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3.5，Baker是真爱狗血啊，一屋子女人各要有各的狗血，不知道为什么他这么着迷于troubled women，是有什么救世主情节吗？但故事又有点厌女和厌世，缺乏对这些女性真正的关心。邹的质感平衡了Baker的缺陷，让一切更接中文文化，能感受到台湾主创团队真的很帮忙，没有外国文化嫁接的生硬，还多了一丝属于女性的温柔。2012年金马创投获奖项目，十年后开拍道具都有金马红绿蓝买菜袋，十一月蔡淑臻一定要提名啊！！姐姐好美好美好美好美啊啊啊告诉大家防腐剂什么牌子！！！PS康熙万岁，通告艺人全都出息啦你们！！！！ |
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好可爱，讲了一个generational trauma ends with me的事，叙事和镜头都清新自然，一气呵成。这才是我想看的三代人女性故事！ |
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3.5 作为一个非常成熟的制片人，邹时擎也很清楚自己的电影要展现怎样的“风情”给国际观众。成功的地方当然是如何用宽银幕呈现台北色彩斑斓的城市景观，在于如何将肖恩·贝克对底层女性的关注移植到另一个地方。但失败之处也在于创作者离传统东亚已经有点遥远了，只能给出一些恐怖谷式的桥段。中段略乏力，大高潮戏很拖。 |
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影片触碰到了华人社会常见但被忽略的东西。例如，全球女性面对同样的性别困境，但华人女性背负的具体问题不一样，在她们身上，微观的家庭秩序是宏观社会运作机制的重要组成部分。故事是很典型的肖恩·贝克电影，问题也是共通的问题，它演绎一场闹剧，却以温情收场，让创作动机一览无余，不需要观众考虑更多。 |
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# HKAFF2025 輕盈有餘，韻味不足，但確實是好看的。Sean Baker能把這麼不出彩的故事剪出花來應該可以拿金馬的最佳剪輯（小女孩太有靈氣了，比《幸福之路》裡的小女孩好太多了） |
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人物的类型化，像在看《康熙来了》，所有生活的喜乐与悲伤、艰辛与温暖、偶然与宿命都以八卦的方式被讲述，他们的形象就此被烙印在你的脑海，直至成为命运的缩影。 |
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3½ 這0.5分是給演員們，女性困境的主題總是深得Sean Baker的心，加上亞洲陳腐的思想加重了生活的困難，他靈光的剪輯和女演員們拯救了這個八點檔大戲，「左撇子」的意涵稍微帶過，宜靜妹妹白拋拋的臉蛋超級可愛。 |
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CANNES25-影评人周｜结尾你不如让酷似伍佰的演员老师推着蛋糕唱一首Last Dance |
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戛纳No.09｜一个字总结就是土。虽然片名是左撇子女孩，实际却是三条人物线并行。而这三线中也确实只有女孩这条线算是经过设计和雕琢的。无论是“左手魔爪”的高概念，还是在女孩行窃时以音乐鼓点为节奏，手持跟随摄影拍摄的台北夜市穿行动线，确实可称风格与新意。但回到“母亲”与“姐姐”的故事，本片就是最为俗套，最1.0, 最八点档的陈旧叙事。死掉的爹，决裂的家，叛逆的女儿，被欺负的妈。2025年了还能看到孤儿寡母遭人欺负无力反抗被老实男搭救, 还能看到叛逆女儿被小三怀孕原配上门大吵大闹，不禁让人想问，今夕是何年？最最致命的是，本片最最核心的戏剧冲突与高潮戏码，与“左撇子女孩”五个字没有任何关系。它的高潮，居然是一秒变身《阿诺拉》脱线喜剧然后催生出一个 《血观音》级别的老梗，你就说土不土吧。 |
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一股（并非有意为之的）仿制塑料味 |
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78Cannes#6 广角，噪点，光晕，勾勒出一个不一样的台北。三代女性各自的故事，经典的三幕戏结构，以小女孩的视角串联起来，以晚宴为终场。尤其喜欢第二幕戏的结尾，特别害怕导演选择一种很drama的方式揭露小女孩恶魔之手的真相，结果导演选择了一种十分温和的，充满女性力量的方式去化解这一问题。饰演大姐的马士媛爆发力特别强，很喜欢她在戏中的那股劲，倔强又不失温柔。诚然第三幕戏的谜团解开，的确有些狗血，没想到是个血观音的底，但瑕不掩瑜，尤其作为导演的长片首作。 |
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听我说，我好爱你。
当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025 |
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2.5。Sean Becker对这片一通乱剪，创造了一个既仓促又拖沓既跳跃又啰嗦的神奇节奏感。把一些有趣的情节和人物表现埋在一堆莫名其妙的废镜头里一锅乱炖，生生把导演的意图拉到水准线以下。开头母亲的戏份这么吃重，看到后半段才发现她原来是个配角。那些乱七八糟的人物，几个姊妹，非法移民和濒死的父亲也不知道冒出来是干啥的。把结构重整一下，人物去掉一半，砍掉一半结尾的狗血生日宴，片长降到九十分钟，应该还是个蛮有活力的和烟火气的生活小品。Sean Becker的导演和剧作水平暂且不论，他绝对是一个对别人作品有毁灭冲动的恐怖剪辑师。 |
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旧得令人发指，不仅左撇子污名的核心矛盾、家庭聚会上的狗血大戏十分过时，就连演员的表演、城市空间的刻画也并无新意，哪怕是对20年前台北和台北故事进行怀旧，哪怕是生儿子打小三的戏码，也应该提出一些新视点、新出路，而不是浪费了这错综的母女关系。如果以儿童切入成人世界的影片只能让人说出小孩可爱，那这就不是一个优点而是一种剥削，特别是看这部之前正好看的是《冬冬的假期》，更加剧了此片给我带来的全方位不适——同样是“若隐若现”地铺开家庭的真相，它用的是最无趣的叙事手段，无论剧作还是视听上都极度缺乏想象力，导演甚至还说影片值得重看因为知道“真相”后你会意识到前面有很多伏笔，实在有点好笑了。它就连音乐都很差，像最generic的那种网飞纪录片，到底怎么做到的？拉黑邹Baker这对组合了... |
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剧本确实很行活儿，完全靠贝壳的硬功夫。所谓的三代女性困境和母女反转其实都还是设计感过强，左撇子的符号概念也没有立得很稳。那场在寿宴的撕逼真的和《小时代》没啥区别，缺失必要性之外，只是单纯对人物的戏剧剥削，但这并不是对东亚世界的精准批判。 |
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台北被十分松弛的镜头捕捉下来，光是流连就已沉陷，而虽然滤镜把晴空调得失真，但一整座的市井美得熠熠生辉。层层表皮是以女性为主力的重男轻女大军，疯狂之余有种哀其不争的内在怒意，几乎溺于八点档的俗辣轰然袭来，竟然又在尽情发泄后穿堂而去，徒留一种畅快的清爽。经历过一些家庭风波，更明白东亚哑忍、瞒骗与假装糊涂的惯常招数，不管不顾的暴走反而能够拆解。要是电影胆敢截流在尴尴尬尬地唱生日歌，舍疗愈而捧讽喻，能不能升个0.5分？但反正萌到犯规的狐獴要是可以苟到最后，总该能涨。蔡淑臻保养得太惊人，以为她不过三十大几，跟马士媛像对姐妹，而四代女人，演得都很好。三星半。（阿明老婆未免太像张韶涵。） |
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#2025Cannes#肖恩·贝克风格的一次成功汉化，流畅的剪辑加上对底层角色的关注怎么都像他的手笔。整部影片从剧本到表演再到促成一切的剪辑都无比丝滑，在这么多艺术电影的戛纳中是难得一见的观感。肖恩·贝克《橘色》般特有（带点畸变）的运动镜头视点和高度以及跟随的状态在台北的夜市爆发出了另一种地域化特点。虽然不断的穿梭于闹市区但画面内聚焦的人物是专注的，是能够让人产生代入感的。影片以三位女性为主，较为多元的展现了女性生活的忙碌切面，众多故事和文化，比如夜市摆摊需要承担责任的母亲、独具地区特色的“槟榔妹”还有拥有“恶魔之手”的乖巧女儿…即使在当下家庭电影中常见的，但难能可贵的地方在于表达，三条故事线并不混乱，反倒是你中有我、我中有你的和谐并行，每一处的情节设置都在结尾有相对应的回收📽️ |
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前面的质感还是很不错的，很成熟的独立电影，iPhone拍摄也让运镜更加自如和贴近生活，有点台版《弗罗里达乐园》的感觉。后面实在是过于狗血的设计了，有点为了戏剧化而戏剧化的感觉了，结局又收为温情。最终只是一锅炖，一次肖恩·贝克的台式汉化。 |
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太出色了，熟练的剪辑，灵动的小女孩演员，纯正的布景，故事性完整。作为一部处女长篇点个赞。 |
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镜头画面生动，极具感染力，小演员实在太灵，好喜欢。电影无论从iPhone的拍摄、剪辑，色彩与配乐的运用，还是故事节奏的推进，一切都恰到好处。（这部好到不枉我狂奔赶场的程度，再说一遍好喜欢小朋友的表演 |
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#BIFF 几代女性的命运很容易拍成公式化的彼此救赎的故事，但邹时擎灵动的影像（还有Sean Baker的剪辑）和巧妙的故事让电影充满活力（以及恰当的幽默感）。生日饭的重头戏也处理得很有分寸，荒诞伤感苦涩但又似有一丝生机。 |
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*莱顿电影节观看
这种电影能有七分？
我都后悔为了支持华人影片来购票了
苦难是人为塑造的
剧情是混乱且低智的
人物关系是狗血的
所以为什么妈妈不接受那个男人的钱？
所以为什么大姐不联系那个狗男人？
就是因为所谓女性主义展示的自尊心？
剧情更是离谱
为了表达姐姐很惨 要塑造姐姐高中成绩很好 那为什么会在那时候怀孕？
且爸爸啥也没做的情况下 只是公司破产 姐姐为什么要恨爸爸？
男女对立只是简单停留在生儿生女以及金钱继承上
也没任何三代甚至四代母女情感交流
要抄一一就好好抄
不是展示各个年龄段的苦难都是手术刀电影
更别营销自己致力于展现taiwaniness daily life from your country
导演现场原话 没任何添油加醋.. |
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故事不亮眼但是宜静太可爱了（尖叫！！！！）妹妹在姐姐面前颐指气使却被告知房子留给了家里的男丁才是我心中比寿宴更讽刺的众生相，寿宴上外婆连最喜欢哪个小孩都不敢明说也很有趣，东亚家庭里存在的不是亲情，是人情。 |
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外公说孙女的左手是恶魔之手，于是她用袖套将左手紧紧包扎，像包扎一个羞耻的伤口。她用一种近乎巫术的逻辑，将自己的主体性割裂，罪归于左手。暴力从不限于拳头，它告诉你：你的存在，有一部分是错的。而这错的根源，深植于一个更庞大的系统，那个被冠以中式母系家庭之名，实则将资源流向男性的精密机器。家里的目光与资源像被磁石吸引，恒定地偏向儿子。外婆倾尽所有资助儿子开办慈善公司，却对身边女儿失业的困窘视而不见。尽孝是女儿的，房子是儿子的。爱，在这里有了泾渭分明的价码与流向。女性在资源的荒漠与规训的枷锁中，用被定义为错误的方式，歪歪扭扭地学习生存、辨认自我、试图隔空为自己系上一个蝴蝶结。那只左手，终于没有砍掉。它握过赃物，扔过害死狐獴的球，也终将握住命运。尽管前路如万花筒般混沌未明，但至少她不再试图捆绑它。 |
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非常好看又令人心痛的当代女性电影，当下又封建的台湾社会，小女孩的轻盈和精怪更反衬成人世界的窒息。 |
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7.9/10 #Cannes78 肖恩贝克的底色随处可见，或许这种自他出道以来的风格本身也属于他的长期合作伙伴邹时擎：广角镜头并不是纯粹的美学而似乎去尽可能保证人物强核心的情况下同时将台北的角角落落捕捉进画幅内部，相对缓速的启程终于还是逐渐迎来了情节剧的加速，并在最后呈现出一场喧嚣和一场宁静，配合肖恩贝克亲自操刀的剪辑可被称为经典的范式。“左撇子”是一种生来如此的反抗，并不高歌独立精神和自由意志，但是无法改变的困境迫使下也依然存在有机的生命力。依然是与身体和性高度相关，但是被女孩的钝感和天真所中和，在镜头的选择下也更有对女性的关怀。缺点或许是将“重男轻女”的唯一概念无限放大，掩盖了其余可被更复杂化的冲突来源，且始终存在于家庭内部，作为牵引时间发生的主线偶尔有些牵强。 |
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映后肖恩贝克说2010年左右赵婷给我过一些关于剧本的建议。真的是赵婷风评被害了…… |
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影评人周首映
放映结束后“妈妈”和“姐姐”都哭了 小女孩演得很灵
有非常动人的片段
整体很sean baker |
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剪的什么乱七八糟的 |
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【B-】超预期的好看，虽然到处时常透漏着预制菜版肖恩帕克味，但又方方面面都相当成熟，完全不输前者的任何一部作品。以及在《阿诺拉》没感觉到他剪辑有多好，到这部倒成了最亮眼的优点，肖恩帕克金马稳了（bushi |
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终于上线啦，推荐给所有友邻！今年我做声音指导非常重要的电影，希望在颁奖季继续乘风破浪！谢谢Shih-Ching和Sean！谢谢声音团队里所有的朋友们！整个后期阶段都有很美好的回忆，let's go！ |
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不是看多了肖恩贝克你就真的可以成为他，况且他也走下坡了 |
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好好看哦，平民喜剧版“血观音”，小女孩可爱爆炸，姐姐一角出彩，没准会助力肖恩•贝克拿下金马奖最佳编剧。全片拍得轻盈有趣，将女性困境和华人家庭传统矛盾包裹在其中，小女孩的视角相当成功，其叙事成熟度，也值得大陆导演学习。运动镜头和快速交叉剪辑非常现代，将肖恩•贝克的风格完美移植到当代东方故事里，并且拍出了台北的市井气息，完成了地域文化的影像构建。 |
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251106｜HKAFF2025｜PE｜我願稱之為商業性的文藝片：從檳榔西施、人口販賣、厚兒薄女的社會議題，到東亞家庭結構、代際矛盾、勞工苦難、自我認同的創作議題，再到反出生、女性等主義的呈現與討論⋯⋯無不高熱。而難得的是本部影片竟然將這一切組織得如此自然不拘泥，或許仍稍顯分散，但又因敘述主體的低齡而別具韻味，生活流的氣息喯嗆撲鼻，卻能一派爛漫天真。｜不得不扼腕許多點子都是我腦子裡湧動浮現甚至已經嘗試過的，但好開心看到它們成為一個精彩又可愛的台北故事，同時亦是女性故事。｜從片頭起就一直在點亮我的台北記憶，每個畫面、每處細節。那麼溫柔、靈動。看到宜安帶著宜靜挨家挨戶還物道歉，聽到第一位老闆講「沒關係」的時候，我的眼淚滑下來了——這即是我記憶裡的台灣，我印象中的台灣人。 |
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太陈旧了。 |
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2025.10.29一刷完成。片名严重离题，以为是要讲左撇子女孩的成长经历，结果却是讲述三代女性各有各的命苦的故事。外婆一把年纪为了被儿子吸血还要铤而走险去挣钱；母亲给老公还了十多年的债；女儿高材生但误入歧途，过早怀孕生子选择自甘堕落；小孩不懂事听了“外公”的话选择用“恶魔手”去偷东西。剧本的设定、剧情都很不错，认真讲肯定是一个好故事，可惜前面过于平淡且杂乱，铺垫时间过长，再加上导演把所有的矛盾点全部都压在外婆的生日宴上。其实并没有很出彩，因为等的时间太长了，阅片量稍微多一些的观众看开头就能猜出来，毫无惊喜可言，全片炫技大于讲故事，整部电影看下来只觉得如同鸡肋，食之无味弃之可惜。 |
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怀疑这个第三幕是奈飞投资他的原因，东亚的家庭冲突成了供人观赏的文化景观。 |
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以為會是久違的台北城市電影，深入到最本土去呼吸，跟著女孩的腳步就彷彿踏入市井迷宮，在最質樸和最油滑里穿梭體會冷暖。但很快肖恩·貝克鍾情的狗血故事開始上升，到最後一場生日宴時會很矛盾，當鏡頭掃過動態的爭吵和靜態的臉龐，你會看到八點檔台劇風采的同時又看到侯楊李蔡的電影。至於最後的大底，那是一個放在今年的喜人奇妙夜都會被極度反感和厭惡的東西。 |
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#78e Cannes Miramar# Johnny真的不是伍佰老师演的吗？淑芬真的不是齐溪演的么？（猜到了生男孩抱走却没猜到Sean Baker洒的狗血是可以套娃的… |
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【7】好剪辑救普片。各种七零八碎的情节，一下子《血观音》，一下子疼痛青春台偶，一下子又《喜宴》走，过程像夜市摆摊一样乱，好在最后还是炖成了一锅粥。喜欢电影对于青春，以及当代华语家庭里关于“面子”与新生代人对于“性”的处理。于地貌有结合性的作用，它的底色还是关于母女三代的人的，而且是市井的。我们撕逼，发疯争吵，蛮不讲理，但我们是家人啊。 三个女演员演的超级“灵”，电影的好，是抓住了台湾生活的“动”。一类只有台湾才能拍出，能透过银幕感受到“生活气”的电影。 |
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这么俗套 就为了最后爆一个雷 “左撇子”的设定基本没发挥 |
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结尾好像《饮食男女》 |
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【5】“洋人唱京剧”既视感。肖恩·贝克的剪辑存在感太强，使得本片起码在视听上还过得去。但本土化实在做得太差了…虽然你可以看出不少肖恩贝克以往作品的影子（毕竟两人合作了这么久），可这个故事发生在台湾省，独属于邹的东方视角少得可怜，只是用“恶魔之手”这样不痛不痒的麦高芬来隐喻东亚困境，太软绵绵了
结尾反转尤其扣分，不是因为它狗血（本人很爱看扯头花），而是作为一个有着二十多年国龄的沙栋观众。当看到那个秘密揭开后，我不相信她们一家人的生活会突然云开雾散其乐融融地“包饺子”，而是会跌入更深的地狱，因为她们没有逃离那种环境、那个文化、那套规则。那才是秘密需要被隐藏的原因，是指向外部环境而非内部家庭。就像鼓起勇气打开潘多拉盒，才发现里面没有恶魔，而是写着“现在所有人都知道你窝藏魔鬼了” |
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那些带着取景畸变的镜头将观众马上拉回到熟悉又陌生的台北街头，人+电车+街道+夜市+吆喝声=生活线，真实展现妈妈的夜市面摊生意，不足的一点是符合经历的画面直到快结尾前才出现得比较多。能完全感知到家庭教育的缺失，使得女孩们都有不同程度的异化，辍学之后远离学校当槟榔西施，还在上小学的左撇子恶魔夜晚出没，结局足够精彩厮杀，但又再次讽刺了以男至上的思想，他们好像也没做什么就是最大的受益者。 |
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ber，今时今日还要看这种八点档ragebait。小女孩是全片唯一亮点，夜市里的穿梭镜头非常流畅但是这过曝颜色我太讨厌了。 |
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最后高潮戏的这个生日宴会的设置实在是太刻意了，就差把“我他妈要拍出华语家庭的这种丑陋嘴脸”拍你脸上。节奏拉得过长又缺乏极端的爆发力，具体体现在对于镜头剪辑和台词写作和分配之上，对00后超屌女孩的描写非得这么刻板吗？非要插足婚外恋脏话大尺度穿衣态度极差一副老娘屌你样子才能叫做活得洒脱活得自我？三对母女关系在这场生日宴会把华语家庭里那份传统的面子-羞耻关系展现出来，上一代压迫下一代，一代传给一代，女性遭受的所谓无端的原生家庭的迫害和歧视就是这么来的，绝不是什么无源之水。父亲总是缺席或者帮倒忙，男朋友就是灾难，然后拉一个万金油免费帮忙的底层好男人出来对比，实话说，真的不要太俗套，然后看了一眼编剧，署名有肖恩贝克。 |
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三星半。事实证明邹时擎与肖恩·贝克在创作上属于共生体，后者的视听语汇在华语语境中竟也完全成立，且充满新鲜感。那些八点档般的抓马成功脱油，萌发清新与松弛。当然，那些女性在男权社会中所时时刻刻面对的问题，对于华语受众来讲表达得略显刻意，倒也源于现实。小女儿的扮演者叶子绮非常灵动可爱，为影片大大加分。马士媛台词不太稳定，综合来看也发挥不俗。 |
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听我说，我好爱你。
当她喊“妈妈”而她们俩一起看向她的那个镜头我眼睛流出了瀑布。@cannes semaine critique2025 |
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俗俗的可爱。批判爱男，又给了一个忠厚老实的男性角色来拯救世界。有点像是《佛罗里达乐园》和《阿诺拉》的fruitshakes。 |
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在关注三代女性的族群挣扎与社会困境，但又无法脱离对孩子更多的关注。我们好像小时候也都是一名“左撇子女孩”，不能插嘴，不许多问，听话懂事，没有人告诉我们说这是什么，这应该怎么做，我们只能静静地观察着大人的生活，用我们的理解去行动，直到犯错，被迫成长。我们好像总是被忽视，一点点关注就会很满足，我们迷茫的走着，不知道想要什么，永远都在探索。 |
