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《奥》以弗洛伊德精神分析与心理暗示为起点，若罗伯特维恩没有最后否定神秘主义的"巧合性反转"回到精神分析学范畴，那么它或将超越《卡里加里》，超越表现主义本身：它先见地将之后梅洛庞蒂的理论进行反向延伸——主体本身的剥离，或主体零件的主体性获得，又潜在地论证了德勒兹的连接与生成 |
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intriguing atmosphere and Paul Mercer‘s music，弱者易被操控心理暗示。。。依赖型病态人格 |
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罪犯的手是永恒的心理阴影，也就是说肉体的挣扎是一种精神性的，不是手驱动了这个人，而是一种精神分裂在自动运行。要是比精神分析的造诣，导演里没有一个赶得上罗伯特·维内的。 |
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我也是在电影院看过音乐会的人了…… |
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资料馆现场配乐，专业默片现场配乐师，无谱即兴表演，一架钢琴足以表现各种节奏情绪。以现场配乐表现一个钢琴家的内心相当搭调。片子主题前后割裂，前半段以手比灵魂，与意志的对抗相当暗黑精彩；后半段走向普通犯罪类型，“手”的人格变换也让意志的斗争力量瞬间转向某种无逻辑的懦弱。观感落差明显。 |
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科幻悬疑侦探片~这么早就探讨了意识与功能的关系~警察大叔真牛X，不用比对，用放大镜一看就知道是威瑟尔的指纹~ |
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好精彩。表现主义的片子一般剧情都挺屎的，难得有个漂亮的。弗里茨·朗的M说不定偷师过这个片吧…… |
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我快對默片里的表演方式審美疲勞了，， |
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相对影片这么小的格局，修复版太长太拖沓，每一个情绪和反应的镜头都不必要地拉得那么长，其实是失去了大半力道。并且表现主义的味道也不够足。不能因为默片就降低标准，巴斯特·基顿和卓别林、弗里茨·朗的大都会、德莱叶的圣女贞德，以及导演自己的《卡里加利博士的小屋》摆在那儿，高下立见。 |
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7.7；同样觉得库布里克受此影响 |
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一部警示之作。手是一种象征，它潜伏在每个人的灵魂中，随时都有可能挣脱束缚。是任何想法的种子被埋在灵魂中的反映。控制不当就会在荣耀、恐惧中发芽，反过来控制你。不管这故事有多可怕，最可怕的是我们的内心。电影的感知主要取决于演员，康拉德·韦特又一牛逼演绎，令人惊叹。 |
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小提琴及钢琴之间的转换很协调.一直伴随着剧情的发展.人物间的心理描写镜头也通过背景音乐充分表现..这片的原声太棒拉.. |
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连环阴谋与心理暗示（也很像黑色电影起源） 男主是卡里加利的傀儡 @资料馆默片现场配乐by奥地利音乐家格哈德.格鲁伯 |
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我认为电影要讨论一个伦理学难题：如果我被移植了一个死刑犯的手，而这只手写下的字却依然是原来主人的笔迹，并且带着旧主人的意志，时刻有犯罪的冲动；如果犯罪，我该不该受到审判？更为玄妙的是，手的旧主人，那个被斩首的死刑犯，竟然因为移植了别人的头而依旧存活人世，到处寻找他那双丢失的手。身 |
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电影里的手vs.配乐师的真·双手。开场前奇爱博士如同考研辅导的讲解vs.配乐师的即兴演奏（也就是说今天在资料馆里存在可能的无数种版本，我们看到了其中一种）。死的电影史vs.活的电影史。而这和电影“嫁接死人的双手”也形成了蜜汁对照。可以再想。 |
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造型没有小屋那么风格化。音乐美到不行，第一次在看默片时喜欢上音乐。题材有看点。 |
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手的意志还是心的意志，精彩直到结尾。 |
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假他人之名，行内心之恶 |
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3.5星，给现场配乐的默片演奏师点赞，营造了完美的情绪，还原了一个世纪前影院里纯粹的观影感受。影片本身其实在创意方面并不是那么完美，不过在心理惊悚层面的刻画很超前 |
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默片 |
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92分钟版 |
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还算精彩，但有些冗长 |
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神諭之手... |
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#重看#源于《科学怪人》式对生理构造和精神意志能否统一的冒险探究，踉跄于哥特式的走廊和惨白夜灯下的身影，极具造型感的室内风格与建筑外貌，仿佛是男主恐惧吞噬心灵的外象表现；与魔鬼达成的协议，最终需要爱来拯救。 |
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氛围感营造确实不错。 |
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心理剧 |
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破碎的身體，不聽支配的零件。 |
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移植的一双杀人犯的手，仅仅是这个想法就足以为潜藏的邪恶开启阀门，脑与心施加实际控制的奥义在于，它们不是亲自指导行凶，而是自我欺骗地令我误以为受到屠夫之手的指引，从而自良心的诘问处安然退场，因为罪恶行径有了一个理想的归因。 |
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2017表现主义影展开幕电影，现场钢琴配乐师为最大亮点。表现主义电影总离不开精神分析，通过演员形体表演和夸张的光影明暗对比来表达「精神」对「心灵」的影响在任何时代观看都觉得犀利；而故事本身的悬疑、伏笔和反转则非常成熟， |
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#MUBI#
Body Horror的始祖，Dr. Strangelove的由来。后三十分钟有点泄气。 |
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https://www.youtube.com/watch?v=ilhXq0yeycQ 默片时代真是考验演员的功力，他们全身上下每个细胞仿佛都要被调动起来，因而剧情才能更好的展开，都在说这是一部典型得表现主义电影，我更喜欢它的剧情和配乐，表现主义与否有什么关系？一部佳作，喜欢！ |
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第8部康师傅。7，看的时候一直想：“真这么介意再换一次手呗”“我身上也有别人尸体的一部分来的”“怎么会有这种奇怪的道德洁癖我不懂”……唉我真是无趣的现代人。但探讨唯物/唯心论的意图还是有趣的。光影确实stylized；火车事故拍得拖沓；所有主要角色的默片演技都非常过火（康师傅、妻子和女仆全片都像时刻会被吓死的仓鼠哈哈哈哈哈），如果剧情改成去杀了一个音乐家抢了手最后事情真相大白会更对我口味……hhhhh |
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德国表现主义代表作，哥特风，强烈的黑白对比，人脸惨白的像神经版德库拉，故事诡异，结局意外，男主长像和《指环王》咕噜姆有一拼。。类比《卡里加里博士的小屋》，资料馆现场配乐，非常带感。 |
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故事讲述钢琴家事故中失去双手后，移植一双新手，没想新手自带恶性，带来可怕后果，他失去了对手的控制，他甚至无法抚慰妻子，这双手还疑似残忍地杀害其父。魔怔之手的恐怖在电影技巧下显得更加淋漓尽致，这种恐怖不仅来自外在，更是根植内心——一种“失去自我”的困顿恐惧 |
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不喜欢男主角的手，但喜欢他的双排扣大衣。（想了很久汉语没有单复数，无法表达是一只手还是两只手这件事。 |
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现场配乐师实力超群。比较喜欢博士小屋。快一百年了。 |
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睡着了🙄 |
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表现主义，说死刑犯沾满罪恶血腥的手会让心失去理智是自己吓自己，十指连心，心才是主导。 |
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万能b站 |
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心理意识的变化，悬疑反转 |
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戒指套不上无名指，因为这双手不是我的，细节非常赞。电影特别适合现场配乐，荧幕上奥拉克之手与荧幕外弹奏之手几近同步，钢琴家技艺精到老练。 |
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表现主义的灯光摄影十分明显，特别是打灯后的特写镜头。舍去了舞台化的几何形背景，更加注重角色的内心心理矛盾。 |
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"silent is sexy, so sexy" |
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默片里的演员，只有演技。 和另一部疯狂愚蠢的爱表达的主题不同。这部更加偏向于描写男主角的内心，其余倒是其次。头脑引导肢体，还是肢体会支配所有呢？ 恐怖的氛围营造得很好，只是略显冗长。看了1：53小时，有些长，相对于这个比较简单的故事而言，心理描写在演员的举止下倒也表现得很完满 |
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2017年11月12日在上海电博看的 |
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德国表现主义风格，以犯罪伦理题材探讨心理异化主题。演员表演的神态动作夸张但能反映角色的心理状态。。。一双大手似乎脱离了头脑控制，成为犯罪欲望的活体。男主恐惧、焦虑、悔恨、迷失、无法自拔，康拉德非常适合这个角色。场景环境映衬角色心境、多处显现巨大的阴影，配乐时而疾风骤雨、时而诡异阴险，突显音乐情感特征与影像的关系。 |
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完全不够诡异 |
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#表现主义大师展# 17.11.12 13:00 大光明1厅 比同时代的表现主义作品更注重剧情和表演，但也削弱了风格进而影响到影史地位。 |
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3.5，“我”手控我“心”？追随马布斯博士的脑控专家一枚 |
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3.5 科学怪人表象下其实仍旧是对于社会现状的道德审判。真相揭露时不免对于主人公唯心的判断一声叹息。现场钢琴improvisation挺精彩。（大光明电影院 German Expressionism影展，感觉票价有点贵了） |
