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没点儿卡夫卡生平的知识储备的话，一定会看晕，我旁边那位睡着两次。我看得还挺爽，就像每道谜题都知道谜底的感觉。 |
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补）还是好喜欢🌟想说传记不就应该是这样！！对象是什么风格电影就应该对应。（现在市面上一波流水线连转折点都几乎一样的传记片是什么鬼啊。 |
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#BIFF 在传记片里纳入当代视角是必要的，但导游/参观博物馆这样的安排介于反讽和元叙事之间，更多让观众思考一个人是如何被记忆的。叙事有点杂乱无章，以至于全片像一堆轶事集。 |
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霍兰的勃勃野心有把短短一生拍出繁复、反复、跳荡而又迷蒙的意思，多多少少对得上卡夫卡笔墨中的惶惑窒息、吊诡森冷，而那些走不出、回不去的轨道上，人生真像单篇小说那样走哪算哪、点到即止，穷尽想象也斗不过命运调戏。拍得人比景与事都要旖旎，甚至各色男体的呈递也流泻出刻奇的并行空间，只是在天才怪事的路数中，旨意并不在于让人更爱卡夫卡，荒腔走板中，难免也乱也闷。三星半。（《江湖医生》卡司重聚，一时竟认不出。） |
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#HKIFF50th @ PE 原来港译片名就已经告诉你了是拼贴卡夫卡，形式上确实玩得够花，眼花缭乱的不同时空的剪辑，不同视角甚至伪纪录片式的口述，亦真亦假迷幻异化焦虑压迫的生活，以传记片来说其实是充满风险的一种讲述。在这种形式之下全片并无明显的起伏，而时长拉长总不免让人觉得疲惫，或许这是稍微遗憾的地方。我很喜欢男主角嶙峋和苍白的身体，以及他费力牵引的诡谲的笑，但总觉得不像人，像演绎的又或是书中的角色，不算喜欢，或许我亟需把搁置的《城堡》和《审判》给读完。 |
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HKIFF 50 Day 1 No. 2 @ PE｜为了赶《YES》舍了最后一点，后补。我爱霍兰今次超级用力五花八门的手法和来自女导演一贯的对男主的凝视！（笑）妈呀这个苍白脆弱偏执纤细的演员怎么找到的好凝到爆炸……卡夫卡是陪伴我度过人生最黑暗时期的作家之一。在学校常见缝插针逃离现实躲到无人地带读他的小说。本片对小说内容的演绎多少唤回了一些我当时的感受（尤其《判决》跳桥自杀/作者本人溺水体验，又一个和我一样被扔水里学游泳的人……） |
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3.5//霍兰对人物的理解和对影片的设计很是特别 直觉这样的改编方式能运用到其他进行意识流写作或抽象艺术创作的艺术家身上//针对具体的人的讲述 或许需要不断与当下勾联 如果故事过于遥远总很难吸引到观众的注意力//首先需要认识弗兰茨卡夫卡 |
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【4】玩的花，但呈现的差。企图用一种拼贴，杂乱无章，看似新颖的东西来重现传记片和对名人电影的另一种表达。但实际上这种创新仅仅只是在叙事方面的“新”，传记电影需要的“人”在这个电影里沦为了背景板。东一榔头，西一锤子最后整个电影拍成了四不像。你说一个传记对象是如此文学巨作的文学思维，电影拍出了一种淫趴式的呻吟。要不然说至今传记片的最优解在我这里依旧是《社交网络》。 |
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TIFF Scotia 9/14 |
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导演以梦幻、记忆与现实交织的方式，重塑了卡夫卡的内心世界，摒弃了典型传记片的线性叙事，采用一种独树一帜的手法，呈现出这位情绪敏感、欲望丰沛的传奇作家。影片巧妙地将现代人对卡夫卡走马观花式的参观体验穿插其中，虽然略显跳跃，却给影片全片平添了一种既讽刺又幽默的调性。这部作品并不试图完整讲述卡夫卡的一生，而是专注于捕捉他作为一个始终被外界定义，却又坚持聆听内在声音、持续书写的艺术家形象。它让观众在影像与声音之间，切实感受到他作为“人”的脆弱与复杂。 |
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（1/5）现在的传记片真的越来越难看，不注重情感、故事本身。只有那些炫技浮躁。 |
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传记片的另一种创作思路，又或者仅限于卡夫卡 |
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卡夫卡躺过的草坪两欧一张塑料垫，还有卡夫卡汉堡和卡夫卡薯条，《在流放地》的机械刑具不断散架，死亡《判决》变成了夏日亲子习泳回忆，青楼爱抚和阁楼写作接受着后世《审判》，刻意忽略不提的《变形记》蟑螂和虫鸣，《乡村医生》原型的舅舅自由奔放，被嘱咐烧掉遗作的勃罗德更想烧掉自己的作品，老爹在背后操作撤除了他的兵役，米莲娜望向即将消失的指纹……一点人物关系的自由发挥，一点时空错位的历史凝视，还原了几个小短篇故事，但总体不及德国剧集版那么有诗意 |
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拍传记片非得在这搞艺术、玩结构，也是不顾观众死活。 |
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拍伟大人物 绝对吃力不讨好 |
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对于卡夫卡来说，是非常合适的传记片拍法，让我有了重读卡夫卡的想法。Holland将历史档案与当代重演、观看并置，那些段落的中止、时空的重组、身体的展现……都是以卡夫卡式文学迷宫的写作逻辑行进着。影片用“婚姻”和“父亲”写弗兰茨，用阴影、动画、旁白……以及文字的影像化写卡夫卡——整部影像也正是通过这两种形象的运动构成的。只不过影片的落脚点依旧是对文学上的卡夫卡的当代诠释，于是真正的弗兰茨·卡夫卡只在阳痿文艺男和文学圣徒这两种形象运动中断的瞬间闪现出来。我们总在乡村医生的马车上寻觅着卡夫卡的身影，却时常忘记那个躺在少女裙底下吃葡萄的弗兰茨。 |
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剧本写不好就说自己玩拼贴、全片只有鼠人魂穿当代博物馆段落有点才气 #20251011viff |
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视听语言纯在游龙，某种程度上是《粗野派》想做却没做到的事。想不到导演已经77了，厉害。 |
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3.5；一部基于了解卡夫卡生平及相关作品才能更好理解电影的传记，将几部名作的内容片段/灵感来源/原型考据/意象呈现嵌入到生活素材（《在流放地》《审判》《乡村医生》《变形记》），生命中的重要人物和重大事件均有涉及，甚至妹妹的集中营结局都提到了——这就很考验拍法，传统的传记片罗列这些事件，势必流水账；而以高度跳跃的时空层面切换来表现卡夫卡精神世界的幽深，童年记忆和家庭父权给予的精神重压引发意识流动的纷繁，以及对现今世界过度消费、将之作为景观符号的讽刺，都是不错的思路。
然而整体来看，这些人和事的集合拼贴出的“卡夫卡”是平面二维的，是博物馆式的知识要点提纲，“人”被“事”和”物”吞没了。 |
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#TIFF2025#4.5.在不受限的空间与时间中，Agnieszka Holland用并置与交叠完成了几乎不可能的电影：用卡夫卡的姿态与风格去做一部卡夫卡的传记片。如果细细想来，本片对于卡夫卡生平的梳理以及其作品的重现都是相对简洁，很容易让观众理解并跟随，但那万花筒般的对于卡夫卡的"窥视”却又如影随形。电影在时空跳跃和打破四面墙上的选择都有着非常奇妙的时机，而就卡夫卡的形象也如立体拼图一般，每个观众可以由此拼贴自己想象的模样。另一方面，Idan Weiss的表演与其说还原卡夫卡，应该是非常适配Holland的作者性叙述方式，而后者也凭借精湛的节奏与剪辑让我们穿越卡夫卡，走向散落大千世界的弗兰茨。 |
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- 美术很好，也有很多呈现心理状态的桥段。
- 喜欢穿插导游和游客的对话，尤其是日本游客那段。以及听着其中一位导游开始列举各位大师们，感觉换了个地方上课。
- 在那个和别人联系还需要按字数计费的年代，有多少讯息里的情感因为经济原因而流失…
- 收尾很有力，短短几秒里演员的表情变化很动人。男主有些瞬间幻视Adrien Brody…
- 前半段有很多没听懂，只能靠意会，还好后面跟上了…
@251024 Odeon |
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只存在两种罪：一种是焦躁，一种是冷漠。 |
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其实我还挺喜欢的，把「黄金时代」没拍出来的叙述方式做到了，色彩也很对我胃口。
勾起了在布拉格的回忆。
但我真的很在意掺杂的现代部分，黄金巷和雕像是真的，现代主义的博物馆则（像）是凭空造的，作为传记片未免太难受。
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如果一个传记电影拍出来让观众看到了，然后萌发了去读卡夫卡的冲动，那么说明这部传记电影就是成功的 |
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但凡真的在《桑丘潘沙正传》读懂了一点卡夫卡，就知道这种Mythos构建本质上如何反卡夫卡。恶的现代性被玩味着无限化约，从在流放地里的处刑机器变成了一只真正在餐桌上乱跑并被当场击毙的甲虫后（少年维特：人愿变为甲虫在其中漂浮并寻得自身养分），神话本身也就成为了一种可笑之物。TUI在细节的辨认（“神力女大战铁金刚你不得不知的114514个彩蛋”）里获得智识优越感和纳西索斯，压抑者在Voyeur里获得想象和满足，越酣畅越低下。 |
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Hkiff50th.
So fxxking Cool！
声效设计一绝。声音的多重并轨（或许相较于视觉？）更擅于表现不连续性，feeling，幻觉，无意识，钢琴练习声，嘈杂的人声，吵闹声，呻吟声…不严肃的卡夫卡传记，有趣，生动，跳跃，拼接creative.和当代人对卡夫卡符号的消费形成互文，拍摄这样一部电影本身就是一次对卡夫卡的符号消费，主动点破很有当代自觉的改编意识，后现代的传记早就不是如实地还原过去，而是文本间性的再解读/再阐释。影像的创意剪辑强烈表征了在各种文本间穿梭的体验，像是各种文献的交叉引用：卡夫卡日记、导游在博物馆的讲解、卡夫卡的小说…. |
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一边是展厅里扩写万倍的卡夫卡阐述，一边是电报里缩写成一个词语的提纯，都在以某种适口的方式观测并吞下卡夫卡。 |
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#50th hkiff 11. 好像用了很多的广角镜头。很新的一部传记电影，能看到导演很多巧思，现实的卡夫卡博物馆和过去卡夫卡的居所相结合，卡夫卡的生活被窥探，这一点拍的很喜欢。面对异性，活在幻想里，当见到真人，幻想破灭，无法跟具象的人相处，但又渴望有人陪，导演功力不浅。
20260405 hkiff 香港文化中心大剧院 1430 |
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6.0。技法的無限堆疊拼貼，更像是博物館展覽形塑出的卡夫卡殘影。 |
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非常喜欢！字面意义上的很好看，过去与现在、主观和客观、文本与现实之间来回跳跃。喜欢风格化的镜头语言，很有节奏感。港版译名很恰当，确实是一幅拼贴画，全息卡夫卡碎片说是。 |
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拍的很有意思！片段非线性但一点不突兀，导演很高明。港版的译名《拼贴卡夫卡》真妙，确实如一幅和卡夫卡本人一样现代性很强的collage. 一些原著内容，一些现实，一些超现实，对卡夫卡知识储备多应该看起来很有趣。男主和真人长得也太像了吧。 |
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#TIFF25# |
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hkiff8 KG / 可能是卡夫卡传记片最适合的拍法，甚至感觉还不够卡夫卡。时间线切得比较碎，但其实还是以青年为主线。少年时期经历的穿插还被官方自嘲像弗洛伊德。最有意思的是还加入了未来人们对于卡夫卡的消费：两块钱的一次性浴巾和素食主义者的汉堡店。细节里的时代背景也足够吸引人，特别是二战犹太剪影。本片解决传记片常见问题的手法也很有意思，旁白变成剧中人物打破第四面墙的叙述，对环境音的强化也让观众共情了主角神经敏感的特质，现代人的态度想必也会让当年的卡夫卡感到不安吧。节奏神经质般地紧凑，特别是作品朗诵和还原的部分，回头也试试用这种节奏来读读看原著。但为什么不多还原一点呢？就等着看主角变甲虫了。逃婚那一段没有写出性格深层次的原因，而且也没有了后面的审判环节。另外那个吉他配乐好出戏，也太像平佛了。 |
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传记片都喜欢相关人打破第四面墙和观众互动吗，导演偷师许鞍华《黄金年代》。21世纪的游客参观和20世纪的卡夫卡跨时空相撞想法很独特，类似《利益区域》结尾，但少了点力量感。 |
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#HKIFF 喜欢，很21世纪的传记作品！像拼贴风的海报一样…拼出卡夫卡的过去和未来、作品和现实、痛苦与欢欣。*买厨房的家具、壁纸和做爱是两件事啊。 |
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【C】时空的叠影使传记本身更像是展馆回望的幻觉。 |
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故事内核还是很传统的人物传记，无甚新意，不过古今交错、打破第四面墙的形式还挺有意思，让一切所谓人物历史都显得虚假而功利 |
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260405，首先我沒讀過卡夫卡也不了解他的生平（我是文盲），其次我還挺喜歡這部的表現方式的，長長短短劇情碎片過去現代的穿插，重於形式和情緒的鏡頭，漂亮的音樂，看得很舒服。中間朗讀故事那一段很有效果的很震撼.. |
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HKIFF50 No.4
4.5，给我的感觉是韵律先行，作为形式主轴，韵律的精确足以串联内容，因此无惧内容之丰富与零散、现代的审视，因为剪辑、运镜、构图、配乐甚至人物的姿态、语气都紧贴韵律运作，当然不是一板一眼的节奏对应，但却丝毫没有脱离轴线哪怕看似跳脱。特别是前半部分，一组镜头的速度、力度、长度几乎给我提供了另一维度的感知，也可以说是各元素运作逻辑高度一致所带来的剧烈情绪，强度相当可怕，可惜后续效果有些弱化。以现代视角回望过去的个体，仅仅瞥见切面集合或观察到一个混乱的矛盾体太正常了，与很多电影不同的是，这部电影没有尝试改变这样直观的视角而使其成为一个逻辑上成立、历史上还原的个体，而试图把这样的视角创造的个体可视化，对于我而言已经足够合理了 |
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霍兰导演好美的女凝，好精彩的剪辑。
特别喜欢电影结尾：背景音是一个之前出现多次的标准的现代旅游导览话术，前面买纪念品之类的对应着对卡夫卡的符号化消费，而最后的喊出“Franz”跟卡夫卡本人见面，本是一个不可能实现的噱头，但那声轻柔的女声呼唤时，画面里出现了卡夫卡那张赢弱哀恸颤抖的脸。那是整部电影最打动我的时候。在被过度消费的世界里，剥离所有文化光环之后，怎样召唤出一个真实的灵魂。至此之前所有的形式实验和文化符号批判转向了一种跨时空真实性的回应。Franz Kafka一直在等待被真正地呼唤。 |
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太有意思了，看完来了一份卡夫卡套餐（汉堡加薯条（bushi |
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hkiff50｜12月27日。我的力量再也满足不了另一个句子。是的，似乎是词语的问题，似乎满足于安排好一个词语，一个人就可能掉头走开，平静地意识到让自己完全充实这个词语。 |
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【2.5】忙活了一通整一堆后现代，然后只想问导演何意味？ w/c |
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了解卡夫卡生平的话剧情理解会更顺畅，大量的zoom in/zoom out与镜头摆动，始终将卡夫卡置于被观看的地位，由最里层的卡夫卡亲友的观看独白，到现代旅游团的讲解审视，再到镜头外的观众，层层叠叠如万花筒般对准唯一的Franz。卡夫卡许多从观众视角难以理解的荒诞与脆弱，放置于自身时似乎都变得relatable。他发展到极致的敏感脆弱，犹疑不定是值得被共鸣的，直面自己没有勇气的事实也需要巨大的勇气，也许有无数个瞬间，我也想像他从订婚宴上离开那样疯狂逃跑，自毁的倾向愈演愈烈，直到意识到they steal my silence |
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别出心裁地赞颂卡夫卡，也不忘揶揄其被过度消费的故居旅行场景，时空的穿梭处理很棒 |
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剧本一塌糊涂根本不知道想讲什么。要是想拍以当代文化景观为主题的片子，那应该一开始就抛出来这个议题。而不是在拍了一小时无比混乱的生活流水账之后，插入一两个只是和地理位置有关联的现代场景。说是人物传记吧，古代部分又和流水账一样，没有主题，看完都不知道卡夫卡的文学追求是什么。全片的打光也一般，一些室外场景感觉根本没有打光，拍得和三流电视剧一样。也就演员还行，选角和表演都还算不错。 |
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TIFF25 no.14 - 7/10 Agnieszka Holland 的《Franz》拍出了一部让历史与当下在同一画面层中共时存在的电影：它既不是传统传记的线性复原，也不是纯粹的现代化阐释，而是一种叠影式的历史书写（historiophoty），把档案、重演与当代观看经验装配成可被感知的结构。它是一部以拼贴、非线性与梦境段落重塑卡夫卡生命史的“非常规传记”。 |
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3.5 霍兰真行 在好莱坞泡了那么多年 从10年代开始一部美剧一部欧洲电影的拍 居然还能不被带歪（赫尔佐格就不行） 都77了拍流水账传记片还能从手法上创新 除了视听极强的熟练度外 穿越现代的导游戏确实调味了甚至更甚挖掘了观众对于卡夫卡的把握感 包括对于文学和文字几次蜻蜓点水的触及也都恰到好处 但大问题就是还没逃出编年史框架和流水账模式 但时空观已经尽力了 |
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从传记人物的个人风格出发去进行其本人传记片的描绘是一个不错的新颖点子，于是面对弗兰茨·卡夫卡这样拥有“抽象”作品的作家，阿格涅丝卡·霍兰使用了非常规剪辑、虚构与纪录手法相结合以及过去和当下的时空交错等各式各样的手法来试图呈现出这位传奇人物的一生。但很多时候，有着好的想法并不等于就能拍出好的作品，贯穿这部在表面上很精彩的影片的主线却是很多支离破碎的，并不能坚实有力地体现出人物最深入、最能感染人心与最具有时代影响力的特征，最终留下的只是一些浮光掠影式的猎奇性碎片一览，可这样的东西真的对于我们了解这位奇葩式文学家有着都很有效果的帮助吗？显然本片做得很糟糕。 |
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Cut Full Cut |
