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传说片子在戛纳电影节上有两名观众当场晕倒？？？？想必是睡着了！ |
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法国人搞非主流总流于形式 单靠薄薄的耸动概念 日本人来拍一定牛逼 |
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禁欲不再代表性贞洁，而是等同于僭越。《日烦夜烦》是一部关于性恐惧的电影，是拘禁与自我拘禁的极端版本，爱洛斯必须在身体的缺位中实现，食人是性爱的gesture，正如同性爱代理了死亡，展示了自身的非连贯性，克莱尔·德尼影片中的恐惧来自于身体逃逸的潜质，即某种“非洲性”，可以将其视为置于（或来自于）文明社会中心的土著部族与野性思维。影片的前半部分压抑了可能的强度，在现代医学实验与心理咨询——天主教廷的现代别称——之中成为疾病与中产阶级夫妻生活的否定性。excess发生在影片的后半部分，冷静如布列松般的监狱叙事开始失焦，随着目光转化为赤裸身体的纹路。 |
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7/10。看了几部克莱尔的片子都是不温不火难成气候，尽管她始终坚持用模糊叙事的方法进而追求粗野艳丽的视觉形像产生出饱满又蒙昧的情感张力，但是为了表达某种隐晦的主题牺牲掉故事的娱乐性和戏剧性这点就要承受被挨骂的风险，整体仍是缺乏真正的穿透力。不过两段诱食“猎物”的戏份拍得挺吓人。 |
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这日烦夜烦的兽性 |
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悬疑、虐恋、情色、变态、血腥，乃至一丝科幻色彩，一部彻头彻尾的法国另类电影，欲望与爱情齐飞，血浆肉体共长天一色。 |
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1.情色镜头与众不同，在色与欲之间游离；2.影片结束，疑惑还在，没有解答，沉默不语；3.配乐有种悲伤的宿命感，萦绕不止；4.在欲望里，有的人掠夺，有的人死去。 |
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那延绵不绝，令人心烦的配乐真是绝了... |
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#克莱尔·德尼回顾展# 原来那么重口惊悚！缺点仍是剧情，优点仍是电影语言！花絮：到了吸血起劲处，发现邻座的@小水waterlet 一边捂脸，一边在啃一块曲奇！！ |
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德尼那种热爱把镜头贴着人拍的风格在本片中变成了恐怖表达的一部分，逼迫观众贴近演员的皮肤感受噬人血肉的疯狂，到底是对性的极端恐惧还是高潮至死，导演选择的类型其实已经把她对两性关系的立场表达出来。或者与其说是对性的恐惧，不如说是对性压抑的焦躁导致对自身的肉体恐惧，相较于后来同类型一系列的恐怖片，德尼处理得有诗意许多，对欲望的揭示也更古典一些，个人还蛮喜欢的。3.5. |
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男上女下的两性关系于《日烦夜烦》最后一刻才曝露在情色和惊悚混杂渗和的血泊之中。德尼在这部放肆疯狂的作品里表现得极为克制冷静，她出色的视听语言将不受控制野兽般的欲望囚禁在密不透风的肉体里。倘若这位暴君将他对小动物的恻隐之心稍微分给渴望着爱的妻子一点点，两人的关系也不至于落到此地步。 |
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将性与血腥无缝连接，在营造快感的瞬间破坏掉快感产生的机制。反抗电影的一种形态，重新组织血浆片、色情片、恐怖片的元素以完成对它们的颠覆。 |
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在影片开始一个小时内我都不太清楚这是什么电影，一种强烈的焦虑爆发为银幕上的血浆，也爆发在我的大脑和心脏里。 |
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观影盘点期，看过留脚印 |
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差点吓哭。明白情节却没抓到意义所在。Denis的几部片配乐摄影风格都好一致啊。Vincent Gallo的眼睛怎可以这么美？！ |
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无论是xx还是xxx都无法对抗人类无法治愈的未知莫名的疯狂情欲。 |
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许多人拍情欲都拍成了色情，德尼则不然，她画面里展示的身体都散发着真实的欲望气息，让人几乎能闻到嗅到这看不见摸不着人类本能。《日烦夜烦》在情欲的表现上延续了“Beau Travail”的路子，它是某种来自非洲的神秘的宗教性能量，黑暗又富有吸引力，让人如食肉动物般一般在猎物尸体上磨着自己意志的长牙。影片以一对保护者和病人的夫妻出发，结束于另一对病人与猎物的新婚夫妇。这一摧枯拉朽的情欲病毒将传遍世界的每一个角落。 |
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2。哪个混蛋骗我看这片的，还好只是拉了几下 |
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大嘴咬人血淋淋啊 |
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以堪称猎奇的设定呈现了一种诡异的亲密关系，正如高潮的别称"little death"，电影像一个绵长的女性性高潮（虽然没体验过），鲜血「死」与情欲「生」相伴而来，压抑的结果必然是“日烦夜烦”。阿涅斯·戈达尔镜头下的肉体格外迷人，大宅段的喘息、颤抖、垂涎，紧接腋下→乳头→肚脐的躯体局部特写（同时喘息、吞咽声逐渐被音乐盖过），拍的简直就是欲望本身。十五年后《生吃》仅得其设定的皮毛便已叱咤影坛，更可见德尼之超前…… |
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如两个平行世界在茫茫宇宙中寻找可能的交汇，并在相逢的一刹那自我引爆。所以食人者可以指代一切，所有坦率和真切的都是令人惧怕的，而性爱本身何尝不也是一种撕裂而病态的美。德尼将人物的躯壳一点点剥开，留下高度概念化的精神内核，将其投放在隐秘的哲学空间内，再用猎杀、撕咬、血浆完成最为喷张的视觉呈现。粉色的天空预示着黑夜的降临，每一场杀戮后都是无限空虚，宇宙即无解的轮回，我还是我，也只能是我。 |
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★★★★★★★★★★★★★★★★★★可以给多少星就给多少星，相见恨晚 |
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富有文艺范的重口味Cult恐怖片，鲜血镜头虽然不多，却残忍至极令人生畏，兽性发作无法抑制，欲望是世间最具毁灭性的思想。配乐让人陶醉，镜头令人深刻，这是部怪异的电影~ |
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8.5/10 大银幕35mm。触觉电影again，再次给德尼献上我的膝盖！随着文森特加洛的头痛愈演愈烈，他吞服药片，影像的眩晕随之而来，一方面是头痛带出的眩晕，另一方面是婚姻/感情关系制造出的眩晕，这时文森特加洛的瞳孔成为了一个漩涡。我们对身体既迷恋又恐惧，与角色如此之“近”是因为“触碰”才是开始。病毒的传播/转移与情欲的蔓延，这个转喻太惊艳了，床戏更是让人叫绝，表意链非常完整，会发现最终文森特加洛的头痛完全好了。有一场戏或许险些落入异端图景的表层圈套中，但显然德尼并没有沉溺于此，而是迅速抽身，没有过度停留。迪库诺学不来德尼，因为迪库诺不明白粗暴玩弄观众神经、单纯鼓弄和炫耀没有任何内涵与外延且仅处在观众想象之外的劣质影像，注定是行不通的。btw又见德尼的火之意象。2021.10.20@pcc |
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对情欲的描摹细腻而勾人心魄，男性是低喘吼叫着用力掰断囚禁着欲望客体的木板，女性则是通过清扫他住过的房间，躺在他的床上，点一根他的烟。相较起来，妻子那更加童真化的爱显得“愚蠢”，但难以割舍，以致于需要与性作切割。以极端的方式展现了情爱的狩猎和搏杀本质。 |
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以正常人纯朴的态度来看这部电影最大的特点就是烦，大概是粉红电影+法国硬文艺片，冗长的铺排，摄影机漫无边际地游走让人昏昏欲睡；高潮时喑哑的低吼以及塞满视野的血液又堪称精神污染，当然它的确与众不同、技术出众、体量庞大，如果你喜欢法国疯魔爱情片可以试试。 |
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很久之前看的，刚找到豆瓣。回忆起来只记得莱奥奸杀那个女服务员的场景了。2010.6.1 男主就是Vincent Gallo啊！！太帅了~ |
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Florence Loiret. |
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没劲 |
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性是伤害，柏拉图才是真爱 |
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好文艺 |
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德尼的片子氛围和情绪太好了 放映效果很不错 居然聊了快五十分钟:) |
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当张开口时，便没有了灵魂。Claire Denis要讲的还是最基本的东西，理性与激情。 |
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此恨绵绵无绝期…… |
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飚血啥的蛮有趣的！！ |
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什么乱七八糟的病都有啊 |
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这片儿很给力 |
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此恨绵绵无绝期 |
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导演无诚意，小瑟很生气！ |
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桃桃林林推荐，看了确实给力！ |
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不是很懂。。。。。 |
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日烦夜烦，你烦我也烦 |
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【5】在影像空间内进行可感知的触碰，并以压抑幽深的氛围积蓄能量，缓缓流动至终末释放，爆发出吞噬的本能、失控的爱欲与痛楚的血液。 |
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4.5，戛纳补课3 |
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8.0 观影过程中总是觉得符号化，又时刻被按耐不住的骚动所挑拨，任由鲜血和疼痛的滋味在大脑中蔓延，品出几分病态的美感，隐忍而又残忍。 |
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【B+】欲望的释放来自于目光的见证和杀戮的交接，依旧维持整体韵律的同时还是设计了两场仪式感的高潮戏，「生吃」的存在证明此片值得更高。 |
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每时每刻都是开放的，探索的，也是焦虑的。Akerman是性/非性的，Claire Denis却是比较性化的。比起Denis，同时期拍性的几个法国男导演，Ozon, Assayas, Gasper Noe, 简直就是每天自渎的学生。 |
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2003/7/14 bc |
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食 |
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拉着看的，加洛就没演过几次正常人。 |
