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可惜喽 |
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过了 fancy 纽约 intelligentsia 的那个 phase 了 :) |
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太嘚瑟戏剧结构了，通过对白强行阐述观点。所以很不电影，好的是避开了所有的政治正确热点，显得非常古典。 |
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喜欢开头导演到墓地看掘墓人工作，掘墓人和他说你不能穿着西服来这里。和《隔壁房间》形成相反的叙事，镇静面对真正死亡的到来or慌乱模拟死亡的降临。谈论导演的死亡配乐居然是巴赫，所有观点居然都是通过对白强行阐述直白点出。与朋友聚会时讨论死亡的方式。朗读剧本，“重新开始”，黑夜降临却始终没有步入真正的死亡。 |
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过度表演的风格创造了一个满口哲学不说人话的近乎社区情景喜剧的外壳，内里却饱含着对存在本身的深刻思忖与严肃讨论。是人生小品，也是特级超淡啤酒的超长广告。 |
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+ 所有人的表演看上去都有些尴尬，但聚在一块时却能互相给予对方和电影以能量，哈特利的方法。 |
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令人伤感，本应该拍得更好的。 |
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像一部挺文艺的小品，小小的故事折射生活的荒诞、幽默的一面，成就、名声以及财产成为了人际关系中的一种负累，甚至于招来不必要的麻烦，让你抽身难能，纷纷扰扰终是虚幻的。 |
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树上的塑料袋是坟场保养大敌，husbandry跟husband没有半毛钱关系，“你的情感生活被利润动机给毁了，该死的资本主义！”“无实用性和无功利交换方能接近生活本源，比如燃烧自己的蜡烛。”“有智识的观众会跟着笑。不爱思考的观众会感到不安和被嘲笑，但那不安和受威胁的感觉正是思考开始的地方。”-Keith & Mick, like the Stones. -The Who? -No, the...never mind. ……段子都挺好笑，除了两个小屁孩对热力学第二定律的胡说八道 : ) 有生之年等到 Hal Hartley 回来拍独立电影了，感天动地 |
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久违的哈特利，有些不够满足，黑人女作家对主角创作方法论的一番定性点评已然是整部电影的“行动章程”，围绕着这段点评或验证或反解，一场匆忙的误会，倒也从中品味出自己作品与生活的姻缘韵律，遗嘱的“预演”中找寻宽慰，“重新开始”成了道别，虽还是被意料之外的情理之中软化感召，然对片中这群总是思考的人来说，那幽默总归是苦涩和悲伤的，宛如大部分作者创作末期的典型特征那般，讨论的都是相似的，起码对于一部“哈特利电影”来说，无论是否落幕，终究是普通了，只希望这也是他可能的离别致辞中的一个迹象。 |
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毫无观看的价值，浪费时间 |
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4.5 |
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继《内德的步枪》之后暌违十年的新作！11月刚刚补完片，12月就能看到新片，未免太幸福了！依旧是荒诞不经的哈特利，但少了愤怒、遗憾和恐惧，多了释然、慷慨与宽恕。尽管自传性和谢幕感非常重——所有人都认为Fulton（哈特利本人的化身）要死了，但电影的高潮部分是借这个美丽的误会把所有的角色聚在一起讨论经营酿酒厂的修女电影！简直是最好的大团圆结局！看完想要立马开一瓶Extra Ultra Light啤酒！ |
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B / 小步奔跑着的电影。 |
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3.5 |
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当所有行为都合乎接近死亡这一事实，一日穿行中的谈论核心也不太重要。是一场不断陈述的闹剧，让所有人在乔的房间里交集，猜疑与伤悲即刻消失。终于剧本的不死亡。“And Begin Again” |
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前期镜头中的每个场景都是独立的舞台，每个人的对话都有不同的化学反应，时而严肃时而轻盈，但当后面所有人以错位为锚点聚集在一个固定场所后，前半创造的一切反应便开始互通融合，争先恐后的散发出令人着迷的能量，直至在余波中成为通往未来的又一次开始。不得不说这确实是很情景喜剧，永远不会稳定，永远都有开始，当然这也是面对这个越来越不定的世界所作出的最有意思的回应和互文了 |
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And begin again |
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🫡！ |
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【B】起初是略显轻快的老人对话电影，男主的容貌让我想到Eric Dane，或许提前知道自己会得渐冻症的话，很适合这样的角色。而后多方角色参与进来，对话与配乐合奏成小篇幅的乐章，使得立遗嘱的行为形成温柔的诗意。或许那一刻来临时，闭上眼睛，还能再重新开始吧。 |
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7.9 为自己的遗嘱拍一部电影，没有任何将死的目光（或者是在否定这种目光？）只是为重执导筒找一个理由，at last一场皆大欢喜，吗？也许只是一个ultra extra light的啤酒广告。 |
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霍尔哈特利新作，之前办专题影展时就在他的网站里看见导演在筹资拍摄这部电影了，在2025年末就看到了。还是熟悉的配方熟悉的味道：霍特利的音乐搭配霍特利的故事，很快就会被带入进去。 |
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死亡或许的确是一个阴天，清凉的阴天，在这样的天气里，人物们以平静等待的姿态生产风暴的幻想：仅仅是适当（甚至过早）的准备就触发了一场“葬礼”，从（虚无的、假想的）死亡中吸取到生活的势能。不过和《信任》中的巴掌与死亡不同，准备与葬礼的关系脉络在人物关系的梳理中得到一些具体的呈现，哈特利的电影总是选择对于场景来说偏“窄”的景别，在同一个房子里发觉了人物们来自不同方向的环绕，这不是一部真正的葬礼电影，却假装自己就是，或者说不在意被认为是。 |
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一部能让我接受的对话电影，一如既往的轻盈、冷幽默，恰到好处的配乐跟哲思穿插。睽违十年重返影坛，他好像没变，又似乎变得更加平和，平和地去谈论死亡。
最后那场屋内戏收束所有支线，单一的空间与偏窄的视角营造出间离效果，但偏偏一切都是那么温柔。
我爱哈特利，我爱这慷慨😭 |
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4.5。可以和阿莫多瓦的《隔壁房间》放在一起观看，非常温暖也感伤，人物吐露的词语与钢琴键一同被拨动，迸发于脑海中的创作曲调，影像质感也太亲切，字幕卡和图画在简易的音轨剪辑中滑落，独立电影永远那么好 |
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话语都化作一连串和谐的音符，很悦耳的电影。 |
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3.5 |
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想看高清重制《都市男女》！ |
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轻巧但粉红泡泡。 |
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精巧的戏剧结构，温柔又感伤 |
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配乐好加分，锚点在自身 |
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74min# 笑得我... 一位是不写剧本去给殡仪馆写悼词的编剧，另一位是不拍电影去给墓园扫地的导演，《不虚此行》和《where to land》的两位主人公真该认识下，很快墓地里就能凑成一个剧组了。 |
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小时候列志愿清单，想当木匠、棒球运动员、牧师或者最好是同时实现所有梦想的职业，后来他找到了，他成为了电影导演。事到如今，他依旧不满足，他又想成为一名墓地清洁工，不拿工资、不作秀，纯粹是从具体的工作中确认自己的存在，以至于让所有人产生了误会：墓地？遗嘱？医院寄来的加密信件？似乎是为身后事作准备了。而有关遗嘱的规划，可执行的财产、知识产权以及是否会有找上门来的私生子，又确切地让他不得不对一生的感情进行梳理：不羁的青春时代爱过的女配角，忙于重建生活而丢给他成套银器的前妻以及“为了必要的紧张感和悬念”而不肯跟他结婚的正当红的情人，终究让他领悟到了他自己的生命哲学。像是《午宴之歌》，像是艾伦瑞克曼和艾玛汤普森在他们的电影中会有的那种表达。又像是因误会而提前迎来的《那般良夜》和《遗愿清单》。 |
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幽默又轻盈 |
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用一种无用的实在之物去享受永恒的当下
他们说的是可能就是电影的本质 |
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话痨轻喜剧类话剧外观下的严肃表达，一部剧情流动性很强的独立电影，表达涵盖生死、自我审视、戏剧和扮演，还有生命的意义本身 |
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克服与剥离占有的一种技法学习。算是另一种反唯占论吧，意外还挺喜欢的，一些严肃小品。 |
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3.5 |
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多层次的嵌套。思维（文本）、听觉（配乐）、视觉（图像）完全被分置，它们并不参与任何层次的融合，而只是相互辅佐亦是或完成组装，同时它们又可以随时被以一定次序地剥离（最先剥离视觉、其次听觉，最后仅保留文本也依旧奏效），以实现包括思维在内（为主导）的多重感官的分离与拼接；此时影像的营养组分以材料学的视角被重新下达了定义，或者说它们本没有意义，直到它们被真正完整地摄入，And begin again—— |
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7.充满智性的对话刚刚好，再多就有点烦了，通过一个小误解把主角周围的人都引出来，反思主角的一生，也讨论各种形而上的问题，不显高深，恰到好处，有点轻盈。 |
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+ 会照顾养护（husbandry）的人才是真老公（确信）。最后的修女故事有点像卢皮诺导演的《天使的烦恼》(*´I`*) |
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“我真的还想再活500年！” |
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如果你塑造这样的男性角色，我会原谅你写他的前妻仍然是他的朋友。 |
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6# |
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以Bill Sage、Robert John Burke和吉他扫弦为anchor，回到哈味浓重时期的一部作品。（又想做翻译了！） |
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非常好乐队梗。暮气与朝气的碰撞，一点自省一点语重心长。听到跨越三十年的追问要会心一笑 |
