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难看。 |
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近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理found footage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观看者观看时的反应，以及不同介质的影音入侵现实的瞬间，例如本片第一段录像结尾的声音设计，很可能就源自《回路》中那句经典的“助けて”。
对近藤感兴趣的话，不妨读一下他新发的短篇小说《判断保留》，或许可以更好地get到他的恐怖观。 |
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#10765。入围2024东京亚洲未来；6th HIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了…… |
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敬太的弟弟日向在玩捉迷藏时失踪，多年后依然没有找到下落。成年后的他加入寻找失踪者的志愿者活动。工作中敬太收到了母亲寄来的一盘旧录像带，录像带记录了日向消失的瞬间。
敬太通灵体质的的朋友天野察觉到这盘录像带的不祥气息，警告敬太不要深入调查，但无济于事，一名采访过敬太的记者久住美琴也加入了调查，三人出发前往日向当年失踪的山谷。
《失踪儿童录像带》的导演近藤亮太被誉为“日系恐怖正统派继承者”，2023年凭借同名短片获得角川恐怖电影大赛第一名，他本人作为著名导演三宅唱的助手，曾协助拍摄过恐怖剧集《咒怨：恐怖之家》。这些优秀履历的加持下，长片版《失踪儿童录像带》自然备受关注，影片已在去年东京国际电影节展映，口碑上佳。
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#HIIFF2024
B+. 很有“复古元素”感的日恐，笑死，清水崇监制的电影比最近他自己拍的电影要好看多了。
人被困进不同的时空，交错的空间却将邪典恐怖感缝合在了一起。
说真的，虽然你们只是roommate，但很难让人不磕啊hhh |
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瘆人感非常足。
对日恐高峰期最成功元素——录影带——的使用虽然没有新花样 对媒介属性的挖掘也浅尝辄止 但对录影带录音带之真实属性的坚持仍然承袭了黑泽清等前辈 它们既是一种几乎独立于生活的绝对真实 亦是贯穿时空的通道入口。近藤亮太恐怕是为数不多拿捏到小中千昭和清水崇所追崇的创作方法之精髓的年轻日恐导演 这种日常怪谈对生活细节的缓慢侵蚀和突然围捕真正创造出恐怖。对神隐真相和人物关系保持若即若离的距离感 镜头仅作观察 剥除一定的叙事绝对性 也是颇有功力的。
另外 录影带部分巧思很多 运镜一直在利用观众熟悉的恐怖片思路来下套 比如专门的转身、拍楼梯口等。
题外话：捉迷藏的“好了吗”“好了哟”到底还在哪出现过 听到这两句我鸡皮疙瘩就起来了 像是激活了记忆里的什么东西。目前脑里闪现了《暗芝居》 待考证。 |
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那些在空中浮游的镜头似乎比录影带中可见的幽灵更加可怖，因为这些镜头揭示出这里存在着某种主体不明的视线，观众的立场被扰乱，被迫以一种不可能实现的动作（机器的动作）从地面向上垂直升空，然后像雾和风一样掠过整片森林。这种视线比身为录像机时的视线更让人不安，剧中人叫它们“被抛弃了的神明”的视线，也是所有被现代社会判断为无用的、被从根本上否定了其存在的事物的的视线。 |
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巨慢的節奏但是是本屆HIIFF最喜歡的恐怖驚悚類別片（雖然也可以說是矮子裡拔高個、、、），神隱、民俗怪談、多摩、「ましろ」、同一座山有不同名字、明治大學登山隊都微微讓人想起近畿地方のある場所について，畫面的噪點失真也很像日亞怪談類書籍封面的處理，超低畫質錄像帶太復古了、好！沒有jumpscare、好！留白、好！元氣登山但背負沉重過去的男主配中二名字瘦弱陰鬱有靈視但內心強大的男主、好！森田想可可愛愛、好！能扔掉月經的山、好上加好！（x
btw杉田雷麟之前參演過噬亡村欸，所以我2怎麼還不端上來？！微微長得有點像虎的松倉海斗了怎麼回事、、、 |
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2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里开发出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024 |
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电影前面是沉闷压抑的基调，里面角色设定的太过于巧合，除了那个录像带记录，并没有太多实质性内容，灵异感是通过人物表情或者言语来展现，故事已过半却依旧云山雾绕，只有一两个直观的惊悚画面，后面有一些跨越时空的戏份，没讲明任何东西竟又开始新的循环，然后当事者没事，两个提供方向的人却入局了。电影喜欢侧面展现惊悚感可以，但从头到尾一个基调，没有任何恐怖点高潮，多少有些单调乏味了。 |
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恐怖的根源指向了人 这倒挺有日式恐怖的感觉 鬼怪哪有人吓人//比运动更恐怖的是在运动时点开了这部片 应该找剪辑感更强的片子助兴啊（。 |
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恐怖点：爹妈从冥界也指点你的生活（但是不打钱） |
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捉迷藏时遇见突然出现的建筑，人生伊始遇见突然遭逢的变故。母亲因为找不到小儿子，于是一生失心疯怪罪于大儿子。大人们想扔掉神灵的骨灰罐，外婆想扔掉女人的卫生巾。扔掉之后再也没来月经了，那我们是怎么来的？有些旧事来不及调查，摩白山的业障是所有人的，弟弟走失的那天，哥哥的人生也从此消失。 |
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故事没有引起我的兴趣，发展太少，无聊乏味。既没预算，也不讲节奏，既没新手法，也没新表达。过度留白，就是白。关系不明的两男生住在同一屋檐下，不明不白。消失的废墟和录像带的联系，解释不足。朋友“看见”的能力没被充分利用，只在结尾解释那么一笔，很浪费设定。另外，擅自进入朋友家？他是如何进去的呢？唯一认为可取之处，是用失焦去拍它物。 |
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影片本意似乎没有在制造恐怖，若即若离，似有似无，影像似一团灰色的雾，于是我没有看进去，一直在雾里寻找幽灵。那些影像噪点，窗户上的轮廓，若静若动的影子，都比情节更有恐怖气氛。男主大概是一对基友吧。 |
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也太寡淡了，故事也就短片体量。 |
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封锁的记忆，不存在的建筑，入口的DV，禁区的录像带和远离记忆之森的人。媒介和人的交互，而本片对于媒介和介质的运用，更平实和日常。也更加凸显了日常的诡谲 |
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好无聊。 |
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没什么恐怖场景，不过氛围营造做得不错，结局也颇有回味，如果在电影院看应该还能加一星。在清水崇和中田秀夫多年摆烂之后，日式恐怖至少还有一些新人可以期待。 |
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全程试着寻找一些隐藏的诡秘信息，然后发现并没有 |
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（2.8/5）恐怖成分太少，节奏过慢，逻辑还行，但就没啥亮点～ |
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近藤亮太是真的不适合拍恐怖片，适合去拍文艺片和剧情片，节奏催眠。 |
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看预告够用了 |
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全然没有血腥或是诡谲逼人的镜头，只有类似于异空间探案的前情回溯，连阴阳眼设定都是为了铺一个反转未免太dry，整体就有点还是类似于有一个好点子、但田调没找方法或者压根没做，结果细节疏漏百出的那种项目，但又竭尽全力追求一种实在的现实感，反而两头不靠。……不过宛如BL剧定餐走出来的文理双男主是颇美味，虽然平井亚门着实有点偶像剧演技，前面和短片类似的家中桥段被演得像在玩SM。 |
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长片做了一些显得多余的扩充，还套个民间传说模式的皮，但深挖过程其实又很简单。隧道改废弃房子除了分一二楼增加一点悬念以外，好像也没多大的作用。结尾也不如短片印象深刻。 |
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打着恐怖片的旗号，差点没把人看睡着。 |
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有些异常的点，但整体还……挺一般的。 |
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和90年代对录像带的使用不同的是，从释放/播放到吸收/收录。 |
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好闷好冗长的片子，大家都是怎么坚持看下去的…… |
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emmmm |
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HIIFF第八部，叙事完整性与逻辑仍有待打磨，但架不住影像质感确实到位，扑朔迷离的光影音运用、和冷峻的心理惊悚风格，已经快以假乱真黑泽清了。能拒绝廉价、令人作呕的jump scare，挖掘深入骨髓的氛围营造，对演员的表演力度也把控有加，这一点做过三宅唱副手、年轻的近藤亮太已经甩了本片制片人，如今的清水崇两条街了。 |
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文化垃圾 |
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睡过去三次终于坚持完了，毫无恐怖点，氛围都被超详细台词解说稀释完了。 |
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偏民间传说类，vhs和录音带并没有搞出花样甚至没有隐藏信息，整部就月经那块最恐怖 |
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比txq系列烂太多了，每个人说每一句话都要顿一下，没有一个人是能正常交流的，机器人一样，每个人语气都没有，大量看似镜头语言实际上毫无信息量的画面…所谓恐怖氛围就是黑黑的滤镜… |
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近年来最惊喜的日恐之一！录像带甚至电影本身作为一种异空间的隐喻，某种介于在场和不在场的中介地带（liminal space）。看到很多高桥洋（感知和召唤这个世界之外的灵和空间）和黑泽清（大量有说不出怪异感的室内景、空椅子、以及不知是在背景还是前景之中的黑影）的影子，但又增加了视频通话、电话、录像带、录音带等记录媒介的幽灵特质（德里达所说的被记录的永远依靠不被记录的空缺而存在，而后者则会不断以幽灵的形式阴魂不散）。非常喜欢几处手提dv悬浮的幽灵注视角，一种不安的没有着落的晃动，以及鬼魂作为一种影像残影式的存在。 |
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很失望，跟短片版完全不能比，看得出來導演還是沒有駕馭長片的能力，本來短片裡的優點到了長片裡完全蕩然無存，本來20分鐘的短片，現在多擴充了80分鐘，導演是完全沒啥有效的思路，就導致電影不但整體節奏超慢，實質性的內容還相當少，沒有恐怖鏡頭到沒什麼，但是不安感完全被拖沓感給稀釋殆盡，導致從頭到尾無聊的時候比不安的時候多很多。而且電影擴充之後，導演的主題和重點都變了，之前是專注弟弟的神秘失蹤，現在變成了一座山本身有問題，就未免完全喪失了那種神秘感，而變成了非常常見和老套的設定。還有從隧道換成廢墟更是一步錯棋，在那廢墟裡消失真的毫不恐怖也沒衝擊力，和走到隧道裡發現是死路，無處可藏卻沒有人的不安感比差遠了。還有幾個演員選的也是非常差，倆個男的不會演，一個女的又難看。最後結局又模棱兩可，這是暗示哥殺弟嗎？ |
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一部没有使用CG、特效化妆和jump scare的Jホラー，尝试摆脱了日式恐怖中“诅咒的连环=死亡”这种套路，从对表现被传染和死的恐惧转向表现对“无法用眼睛去证实的未知恐惧”以及“平常生活中突然出现的异常状况带来的恐惧”，可以说为今后的Jホラー提供了一种新的思路。VHS配合Jホラー特有的阴湿感以及恐怖符号（带阁楼的家，录像带等）比起惊吓给观众带来的更多的是一种不适。最后的未完结感也恰到好处。根据导演解答没有采用过度的声音表现是为了更加还原灵异事件现场的感受。 |
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能感受到剧本写得不错，但导演的表现过于平实，后面几场氛围也只能算普通，导演可能是刻意不用恐怖音效，更突出人物反应和旁白的渲染，几段叙述其实挺有感觉的。 |
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不知道看了个啥（挠头 |
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很难评。结论上来说不喜欢。首先，这不是伪记录片，预告却完全做成了伪记录片感，这是诈骗。昨天才跟朋友聊起即使是horror我也喜欢能说得通的，而这一部，如果我脑补的就是它想表达的，那大概是通的，但所有解释都过于点到为止，比起不気味，わけわからん占了上风。演技一言难尽，两个男主都演得仿佛事不关己，看着非常出戏。整部电影唯一恐怖的是关于那座山传说的怪谈讲述。如果这就是J horror的话建议别搞了，一起去看美式血浆吧 |
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竟然是酷儿片，将影像媒介融进日常生活的诡谲中，不寒而栗 |
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TIFF37 短片获奖和三宅唱的力荐，拓展到长篇后作为首作还算是合格，虽然没让人特别惊喜但也没犯太多短转场产生的冗长废戏，尤其比监制清水崇这些年的作品强多了。最大的失望是录像带都在名字里了，这个经典恐怖片的介质运用效果还不如30年前的《午夜凶铃》。 |
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真的在递进的传递压迫 |
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日系恐怖三件套：孩子，宅子，录像带。导演除了赶个晚时髦，加上了伪记录DV视角甚至“灵媒”人设，通篇乏善可陈。
枯燥乏味的故事是原罪，吓人是试图立意深邃的恐怖片的基础，希望导演先能明白这个道理。 |
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以敬太收到弟弟失踪瞬间的录像带为引，展开一段深山寻亲的诡异旅程，导演擅用大全景空镜与第一人称视角强化代入感，摩白山“神弃之地”的设定颇具巧思，凡被遗弃之物，皆成山的祭品。但故事太碎片化，角色动机和世界观逻辑均没得到有效挖掘，伪纪录片手法也并未真正服务于剧情，反而因视角切换生硬（如突然抛弃摄像机视角）削弱了沉浸感。而所谓的恐怖效应，更多依赖观众自行脑补，鬼影仅以“瞥视”闪现，真正的惊悚来自角色逐渐被山吞噬的宿命感，遗憾导演没将这一隐喻贯彻到底。作为一部反类型尝试，野心值得肯定，但稚嫩的剪辑与暧昧的真相拼凑，让它更像一封未完成的情书，而非成熟的恐怖宣言。追求《咒怨》式的直给惊吓，注定要失望而归。★☆ |
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#2024Hiiff
冰冷似人间，温暖是阳间。 |
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没意思 |
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1.66:1 / Dolby Digital Plus 5.1 |
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一部非常冷静克制的日本恐怖电影，用疏离而不正常的冷淡氛围把观众投入这场失踪怪谈之中。影片有着经典的日式元素和一抹民俗色彩，看下来其实让我第一时间想到的是《鬼谈百景》，没有输出解释之类的东西，而仅仅是描绘了了个模糊但处处透露着诡异和超自然的都市传说，录像介质运用的还是不错的，我个人喜欢结局那种陷入灵异的感觉。不过话说回来，一百分钟属实也有点长了，导致前面的铺垫部分显得沉闷，回村后的效果就好了很多。 |
