是看个爽。资产阶级的有自觉意识的小白脸和情妇是左翼电影永远逃不开的话题，就这个层面上本片的节奏其实把控得很好，只是人物略显单薄了点，最后男主由一味金钱驱动到幻想破灭歇斯底里的转变也有些突兀了。一圈圈飙摩托车问话、修不好的小船里的打斗、摩天轮上寂寞身影，很多个远景都印象深刻，私心非常喜欢男主角这样世俗（钱和性）欲望重又纯情傻里傻气的性格，前半段那种俩人咋都合不来却还一块儿做生意的cp也好嗑……还是不太欣赏吉田喜重，感觉他政治表达上不够硬气，且作品结构太散漫/偶然化了。
      • 听日语看英字感觉自己像个文盲。无论是年轻人，还是长者，社长，酒吧老板，寡妇，情侣，都像玩儿一样出口伤人，伤者呢竟然也处之若素。整天自诩雄心壮志，实际上是没有底线地自我毁灭。
      • 3.5没想到津川雅彦演了这么个角色。
      • 浪荡男人的困境，胸怀大志却不去行动，而依靠女人是最佳选择。ok.ru
      • 已不再是疯狂果实中的太阳少年，机车来回开了又开，纠葛的情感无处安放，也无法放下，更别提重拾。
      • 津川雅彦--
      • 出身演艺世家的津川雅彦演起一脸戾气的美男子真是信手捏来。两段摩天轮场景印象深刻。配乐也不错。
      • 3.5-4/5 只是一直在反思同样的小人物在拜金中迷失题材为什么别人可以拍的那么好，某些人拍出来评分0.2
      • 3.5
      • 英文字幕
      • 甘い夜の果て | Bitter End Of A Sweet Night 1961 1080p WEB-DL AAC 2.0 H264
      • 蔑视的结局
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD
      その夜の妻
      1930
      剧情片
      日本

      那夜的妻子

       その夜の妻
      • 豆瓣网友的评价
      • 在小津的电影里看到持枪抢劫和威胁别人这种剧情真是吓尿了。移动镜头和特写比一般呃时候多。
      • 除显眼的和服外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。
      • 正如莲实重彦所暗示，小津作品中，房间和服饰的变化永远暗示着张力的到来。当冈田时彦从Art Deco的城市空间回到家（与其说是家，不如说是一个戏剧性的空间，充满了好莱坞电影海报，苏联构成主义绘画，世界地图和非洲雕塑的抽象空间）时，或者说，当前来“造访”的警察将帽子待在八云理惠子的头上之时，两人所扮演的角色发生了置换，在《那夜的妻子》中，早期的小津安二郎展现出对于犯罪剧情片的才华，近景镜头的大量运用以及冷硬的剪辑节奏使人难以置信这是一部小津安二郎的作品，但与此同时，后半段，当所有的人都进入了这间屋子，影片开始呈现形如话剧的冲突设定，在这一刻，有声时期的“小津风格”似乎呼之欲出。
      • 此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧
      • 在这部剧情跌宕起伏戏剧性极强的默片里，能完整处理好叙事逻辑、制造悬疑惊悚感和人物情感的张力，小津使用的元素出乎意料的少。手脚部位的频繁特写，比布列松还要早的传递人物情绪。更巧妙的是，妻子丈夫小孩以及刑警，都无一例外的睡着/醒来，而一旦醒来/睡着，人物之间的关系便发生扭转。可以说贯穿全片的是，几乎没有一个孤立镜头，它们往往在反复的变奏中进行。结尾刑警搀扶/逮捕丈夫，两种完全相反的关系，同构在一个耐人寻味的背影里。
      • 人物性格面部轮廓很西洋，故事结构救赎意味都很让人想到黑泽明的《白痴》。非典型的小津。
      • 继续西化，造型、布景、故事方面都是很好莱坞的，当然本子本来就是外来的。中段的室内小细节很有意思了，包括很多特写镜头。镜头仍然保持了大量的运动。但是其实故事挺无聊的，拍满一个小时也看得有点沉闷。
      • 6。拖了好长时间，现存的小津早期终于看完了，此片和其他一样，基本停留在模仿好来污阶段
      • 太拖沓，太美好。笠智众露了个侧脸~
      • 即使本子是外来的，但很多人在小津的早期作品中都看出来明显的好莱坞化。其实根本就不是化不化的问题，而是在当时日本的电影技术发展到何种程度的问题
      • 最吸引我的是那个瞌睡的小细节，多么棒。不是小津迷，即使考虑到年代和地域因素，此片也可忽略。
      • 6，小津好莱坞式犯罪电影的尝试，镜头语言变化较多，特写和运动镜头在后来小津电影里都算是少见，对日本战前平民凋敝的生活有一定展示，但剧本还是略糙，总体一般。
      • 小津拍攝類型片居然也不乏味呢，有幾處的剪輯用得真好，結尾稍拖沓，當然整體也無法和後期的作品比，依然好看
      • 依旧不那么小津的小津，与30年代大陆那批左翼电影有不少共通之处，同时包括故事、摄影、服化道在内的元素又太好莱坞了，开头即是一段“惊心动魄”的持枪抢劫，但全片最激荡的也就是这一段了，内里仍是个温柔无奈的家庭悲剧。《风中的母鸡》里的母亲和《那夜的妻子》里的父亲，小津作品的又一次对照。
      • 已看的八部小津默片里，此部最佳。手部特写。人与空间（安东尼奥尼、基里科）。两个烟盒。police，权力的zou狗，银行（剥削者）。同情无法改变的冰冷。搀扶的动作并不能够让我原谅分毫。一个世纪前的人类对罪的认识。淳朴善良的伟大。以及，我也想叫冈田时彦“爸爸”🥰（当然是跪在地上舔他的那种（误
      • 目前为止看过的推拉摇移使的最多的一部，严重西化，交叉剪辑，细节依然挺好。
      • 发热的小女孩额头上吊着冰冷的卵袋降温。贫穷使人犯罪。双枪和服女。警探服药没水，喝花瓶的水。教育意义。通人情的警察。
      • 横向比同年代的其他电影，这电影还行。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNDU1MTU1MDY0.html?f=17550367
      • 开始的场景都是动感十足的犯罪戏，后来还是小津的传统主题：人与人之间真挚的情感。

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