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😬3.5吧～也是比较好奇50年后个么对应事件的发展判决了 |
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演员都好好看，Peter Skarsgard神韵谈吐太像他哥哥了，有胡子后也帅好多，剧情超无聊。有Industry的Myhala。 |
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TIFF25 no.17 |
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四妹又演这种。。。 |
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“冬日午后”的演绎，非竞赛这个位置很合适。GVS很稳，Bill很会演。水到渠成的作品。 |
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最好的是与现实相撞的部分。QA的时候旁边老头小声嘀咕：This is boring. |
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@IFFR2026 一个本身就被新闻媒体所记录且过度曝光的挟持人质事件被改编的标准作文，让我们加上DJ和节奏布鲁斯，黑人女性新闻和FBI画像员的佐料，在胶片摄影和电视台摄像中来回切换，满足观众对于资本的愤怒，实现一场反英雄派的狂欢— 男主角的casting不就取巧Luigi备受追捧的思路吗。当The Revolution will not be televised在片尾再次响起，oh mine, 你们美国人自由主义的narrative 能不要这么单调重复？ |
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观感极差，如坐针毡。整部电影节奏失衡，叙事松散，人物苍白；在打造现实主义和艺术质感之间的摇摆和跳跃，让人看得头疼，只让人感觉是在玩弄空洞的形式主义。影片的主题也被拍得很儿戏，没有什么深度可言。 |
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Gus Van Sant 这次携新片Dead Man's Wire参展TIFF。电影非常工整，老派导演的硬实力
整体呈现出80年代的影像质感很棒！
剧情让人联想到《热天午后》，而阿尔帕西诺也再此片中出演了代表资本的反派。怪奇物语中Max哥哥的演技很不错，期待之后更多大荧幕发展。 |
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@SCA |
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帕西诺老爹一个电话，把劫匪和儿子都干沉默了，剧情就此转折升华了 |
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陪審團制度的優點在這裡被昇華了，好喜歡這個復古調調 |
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原来这电影是luigi事件后的一个月后开始拍摄的呀，没有联系只是觉得时间很巧。indy土著在indy看indy犯罪事件，感觉很奇妙。艺术加工有点过多有点不平衡了，而且lousville的取景和indy70年代实拍实在差异过大。这个事件本身对精神无罪裁定和媒体曝光下造英雄还是很有意思的。推荐看2018年的indy本地新闻人拍的纪录片dead man’s line。 |
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【B–】像是东木电影里的人物与驱动力，但是更动荡的空间不仅让绑与被绑两人的关系更加迷离，同时也让感性逐渐侵蚀理性。同样也是Dacre Montgomery的演技大展示。 |
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还是很唏嘘的，基本是最喜欢的电影之一吧，导演过往的那些作品基本上影响了我对电影的认知和喜好。好久没有作品以至于都快忘却了。电影无所谓好不好看，更多的是遗憾。故事很类型化，换个商业导演就是惊悚悬疑，范桑特的拍法倒是很司机，电影质感和叙事节奏松散而相宜，但就是这个故事怎么那么不范桑特，那么平庸那么没必要。 |
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四星半。信贷对人的荼毒从不是产品本身，管理者、资本家的邪恶本性才是一切走向崩盘的坏血。70年代末Tony Kiritsis震惊全美的绑架案，让资本家的儿子在电视直播中面对所有人向其道歉，异常荒诞却如此合情合理。格斯·范·桑特不仅将视角对准两位当事人，更通过迥异群像的高度相似反应，道破资本主义驯化出的各路鬼胎。整部影片的调子黑色幽默和精致优雅并存，范·桑特找回了最好的创作状态，也让男主角比尔·斯卡斯加德过硬的表演实力得以人人知晓。 |
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Angelika Film Center 咋办我真觉得他没疯 The revolution will not be televised |
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音乐完美 |
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#Venezia82-非竞赛单元
奇妙的构建方式，在幽默的主线外通过电视、电台、电话、照片轻快地变调，将事件延展。于是在这个故事中我们获得的感受是丰富而有层次的，温暖之余似有唏嘘，唏嘘之间又忽而风趣，很可爱的电影。 |
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Boriiing |
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唉，拿什么拯救你，我的格斯范桑特 |
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+，或许是一种进行曲? 也或许类似张艺谋《惊蛰无声》的正确拍法，不同影像媒介的拼贴清楚知晓角色的位置，时而静止为照片，时而流动不安为老旧的新闻录像，口若悬河般的速度常常被音乐打断，所有神态似乎都指向一种非真实的舞台，在表演过后又去往真实，由音乐继续牵引节奏，它的四平八稳来源于一种控制，很符合gvs的调度作风 |
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取材1977年印第安纳州真实绑架案，开发商托尼·基里提斯因信贷公司背弃承诺，携自制霰弹枪挟持总裁之子，以“死亡开关”相逼，将一场私人复仇演化为持续数日的全美直播事件。电影没坠入传统犯罪片的道德说教陷阱，而是以接近人类学的冷静视角，凝视普通人在资本碾压下如何完成向“民间英雄”的身份嬗变。导演以70年代ENG电子新闻采集风格的手持摄影，将整个绑架现场还原为一场超现实的电视奇观。狭窄画幅与颗粒质感，让观众仿佛透过古董电视机窥视历史现场。电影最锋利之处在于它对“英雄”概念的持续解构：当基里提斯挟持人质走过媒体长廊，欢呼的人群究竟在支持什么？是反叛资本的勇气，还是暴力本身的光环？导演无意提供答案，他只是冷静铺陈这个荒诞时代的样本，留观众在虚构与真实的夹缝中自行判断。★★★ |
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#TIFF2025#4.5. Gus Van Sant用自己的auteur语言解构重组“热天午后”遇上“倒扣的王牌”，当70年代的复古气质建立起来之后，电影就进入了一种在类型片内外流动的姿态：既是好莱坞惯常的黑色喜剧加惊悚，又在其中穿插元叙事或是（仿）历史材料。本片的挑战性在于，如果太过关注案件本身，就会忽视许多文化/历史/地缘的巧妙引用，不同形态的媒体在美国中西部的历史进程，电视电影的“造星”及其陨落，以及彼时美国的资本/法律系统中的荒诞真实。星光闪耀的cast带来的群像在短时间内就抓住观众的注意力，不过要点名表扬Bill Skarsgård，从各种意义上都有进步。 |
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把纪实拍得如此有艺术质感也只有Gus了 看完竟然有点担心如今的司法系统已经远不如当年 是我多想了吗 |
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19天拍完的小品也苛求不了太多 @ IFFR |
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和《热天午后》和《迫在眉梢》同类型作品，但是既没有触碰到多么时下热门的社会议题，又没有做到多么类型化或娱乐。有点过于被“要还原真实事件”而被束缚住。 |
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TIFF50 9/8 | q&a的时候作者也说 热天午后是很大灵感来源，成品的话的确感觉 在热天午后的基础上没有太多很出挑的部分，由于这个事件drama也没那么多，大多数时间都是Tony在搞笑，being一个可怜的🤡，到后半就觉得没那么精彩了，不过gus导的功力加上bill的表演还是可以打底的。也还可以 7/10 （两个男主真的比原型帅出五条街啊😂😂😂好莱坞大美颜） |
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摄影机存在感有点过于强，频繁运动导致有时光感和构图不是特别舒服。另外画面总轮流偏青或品？
有点不至于用上帕西诺，不知道有没有别的考量。 |
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比一战再战好，但没到热天午后的高度。各种近距离局部特写充满细节的张力，也把持住了律动，没像一战再战一样拥抱好莱坞的渲泄。Dacre Montgomery把人质演得太好，强过主角绑匪。童话一样的结局呀！ |
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其实没看明白这个dead man’s wire的工作原理（媒体场映后观众和演员们在我走之前鼓了20min的掌，范桑特一直杵在那里，尴尬、面无表情、不知所措，感觉他只想逃离这个影厅…） |
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四妹在魅力绑架犯这个小众赛道一骑绝尘，70年代的电视和广播和当代社交媒体在把大众狂热引燃何其相似，不过电影在路易吉事件之后开拍和审判中上映真的是一种现代艺术。帕西诺演资本主义六亲不认老爹非常加分，片尾最终各位的结果才是最大黑色幽默 |
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片子是好片子，情节张弛有度，调度怀旧精美，但是范·桑特依旧是一副艺术家面孔，文本深层的很多苦难他不见得有多深刻的理解，至少从这些台词里我无法感受。同时这些伪电视画面和一些刻意安排的怀旧段落稍显弄巧成拙了，难道我们真的需要需要一遍遍去强调这是一个真实事件这是一段历史吗？这点就完全比不上《大象》里的克制。 |
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【+】这个年代拍这么一个故事有何意味？绑架寻求正义的情节在影史已经很常见了，但如此简单的宣泄和大声控诉的设置确实少见了。主播/记者/谈判专家…每一个该有的社会切面都在单一的行动目标下被消解💻 |
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太荒诞太儿戏没法root for主角只是像在看不好笑又无趣的还算精致的马戏团 |
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#82nd Venezia# 4.5/10 开场仍然保有一些轻快的幽默，但随着对单一内容的重复，艰难积累起的一切便不断消退。没有什么真正有趣的尝试，相当枯燥乏味。 |
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全程在感叹四妹好帅，但是好像不是很像原型。 |
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某国特色“文化”，看看罢了，呵呵 |
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不值得我牺牲晚饭时间来看🤷 |
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工整又不出错。 四妹目前在好莱坞属于演技被低估的外来打工妹。 |
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感觉格斯只适合拍年轻人题材，他拍的老男人都很讨厌 |
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还行, 倒时差的时候观影差点昏过去, 充满着喜感的台词救了我. |
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太喜欢结局和Tony这个人了所以加一星，整个片子的节奏其实问题很大尤其是前半段挟持戏拍的不够精彩，可能原本的真实事件对于这个部分就没有太多的描绘，但是四妹演的真好，质感也很喜欢，属于不追求看个什么顶级拿奖电影的话最好的选择了。 |
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这种角色请换Michel Dorman来演！！ |
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肉眼可见的廉价。除了男主过了把戏瘾外，其他的都看不到亮点，虽然是真实事件改编，但在人质处于生命危险的情况下，又不是面对职业罪犯，警方就不能找个好点的狙击手一枪击毙凶犯吗？ |
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从某种层面也是一部反犹的片子，用一个真实事件显示了社会的撕裂与对立，民众对资本与逐利的情绪，以及对媒体的批判……片尾曲和《一战再战》选了同一首。 |
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四妹终于不演妖魔鬼怪了。反而觉得结尾的真实footage最好看，电影里最荒诞的一些细节竟然都是真的：挟持半路差点被雪滑倒，记者会开到一半要水喝etc. 再次感叹70s美国还是太癫了。 |
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导演用很轻松诙谐的方式拍了50年前美国的一个案件，顺带手呈现一下美国资本运作的无情，媒体选择性呈现，警察队伍的碌碌无为，法律体系的漏洞，被煽动民众的仇富状态。请来《热天午后》的阿尔帕西诺来饰演跟绑匪对喷的人质父亲也算是跟影史来了一把对对联吧。其实阿尔帕西诺角色代表的是资本游戏规则下胜出的一群人，绑匪代表的是输家，那么输家如何赢回来，就只剩下绕过游戏规则这条路了，这条路对赢家肯定不公平，所以阿尔帕西诺就是不妥协，到最后还在强调富人的尊严。绑匪逃过法理，肯定让更多的底层欢呼，但这又是个例，无法改变什么。50年前的美国，警察媒体观众，这么多人跟着一个神经病折腾三天，最后还能无罪释放，行动负责人的手巾迟迟不掏出，那是何等的包容。再看50年后的今天的美国，驱逐非法移民的行动中ICE的人可以枪杀民众…… |
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gvs修炼半生归来化身最懂同人女导演。w/ Act |
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PERFORMANCES OF THE YEARR 因为表演过于精准所以观看体验感比故事复杂性高很多 |
