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为啥大家都打这么低的分？我觉得挺好看的呀！有时候被电影节搞得很累，看看这种轻松幽默的类型片还是挺省脑子挺舒服的。看到有人说又是white saviour教人做人、拯救世界的剧情，我个人倒觉得是一个心地柔软细腻、尝试融入本地社会未果的白人大叔演员，在日本特有的情感产业工作后终于以真诚敲开日本人心门的暖心故事！非要理论的话，难道不是日本老板利用了他作为白人这一点猛赚钱在先吗？Philip先在差点“逃婚”的婚礼上被教了做人，又在日常相处中被日本同事教育，才开始用自己的方式在这个行业中立足，帮到了一些人是因为是这个行业的本质啊！大家都是彼此的拯救者不是吗？
最后一幕Philip在老演员去世后终于去神社一探究竟，发现纱帐后竟不是任何神明而是一面镜子，虽然cliche了点，但诗意的呈现还是打动了我。 |
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非常可爱！亚洲很经典的万事屋剧情，加入了美国人元素完成关键的线索闭环。很温暖，很童话，偶尔需要这种电影治愈一下。 |
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可有可无……整体上还是太媚美媚男了，哪怕是在日本，全世界也都围绕着美国人绞尽脑汁地讲流利英语……这个戏的焦点在哪儿？是Philip的Americanness在日本社会中的格格不入（或者遇挫愈勇）？还是扮演别人的特殊职业可以刺破日本（成年人）社会中维持表面社会秩序而牺牲个人空间的矛盾？哪怕是帮助别人角色扮演的段落，也非常臆想和空洞。 |
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三星半。美国人在东京，rental family的“万事屋”概念其实在日剧中很常见，但是掺和了一点儿西方元素之后，着实又多了几分新意。Brendan Fraser真的是一个面相特别仁义的美国人，其表演让影片增色不少。 |
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电影本身三星但是布兰登费舍的演技值得五星，实在是演的太有感染力了👍 剧情切入点很新奇但是剧本还是整体有点太意料之中，配合上分镜日剧感有点强。特别想说东京空镜也用的太多了，实在有点断节奏，每次一换段落就用一下一换就用一下hhhh 整体还是不错的！ |
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#TIFF25# 这部电影给我的感受，就像是看到芭比睁开双眼，感受树影婆娑和空气的流动，随着人们的喜怒哀乐而欢笑或悲伤。布兰登·费舍饰演的不得志演员在日本生活七年，机缘巧合加入“临租家庭”公司，和三个日本同事的工作是扮演特定角色满足客户的要求。由《怒呛人生》的导演宮崎光代自编自导，《临租家庭》不怯于展现自身未必能被西方观众理解或认同的东亚性——形婚拉拉，单亲妈妈，阿尔斯海默症退休演员——那些难以启齿的孤独、无从抵抗的羞耻和未完成的梦想在Phillip与客户们的联结中被娓娓道来；直到最后，深沉的悲伤仍未化解，只是在更伦理的“扮演”中肯定人类的联结、自反性与非工具的生命本身。丰盈的配乐由Alex Somers和Jonsí再次合作，极敏感地捕捉和推动影片情绪的流动。锁定人民选择奖前三和奥斯卡提名。 |
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#TIFF2025#3.5.委托行业在日本的历史可以追溯到上个世纪，然而宮崎光代将主角设定为在东京追逐演员梦的白男expat，在视角上已经有了西方式的预设。事实上TIFF每年都有一部为观众烹制“鸡汤”，与众不同的是这一次宫崎光代将自己的跨文化经历融入故事当中，加上Brendan Fraser本身自带的“善良的喜剧感”，电影很快就进入了自己的节奏。可惜的是，尽管导演对于细节的细腻处理为电影带来很多触动时刻，本片整体却是高开低走，电影选择的几条故事线都很容易猜到。映后宫崎光代提到因为片长删掉了山本真理作为女演员在日本艺能界遭到性骚扰的剧情，实属可惜。电影也让观众可以去考虑如何去定义这个时代的工作，情感与身体的劳动会以什么方式出现，可以预见电影中的商业模式也许很快就会成为集体现实。 |
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“就算你在这里再生活一百年，你理解不了的事还是远比你能理解的多”：先给西方观众一点大大的东亚震撼（送小孩上学那里谁能不笑，同性恋那里又谁能不悲……），再让实诚的美国人（尽管咱们爱管这叫“傻”）来打开东亚人的心门。相比于自身成长，Phillip这一角色的作用更像是西方观众的“银幕化身”，带领观众一同深入了解这个陌生的文化，并最终与其相互交融。结尾那一幕的处理非常喜欢，“神也在你我心中” |
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喜欢！看的时候，一会想起《入殓师》，一会又想起《法兰基，我的爱》，但这部更轻盈、更有喜剧感，看完以后会让人觉得，生活的美好总会在未来的某个时间出现，这大概就是治愈的力量。 |
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Brendan Fraser最近真的是活开了。 |
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看开头就知道会讲什么故事灌什么鸡汤，刻意营造温情实则自我感动。落魄白男通过当“救世主”实现自我救赎。日本老登死前追忆早逝的初恋来营造深情，当年离开的时候干啥去了，再深情你也跟别人结婚生子了。Mia很可爱，但这条线又是好典型的朝夕相处的妈妈不懂我，随便送送温暖的爹（甚至是假爹）好了解我的套路，而且家长就这么随随便便让小女孩和一个陌生男人单独相处真的太可怕了。 |
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2026年1月18日，2127人在豆瓣标记看过，1880人评分。推荐观赏。//这不就是日本翻拍版的好梦一日游、《甲方乙方》《私人定制》吗？！//不同之处就是用了一个外国人做主角，并且加强了情感连接。 |
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在这部电影里，美日两国的文化融合得如此生动自然，哪边都有分量，但哪边都不喧宾夺主。拿掉任何一方后，这部电影的样貌都会大不相同。故事也细腻感人，仅有的两处笑点都能叫人捧腹不已。确实精彩。 |
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东亚随处可见的人际淤塞、个性拘禁，以及随之而来的各种幽微之事，浸淫多年的我们都未必没有惊叹的空间，何况只是在日本生活区区七年的美国人。这里也不是没有这类租赁事宜，只是未能这般“明目张胆”，去探索骗字背后更广大的伦理，以及寂寥。万幸没有滑向《私人订制》之流的油腻，而是不仅有中西观念的相互碰撞乃至帮衬，并且有一些戏假过后的情真，时不时地暖上一瞬，让你相信天地间就是有比天地更大的情分。美而禅的一出日本都市小品，Fraser大概有跟观者相互疗愈吧。三星半。 |
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穷人无梦 too poor to dream |
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@AMC
量身定做给美国人看的东洋风家庭sweetheart电影 虽然有老人在巨型树爷爷前挖出来时光机老照片的感人场景，但是那只有一丢丢泛黄的几十年前的照片，真让人担心道具组的下一份工作。 还是哭了，因为我在想我的生活里如果可以hire rental，who should I go for? 然后我就在shame自己没有更好的爱身边的人，因为我不需要任何rental。my life is so
blessed |
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@ tiff 和预想的差不多，堆砌东瀛奇观的好莱坞流水线出品，只是导演是真日裔所以素材还算地道。hikari很活泼很元气，算是融入美式文化相当彻底的日裔了，感觉比起聚焦母国题材或许做日版摘金奇缘的路线更适合她。用了db的插曲有加分。 |
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“有时，男人最大的财富是他的秘密。” |
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meow meow meow meow meow |
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TIFF50为了今年不错过人民选择奖种子选手特意来看！结果又是另一个版本的《查克的一生》，怪不得都说有实力获奖，但是我不相信两年都能给同类型影片！如果还能得奖就真的说明了当下的观众有多孤独，真的很需要心灵按摩。以及这确定是原创剧本吗？！这确定不是《甲方乙方》好梦一日游30年后的外语翻拍版吗？！但是观影过程中也确实让我哭了三次，年纪大了对温情电影毫无抵抗力！ |
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论如何把尽可能多的催泪情节塞入一部电影 |
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神明就像光明，存在于天地万物，也存在于你我之中。
我是自己的神明，拯救自己无数次于水深火热。
若有余力，亦愿照亮他人，自利利他，携手同行！
多么细腻又动人的故事啊，感恩！ |
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想选rental的概念是好的，但是选的个案都太（早就被别人拍过了）的感觉，以及那么多日本演员一起讲英语的工作环境，就更有“西方拍日本”的感觉。但男主的表演还是不错的。 |
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不难看，很日剧的呈现方式，但是精致刻板到令人失望。无聊到，让人觉得时长是个很大的优点…… |
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好梦一日题材的类型片不少，日本视角有地域文化的细腻特点，表演是好的，别的没啥。 |
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看完了就是一股隔靴搔痒的劲儿。明白作者们想表达一些深刻的感情，但就如片中所说这就是一个外国人看日本的感觉，不到位 |
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赫尔佐格珠玉在前 |
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实在还是美式心灵鸡汤类型的变体，精致的刻板。 |
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😭🥹不过整体还是有点平，但一些银幕日语真人片在村里放也太难得了 |
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我想这才是好的文化输出吧，和前几年宣传日本厕所的《完美的一天》一样。输出这种真实和好的文化，人家才会重视你的作品。如果一个国家净往外输出糟粕，不被尊重是很正常的吧。 |
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很工整，工整到有点让人一眼望得到头。布兰登·费舍的表演给片子加分了不少，憨憨白人的形象也让整个故事可信度上升了一些，从一个外来文化的“闯入者”到“融入者”，他也在与陌生人建立联系的过程中寻找自己的位置。但除此之外整个故事还是太规整了，也不是特别新鲜的感觉。 |
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煽情都不讨厌，布兰登·费舍居住的公寓太都筑响一了，果然真切的关于这座接纳一切的城市空间的细微捕捉让任何一种形式都变得理所当然，最后一组镜头收得好漂亮，十分通俗，却又有着难得的实在的东方韵味，较之前那些描述西方异乡人“迷失东京”乃至“迷失东方”的“外来”片里扭捏突兀的所谓的意境想象，已然足够清新、可爱和灵动。 |
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3.5 |
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这部电影某种程度上可以用来当作对平庸电影的注解：每一个剧情都如此俗套，每一个可圈可点的桥段都如此derivative，但同时你又能感觉到演员的诚意和编剧导演的努力所以不忍心太苛责，而且这种平庸还真会让某些观众感动到，也会让我这种没被感动到的观众觉得自己是个snob。我最喜欢的可能是关于东京的日常镜头，日常想念东京。 |
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白男先是给日本小孩当爹，然后又给日本老头当圆梦导师，最后给雇主来点美式价值狂暴鸿儒......最绝的还是全片所有人物全部都是白男成长的陪衬，真是看出来美国白人在日本的特权了 |
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2025VIFF#8 |
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"Isn't it real to the person who made it? You know sometimes it's OK to pretend." |
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没想到2017年收藏的一个讲日本的这个工作的帖子现在就拍成电影了，当时看到帖子还在想这个不失为电影素材，还想着这样的工作还挺有趣的。这份工作完结就要马上抽离角色了，但电影拍得很有人情味很温情 |
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就像中国《甲方乙方》香港《破地狱》，现实中几乎不存在由人们想象出来慰藉自己心灵的机构，人性最脆弱瞬间 |
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真的是那種「看完會心情很好」的電影，有溫度、有主題，大部分人都能產生共鳴。它不僅暖心，也讓觀眾看見日本文化裡少被提起的一面。雖然故事圍繞「租賃家庭」這種獨特現象，但核心其實很共通：人的情感需求層次很多，從淺到深都有，而有時候一個陌生人反而能以「現有關係做不到」的方式，填補那些空缺。
電影也細膩地描寫社會規範如何限制人們做自己，讓人困在壓抑與自我要求的循環裡。主題雖沉重，但呈現得溫柔、敏感又美。它暖心、催淚、真誠、好笑，也很貼近人性 —— 有戳心的瞬間，卻不油、不煽情。
演員表現都很出色，而Brendan Fraser依舊亮眼。他把角色的魅力與尷尬演得恰到好處，展現真實又容易共鳴的情緒，讓整部片的質感提升不少。故事裡也有悲傷情節，雖是常見套路，但處理自然。 |
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把甲方乙方的本子扔给日本导演，奥斯卡影帝加盟，文化冲突更凸显了猎奇色彩。在我看来，没有什么善意的谎言，满足了一方的需求，也伤害了更弱势的一方。骗人就是骗人，因此电影虽然温情脉脉，并没有打动我，因为我真不喜欢这种欺骗，即使它的理由再怎么也无法说服我 |
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社长的家人居然也是租来的，感觉是在实习期。费舍的日语还挺好的，其他日本人英文都太好了。临租公司其实很符合日本文化，及时行乐，注重情绪体验，不用在乎过去和未来，说谎总好过面对真相，美国人的离经叛道，刚好合适。反正现在确实已经有这样的业务了。一个演员能舍弃正式演出机会，大可不必。 |
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温馨版的甲方乙方，假扮混血孩子的爹，陪失智老人寻找初恋回忆，一个异乡人通过角色扮演成全他人也治愈自己。费舍的大块头游移在日本街头，确实有够特别，可惜剧情还是过于理想化，少了些冲击。 |
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【7】意外地不讨厌。对于此类电影如果用上个十年的标准，我估计会哭的稀里哗啦。但现如今我对此类“善意的谎言”的真实性存疑，但本片用“我们只是买卖”并强调责任感的边界让我信服。它只是一个在如今信息繁杂，伪人遍布的世界中尊重日本cosplay的一环，继续选择角色扮演。这种租赁性质的存在，让如今纷乱的世界，复杂的情感中，得到了一种放空。淡淡的，甜甜的，不越界的，有距离的，蛮好的。这是这类日本糖水片的高明，内地永远学不来的。 |
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白人中心主义鸡汤烂片，我本以为会讲布兰登作为一个美国人在日的各种尴尬处境从而去深刻探讨两国文化的矛盾冲突，结果依然是那一套美国自我感动价值观，和景观化东亚文化的恶心剧本。
先不说你一个美国人在日七年都对这个民族文化一无所知是各种程度的傲慢，提供演员服务为什么可以带走一个失智老人？就这样道德问题巨大的决策也能够被硬煽情成因为自我父爱缺失所以对于自己情绪的投射。
人在美国更能感受到这类电影的恶毒和反胃，我希望白人能够离东亚文化远点。 |
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人生何处不演戏？即使加入一个志在当演员的外国人也无法掩饰这种日式题材的老套。唯一感兴趣的是开头森田望智的结婚姬线，导演请拍成长片谢谢🙏🏻 |
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立项时相当期待、当看完后会有些失望的电影。作为封帝后第一部重要的作品，Brendan Fraser的表演没有任何问题，也依然继续展现着他在演员身份探索的新阶段所展现的能力；但导演的掌控能力和思路却不太行。尤其是对看过《家庭罗曼史有限公司》、对临租设定有过一些了解的观众来说，当抛开设定/背景以后，最终的提炼至多是在“他扮演得了别人扮演不了自己”类似的话术打转会显得稍微苍白与戏剧化。而即使是角色之眼观察这个国家、这个独特职业的故事，《完美的日子》几乎有着相近的设定，但视角和质感却有显著差别。 |
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[After] 2026.1.22. Showcase.既轻盈又沉重，既温暖又心酸。身份标签可以是租来的，感情羁绊却是真实产生的。人心都是肉长的。在每段终将终结的尘世关系中与人为善、用心交付，大约是凡人渡人渡己的最好办法了吧。男主、Mia、长谷川，老中青三代各个演技了得。柄本明老爷子见到照片时掉落的眼泪更是演技封神了。[Before]我村实在太过片荒，以至于这部是我唯一能给自己买到的圣诞礼物@@ |
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导演是不是看过《甲方乙方》？整部电影轻巧、温柔，但总觉得圆梦之旅太理想化了，纸上谈兵的让人觉得有点轻飘。不过东西方文化的碰撞处理得比想象中自然，没有刻意迎合，反而有几处挺打动人的瞬间，那几个瞬间让人觉得，其实每个人大概都在寻找一种哪怕是“租来的”短暂归属感吧？ |
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就……很平庸，但不是剧作的问题，大概率是因为现在的我对东亚社会的运行逻辑已经连解释的兴趣都没有了，只想 walk away |
