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十九届台湾金马奖获最佳电影、最佳剧本、最佳男主角 香港新浪潮绝佳之作 卧底片的祖师爷呀～ 个人悲剧与社会非议突出 真实且煽情 看来惊心又伤心.... 主题曲《边缘人》也是经典 词曲=霑叔+顾嘉辉 阿B哥演唱 收录于温拿《曲中情》大碟中 |
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感到悲剧走向，就很担心看到悲剧的结尾。卧底不是什么神探，是个刚刚毕业满脸青春痘的小年轻，在爱情上还带着少男的激烈和极端，艾迪带着恐惧的表演真实震撼，让人带有对孩子的怜惜。愿天下有情人终成兄弟。的确是金兴贤最靠近得奖的一次。谢大伯供源。 |
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“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”悲怆感不输《无间道》，拍出了新浪潮的生猛劲，结尾突如其来的暴民没什么说服力倒是和开头的暴力执法形成对照。为了铺垫情绪牺牲了人物，和女友关系的破裂，黑帮兄弟对他的信任，这两层关系到结尾没有闭合上实在遗憾，卧底公然走出警局也确实不太讲究 |
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卧底是好题材，也能把关注点放在人物上。可是他卧了半天也还是小混混一个；表达人物内心的MV太无聊了；结尾那些市民有点莫名其妙，这么大的怨恨也不是这一次半次的偶然而是长期累积的吧。。。 |
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世纪影业公司出品，刘镇纬策划，陈德森副导。算是卧底题材的鼻祖了吧？钞票点烟也早过《英雄本色》 |
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那个年代的那么好看的港片，结局太过突然惨烈，开始也许接受不了，可正是如此人们的心才能更经得住磨砺，世间万事存在阴差阳错，宿命总是以一种悲剧的方式体现，谁错了？谁没有错？群体无意识的暴力使得个人的生死显得多么廉价。廉价，无论哪个时代的社会在哪里到处都充斥着它。 |
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点指兵兵之后又一部香港新浪潮，香港底层卧底小警员短暂悲惨的一生，真实、伤痛，结尾用廉租房的暴动影射了当时可能存在的现实，底层民众之间执法难的情况在中国偏远农村也有体现 |
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这部电影有两场戏，拍的特别的好，
1.女朋友因为他当了卧底，跟一个有钱的帅哥跑了，后来他公报私仇，组织混混去抢劫那个帅哥的手表店。这就很有意思了，这更像是一种双面角色的存在，善恶同体。
2.最后收尾，老百姓围攻抢劫犯，连警察都打，谁来都他妈不好使，最后竟然把卧底给打死了。这段让我很震惊，像极了无知的键盘侠，抓住一个理由，就猛怼阿，根本没有分清是非曲直的能力，最后警察咆哮，他们就装无辜，以一种好人的形象出现。是谁给予他们惩罚坏人的权利的？ |
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“白色染成黑色就容易，黑色又怎么能漂得回白色呢！”……可惜姐姐在店里的这句台词是剧本说给银幕外观众听的，男主对它不能做出任何听闻之后若有所思的反应。所以呢，剧情由此预透，悲剧已然注定。应该说，这部由当时还叫“刘镇纬”的葡萄大仙担任制片的港产片是否会产生惊艳感，要看你在什么维度范畴内上去看？如果限定在港影范畴，那的确会让人眼睛一亮，因为它与之后的喜剧动作近皆癫狂，和之前的邵氏武侠全是张彻的确有很大不同。可如果把范畴扩展到全球范畴，加进欧洲新浪潮和好莱坞警匪类型之后呢，那也只能是见怪不怪感觉一般了。何况，写实批判也的确非以写意夸张著称的港影之所长。PS艾迪有点像汤镇业甚至五官还要更精致一些？ |
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卧底悲歌，无间道源头，美金点烟的开始，草根版卧底，草根版死亡方式，虽然故事有些粗糙，但来自群众的怒火和邪气比无间道好。 |
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在最后一镜，章国明不仅定格下了某一个场景或某一种情愫，还定格下了纯粹的“暴力”，不可消除且流通于社会中层与底层之间的暴力。如果说所有的香港动作片都致力于展现这种“暴力”因子肆意蔓延、扩散后的可能性，其实真正能捕捉到的作品并不太多，而《边缘人》可能就属一例，针对破坏场面调度统一性的暴力性的呈现被完美地镶嵌于卧底警员“日记”式的经历之中：是的，《边缘人》努力让我们在观看时产生有目睹角色书写日记之感，而非一部紧凑严谨的编年史，你会感到这一切事件都或许可以调换与换位，但出于悲剧的不可逆性，你并不会认为章国明的场面调度真的提供了什么处在命定的死亡结局旁的多义性。因此，这部日记之所以可成而为之日记之原因只是因为它行文间的风格与用词的挑选，但在真正的自我流露的意义上，这只是一部伪日记。
2024.8.7 |
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居民楼住的那帮刁民也真够傻逼的，警察更傻逼。 |
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8.0/10 分。2024.03.31，初看，FRA法版蓝光。43年后看，可圈可点。非常写实的风格。据说是香港卧底片的鼻祖。“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”很多台词都前后呼应。。。用钞票点烟的镜头，早于《英雄本色》好多年。。。本片获得了第19届金马奖的最佳导演和最佳男主角。 |
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早期卧底片是不假，但故事讲的其实一般，与其说是讲卧底，倒不如说是讲70年代末期的香港社会风貌，原来人民也是够愚笨的，跟两岸都没差啥。人物塑造也太粗糙，毫无缘由的就当卧底，人物形象都没立起来，还不如泰哥。 |
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结局暴烈悲剧得太沉重。新浪潮的冲击力实在太大。副导演：陈德森 |
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现代卧底片鼻祖，章国明惯常的高潮在结尾，铺排得很好，好过许多后面的卧底片。彼时艾迪年轻又是新人，前期表演真是带着一股不谙世事，看着人物一步步走向结局不是不揪心的。可惜艾迪的表演生涯太短暂了。 |
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“把白的染黑很容易，把黑的变白可就难了”。新浪潮电影，香港卧底题材的先驱，在技术上如今看已然落伍了，但主题依旧深刻。卧底“犯罪”生涯对自身的影响，警察对自我身份的认证，无法回头的单程路，以及悲剧性的结局，日后港产卧底片几乎都逃不掉如此框架，且该片比邱礼涛同类题材的《黑白道》更加悲悯。导演章国明，副导演陈德森。主演艾迪，现实中的命运比角色最后也好不到哪儿去，拍戏摔断双腿后事业一落千丈，一度混迹于男色酒吧里，虽然后来做生意也算成功，但在他影视圈的境遇，实则可惜 |
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香港新浪潮到底还有多少宝藏是我不知道的？作为卧底片的先声之作，现在看来也毫不过时。章国明自编自导自摄，真正抓住了人物身份焦虑的精髓。慢镜头呈现的暴力美学显然被吴宇森学去不少，手持镜头下粗糙凌厉的动作风格则强化了影片的真实感。宿命式的悲剧结局，人民的愤怒与卧底的无奈之间产生巨大戏剧张力，只能化作一声仰天长啸，足以在港影史留下浓墨重彩的一笔。 |
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章国明把香港特有的卧底片给定了型，副导陈德森。后来失踪于影坛的艾迪不论帅气的警察和疤脸演得都不错，有好多后来明星的形象。整体灰暗落寞的调子配以黑色幽默，虽然剧情和剪辑上的瑕疵不少，但大出所料的结局真是唏嘘不已，很反思又有力量的新浪潮港片。百老汇粤语。 |
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原来当年的香港新浪潮还有这么猛的片子。尤有彼时香港都市社会的纪实镜像，手持摄影带感，情节流畅但琐碎跳切这是剪辑问题，在多处的镜像和特写慢动作镜头彰显了一种极度身不由己的身份焦虑与精神痛苦，这结尾更是群体暴政的哀歌，最终酿成悲剧。男主艾迪的表现确实是让人印象深刻。此为香港卧底片类型的鼻祖，从此香港警匪片中出现了一种身份置换中身不由己的悲剧宿命亚型。卧底一开始就是一条不归路啊，至今卧底片种还是如此。7.9 |
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新浪潮无间道，虽然在现在看来有其生硬之处，但对卧底的形象是有个基本定调作用的，包括自我身份迷失自此成为该类影片讨论的主题，本片最凌厉的地方是它的结尾，让百姓以暴制暴指向了人身上的劣根性，只要有契机谁都可以成为罪犯。 |
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白色染黑色简单再想染回去···人是有记忆的 我也喜欢以前的我 现在的染的太杂 做事太多顾虑。。 |
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艾迪形象的前后变化 |
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白易染黑，黑却不易染回白色。81年的卧底片早已体现出卧底故事的悲剧色彩，在黑与白的边界拉扯，不被旁人理解的痛苦，警队的漠视，暴露身份的恐惧，一切的一切几乎注定了卧底只能拥有悲剧的结局，而在《边缘人》之后的卧底片里观众也能从中窥见卧底们几分类似的悲惨命运，也因此像《风雨同路》《新边缘人》这类卧底能有好下场的作品也成了卧底片中的另类。《边缘人》作为HK卧底片的先驱绝对算是优秀的作品，无论是阿潮进入黑社会后的心态转变，还是阿潮与泰哥同为卧底的惺惺相惜，导演章国明都将其表现得非常好，以至于当阿潮被不明真相的居民乱棍打死后整部作品的悲剧色彩也达到了顶峰。《边缘人》讲述的是人与人之间的冷漠与不理解，可看到结尾泰哥与上司为阿潮的命运而悲伤时才发现，卧底故事中最真挚感人的也是人与人之间一度被遗忘的信任与友情 |
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香港新浪潮，卧底片的鼻祖，贡献桥段供后来者借鉴，卧底在警校时坚毅的侧脸特写，警察给卧底制造顶包，卧底永远回归不了正常生活的宿命，《英雄本色》里面的钞票点烟(1974 Scandal Hongkong)。片子结尾对着民智未开的民众愤世嫉俗的大吼更是点睛。 |
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太惨了。那被无知【blank】硬是拖拽回去的画面简直我童年阴影。他咬着牙一路忍耐，只是为了保护那群最终将他围殴致死的人。这样的悲剧英雄情节真的……太惨了啦！！！三星半但因为太惨加到四星（拭泪） |
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意外之外地找到了自己“散失”20年的梦中情人 这部电影就是这个男人使我爱的发狂的原因 他一出场的那个身着制服的回眸 当年幼小的我就过目不忘 像颗种子一直深埋于心 |
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结尾大气悲催，堪称悲壮，尽显香港“尽皆过火，尽皆癫狂”八字真言。 |
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早期港产卧底电影，人物性格饱满，人物内心的纠结与痛苦面面俱到，结尾部分的悲壮大气，堪称此类电影中的翘楚。 |
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香港卧底片的始祖 章国明是摄影出身吧（常自任摄影） 拍的犀利 “导”的一般 演员的表演大多停留在邵氏时代 男主之前拍过不少艳情风月片 长得很帅 凭此片获金马奖影帝 如今却失踪难寻 |
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绝，第一视觉叙事，刚毕业踌躇满志的处处碰壁，渴望有一番作为，因身世和案底干净被选作卧底，从刚开始对卧底堕落的生活厌恶和排斥，道德底线的触碰，卧底生活失去了爱情，罪犯生涯潜移默化的影响，生命毫无保障，最后还被群众群殴致死，宿命般悲剧性的命运如同他的出身一样，父母双亡唯一的姐姐和爱人也只会受到他的伤害，在影像的拍摄上非常写实和有力量感，非常好的作品 |
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游走于黑白两道，徘徊于生死之间。意志的摧残，情义的两难。简单而具有张力！结局让人黯然落泪。 |
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香港新浪潮的绝大多数电影，都是社会电影，密切呼应着香港社会和民生，《边缘人》也首先是一部社会片，其次才是“刚好”又是一部卧底题材，并在后来经由《龙虎风云》及至《无间道》而作为一种警匪片亚型大放异彩。《边缘人》所描绘的香港青年人的迷茫无着充满了时代性印记，而结尾的“暴民执法”（与开头的“警察执法”相呼应）也充分映射了社会戾气之深，令人不寒而栗细思极恐。因此，阿潮最终的悲剧是时代性和宿命性的，在这方面，阿潮之死堪比《牿岭街少年杀人事件》中的小四、《去年烟花特别多》中的家贤。 |
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开创卧底片的开山鼻祖，遥想泰迪罗宾和章国明挤在车里听卧底探员讲故事的那个时代。。。 |
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补记 hk新浪潮扛鼎之作名副其实 手法成熟、刻画细腻，极富人道主义关怀，结尾设计经典 真正把卧底的挣扎拍到一个新的高度 在它面前后世的卧底类型电影更多像是在装B耍帅 |
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《无间道》卧底片的原本，也是香港警匪片的先驱，有太多的桥段被后来人模仿借鉴。章国明一人包办编、导、摄影，真了不起。
光明和黑暗之间的边缘人，陷于污泥之中，时间久了就真要被污泥吞噬。最后死于平民爆发的鼓噪激愤，更是一种讽刺。 |
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人生伊始，在任何角色里都会想证明自己，可是他全部失败，只有一句不足以抵消牺牲的“做得好”。年轻的生命终究没能幸免，呐喊无助让人心碎。疯狂的8mm，疯狂的现场调度。导演说现实中那个人比结局更惨。现实是自由的年轻人与乌合之众并存。原创歌曲很棒，嗓音像罗文。纪录片加分 |
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看完“奥雷卡尔克斯”的剧透来的，下面附上链接:
https://b23.tv/FjYbAA。
将卧底警察的痛苦刻画得淋漓尽致，有时候，愚昧无知的百姓确实不值得保护。 |
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牛逼！结尾处理得精彩，作为卧底的边缘人同时被警方和市民抛弃，令人绝望 |
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结局太现实了：穷人是非不分、孩子不纯不真，终知大丈夫生于世只可以爱天爱地、度自己。 |
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把类型片里的枪战、动作、追车元素融入纪实拍摄风格的影像之中，是香港新浪潮一代的偏好，看上去特别野性、真实。男主想要轰轰烈烈地死，却在动荡不安的卧底生涯中过着部分迷失的生活，苟延残喘，及至真正想要活下去而不得。 |
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1⃣️ 1981年，章国明导演的新浪潮电影《边缘人》被认为是香港卧底片的发轫之作，从片名到故事，这部作品都为后来蔚然成风的卧底片打下了基础。2⃣️ 《边缘人》揭示了卧底命运中最无法逃避的一部分：他们会失去自己，变成没有名字没有身份的工具，甚至可能在牺牲之后都无法获得正名的机会。3⃣️局限：《边缘人》还只是简单地展现了卧底面临的各种危险，而随后电影人发现，相比起身处悬崖边缘的威胁，卧底们的内心困境更具有丰富的故事线。 |
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早在80年代初，导演就已经开始探讨卧底警察的故事了，也算是《龙虎风云》和《无间道》等影片的鼻祖了。章国明用现代电影语言革新了陈旧的传统类型，这主要体现在对于强动作场面的控制和呈现上：极富视觉冲击力的追逐打斗镜头，充满动感的音乐配合着快节奏剪辑将影片的紧张气氛渲染到了极致，也大大的增强了影片的观赏性。极大的推动了香港警匪类型的成熟和壮大，三星半。 |
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港式卧底题材的开山鼻祖，前无古人，后都是致敬者，虽然带有很浓的时代局限性，拖拖拉拉，但不妨碍故事母体的精彩。 |
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3.5 stars. 人物写得很有意思，朴素的存在主义身份焦虑 |
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当年的新浪潮名作，单纯从现在的观影角度看，已经不能算经典了，不过作为香港卧底片的先驱，还是应该多加一星的 |
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“白色染成黑就容易，黑色又怎么能染回白呢？”，姐姐的话一语成谶。阿潮想成一番事业，死得轰轰烈烈，却没想到倒在复职的最后时刻，还偏偏命丧于那些他最想保护的群众手中，相当的黑色。以前的港片里面会有大量的方言，除了常见的本土粤语，潮汕话，客家话，英文之外，还夹杂了山东，上海，四川各地的方言，后期还多了印度话，越南话，印尼语。歧视一直都有，但那时候是语言不通，生活习惯不同的歧视，并不是对身份的不认可。 |
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电影的男主就像我近期的状态，忽左忽右，忽上忽下，忙忙碌碌却又不清楚自己到底想干什么。放走一个高龄的老太，收到却是同事的指责，明明是一位警察，却不能向任何人透露，白色的衣服染黑容易，而黑色的衣服染白却并不简单，想在这社会立足却发现现实的虚无缥缈，初来乍到的我们，总被现实左一拳，右一击地冲打着，干净纯白的我们，在这染缸里逐渐黯淡，最后的十分钟，被乱棍击打致死的阿潮似乎就是身边的你我他，那似人非人的社会正在吞噬着我们，直至死亡，最后一声的呐喊只显无奈。 |
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黑色染回白色难 那就漂呗 底色皆白 |
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开卧底题材之先。比起之后高度商业化工于阴谋、心计等刻画，《边缘人》糙砺而接地气，人物动机不拐那么多弯子。所谓边缘人，自然不能轻易越界。与罪犯团伙动了义气感情是平常，利用灰色身份泄私愤就严重冒犯使命。这个角色被艾迪演得好感十足，悲剧收尾让人一腔愤恨想要嘶喊出来。暴力悍民太可恶了。 |
