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冰山PPT，对饿着肚子还迟到了五分钟的我很不友好。/北欧人均要看心理医生的状态？/结尾那场非现实的大雾还蛮好。/比利时家居真好看。 #bjiff2023 |
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方法论有了，世界观还没上去。有意思的是用及其当代的视觉元素对影片进行了一个构建，但这件事真的有何可谈的我们又谈了什么还是空缺，只是停留在了描绘了一个旁观的经验。 |
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视听很和谐。声音设计相当用心，画外音、静默，形成包裹感。变焦、景别的运用和低调自然光配合，营造出的压迫感，比单纯的用框架结构更上档次。结尾的幽灵镜头也可以有两种解释，除了男主的思绪飘离以外，更有可能是乔纳森的回魂。看着车辙的痕迹压过社区的草地后，再与浓雾合为一体。 |
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生者替死者回魂，用非常抽离甚至偏实验性、任性的手法构建那种已然非我的混沌、焦虑和崩溃。在仍算新奇的沉闷里，当所有一切不得不怀揣耐性跌入街角浓雾，终于等到另一只鞋掉下般松上一口气，哪怕代价是支离破碎。#北影节13#8，保利 |
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#13thBJIFF 保利天安门。现实对“幸存者”的残暴，在最后温柔化解。最后一个游魂般的长镜头太美了。声音、摄影都很爱。 |
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#13thBJIFF No.11 @卢米埃 一部“主观电影”，在所有的影像风格带来的体验，只能是茫然及恐惧，各种虚焦，推、跟镜头，以及“纯色”的数字特效，都指向目睹杀人事件后的大脑活动。而由于最开始杀人事件通过监控影像这一媒介呈现，观众从一开始便只能作为第三者-他人的身份代入，自然便无能与主人公认同，导演有意地营造着这种矛盾，观众在这场矛盾之后的体验只剩下对叙事的无能和对影像的乏力。 |
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整体声音设计都很有意思。视点在屋外听点在屋内那一处最妙。[230422] |
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太知道要拍什么了！嫉妒。 |
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第13届北京电影节第13部。好片子，视听语言特别出彩。 |
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当下的独立影坛青春成长题材电影大有占据半壁江山直译，在这个阵容里，Violet算不上出彩。镜头语言的运用倒是有很多大胆的尝试，非常有意思。 |
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#BIFF13# 7.乡村少年心路历程。巴斯·德沃斯未来可期，处女长片便已经涵盖大部分，其在四部长片中留下的，鲜明又独到的个人烙印。松散叙事，节制人造光源，既在意静态之美，又玩得调度精妙的变焦长镜。极度注重声音塑造空间环境的作用，强调对人物所处空间环境的关注，意在以景议情，情景交融，完美的情绪表达。 |
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多数镜头是很灵的，能理解为何能被电影节青睐。但结构框架实在是太差了，甚至可以说是没有，对我来说它就变成了一个半小时的漂亮镜头大拼接，是我非常反感的一种电影……再加上毫无必要的超长静态特写、毫无来由的人物关系和莫名其妙的情感，导致节奏感变差。总之，没有叙事没有故事的片子无法称为剧情片，但说是纯艺术电影又不够有创造力，失望。 |
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230422 北影节
省略过程只展现结果的电影。作为事件来说最大的爆点以间离的方式拍摄，全程代入和氛围都塑造一种真空式的模糊感，就像电影中时常出现的定机位空长镜头，和一些被删去的声音细节、突然出现的声音元素。视听语言的运用很好得把“状态”感觉渲染，很新颖，视觉非常美，声音有不少有趣的设计。（不过我总感觉从技术上来说声音没做好，动态相当失败）
但从全片来说有点太闷了，尽情渲染情绪和表达状态的结果就是完全背离观影体验和糟糕的节奏。整个电影太闷了，颇具实验色彩，痛苦的观影体验。
补一句：浅景深和虚焦+高低切的声音频段，展现出来的窒息效果，很值得学习。（突然出现的抽象的单车车少年们，回家路上的沉默长镜头等） |
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又是一位哈内克的门徒，还隐隐流露出范桑特的颓废青春味道。长镜头、零配乐、自然声、简约台词，这些极简手法堆砌出令人望而却步的美学风格。看得出导演试图在呈现主人公的创伤后遗症，却似乎忘了留下进入人物心理的入口。最后只剩下若有若无的叙事与精致漂亮的光影，森林越野的单车画面无比惊艳。 |
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#BJIFF2023# 最后一部。整个观影过程中，电影和我的关系像一对结婚五六十年的夫妻，我们虽然都知道彼此的存在，但礼貌客气地互不打扰，它讲述它的艺术价值，我思考我的心思，我们和平共处，也是神奇的观看体验。 |
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图像电影。 |
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镜头很长，节奏很慢，情绪很压抑，真相隐藏在迷雾之中。（片尾制作人员姓名满屏呈现、职责渐次淡入，相比以往千篇一律的滚动字幕多了几分特色）2023BJIFF@保利天安门 |
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迷雾中的他。把最“事件”的部分放在监控录像里，让露出在现实中的部分成其为一种更纯粹的反事件，跟随单车少年的滑行、飞跃、腾挪，全是寓居危险中的迷人弧线。 |
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且不说视觉方面如何，光是混音就让我五星确信了，喜欢ambient、field recording以及自己制作过音乐的人大概会对本片的声音处理很有共鸣（以及片名原来就是deafheaven的歌 |
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略有沉闷，不过我倒是很喜欢这样冷静的视觉风格 |
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【2021年度十佳】非常惊艳！不愧2014年的柏林Generation最佳影片，胶片摄影和声音设计满分，能看得到一些Gus Van Sant的影响。绝美的影像背后藏着疏离，安静的氛围背后藏着暴力，平静的神情背后藏着痛苦。既克制冷酷又不失细腻，恰到好处地留白。One of the best films I’ve ever seen about dealing with trauma. |
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神 喜欢死了 |
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看的時候腦袋高速運轉🥺活過來了 |
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每一个镜头都处理精心，大浅焦、陌生化的观察角度、幽灵般的following shot，相当压抑。德沃斯最厉害的地方在于有极强的影像知觉把控力，叙事什么的是顺带的事情。 |
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美，但无法接受长吁短叹顾影自怜式的少年故事，老男人味儿好重。 |
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人物化作情绪散落在环境中，在其中即受阻碍又得到解放。似乎真的是在用视听讲故事，充满了现代性的清醒。保利国际天安门，好舒服。 |
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3.5 用时间去承载空镜中幽灵的重量与浓郁滞重的情绪，但似乎为了表面的美丽（构图、场景美学）而失去了一些更美丽的东西，块状的孤立的而非绵延的。 |
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不对路，装装嘟。有几场都整成电脑动态壁纸了。 |
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开头通过闭路电视的第三视角镜头非常惊艳，最后一个长镜头莫名其妙。 |
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3.5 不俗的空间设计，空白可以当做古早DV过渡，情绪和声音缓慢地汇合在一起了~ |
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4.5 |
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三分钟的短暂沉默 |
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4.5 |
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沉浸式体验PTSD全过程，都会过去的，就像结尾的雾，走过之后，是绿油油的希望～ |
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很有特色，也是北影节目前看的挑战最大的一部电影。今天下午要连看三部这个导演，预计将是漫长的一天……它的低情节密度，长镜头空境（长度可能是一般电影里的5-10倍）都让人很不习惯，要非常努力才能保持清醒。另一方面，结合它的暗调，几乎全部都是浅焦镜头，声音的处理，又带来了非常特别的观影感受。我常常感觉处在一个真空之中，不知道这是不是导演想让我们体会到的男孩心里的感受。 |
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越想越觉得这比小世界好看 |
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#2023北影节 不是我喜欢的电影风格，大量无对白的固定镜头，很精神地来看，看完困得不行，赶紧买了杯咖啡，今天还有四场要看呢。看片名还以为是悬疑剧情片，没想到导演是这个风格。 |
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抛开剧情，很喜欢电影的画面，色调饱和度很高很有质感。感觉导演不是很会讲故事，或者说给人感觉在炫技，把各种拍摄手法叠加在一起制造出一种氛围让人去揣摩。蹦迪那一段太动感了，给我震的眼花缭乱。 |
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《单车少年之死》单车少年的自我救赎。偷窥遇害者父母起居寻找安慰，获赠遗下的单车，重游血案现场找到离开哀伤的出口。
开场的监视器，单车少年舞厅里的炫影，清洁工铲了一堆玫瑰，丢弃的单车，无人的街道……
片尾填空的字幕，巴斯德夫斯处女作首用。 |
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2023北影节。可能是我看过的台词最少空镜最多节奏最慢的电影之一，好困好困。 |
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#bjiff2023-3 没有豁开因此没有进入，成为监控和拾得影像的一部分，reflection的reflection |
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3.5有时会想到迷幻公园。可能是胶片的关系 有几个移动镜头 半黑不黑的天色下 跟拍正在骑车的少年 远处有混响 近处全是车轴的声音 有一种记忆中的感觉 不知怎么形容(查了一下是Kodak Vision2 50D 5201) |
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82分钟我都觉得长 |
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（3+）英文字幕，同样是巴斯·德沃斯聚焦创伤后遗症的电影，同样是视听形式大于故事情节，从这部到后面的《地狱》，从个体创伤到集体创伤，导演一直试图描述在事件发生后人的心理状态，无法和解，难以释怀，德沃斯一直在寻找一条进入受伤之人心中的道路，可是我感觉没有做的很好而且还有一些不知道有什么用的长镜头，对着一个个家具拍了几分钟。 |
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谢谢陌生朋友赠票，社恐没去和赠票的人相见，过马路差点被车撞惊魂未定，太可怕了，小哥说让我先取票结果我比他还晚到，留个纪念吧，深深一课....
刚把黄旋风发给爹，祝好 |
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导演我知道主角很痛苦，但你的观众们也很痛苦。你可以永远对柏林奇遇单元的获奖影片有信心，因为只要你充满视听语言的奇淫技巧，再加上你是个欧洲人或者从偏远地区长大的人，你就可能获奖捏。别和我说什么这电影视听语言牛逼，在我看来都是技巧没有感情。无用又可笑的垃圾导演 |
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我最深的感动是伴随里面的人活过来了，遗憾却是同时有一份深深的意图盖过他们与我而存在。那美带着一些自矜自醉。我就少了欣喜，少了相信。 |
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浅焦近景创制的主观世界里的无声崩溃，无人理解的局外人 |
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画面美到飞起 |
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森林里上上下下的单车少年 |
