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当你知道逃往瑞典的难民女性仅占三分之一，面对一部男山男海、背后炮火连天、少男们展示旺盛的生命力只为逃离这个地方的电影时，就很难挤出同情了。加沙跑酷团没有一个女孩，艾尔杰赫布逃亡的瑞典教学课里有女学生。查了一下巴勒斯坦的性别比，1.05:1，更讽刺了。 |
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好！但是视点乱，导演多少有点自恋。 |
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通过数年的语音通话记录的串联，一方面回望自己的祖辈、身份，并对回忆溯源，另一方面则通过一个跑酷少年展现他的成长，以及家乡的变化。炮火中的废墟和少年们腾空跃起的姿态构成了这片土地上一道残酷的风景，不屈的影像是最动人的。 |
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从私密性走向社会性。通过身体实践与虚拟对话的双重维度，探讨战争阴影下的生存尊严，重构了战争废墟中的个体存在意义。通过本地跑酷青年阿密在断壁残垣间翻腾跳跃的肢体语言，加沙的物理创伤被转化为一种抵抗美学的隐喻。导演并未沉溺于炮火硝烟的奇观化呈现而是以网络对话的碎片化剪辑，将自己作为流散者与阿密的平行叙事交织，形成「凝视—被凝视」的权力倒置。废墟中的腾跃不再是生存挣扎的悲情符号而是对空间霸权的诗意解构，这种以身体重构地理的尝试让被占领土上的个体能动性挣脱了政治叙事的窠臼。导演的创作具有极浓烈的非殖民化视角，拒绝将巴勒斯坦经验简化为受害者叙事，拒绝将巴以冲突奇观化，而是通过日常实践重构抵抗话语，本片正是一纸用身体书写占领空间的宣言。#HKIFF49 火鳥大獎 紀錄片競賽 傳媒中心 20250420 |
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#VdR2025# 一個是自幼離開巴勒斯坦隨家人定居美國的電影導演，一個是在加沙被轟炸的廢墟之上飛簷走壁的跑酷少年，兩人從未見面，卻因網絡而建立起奇妙的緣分。雖然身處不同的時空卻有著相似的離愁。無論身在美國還是瑞典，她（他）們都眷戀著那片故土，都思念著自己的母親。巴以衝突無疑是當下國際最炙手可熱的議題，但我從沒想過本片會從一個極有人性的角度切入。這部電影不僅勾畫了巴勒斯坦人花果飄零的離散圖景，那種溫柔又熾熱的感情更讓我深深感動。 |
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在战火连天的世间，在没有未来的国度，跑酷的危险似乎也能坍缩至微末，那些证实自己活着，作为一个群体活着的举动，就有了超越肾上腺素与多巴胺的意义，而设若那能够成为一个人逃离家乡的门票，则又添上许多悲壮意思。跟随自小离乡的导演视角，触摸故土日益增多的伤疤，那些回不去的日子与笑容，无非寻常，无非一瞬过后的永恒。趁还可以的时候，跑酷，欢笑，哪怕是在废墟上吧。三星半。 |
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加沙 |
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Ahmed不在署名导演里也太不公平了，因为几乎所有那些有感染力的影像都出自他之手，他的那句“我也是filmmaker”一点没错。导演强行把自己的母亲和Ahmed的故事联系在一起有夹带私货的嫌疑，那些在自己美国独栋公寓里做作的摆拍穿插太多，仍然没有Ahmed的故事来得有吸引力。看到他能凭借自己的一技之长逃离加沙获得瑞典国籍真的为他高兴，同时加沙作为他故乡产生的羁绊结合现在的局势也很揪心，当地跑酷爱好者们之间的友情和团结很震撼。那些在废墟上跑酷的影像不仅是他们青春的记忆，也是曾经的加沙样貌的珍贵资料。另外想对导演说：你作为一个幼年就跟随父母移民美国且实现美国梦的精英，对一个从小生长在混乱的加沙且渴望逃离的年轻人说“要不咱俩换换”这种话一点也不幽默且很没良心。 |
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在反战这一永恒主题之下延伸的新叙事视角，既具体又增强观赏性，不然苦大仇深的内容真的是泪已流尽或是不想触碰，娓娓道来也达成了导演的立意与企图。依然是心软软。 |
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主题不突出，反而有点光晕。但这样的逃离仅限男性，何尝不是另一种悲寂寥。 |
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hkiff49#21 |
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摄影、剪辑、叙事都不错，将这么一个没什么可拍的主题拍得还可看。但我是奔着跑酷的内容来的，这些镜头太少了，25分钟弃。 |
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跑酷影像，残缺社区 |
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面对悲剧几近无能为力的人世。情感的力量 |
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虽然不太喜欢太多女导演对自己家庭的挖掘（能理解她是试图理解为啥自己母亲非要润），只想看跑酷少年们。但……也还行吧。映后没在厅里搞见面而是在大堂没话筒地偷摸见了一下跑酷少年（已经是瑞典润人了）不知是场地原因还是怕控制不住 |
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HKIFF49# 影片还很清晰，记忆变得模糊。语言如丝线、浪花复现一切。 |
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#HKIFF49
第一次在大银幕上看到一页又一页in memory of，有一种已经被书写进历史的震撼。
我认为导演在影片加入了自己的故事线正是这个加沙故事的点睛之笔。只有离开了故园才知何为故乡；只有已经离开这个地方的人才有机会和全世界讲述他们的故事。她是美国、约旦还是巴勒斯坦人？这个问题的答案正是我们能够看到这部电影的源头。
#25.04.19英皇戏院尖沙咀iSquare22:00 |
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hkiff49#1 IS 抵港後的第一部電影，興奮地從旺角走到尖沙咀，差點誤了開頭。導演在加沙之外，隔空對不同時段的跑酷團體進行採訪，看著ahmad的成長、跑酷小團體的活動，就想監獄一般的加沙地帶，也會有如此鮮活的年輕人，也能與世界直接溝通，看不見的墻更甚看得見的墻。穿插在跑酷記錄影像之間的是導演自己的故事線，約旦、巴勒斯坦、美國不知道自己歸屬感的異鄉人，但也因為漂泊在外，才更加清楚地知道故鄉的意義。隨著ahmad的背井離鄉，在瑞典需要面對生存的現實，看著兩個人的故事線逐漸收束，跑酷又增添了一層青春意味。總體上受限于素材量的有限，素材間的剪輯也有意在模糊時間線，頗有時空錯亂之感，但最終所有的時間停止在2023戰爭之前，下一幕就是滿屏的in memory of，重新叩問觀眾，自由、生命又如何？ |
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🇩🇪线下观影。【75thBerlinale】love the whole idea of Parkour, it's an extreme sport that makes people grow and form a community; from a broader lens it's a way these young people measure and feel the land with their whole bodies. 喜欢加沙的沙子和瑞典的雪的并置，集体归属感和一个人孤单寒冷的感觉对比；一些场景里的隐喻很妙：平衡木上颤颤巍巍来象征回加沙探亲与否的两难选择；被画上山河的玻璃窗户所打开的缝隙 |
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跑酷不稀奇，在加沙跑酷就大有不同，影片本身并无特别之处，规避了对加沙与巴勒斯坦人大范围的正面描写，选取了极为个人的切入点，但仍旧可见其紧密关联不可分割无法忽视的地域性 |
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75Berlinale35 加沙跑酷爱好者从2015-2023的故事 在2015年少年还只有十几岁的时候就在video说 跑酷也许能得到别的国家的运动员邀请 就能离开加沙
第一次遇到电影节观影 演职人员都在现场 可是不愿/不能在场内进行影后谈 只能在影厅门口等待 |
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如果拿掉美国制片人的部分观感会更好。一个加沙少年记录自己的跑酷爱好者的视频，2011年的11岁，2015年，2016年难民身份离开到了瑞典好像是从事小学体育教室的工作，2023年在瑞典生活7年后终于取得身份。重要的信息都被隐去了，就是看到一群加沙少年在各个建筑废墟进行没有任何保护的跑酷冒险如同社交媒体的各种冒险视频一样，但不同的是，这里是加沙！ |
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《加沙飞跃道》. 在离开故乡的路上，不断遗失一部分自己。通过不断地记录换取被看见的机会。在机场废墟跑酷的镜头好有冲击感… |
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非常不喜欢这种表达方式，镜头很晃，太rough了，妈妈的占比太重了，对于导演自己来说有意义，对于电影来说没有那么重的意义，更像是自己留着的视频短片集锦。ps：为什么不把妈妈接到瑞典，还笑着问爆炸的时候你在哪儿？我没看到你 |
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是不是创作者都是非常自恋才能完成思考？以二代移民身份创作就可以逃离文化挪用的指责？导演的手法问题还是视角问题，影片可以朝向非常人文关怀毫不费力就打动人的方向努力，但是怎么处理得这么冷漠？感觉像非常低级的阿克曼回忆家庭情感家国情怀复刻私人回忆。很无聊。结束的时候，影展策划评论说他看完不知该说什么。我也是。 |
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加沙飞跃道，作为今年香港电影节纪录片竞赛火鸟大奖，加上电影的题材再度聚焦巴勒斯坦与以色列的战争，去年一部唯一的土地看完后，我感动地流泪，这一部令我更加期待。从2015到2024年，整整十年的时间，用最真实的影像记录了加沙跑酷团的故事，关于队长穆罕默德，关于成员艾哈迈德，战争场面镜头用的是极少部分，大部分都在记录着跑酷团的故事，基本上整部电影分了两段，一段记录2015与2016年这群少年在加沙的废墟与残骸边跑酷，高空的恐惧压迫灼灼逼人，另外一段则是重点讲述艾哈迈德7年后的故事，留给我的更多是感动，用其最真实的记录与影像，移居瑞典，远离这个没有未来的国家，最终成为瑞典居民，当回到加沙与母亲家人热情相拥，我也瞬间感动哭了出来，很简单的叙事，但是节奏也略微显得平淡了一些，给7.5分 |
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有一点点消费战争的质疑 |
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跑酷本应站上高处，纵身一跃到达远方，但脚下是废墟，是沙砾，是破败，所以没法站稳脚跟，生活仍旧如履薄冰。 |
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切入点太好，在“用最少的资源面对绝望和死亡”的地方，拍摄一群极具生命力、把废墟当游乐场的少年，三个镜头交织，导演很用心。但是我最好奇的点是导演的拍摄团队有多庞大，如何做到在几个不同的国家历时七年拍摄，导演和摄影的关系是怎么处理的，但映后没机会问。三个镜头第一是Ahmed自己的，第二是15～23年跟在Ahmed身边的，第三是导演对准自己的。音频里展示的是Ahmed和导演直接的对话，但是视频里是非导演视角看到的Ahmed生活，所以我很想知道第二个镜头是怎么拍摄和处理的，我看起来感觉怪怪的。坐在导演附近看完。对主题不予评价，与其说记录加沙，不如承认是导演借助主角的脚印给妈妈的悼文。#hkiff# |
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以色列军队把加沙炸成了适合跑酷的地方了，真是疯狂。 |
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浓烈的情感在镜头语言里淡淡流露，对故乡的归属感却与未来的期许相悖，被战争裹挟着出逃的故知在他乡相会，是摆脱不掉也不想摆脱的身份认同将散落各地的同胞相连，在每一刻故乡的阵痛中沉默相守，得失已在炮火中模糊了界限。 |
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我怎么觉得没观点？ |
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才多久。 |
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中二，这个民族没希望的表现之一 |
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是谁给了以色列把巴勒斯坦人圈在一个世界上最大的监狱里的权力？更可怕的是世界的袖手旁观。现在的以色列变成了曾经屠杀他们的法西斯。人类为了土地生存从来没有停止过屠杀。男主人公把孩子们在废墟中的游戏技能努力换成了逃出加沙通往世界的通行证，他是幸运的，冥冥中有神的保佑。镜头中的孩子们也许都已经离开这个世界，只留下了他们在废墟中欢乐玩耍的身影，这欢乐何其短暂，就像他们的生命。观后只感到深深的悲凉。 |
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不太喜欢这种视角，对于被述个体的展现或多或少带有主观想象。但受限于现实不便也是可以理解，很多杂碎片段整体处理得还是比较流畅。 |
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这还是多年前的情景 |
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丧失与幸存，爆炸身亡与纵身一跃，留下的只有幸存的人，只能不断寻找，不断失落。最后的“in memory of”无疑是最震耳欲聋的指控。 |
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苦中作乐，凭一技之长离开战乱地区，厉害 |
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在纪录片中，电影制作人Areeb重访加沙，这是她4岁时与已故母亲第一次相遇的地方。在她的母亲于2012年去世后，当她看到加沙的年轻人在爆炸中练习跑酷的视频时，Areeb对她的祖国的怀旧之情再次浮现。与视频中的运动员之一艾哈迈德重新联系，阿瑞博踏上了穿越加沙满目疮痍的风景的旅程，探索跑酷网站和巴勒斯坦精神的象征。当阿瑞博通过艾哈迈德的眼睛体验加沙时，她面对加沙已经成为露天监狱的残酷现实，将其与她自己在美国的生活和她母亲的遗产进行对比。艾哈迈德最终逃到瑞典，随后与分离和官僚主义作斗争，这凸显了流亡的痛苦和对家乡的渴望。十年后，艾哈迈德，现在是瑞典公民和跑酷教师，在当前的灾难发生前回到加沙，而阿瑞博面临着她祖国不断变化的现实，不确定她的未来和她在其中的位置。 |
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HKIFF49 港译《加沙飛躍道》 |
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Ahmad Matar拍的视频 让我看到了加沙的另一面 加沙的海 加沙的街道 看到跑酷少年们在废墟之下跑酷 还是莫名心酸 如果没有战争 这里也会绽放出灿烂的文明之花 看到Ahmad Matar镜头下记录的点点滴滴 想说 记录不是没有意义的 当有一天回看 会看到时光的痕迹 |
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很生猛的teens spirits |
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Ahmad发给她的视频更好看一些，导演自己拍的不行。 |
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战争炸毁了一切，他们还可以在废墟之上跑酷 |
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kk |
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妈妈？ |
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同评论中的感受，没观点 |
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他们是在炮灰与废墟间起舞，把痛苦转变成幸福的专家。曾经拼尽全力想要离开的故乡，只有他自己知道，身上的某一部分永远留在了那里。 |
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半记录半虚构，导演将与母亲穿梭时空的对话与跑酷少年的现实影像形成一种很微妙的互文，一边是身处异乡的导演对家国的思念一边却是战争废墟之上的跑酷少年想要逃离，是一个全新的视角去揭开战争的疮疤和阴影。而真正离开之后，身份认同和归属感又再次来袭，两个人又形成了一种微妙的交汇，“一只脚在当下，一只脚在梦中”是所有被迫逃离家园的人们真实的心理写照… |
