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我简直不知道如何评价这部cult电影：它惊悚离奇怪诞变态血腥色情恶心悲凉怪趣味黑色幽默超现实主义恐怖又搞笑充满隐喻和秘密最后也没分清哪些是梦境哪些是演戏。这片子很恶心我简直不想看第二遍，不过又想看第二遍，希望有更多的人被恶心到。变态死了！！！== 深入理解请参考拉康的镜像原理。 |
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帕尔玛致敬希胖[后窗]与[迷魂记]之作。聚焦偷窥与被偷窥，幽闭恐惧症，穿透天花板的电钻与鲜血，虚实难辨的戏中戏，好莱坞B级片与A片演员的工作与生存境况。跟踪戏调度极佳，隧道口吻戏的变焦环绕镜头让人目眩神迷。水库边活埋场景的上升鸟瞰镜意味深长。首尾呼应的情色恐怖片片场。（8.0/10） |
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帕尔玛真是喜欢希区柯克啊，到处都是段子。当片名出来的时候，真帅啊，有点间离的感觉。帕尔玛的每部电影都会有点小实验。一直对帕尔玛有独特的偏爱。慎选。 |
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德帕尔马的其他很多电影里只是把希胖的部分手法拿来模仿与致敬，整体的悬念设置毕竟还是自己的。这部则是赤裸裸把后窗和迷魂记的剧情拼凑在了一起，于是便导致了原创性的完全缺失，即使技法再神乎其神，啃的也只是别人留下的西瓜皮。 |
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布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，作为希区柯克的超级粉丝，帕尔玛导演在影片中向希区柯克致敬的地方比较多，例如偷窥剧情来源于《后窗》，电钻杀人来源于《惊魂记》，最后的“活埋”则来源于《怪尸案》。导演的个人风格也非常明显，那个“唯美”的环绕镜头，在之后的《蛇眼》中又被拿来使用。 |
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后窗迷魂 —— 一个希区柯克硬核粉丝的自我修养，致敬的同时也带有强烈的自我风格和趣味，看的好生过瘾；自然，批评剧本薄弱和牵强是毫无问题的，但或许德·帕尔玛在构思本片伊始就将影像感和仪式性放在了远高于故事性和逻辑性的位置上。 |
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情色版的后窗加迷魂记，德帕尔马以身作则地告诉我们：追星过度只会魔怔。你们看，为了一个劲致敬希胖，剧情都不要了？！拼了老命把两部经典揉在一起，后半段完全瞎来来。但是呢，还是挺娱乐的哈，不讨厌，男主虽然蠢，但格里菲斯美啊。一开始那男的去农夫市场买菜还望了一眼那塔楼，差点被骗！ |
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这影片真的是太sexy了，性与犯罪片的最佳诠释。帕尔玛果然是彻头彻尾的希区柯克迷。 |
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《后窗》和《惊魂记》的混合产物，还加入了七十年代的B级片元素，让整个电影呈现出一种“惊悚cult”味道。强烈的摄影机迷恋，使主角和观众同构，变成凝视的主体。且德帕尔马有意的用戏中戏的“间离”加深人物的精神恍惚状态，主角的精神困境溢出屏幕，迷惑观众，结尾制造一种“出戏”的伪高潮效果，简直是在鞭挞观众的快感。如果感觉不得劲，那么最后的字幕画面的里“拍浴室杀人”，就包含了太多：致敬大师？嘲讽观众？解密真实？骗取快感？（《逃出绝命镇》的“下坠镜头”的来源应该是来自此片，并且德帕尔马在此贡献了一场绝佳的“电钻”谋杀戏。） |
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正如“眩晕”置换成的幽闭恐惧（Dolly Zoom也换成了旋转变焦），是杀人计划之外的，男人的几次幽闭遭遇都只是导演的设计。整部电影也是如此，将希区柯克的符号揉碎了重新反向组接，但设计本身是有趣的，所以也显得可爱。 |
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如果，男主通片经历都只是幽闭在拍摄现场的一场“我如果此时放弃将会如何”的梦境（德帕尔玛后来在蛇蝎中又来了一次，只是放在中段，并将“放弃”改为“执着”），那么整个故事所表现出的逻辑缺陷、仿希堆叠、尺度恣意……倒算有了一个狡猾托词。即使你对此依然不满难以释怀，片尾那段新奇搞笑的“换人浴血”的幕后实录也值当追补半颗星。 |
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属于让人享受的那种low...在没有希区柯克的年代，帕尔玛对希胖粉来说简直就是一种肉体继承，做完爱方知物是人非，但起码爽了。 |
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抄袭希区柯克（后窗和vertigo）但是依然浓烈的德帕玛风格，浓烈艳丽俗得有品味。长镜头还算喜欢，但有些情节太扯了，旋转镜头甚至令人反感。他的女性角色要么无脑要么是b级片女星或者两者都是。真是分裂观众的导演。看得出nwr从中学了不少东西。 |
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布赖恩·迪帕尔马导演的B级恐怖片，还有点色情，粗制滥造，剧情也不太合理，但有些场景镜头感不错。 |
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《后窗》+《迷魂记》，再来点戏中戏和间离，故事编得糙了点。 |
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帕尔玛真是希区柯克的忠实粉丝，把《后窗》和《迷魂记》完美的捏合成了一部精彩的电影，并且片中饰演AV女郎的梅兰妮格里菲斯是希胖的《群鸟》女主角蒂比海德莉的女儿。跟踪那场戏场面调度吊爆了 |
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7.6将《迷魂记》《后窗》的设定拼凑了这个浮夸荒唐的b级片故事中，语调极不正经且恶趣味十足 ，剧情虽然老套了点但还是被几次机位设计给惊艳到了 |
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全世界拍电影的人都想拍部致敬希胖的片，这部不知道是不是最黄最暴力的。帕尔马标签除了长镜就是裸女了吧，看完发现杨凡翻拍《迷魂计》给钟楚红做的造型其实是抄袭的这部。 |
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布莱恩·德·帕尔玛真的是超喜欢希胖啊~片子里到处都是希胖作品的影子，这部直接把[后窗]和[迷魂记]融合了，再加上[剃刀边缘]就用过的变装梗，典型的只要风格不要剧情，结尾突然回到片场我真的以为他在和观众开玩笑…… |
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为噱头失去逻辑的典型。但是整体走下来观感还是挺好的。 |
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《后窗》、《迷魂记》、《狂凶记》……帕尔马对希区柯克的爱简直不要太本质。但他绝对不是希区柯克门下走狗那么简单，对恐怖气氛的营造和恐惧心理的探索，对影像本体的思考和文本互涉的运用，其实已经远远超过前辈。 |
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帕尔玛究竟是有多喜欢的希区柯克的《惊魂记》，除了用浴室谋杀场景致敬（《凶线》《剃刀边缘》）之外，对《惊魂记》大梗的借鉴也不少（《姐妹情仇》《剃刀边缘》以及本作）。相较起来他倒未必有那么喜欢《后窗》，只是偏向于用「窥视」来串联与表现人物关系罢了。英文片名直译（《替身》）再次剧透，两个主角都被变态谋杀犯所利用，一个是作为命案误导证人，被设偷窥局的过气B级片演员；一个是作为诱饵在房间里大跳艳舞的色情片女演员。而且片中穿插了些堪称片场秘辛的戏中戏段落（有幽闭恐惧症却要搬演棺材里的吸血鬼；浴室里的摸胸裸替），帕尔玛对底层演员的生活境况颇为关注呢（误）。最好的段落应该是男主跟踪女主的部分，调度上有些《剃刀边缘》美术馆调情戏的感觉，转圈接吻的长镜头帕尔玛前作里应该也有用过。主打紧张刺激的动作戏都做得一般。 |
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里面的人能再2点吗？2得我快生气了！ |
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比无声言证差远了，无论剧情节奏还是掌控力上，拖沓冗长，有些地方甚至很搞笑，布莱恩德帕尔马，我希望你能让我看到一部让我真能佩服您老的电影 |
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这才是真·偷窥狂
I was working with Questar in LA when the request came in for a 3.5 ‘loaner’ for Body Double, and it was suggested that I let them use my own recently purchased scope, a request that I politely declined. DePalma’s people then purchased the scope from Q that was used in the movie. -Ron |
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2019-09-28，结尾又在嘲讽观众惹 |
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8.5/10 4K修复版。不会真有人看德帕尔玛的电影是奔着看剧情去的吧？情节脉络与希胖作品的高重合度又或是一种显见的名作情结有对德帕尔玛自身的作者性产生分毫影响吗？跟踪段落与目击段落仍然是德帕尔玛最极致的视点游戏，类型片技法的最高水平。在幽深的隧道里，倾斜的推拉视点使POV镜头转化为真正的主观镜头，也就是从被约定的视觉坐标通向了来自幽闭恐惧症所带出的主观感知情境（同理《迷魂记》中用逆向变焦呈现斯图尔特的恐高症发作，这是视听上的质变）。德帕尔玛这种类型作者总是能够在视听层面轮番超出观众的预期，用卓群的场面调度化腐朽为神奇。德帕尔玛的调度从来都是毫不炫技，却针针见血、刀刀刺骨。 |
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个人评分8.1/10【A-】
竟比预期要有趣不少。在跟踪戏之前这片的故事和叙事都非常无聊，只有“福利”的镜头比较亮眼。直到跟踪戏开始到结束，我意识到这大概又是靠调度取胜的电影（还有“女主中段必死”定律，虽然说帕尔马的调度挑逗下让我一度以为女主不会死…）。直到第三幕的出现，真相大白、危机时刻、以及戏中戏的反转（首尾呼应，梦/戏与现实的虚幻）和幕后花絮的设计，直接给这片升华了不少啊！（或是低配版《凶线》）唯一的扣分点就是讲故事方面还是很一般，还不够有趣。但是结尾真太棒了，还以为是再翻版的梦魇设计，没想到男主居然把戏演完了，轻盈的升格时刻。 |
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至少能看出《惊魂记》《后窗》和《眩晕》的影子，但感觉比那几个都好看！ |
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用一种很残酷的方法折磨主角进而引申到观众，解救与伤害互为因果，加害者与受害者皆为替身，想到本片原名直译叫《替身》再联想片中对替身这个核心元素的使用和探讨，不由得感叹这个故事写得太厉害了，帕尔玛绝对是被低估的大师，高超的调度配上这个叙事节奏看得太爽了，跟踪戏一气呵成，抽丝剥茧的过程干脆利落，里面还有一些黑色幽默。给我带来的震撼高于希区柯克 |
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【4】从跟踪、窥视到谋杀段落，每一场都完成得极到位，老道的镜头组合与场面调度迸发出影像的魅力。内容层面不仅是以段落为单位去戏仿希区柯克，在每一个段落间都能看到帕尔玛娴熟的整合与转制能力，结合色情产业的肌理，真正完成了类型元素的拼贴，生成了盎然趣味。 |
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开始是一种神秘性牵引着主人公参与叙事，而整个叙事逻辑是从情色到恐惧又回到情色最后又到恐惧，一个闭环式的模式，整体上又是一种戏中戏的呈现方式，结构的复杂也就使得整体有眼花缭乱的疏离感，观者能够冷静地省视劣质恐怖片的拍摄由来，并进一步理解在这些电影中时常濒临崩溃边缘的主人公们，指出幽闭恐惧症、偷窥狂、变脸谋杀等等都是现代社会精神疾病恶化日益严重的征兆，为此帕尔玛敲响了警钟，如果不增加防范意识，危机会一触即发。 |
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人物言行细节修改下便可成一部颇佳的惊悚片，但目前除了凶手外每个人都像二愣。男猪丑而窝囊，呆瓜表现在临急蠢笨贻误时机破绽百出；事主脑瘫，生死千钧还悠游咏叹，看她死真开心；婊子逗逼，不知轻重安危，难怪只能做十三点。结局缺憾，若改成黑色，凶手得逞勇歼二呆，该多有深度啊！另前半拖沓离题。 |
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太激爽了！！看到最后巨大tits特写的时候我妈正好走了进来，流下了儿子终于看straight porn的泪水！我dslkvjaslkdjvkl;z |
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男主长得好像衣冠禽兽，你站在楼上看美女，想杀美女的人在楼下看你，一人分饰两角，两人共饰一角，身份诡计巧妙，body double，double body，电影是蒙太奇的骗术，眼见未必为实，希胖高徒，移用剧情依然不失自己风格， |
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充满帕尔玛式变态趣味的悬疑惊悚片。患幽闭恐惧症的无名演员杰克偶然结识山姆，山姆为他提供住处并教他偷窥美女艳舞。杰克迷恋美女，尾随跟踪捡亲吻，直到目睹她被杀害，卷入错综复杂的案件。无与伦比跟踪戏调度，幽闭恐惧症的视觉化（眩晕窒息），代入幻想闪回（接吻/深坑），A片歌曲MV，替身与扮演。 |
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7分，这可不仅仅是致敬后窗，帕尔玛是全面致敬、借鉴希区柯克众多电影【例如女主角在中途也死了。。。】。多出的就是自己感兴趣【擅长】的情色暧昧段落。。。【6-7分】 |
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少掉一颗星在于男主实在太缺味道，外形长相哪哪不行，但德帕尔马的复古审美很对味，开篇的音乐，商场的摄影，海边隧道外的建筑色彩，我都喜欢。 |
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私人感情上的五分，因为很有趣，色情片女演员出现时我都笑出来了，最后亦真亦幻的处理也很棒。前半段跟踪一场戏，可以看到帕尔玛学习希胖多年后的进步成果 |
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8.0/10。①男主因被旧友引荐去偷窥美女邻居跳艳舞而卷入了一起与该美女有关的血案/风波，最终真相是这是旧友精心策划的一起杀妻案。②剧情大量致敬/借鉴《迷魂记》+《后窗》。③大量运用（望远镜）pov镜头，有两种作用，一种是营造偷窥/跟踪的刺激感，另一种是《后窗》那样以最简单的镜头就能吸引观众；男主跟踪女主那段对空间位置的剪辑是高水平思路清晰；男主隧道犯幽闭恐惧症那段用不规则运镜制造眩晕感；女主被谋杀那段的快速剪辑剪的好。④作为传统故事片剧情逻辑较荒谬（具体荒谬点比如男主与女主相爱、男主的破案经过、男主干掉旧友的经过等），扣0.5。（？）其实想扣1分，但感觉荒谬地没那么严重。 |
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Body Double 双关杀人手法还挺妙，但是解谜过程也太轻松了，好像话锋一转就开始破案了。初衷是看导演如何用镜头objectify 女性，里面出现的三个女性，出轨的女友，被偷窥的女人，做替身的妓女，都像是导演镜头下的物品，毫无主体性。 |
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以前看到梅兰妮格里菲斯觉得班德拉斯人品真差，娶个这么丑的老婆。看过电影后才发现他老婆当年非常美，此人运气真不赖。 |
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三分《后窗》七分《迷魂记》，设定从恐高症变成幽闭恐惧症，帕尔玛对于希区柯克的全面移植。完成度非常惊人，场面调度相当华丽，但是缺点也挺致命的，悬念处理上还是太拖沓了，爱森斯坦式的剪辑让电影时间比真实时间延长了数倍不止，同时推理、解释的过程也是啰哩巴嗦，比希胖墨迹不少，最后没有办法营造一个如《迷魂记》般伟大的爱情泡沫，索性就搞成B级片的结尾诙谐到底。 |
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Sexually explicit Hitchcock.假如希胖仍更多是在隐喻与象征的层面揭示电影之于观众的窥探功能的话，帕尔玛则是直接扯掉了（至少是好莱坞）电影的遮羞布而把观影行为中的猎奇心态、观众心理的共谋以及作为影像本质的幻觉机制literally赤裸裸地展现出来。尾声一段堪称电影理论的最佳教科书。 |
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粉红色杀人夜，这个片名很喜欢。以为是个发生在菲尼克斯的故事，炎热下欲望杀人...不过并没有，这只是一部扯上精神状态，辅助以色情，暴力，偷窥，变装，诡异，拥有典型的80年代惊悚片配置的片子，并且这些元素的联系有点牵强，且太套路，和我之前对它的想象出有很大出入，失望。商场的跟踪戏比较好。 |
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1.德帕尔玛版的迷魂记与后窗，从偷窥跟踪开始的幽闭恐惧症治愈记，以戏中戏为领导的双义阐释无处不在，密闭空间时无法act(表演/行动)，几乎所有角色都有一个body double.2.又见凶线中的环绕长镜，本片中却古怪又恶搞，一如全片气质。3.杀人手法升级，BDP你个变态...4.指向色情行业虚假与边缘人群。 |
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渲染恐怖的背景音乐实在太聒噪了，男主这副倒霉模样，变态偷窥狂，十分欠揍。 |
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对剧情的转折和氛围的烘托都处理的极为到位！感谢Nerd字幕组的无私奉献！ |
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《后窗》+《迷魂记》+《电话谋杀案》的综合体，德帕尔玛对希区柯克果然是真爱，不敢进洞（幽闭恐惧症）的男人最终突破自我解开谜团。追逐调度极佳，现在希胖肩膀上的家伙，间离效果和解构情色片是他的私货，而《地球最后夜晚》反复提及的旋转的房子、旋转的吻怕不是毕赣致敬德帕尔玛吧。 |
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情节设计并不是很高明，而且透露着很多的刻意感，但是幽闭恐惧症的镜头表现方式真的很棒。 |
