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那些在空中浮游的镜头似乎比录影带中可见的幽灵更加可怖，因为这些镜头揭示出这里存在着某种主体不明的视线，观众的立场被扰乱，被迫以一种不可能实现的动作（机器的动作）从地面向上垂直升空，然后像雾和风一样掠过整片森林。这种视线比身为录像机时的视线更让人不安，剧中人叫它们“被抛弃了的神明”的视线，也是所有被现代社会判断为无用的、被从根本上否定了其存在的事物的的视线。 |
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2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里开发出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024 |
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近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理found footage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观看者观看时的反应，以及不同介质的影音入侵现实的瞬间，例如本片第一段录像结尾的声音设计，很可能就源自《回路》中那句经典的“助けて”。
对近藤感兴趣的话，不妨读一下他新发的短篇小说《判断保留》，或许可以更好地get到他的恐怖观。 |
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电影前面是沉闷压抑的基调，里面角色设定的太过于巧合，除了那个录像带记录，并没有太多实质性内容，灵异感是通过人物表情或者言语来展现，故事已过半却依旧云山雾绕，只有一两个直观的惊悚画面，后面有一些跨越时空的戏份，没讲明任何东西竟又开始新的循环，然后当事者没事，两个提供方向的人却入局了。电影喜欢侧面展现惊悚感可以，但从头到尾一个基调，没有任何恐怖点高潮，多少有些单调乏味了。 |
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恐怖的根源指向了人 这倒挺有日式恐怖的感觉 鬼怪哪有人吓人//比运动更恐怖的是在运动时点开了这部片 应该找剪辑感更强的片子助兴啊（。 |
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#10765。入围2024东京亚洲未来；6th HIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了…… |
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影片本意似乎没有在制造恐怖，若即若离，似有似无，影像似一团灰色的雾，于是我没有看进去，一直在雾里寻找幽灵。那些影像噪点，窗户上的轮廓，若静若动的影子，都比情节更有恐怖气氛。男主大概是一对基友吧。 |
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好无聊。 |
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恐怖点：爹妈从冥界也指点你的生活（但是不打钱） |
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敬太的弟弟日向在玩捉迷藏时失踪，多年后依然没有找到下落。成年后的他加入寻找失踪者的志愿者活动。工作中敬太收到了母亲寄来的一盘旧录像带，录像带记录了日向消失的瞬间。
敬太通灵体质的的朋友天野察觉到这盘录像带的不祥气息，警告敬太不要深入调查，但无济于事，一名采访过敬太的记者久住美琴也加入了调查，三人出发前往日向当年失踪的山谷。
《失踪儿童录像带》的导演近藤亮太被誉为“日系恐怖正统派继承者”，2023年凭借同名短片获得角川恐怖电影大赛第一名，他本人作为著名导演三宅唱的助手，曾协助拍摄过恐怖剧集《咒怨：恐怖之家》。这些优秀履历的加持下，长片版《失踪儿童录像带》自然备受关注，影片已在去年东京国际电影节展映，口碑上佳。
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#HIIFF2024
B+. 很有“复古元素”感的日恐，笑死，清水崇监制的电影比最近他自己拍的电影要好看多了。
人被困进不同的时空，交错的空间却将邪典恐怖感缝合在了一起。
说真的，虽然你们只是roommate，但很难让人不磕啊hhh |
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近藤亮太是真的不适合拍恐怖片，适合去拍文艺片和剧情片，节奏催眠。 |
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看预告够用了 |
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瘆人感非常足。
对日恐高峰期最成功元素——录影带——的使用虽然没有新花样 对媒介属性的挖掘也浅尝辄止 但对录影带录音带之真实属性的坚持仍然承袭了黑泽清等前辈 它们既是一种几乎独立于生活的绝对真实 亦是贯穿时空的通道入口。近藤亮太恐怕是为数不多拿捏到小中千昭和清水崇所追崇的创作方法之精髓的年轻日恐导演 这种日常怪谈对生活细节的缓慢侵蚀和突然围捕真正创造出恐怖。对神隐真相和人物关系保持若即若离的距离感 镜头仅作观察 剥除一定的叙事绝对性 也是颇有功力的。
另外 录影带部分巧思很多 运镜一直在利用观众熟悉的恐怖片思路来下套 比如专门的转身、拍楼梯口等。
题外话：捉迷藏的“好了吗”“好了哟”到底还在哪出现过 听到这两句我鸡皮疙瘩就起来了 像是激活了记忆里的什么东西。目前脑里闪现了《暗芝居》 待考证。 |
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先看的短片，这个长片还不如短片呢，短片还多一些解读空间，结尾有点恐怖的感觉。 |
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也太寡淡了，故事也就短片体量。 |
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没什么恐怖场景，不过氛围营造做得不错，结局也颇有回味，如果在电影院看应该还能加一星。在清水崇和中田秀夫多年摆烂之后，日式恐怖至少还有一些新人可以期待。 |
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封锁的记忆，不存在的建筑，入口的DV，禁区的录像带和远离记忆之森的人。媒介和人的交互，而本片对于媒介和介质的运用，更平实和日常。也更加凸显了日常的诡谲 |
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巨慢的節奏但是是本屆HIIFF最喜歡的恐怖驚悚類別片（雖然也可以說是矮子裡拔高個、、、），神隱、民俗怪談、多摩、「ましろ」、同一座山有不同名字、明治大學登山隊都微微讓人想起近畿地方のある場所について，畫面的噪點失真也很像日亞怪談類書籍封面的處理，超低畫質錄像帶太復古了、好！沒有jumpscare、好！留白、好！元氣登山但背負沉重過去的男主配中二名字瘦弱陰鬱有靈視但內心強大的男主、好！森田想可可愛愛、好！能扔掉月經的山、好上加好！（x
btw杉田雷麟之前參演過噬亡村欸，所以我2怎麼還不端上來？！微微長得有點像虎的松倉海斗了怎麼回事、、、 |
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（2.8/5）恐怖成分太少，节奏过慢，逻辑还行，但就没啥亮点～ |
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全然没有血腥或是诡谲逼人的镜头，只有类似于异空间探案的前情回溯，连阴阳眼设定都是为了铺一个反转未免太dry，整体就有点还是类似于有一个好点子、但田调没找方法或者压根没做，结果细节疏漏百出的那种项目，但又竭尽全力追求一种实在的现实感，反而两头不靠。……不过宛如BL剧定餐走出来的文理双男主是颇美味，虽然平井亚门着实有点偶像剧演技，前面和短片类似的家中桥段被演得像在玩SM。 |
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有些异常的点，但整体还……挺一般的。 |
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HIIFF第八部，叙事完整性与逻辑仍有待打磨，但架不住影像质感确实到位，扑朔迷离的光影音运用、和冷峻的心理惊悚风格，已经快以假乱真黑泽清了。能拒绝廉价、令人作呕的jump scare，挖掘深入骨髓的氛围营造，对演员的表演力度也把控有加，这一点做过三宅唱副手、年轻的近藤亮太已经甩了本片制片人，如今的清水崇两条街了。 |
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又是最猛鬼的群马县。感觉像克苏鲁的推理世界。如果整个片的恐怖呈现再弱一些，更克制一些，或许更好。但如今这样的日式恐怖的新意呈现已经交足功课。 |
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和90年代对录像带的使用不同的是，从释放/播放到吸收/收录。 |
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真的在递进的传递压迫 |
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长片做了一些显得多余的扩充，还套个民间传说模式的皮，但深挖过程其实又很简单。隧道改废弃房子除了分一二楼增加一点悬念以外，好像也没多大的作用。结尾也不如短片印象深刻。 |
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emmmm |
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#2024Hiiff
冰冷似人间，温暖是阳间。 |
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比txq系列烂太多了，每个人说每一句话都要顿一下，没有一个人是能正常交流的，机器人一样，每个人语气都没有，大量看似镜头语言实际上毫无信息量的画面…所谓恐怖氛围就是黑黑的滤镜… |
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偏民间传说类，vhs和录音带并没有搞出花样甚至没有隐藏信息，整部就月经那块最恐怖 |
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只有我觉得这是个轻灵异重犯罪的片么....敬太和司就是情侣，除了别的评论说的一室户户型的问题，还有收到敬太妈妈的包裹，司说他自己妈妈求她也不会寄过来，应该是因为性取向决裂了。司最后说日向一直是死了，不是失踪。日向是当时摔下楼梯，然后被敬太遗弃了。司后面也猜出真相了，被敬太杀了，最后录像带画面就是司的鬼视角。民宿老板姥姥也是拐骗了小孩还是怎么样，里面还是人的“恶”起主要作用，山最多起到一个“抛尸”和“掩饰”的作用，民宿老板说了山的功能就是让不想要的东西消失，最后不管是日向还是司的尸体都会不见，因为敬太做出行动的时候就是表达了这个意思。女记者身边的灵最后拉住她，就是这个时间差让她晚一步和司上楼，估计避过了敬太伤害司的瞬间，免于被灭口。还有敬太说他妈妈不在家，但实际她妈妈在二楼“自杀”了。 |
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一部没有使用CG、特效化妆和jump scare的Jホラー，尝试摆脱了日式恐怖中“诅咒的连环=死亡”这种套路，从对表现被传染和死的恐惧转向表现对“无法用眼睛去证实的未知恐惧”以及“平常生活中突然出现的异常状况带来的恐惧”，可以说为今后的Jホラー提供了一种新的思路。VHS配合Jホラー特有的阴湿感以及恐怖符号（带阁楼的家，录像带等）比起惊吓给观众带来的更多的是一种不适。最后的未完结感也恰到好处。根据导演解答没有采用过度的声音表现是为了更加还原灵异事件现场的感受。 |
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就媒介空间和时空错乱的完成度来说还是短片更精妙（查《走失孩童录像带》）不过长片增加了一些鬼神pov和比较套路的女记者线来增加集体神隐、集体自杀等历史案件 又扩充了合马山的设定因而显得更folk：那座山 可以遗弃神明 遗弃逝者 遗弃染着经血的内裤（民宿小哥讲他外婆这段经历时真的很吓人） //大家说的bl线那是真没看出来 不过还是姑且加一个标签吧 |
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很失望，跟短片版完全不能比，看得出來導演還是沒有駕馭長片的能力，本來短片裡的優點到了長片裡完全蕩然無存，本來20分鐘的短片，現在多擴充了80分鐘，導演是完全沒啥有效的思路，就導致電影不但整體節奏超慢，實質性的內容還相當少，沒有恐怖鏡頭到沒什麼，但是不安感完全被拖沓感給稀釋殆盡，導致從頭到尾無聊的時候比不安的時候多很多。而且電影擴充之後，導演的主題和重點都變了，之前是專注弟弟的神秘失蹤，現在變成了一座山本身有問題，就未免完全喪失了那種神秘感，而變成了非常常見和老套的設定。還有從隧道換成廢墟更是一步錯棋，在那廢墟裡消失真的毫不恐怖也沒衝擊力，和走到隧道裡發現是死路，無處可藏卻沒有人的不安感比差遠了。還有幾個演員選的也是非常差，倆個男的不會演，一個女的又難看。最後結局又模棱兩可，這是暗示哥殺弟嗎？ |
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神隐。楢山节考。女主是见证者，而他们两个是恋人。最能代表人类黑暗面和黑暗历史的一些东西，日本人用一种静静的瘆人的方式拍，而韩国人（大多数）就吵吵闹闹。而同样是山神失踪条漫水平落下就沉郁沉静贴近了一些日本的氛围（所以才一直喜欢这位漫画家的风格），这是题外话了 |
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能感受到剧本写得不错，但导演的表现过于平实，后面几场氛围也只能算普通，导演可能是刻意不用恐怖音效，更突出人物反应和旁白的渲染，几段叙述其实挺有感觉的。 |
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6.5分，虽然没什么爆点，但也算是一个完整的故事。这个故事其实改编成小说更有感觉，电影反而没太多视觉冲击力。改成小说的话风俗应该是偏向《近畿》《刺骨之痛》的那种民俗小说。
虽然豆瓣上评分偏低，但确实比清水崇的乡村三部曲强太多了。 |
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有点软科幻的感觉，感觉这座山像是一个庞大的咒怨中的房子，只不过女主和男一号最后逃出来了，但是带灵视的男二号被困在了里面。然后录像带和录音带像是被某种未知力量刻录了第三方视角跟男一号视角的影像及声音。 |
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竟然是酷儿片，将影像媒介融进日常生活的诡谲中，不寒而栗 |
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TIFF37 短片获奖和三宅唱的力荐，拓展到长篇后作为首作还算是合格，虽然没让人特别惊喜但也没犯太多短转场产生的冗长废戏，尤其比监制清水崇这些年的作品强多了。最大的失望是录像带都在名字里了，这个经典恐怖片的介质运用效果还不如30年前的《午夜凶铃》。 |
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不知道看了个啥（挠头 |
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很难评。结论上来说不喜欢。首先，这不是伪记录片，预告却完全做成了伪记录片感，这是诈骗。昨天才跟朋友聊起即使是horror我也喜欢能说得通的，而这一部，如果我脑补的就是它想表达的，那大概是通的，但所有解释都过于点到为止，比起不気味，わけわからん占了上风。演技一言难尽，两个男主都演得仿佛事不关己，看着非常出戏。整部电影唯一恐怖的是关于那座山传说的怪谈讲述。如果这就是J horror的话建议别搞了，一起去看美式血浆吧 |
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一部非常冷静克制的日本恐怖电影，用疏离而不正常的冷淡氛围把观众投入这场失踪怪谈之中。影片有着经典的日式元素和一抹民俗色彩，看下来其实让我第一时间想到的是《鬼谈百景》，没有输出解释之类的东西，而仅仅是描绘了了个模糊但处处透露着诡异和超自然的都市传说，录像介质运用的还是不错的，我个人喜欢结局那种陷入灵异的感觉。不过话说回来，一百分钟属实也有点长了，导致前面的铺垫部分显得沉闷，回村后的效果就好了很多。 |
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归乡剧本的正确打开方式 |
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看完解析后加了一星，实在是对剧情上有点品不来，感觉恐怖片真的不是我的好球区。 |
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日系恐怖三件套：孩子，宅子，录像带。导演除了赶个晚时髦，加上了伪记录DV视角甚至“灵媒”人设，通篇乏善可陈。
枯燥乏味的故事是原罪，吓人是试图立意深邃的恐怖片的基础，希望导演先能明白这个道理。 |
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捉迷藏时遇见突然出现的建筑，人生伊始遇见突然遭逢的变故。母亲因为找不到小儿子，于是一生失心疯怪罪于大儿子。大人们想扔掉神灵的骨灰罐，外婆想扔掉女人的卫生巾。扔掉之后再也没来月经了，那我们是怎么来的？有些旧事来不及调查，摩白山的业障是所有人的，弟弟走失的那天，哥哥的人生也从此消失。 |
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几天后回想觉得很像一季JOJO。一座“有求必应”的山，几代有所求的居民，把东西“丢掉”是山的能力之一，丢掉月经的恐怖感到达顶点。从主角团的角度，进入废弃建筑的开关是DV和录音带，如果你和山对视——也就是从里面被DV拍到，就进入了山的世界。很多可以琢磨的地方。#HIIFF |
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这两个室友铁一对儿吧 节奏挺好的，一般这种慢悠悠的我都会直接开麦骂，但这部还挺有些个娓娓道来的劲头想让人跟着往下一探究竟 |
