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结局永远无法改变过程。 |
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#11044。75th Berlinale-主竞赛入围。今天两部德语电影可以放在一起看，这部跟昨天的《腿》也可以连着看。用心理惊悚片的方式来写女性生育创伤及在社会受到的压力，立意挺好，女主角表演也非常厉害，就是把惊悚梗做实成恐怖片梗的时候（有两次jumpscare用得特别好），在生物技术层面有点不够讲究（相比之下《小小乔》就太好了，我这就去改分）。相比之下我觉得同类题材有同届的《腿》还是更有想象力且导演功力更高一筹。 |
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更喜欢前半部分，女性生育与照料的惶恐具象到了日常的各个层面，当中有好几个生育过后，母亲望着空间局部出神的视点镜头，相当准确，大量的无法共感在人物在场，本身已经足够压力和惊悚。但可惜，到了后段，极大类型化之后感官的延展取得太远，近乎失真了。 |
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HIIFF. 所有一切都为了营造最后时刻的反转而展开，但镜头语言的单调暗示和剧作前中期缓慢冗长极大消解了这种震撼，这个故事无非是产后焦虑导致错误性猜疑或者真的有阴谋但加以误导，选择后者作为故事收束本身没问题，但其对剧情造成割裂的伤害，因本片以女主视角展开叙事，可没有提供与之匹配的相应角色的必要戏份，主角与诸多配角的互动都是可有可无废戏，删掉并不会对其性格塑造产生过多影响，最终只是雷声大雨点小地结束了故事。演员本身的表演非常精彩，目前为止今年海影节看的片子女演员普遍发挥出色，改名叫海南岛女影后节吧。 |
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不敢相信居然看到了一部黑泽清电影，比《毛骨悚然》还让人毛骨悚然。所有熟悉的声音都离你远去，只剩下极致安静的日常生活中那些密集的刺耳的强弱不定的不知从哪里传来却只有你一个人可以听到的恐怖声响。女主的表演太惊人了。 |
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6/10。莫德巧妙地利用了中产阶级背景，去突出产后抑郁的主题。它讲述了茱莉亚的故事，一位成功闯入指挥界前排的女性指挥家，她与丈夫乔治生活在一段看似平等的关系中，却在生下第一个孩子后，她埋葬了自己的梦想，顺从了那些早已构建好的刻板框架中对‘‘母亲’’角色的期待，最终演变为一种完全的精神错乱。影片刻意选择以心理惊悚片的方式，将观众带入茱莉亚极端的精神状态时，似乎进入了一个充满敌意的世界，甚至带有柯南伯格式的科技焦虑色彩。谜底讲述的是一个隐藏的世界，那些幸福家庭的完美表现背后所隐藏的真实，那个所承诺的幸福并没有随着孩子的降生如期而至，相反这是一个噩梦的开始，这个世界表面由儿科护士和分享真相的绝望母亲们所组成，却需要女性独自去应对关于母亲身份的阴影：她的孩子早已天夭，新生儿是被医学科技所复制的产品。 |
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六脚蝾螈吞食对方，还是婴儿脐带绕颈更可怕。被威胁精神疾病影响抚养权和乐团指挥，还是在实验室捧着真空婴儿更惊悚？ |
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百分之八十的部分都还可以，最后感觉编不下去摆烂了，比较无语。 |
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8.4/10 #Berlinale75 创意地呈现“Mother's Bady, Father's Maybe”的反面，"Father's Baby, Mother's Maybe"：正如同医生所评价六角蝾螈容易饲养，父亲所渴求的不过是抽象的可被爱的任意孩子，一种缸中的宠物样的拟态，而母亲的直觉才会引领她去不顾一切地探寻"自己"的孩子。交响乐的轰鸣似乎是情绪的写照，也大为加强了视听体验，更是她生活的核心纽带，甚至以此去测验孩子与自己的亲缘。私立医疗机构与父亲完成了不谋而合的共谋，一种对母亲的孤立与剥削，一种目的高于且决定手段的恶。护工的频繁拜访，与其他母亲的相会，似乎完成了潜在的身份比对。流畅且富有魅力的电影，女主的表演也极佳，但似乎可以在后程更为发力，缺乏一些顺剧本而下之外的丰盈。 |
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确实有点黑泽清的味道，连烂尾都一样（）。和罗斯玛丽的婴儿一样都是种“生育惊悚”，母亲对生育未知的恐惧可以作为恐怖片一个极大的源头。对母亲的职业选择非常完美，指挥家的形象作为全局的掌控者，与后面失控的生活形成对应，同时又给大量尖锐不安的音乐一个合理的出口。结尾非常简陋，实在是减分。电影最大的问题在于试图创造悬疑情节，即试图隐瞒母亲孩子问题的真假，而这反而限制住了电影对惊悚感的进一步塑造，也许把情节走向更显著地揭示，能增加电影对生育的恐惧与除母亲之外角色的讽刺。 |
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mother's baby father’s maybe 母为玉碎 父为瓦全 |
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女性惊悚片，深深共情，但结尾有点泄气。 |
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Take Shelter |
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# 75. Berlinale
3
精确而严谨地酝酿一场生育的阴谋，不安的摄影机运动蛰伏在主角清冷阴暗的中产生活中，指挥家的职业设定巧妙引入了古典乐的在场，声场愈显惊悚。然而所谓“绝对不能剧透”的结尾纯属搞笑了：与全片高强度实例化的产后焦虑无关，而是引向了从未提及的生物科技焦虑（只能理解为用科幻设定硬圆），那些恐惧和惊悚随着源头的错位而一俱消散 |
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真·母亲的直觉！在叙事上有着一个很强势的心理结构作为支点，一度以为它仅仅是去关注女性产后抑郁及焦虑等心理健康问题的，实则通过心理惊悚片的作戏方法(slow-burn)完全跳脱出了这种单线条的剧作思维。谁能料想在那一层反期待之下竟可以完整扣回原先的主题(此刻再回想mama‘s baby, papa’s maybe)。导演吸收了各路心理惊悚大师的创作智慧，拍出了一部很新的当代女性电影。剧作层面已胜过米歇尔弗兰克的任何一部电影。《妈宝》对于观众的心理控制及心理同步作用的写法是更看重过程的，它有一个合乎人物逻辑的心理结构为其支撑着，这是关乎女主心理进程的，也是主题性的。米歇尔弗兰克则是唯目的论的，他的剧作是为达目的不择手段的，这便是《妈宝》和《梦想》二者的剧作差异。（btw: 最后五分钟鸡皮疙瘩狂起 |
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很好的选题，很差的实现度，无法自圆其说 |
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#Berlinale |
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拍法比较普通。其实前面关于母职琐碎陌生战战兢兢的部分都很好，但结尾真的搞了个这就有点失焦了。没啥可剧透的，都不知道该透啥 |
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一些属于我，并只属于我的东西。角色和影片都想要听到复杂的交响曲，而我可能想要听到更轻微的，内部的，非人造的，幽灵声音，一种能始终串联起整部影片生命活力的音乐节奏。 |
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40岁的指挥家Julia人工受孕后艰难产子，但母亲的直觉总在提醒她这个孩子来路不明。这是一出借产后抑郁的幌子对男性和女性反应的心理学探讨。“Mother‘s baby，father’s maybe”导演约翰娜·莫德找到了不错的心理惊悚阐释方向，但意图早早暴露，加之技法差了不少火候，为结局造了个冗长笨拙的躯壳。这样的命题，拍得好是灵巧，哪都差一点就是做作。 |
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Hiiff#06 心理惊悚片的感觉拿捏得不错，最后结局足够黑色，却让人觉得差一口气 |
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成功的波兰斯基模仿秀，心理氛围的视听处理方式都很聪明且有效，值得国内想要拍悬疑惊悚（尤其女性向）的导演们大学特学（尽管只是学习别人家小孩的作业） |
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如此漏洞百出，如此毛骨悚然。对她慈悲，对一切愤怒。喜欢全套卡司，尤其卡司Bang这个皮笑肉不笑的斯文禽兽太妙。导演真的懂古典乐。 |
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不仅婴儿经历了生化变种，母亲的脸孔也逐渐发生扭曲形变。惊悚氛围的弥散和心理暗示的线索都做得足够自然，基本达到“草木皆兵”通过微小动作吓人的类型目标。 |
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(7.5/10)#Berlinale2025# 本届柏林看的最后一部，和同届的《有腿就踢》属于同题材了，都是关于母职惩罚和育儿的。与《有腿就踢》的焦虑营造相比，这部的特点是用音乐和清冷的环境来制造恐怖和悬疑感，把女主设置成指挥家让音乐的运用更合理。所谓的反转和悬疑的揭开其实在我看来不算是一大亮点，反而是削弱了一些批判力度，但整个悬疑恐怖在揭开前的节奏是很棒的，批判性也是在这个过程中建立的，女主的演技非常棒 02182025 @ Berlianle Palast |
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不能剧透！不能剧透！ 不能剧透！ 最后一分钟吓死人了！！！ |
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超级究极无敌心理恐怖 坐了100分钟的大摆锤 |
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#HIIFF2025 大光圈小景别 胶片感营造不安氛围 可惜各种疑点推到最高处没有合理地解决... |
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@Berlinale2025 片名与海报都致敬《罗斯玛丽的婴儿》，拍摄的方法很相似，导演学到了波兰斯基的流畅，却没有学到波兰斯基的控制。波兰斯基的语言被运用在空间布景的视线引导，有效地产生了压迫感。产后焦虑的部分始终散乱，角色的焦虑表现得很快，没能赋予递进的节奏以产生可供持续观看的力度。舒伯特的使用很恰当，就像波兰斯基《死神与少女》在稳定与失控之间摆荡的心理机制，弦乐有时在影像之内，有时在影像之外。难以忍受的瑕疵：掩饰失败的假弹，以及不加掩饰的假指挥。 |
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实在是心理加视觉的双重惊悚，看完之后闭上眼睛不是出现呆滞婴儿脸就是回想到蝾螈吃蝾螈🥲但很多具像化的处理感觉巧妙又笨拙，神神叨叨的地方穿插得怪怪的，结局所谓的“反转”也没有很好地为前面的“伏笔”做出回应，只是看出来在努力扣题“Mother's baby，father's maybe”。不过音乐和表演都大加分，uber厅观影也算四舍五入体会到了立体声交响乐了，最后一段真的太绝，配乐是舒伯特的《魔王》！感觉姐可以拿奖。 |
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很佩服前三十分钟女性视角下的焦虑表现，观感就像一口气被灌了二十杯咖啡。后半落入悬疑窠臼 |
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片名也太有误导性了，差点因片名错过佳作。今年hiiff最佳（截至目前），《困在时间里的父亲》可与之比肩。声音和美术很牛。 |
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这回看的德式惊悚有个共性，给的有但永远不多，呕吐阵痛吸氧侧切缝针尿在产床上等等的生育副作用全然展现但并不完全服务后面的类型，反而营造了肃杀的氛围，这点属实没料到。后续惊悚的堆叠主要来自于promissing的指挥家身份和孩子的反常生理反应两条线的冲撞，男人们持续提问“what is your problem”，清冷的场景设计更能突出演员表演调动心理流惊悚的能力。最后的段落很厉害：蝾螈的比喻是新鲜的，赋予的符号意义也是深刻的。声音上的不舒适感最主要武器是交响乐，摄影加入一些来自建筑外部和空间高处视角——只要是不合时宜的，都是恐怖的来源。类似的女性表达并不少见，这部还是能完全得反应德国影视工业处理议题的风格和偏好的。生育作为一种女性的“超能力”，像三棱镜一样，在这种思路下折射出更多的议题讨论维度。 |
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导演从最开始就把悬疑提出，但不到最后一刻都无人知道真相究竟是什么，导演和主演用精湛的技巧校准了复杂的感情，让我怀疑的时候我就怀疑，让我相信的时候我就相信，功力实在了得。具象化呈现了生育苦难和照料婴儿的焦虑，将女性主义融入心理惊悚类型片之中。 |
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#75th Berlinale Competition# 4.5/10 用笨拙的技法制造一些惊悚焦虑的瞬间，却完全为了最终的结尾服务，何况谜底本身也并不“出乎意料”。 |
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晚间电影+惊悚结尾=超级吓人。不孕宣传片。 |
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母亲的表演非常亮眼 尤其是片尾的一瘸一拐抱着孩子以及指挥concert的片段 到达心跳的震撼
Mommy’s baby, father maybe 母亲的勇气和willpower 却不会落于俗套的牺牲于孩子 但德语听起来还是有点难受 |
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Berlinale75 一开始以为只是精神错乱 心理恐怖 产后抑郁的幻想 当然直到最后也无法确定就不是 很好看 意外捡到的宝 比昨晚的讯息好看太多 |
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前面80分钟都在反母性本能，最后20分钟回归母性。这部电影里有让所有女性都会坐立不安、感同身受的痛苦。 |
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👍🏻😭🎻 我们都是妈妈的宝贝 |
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@Berlinale 看到第10部，总算遇到心仪的你。本片所有元素一气呵成。节奏紧凑，气氛营造+表演也很突出。最难得是可以让观众体验如片中母亲般的困境，并做出最终的抉择。看好女主拿表演奖。 |
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75Berlinale34 突然超自然了？孩子是蝾螈变得？ |
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3.5 |
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手法虽然青涩却依然奏效，成功地塑造了逐渐被引向浮现心底的反转结局的观感。三星。 |
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#HIFF 2025# 产后抑郁之我到底有没有抑郁……精彩的是建立和拆解“母性非自然/本性”的过程，对女性生育前后的身体及情感变化的呈现也很细腻，但为了一个底铺垫实在太长了，看得头疼… |
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配乐很好 |
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表演太牛。声画俱佳 牛逼 |
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在高潮戛然而止 |
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喜欢这个。只有母亲才能发现细微的异样，而知道真相的人总被定论产后抑郁、女人情绪不稳定。刻板印象而形成的结构性压迫。 |
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#7thHIIFF第18部。整部电影各方面都完成的挺好的，就是最后结尾比较一般了。母亲怀疑婴儿是否真的是自己的骨肉的那种状态演得很好。 |
