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Il faut voir Cœur fidèle si l'on veut connaître les ressources du cinéma d'aujourd'hui. - René Clair |
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一开场第一句就指明女主角是弃婴，而结尾她抛弃了自己和强盗生的孩子。在让出现前，孩子就是她的支柱。但让回来后，陷在黑暗中的摇篮离玛丽越来越远。直到准备和让私奔前一刻她还不舍的看着孩子。可强盗一死，她就把孩子托孤给比她还穷困潦倒的杀了强盗的坡脚女孩。这是多大的讽刺呀 |
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故事实在太俗，时长冗长，减弱艺术效果，后面有点看不下去。手法就是叠印...水和人脸叠在一起的还有点让人眼前一亮...其他大部分比较平庸 剪辑节奏还行，学冈斯《车轮》的吧 ...老实说，个人觉得这部片有点不像爱泼斯坦主张的“上镜头性”或者“纯电影”。个人更喜欢三面镜。不过，话说爱泼斯坦是不是也要证明自己有拍商业片的能力呢？P.S.小巧玲珑的拄拐女仆是爱泼斯坦老婆演的 |
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In 1923 Jean Epstein had his greatest success with Coeur fidele， a cinematic expression of his theories。 "Coeur Fidèle" is a very simple story：Marie 's in love with Jean，but she is forced to marry Petit Paul，who，in spite of his name，is an alcoholic brute。 |
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蒙太奇之美 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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2013.4.20重看，精彩的特写和剪辑 |
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脸盲已死，男主角都是伊万麦克格雷格 |
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游乐场和挖煤转场一段做的可以，可以看出彼时爱普斯坦还处于上升学习期 |
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看的不认真，看过留脚印 |
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brand new aesthetic has emerged when the splendid spinning in the carnie was represented with diagonal montage.. |
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这种片子也只有长假有心一看(1) |
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爱泼斯坦具有诗人气质 |
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想补补电影史看的片，确实很厉害，这个叫印象主义，那表现主义是什么样呢？ |
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3.5/5 简单故事的实验作品 特写好多好多 叠化真是频繁 快速剪辑 字卡用的太多了 有很多字卡是不必要的 拿掉也看得懂 加上去反而像是连环画的标题 |
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法国印象派代表作品；各种摄影技巧的运用，如滤镜、叠印、快速剪辑等 |
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印象派代表人物 爱普斯坦。1924年，随着德吕克去世（34岁），印象派电影就告一段落了。 |
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印象派运动。 |
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早起印象派的代表作，几乎运用了当时所有的电影剪辑技巧，里面的转场和特写镜头值得深究。那个乘坐旋转木马举行婚礼那个场景是我的最爱啊！ |
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7.5/10。①被养父母剥削压榨＆有一个酗酒家暴控制欲强的男友的孤儿女主与码头工人男主私奔并历经各种努力与艰苦终获成功的故事。②朦胧/迷幻的美感：各种表意有力的多重曝光/变形画面/旋转运镜与视角旋转的主观镜头。③各种制造抓马感的快速蒙太奇。④作为传统故事片叙事戏剧性实在淡。 |
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-- 补标 |
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影像厉害的，旋转木马段落的剪辑真是赞绝，说不清楚为啥要那么剪，但总体能轰出一种印象留给你。男主弱，不如一个残疾女孩。被恶霸混混强占这种事，今时今日依然有，唏嘘。 |
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勉强及格吧。碟的第二、三节不可读，B站补完。故事非常简单，法国版神女遇上了她的“忠实的心”，而且感觉有些应有的剧情桥段被爱泼斯坦剔除了，比如女主被养父母安排嫁给街溜子，但父母为何这样做并未交代，看上去男主完全可以和街溜子公平竞争。后面二人重逢时所处的人物关系也交代的简略，像男女主二人身边的瘸腿女人就是个纯工具人，那个告密女除了身份，连动机也缺失。还有很多无意义重复的段落，游乐场婚礼那段，就几个镜头近乎无限循环；男主和街溜子的对峙也是，在脸和手之类的局部特写间不停切换已经是鬼畜了。但本片也有些好处，看多了法式纪录体，本片这种大量使用叠印呈现心理与印象的手法，让人想起法国电影也是有多种风格的。剧情虽简单，可是充满激情、重复到有点癫狂的手法，也正好的烘托了男主那颗忠实、痴狂的心 |
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6.5/10 一对恋人互相爱恋但不得的故事，爱泼斯坦通过蒙太奇的方式奠定视觉节奏、将不同的场景并置，其间着重描写人物心境，充分揭示人物的意识状态，并追求自然物象与人物心理精神的对应，将人物、环境和剧情有机联系起来，就和其他的印象主义电影一样；最后回归爱的大主题，但整体看来略显平淡 |
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Vu pour la première fois soit 20140509/20140525.... |
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最近默片电影里的女性都挺惨。水波溶镜爱侣，倚窗虚镜遐思，forever只作电露观，三角合围父权，特写变形的眼，缩进墙去的身子，敲桌子的手，彩带缠绕的脸，coeur fidèle. 情绪流prevails. 爱泼斯坦这部应该对茂瑙《日出》有影响（特别游乐场的剪辑）。 |
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“爱可以让一个人忘却一切”而这个结局却像是一个悲惨的轮回，女主角曾经的遭遇或许也会降临到她的孩子身上，所以说那份让人忘却一切的爱，或许仅仅是一种盲目的忘乎所以的激情吧。抑或是另一种解释那种让人忘却一切的爱指的是爱可以治愈一切的伤痛？！PS这电影总是让我想起另一部电影纽约船坞。。。 |
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爱心作为遮罩来表达爱意也太表层了吧！给我看乐了，哈哈。此片大量借鉴了冈斯的手法，大量的快速剪辑引出情感的混沌与复杂。 |
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处处都是阿贝尔·冈斯的影子，但游乐园旋转木马那场戏仍可以封神。 |
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感觉有点夸不过来。叠化做得太好了，让海浪冲散女主的脸。游乐园的一场就值六星，用环境来映射人物的情感做到了极致，或者说真正用出了剪辑的魔法，镜头之间的关系给了普通游乐场变幻的情绪，人悲伤时游乐场欢快，人烦躁和暴力时游乐场混乱。而且女主身上的彩带真是神来之笔，可能是垂落和凌乱带出的那种破败，缠绕的束缚，还有痛苦时荒诞的庆祝性质，有说不出的悲情的美感。后面快剪模拟的感受也非常强烈。而且这部是默片中为数不多我真正感受到了表演内敛的，尤其游乐场两人坐在一起那一段，没有任何大幅度的表情和动作，就是放在今天也是非常内敛的表演。肯定没夸全，还要再看一遍～ |
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等等！那不是木马，是飓风飞椅！！！ |
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五星情节剧 |
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这个时候将剪辑组合得如此丰富，很惊人了。 |
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爱普斯坦的镜头是真的好 |
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在诸多叠印与多重曝光中释出心理状态与想法，以往镜框内的隐喻用的也较多（出狱后看望时的栅栏），但印象派化的是游乐场设施上飞速旋转的视角与在快速变化中稳定不动表情忧伤的女主，这被设置为生活状态的形式化表现，结尾的再次登上是生活的改变与终成眷属，但表情却没有欣喜过头，依旧透着一丝苦味。也正是对表情的呈现上，令电影有了独特的地方，在许多镜头中，特写内的脸庞都极富深情，爱泼斯坦却又制造了一种“静默”的氛围，用较长的对准，去传递深层次的情感波澜，其中两个镜头以破壁式的直视望向观众，以近乎逼问式的目光“质问”观众，这一出格的拍摄不仅没有令人出戏，反倒真正达到了间离的目的。除此之外，楼梯的一个向上的缓慢摇镜也暴露了搭建的摄影棚感，但在缓慢的爬中，那已经不是现实意义上的登楼梯了，而是艰难境况的显现。 |
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虽然是默片但是看的版本中间穿插的台词还是全程法语，连个英文字幕都没有，剧情大概看懂了但是台词一句都不明白。
总之看完以后我觉得自己的电影美学造诣好像提升了？ |
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3.5。拍摄景物作为象征作用，用画面传递人物内心所想和情绪，游乐场的剪辑很炫，用热闹的游乐场和眼花缭乱的剪辑反衬角色内心的忧伤，音乐的作用也功不可没，虽然只有一架钢琴伴奏，但是情绪营造得到位，并且弹得好听。故事确实比较通俗，在通俗的故事中探索形式。 |
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核心比較老土，但影像好精彩。 |
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2021/1/9观看这1923的片子让我感觉到一种“现代感”，可见当时这片多超前，又可见这片对后世电影的影响；不得不吐槽，导演在人物设计方面还是那个时代的呆呆的样子，十分单调，某型人物动作也是十分的做作就如开篇前五分钟：说女孩十分忙工作很多，但是我只看到女孩在那迷迷糊糊的发愣，忙？，小保罗第一次出场，女孩看见他也是慢慢的后退，这是正常的反应？不应慌张的躲在其他地方吗？ |
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84.13 |
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#Film Theory W3# 电影技法运用的如此娴熟，快速剪辑、镜头叠化、蒙太奇（这个时候好像还没有这个概念？）整个一技法革新完全弥补了导演自己所说的“庸俗的故事”，想想这个时候的欧洲默片真是百花齐放啊，隔壁的德国电影这个时候应该正在美术和摄影的表现主义吧💻 |
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就叙事技术层面，有不少亮点：画面的叠化与变形、相似意象的并置与强调、极快速的剪辑产生细节的碰撞，皆用来放大人物的感觉、情绪、处境或是人物间的张力。单纯从情节上看：痴男、怨女、恶夫、圣女、长舌妇，真是个既残暴又苦情、既激烈又拖沓的童话故事。【6/10】 |
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典型印象派，快速剪辑和摩天轮上的大摇镜都牛逼透了。还有几次触目惊心的人脸大特写，唯一缺点就是演员的粉底太厚了！ |
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“上镜头性”的解读范本，出神入化的叠画和蒙太奇，景别大胆变换和机位巧妙设置都极具前瞻性，没有多少主观镜头却仿佛都是第一人称的叙事，一颗“泄密”的“忠实的心”，爱泼斯坦宛如电影界的爱伦坡 |
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孤女被继父继母嫁给了一个流氓，真正的爱人与流氓互拼，被抓进监狱，出狱后再次有了纠葛。最后是瘸腿女将流氓杀死，成全了二人。没传说的那么好。 |
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出色的情节剧。印象最深刻的还是“脸”：脸的特写，脸与水/花的叠化（美爆！），脸与全景的快速剪辑。 |
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唯一灵活的角色是残疾女孩，不过还是有很多镜头都很喜欢 |
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开头我就哭了。属于那种非常虔诚的电影，但是好像戏剧性不太够，有点子闷 |
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superimposition of images, 快剪 |
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太美了！PUTAIN! |
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大致男女主视角叙述各占一半，剩下保罗的视角作为增加戏剧冲突的存在。戏剧性很弱，以此换得爱泼斯坦沉溺于印象派技法无法自拔。除了摄影机和剪辑，室内光的用法相当有意思。女主相貌演技都不讨喜，这种弱气悲情角色要是换成丽莲吉许来演简直无敌了。保罗略微有一丢丢像克里斯欧文=-= |
