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非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。 |
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7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。 |
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出于这是一部遗作，不想做太多指摘。但中年女性的尴尬生活状态，并不是玩尬本身就奏效。夏薇依很符合普通女性的人设，演得也松弛，但与影片的手法结合来看，就太没有银幕魅力了。这种角色还是需要于佩尔、阿佳妮这类可以散发婊气的女演员增光添色。影片很多笑点也专属于法国人，跳出这个圈层，是外国观众截然不同的尴尬氛围。 |
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双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，结果被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一辈子，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪 |
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浴室里自己自恋的独白被儿子听到，长椅上女儿的闲话被自己听到。装成聋哑的两个女孩骗她签名，也骗了她的善心。给饮料付钱的是旧邻居，认不出来以为他是复活的鬼魂。叫每个护士为帆帆，就像看到洞就会想起老鼠。人生的意义不再是随身携带搅拌棒的焦虑，而是忘却生死，坐在草地上聆听一段吉他时的悠闲。 |
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3+
进入不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出 |
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第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。 |
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【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。 |
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6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法，人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。 |
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+，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但表现方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众并不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有趣味的人物关系。 |
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我 - “天啊，莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ” |
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@Cannes2024 |
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3.5 |
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【C】谈吐障碍与自言自语成为尴尬的来源，而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少，在人物的拙态中看到不安与孤寂，并在最后找到了答案，回归山野，翻越山野。 |
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C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态；或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。 |
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非典型中年女性自我救赎治愈之旅，这一刻又天下大同了。好的是前半段的现实困境和喜剧手法的结合，聪明又有爱，消解了不少题材本身的限制。后面的人物描摹又非常真挚，世界范围内女年女性的挽歌。可以哭也可以笑。 |
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《世界上最糟糕的人》更年期版 |
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还算有趣。55岁的法国女主陷入了找不到人生意义的时期，电影也没有安排女主主动去追求人生的意义，而是顺其自然地生活着。然后就那么渐渐地找到了让自己安心的方式，虽然那只是英格兰鸟不拉屎的山里的一块属于自己的土地，也足够让人自愈。也许生活就是这样，烦恼会在不经意间消失，幸运的话，人们总会找到自己的心灵港湾。女主这个角色写得不错，演员演得也很形象，对话十分有趣，甚至有些胡扯。看点也由此而来。 |
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挺可爱的 希望我妈妈也可以给自己送到遥远的北方变成Lady of 海拉尔这种 |
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你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签，亦是清洁工制服上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的麻醉剂：黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS |
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好久没笑这么开心了 |
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戛纳第二日。非常复杂的观影感受。法国本土小品式喜剧，有欧荣式的在细节中彰显戏剧张力的气质。但喜剧部分过于本土，法国人哈哈大笑但我看得一头雾水。故事中对于中年女性困境的描写有一定价值，但仅此而已。 |
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在莫名其妙的地方有了块地，就好像和这个世界终于产生了一点联系，不用彷徨了 |
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2024戛纳第三场，今天看的三部电影里面观影过程最清醒的一部，全程笑点根本睡不着 |
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3.5 头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠，但后面越看越喜欢，人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧，随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记，没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了，向总想让我们变得正常的社会宣战吧！ |
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#HIIFF |
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神经兮兮跌跌撞撞 非常白人 非常有病 非常中年危机 但遗作属性让结尾变得不一样 |
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B-. Literally the Tortured Poets Department. 关于诗和远方的电影数不胜数，这一部胜在足够真诚。诚然并非所有神经质的幽默都持续奏效，过于法国特色的喜剧梗也构成共情的障碍。但剧作本身并不乏动人的情感细节，既有对文字创作者日常习惯和生活窘境的的生动调侃，也有接近生命终点回望时的通透与豁达。若是能用更加利落的方式剪辑与组织，会是一部更好的电影。2024.5.15 Croisette |
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又是平平无奇的中年危机生活流电影，已看腻。 |
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+ 再过十几二十年我大概就是这样。 |
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回归自然的结局使得电影从各个方面来看都是中规中矩的作品，但随着导演的逝世，电影的后半程也多了几分值得玩味的意味 |
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法国编剧&导演索菲亚·菲力瑞斯的天鹅之歌，她去年因癌离世，享年58岁，她以这部电影来为生命摆渡，既是自我发现的旅程，也是进入慢性抑郁的日常地狱。她最终选择用喜剧来书写遗作，用幽默的棱镜来映射女人经历重大危机，动荡的爱情，还有内心的恶魔，将自己病中躁狂的形象留在了银幕上。她绘制了一幅中年生活的安静肖像，抓住了我们卡在内在和外在生活之间的临界状态——我们记不住的回忆，和回不来的沉思，还有，生命的尽头并非一团漆黑，而是苏格兰高地一方一米长的芳草地，任你在上面驱逐音乐，享受寂静。生命以痛吻我，我报之以诚实和搞笑（144）。 |
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24戛纳电影节 导演遗作 关于中年危机，生命意义和死亡 还是经典的法式幽默 就是大早上看有点犯困 |
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7.5分，年过半百的中年人竟然如此灵动，硬控了我直到片子放完。从幻想文字竟然有重量开始的那一刻，天马行空的脑子，能够运用行为或者语言去展现出来，甚至在影像上，也运用一下字幕卡（啪！)进行嬉皮似的展现。突然想起自己童年也经历着，那似乎令人疑惑的行为。 |
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很喜欢～～本INTP笑了整部电影，简直是我50岁的模样：讲了个冷笑话没人鸟、于是乎对着镜子伸屌指屌他全世界。
把人到中年后工作、家庭、社会价值与自身衰老有关的一切都化作尬尬冷笑话。但不是全为笑而冷，反而是基于自尊心或身份地位冒出的语出惊人。很高级的冷笑话。很有…参考意义。 |
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简直是为夏薇依量身定制之作
教科书般的演技
对婚姻的单薄、对生死的坦然、连珠炮般精彩台词，让我看得停不下来 |
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比ad题材还要致郁…一大三百步吧 |
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退休过敏期的神经无聊痴呆症，在啼笑皆非中慢慢适应，一个人也可以很精彩，六点半的早餐和凌晨的宵夜都可以自己吃，玫瑰也可以自己买，自己一个人走更踏实，所以不要试图在任何人身上寻求安全感和归属感，你是自己的王，你有自己的路。 |
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挺喜欢的，55-yr old crisis和25岁也差不太多，我们并非像故事中说的随岁月积累成熟和智慧，却感到被世界、家人和身材抛下，留在原地如此迷茫。在医院里对一个人叫芳芳，我想我其实是理智的，只是太痛苦了，这艘急性发作的愚人船。于是我们独自走向自然，hi Barbie也好，Lady也不错。 |
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菲力瑞斯始终都是通过人物来牵动起笑料，极为简单的方式，无需去构造复杂情境，把人物扔到一个场景中，镜头拉进，再做出具体的内容（好奇什么是法国人专属笑料，也好奇为什么要于佩尔来演）。此作到了最后，或许影像中依旧表面轻松，但所察觉的情绪已猛然变得悲伤。 |
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时光是个旧哑巴，唱不出她要的天涯。 |
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疯疯癫癫地自我创造，一位诗人，一些小词：« PAF... PIF ! YOUKOU ! »。她会将写着自己诗歌的纸张不小心落在地铁上，散播着诸如“中间带圈的麦片”的可爱词语，就连自己儿子（“你不会恰好有一根搅拌棒touillette吧？”——“我有。”）与医院的护理人员（“方方Fanfan”们）也被影响。但她同时也吸收，一会儿拿到一个打火机，一会儿找到孩子们插在泥塑上的香烟，她纠结与跑步上那些奇怪的单词（“一个像倒过来的N或狗爪子的湖”，“takakkaw”但最终将它们化为己用。
这种双向性或许是Fillières最感人的创造：当Barbie在一张薯条纸上发现一块仙境时，她开始自我创造，为自己创造一片土地，一个拿着尤克里里的男人。 |
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人生中第一次盯实时字幕 估计给国外大导们延迟蒙了 没关系一辈子很快就过去了🫠 |
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#77th Cannes# 6/10 徘徊在日常碎片，笨拙的在各处移动，最终抵达稍显疏解的出口，却又出乎意料的忧伤，但也真挚。 |
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3.5 |
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cineville 398 @FilmHallen 英字 无法理解精神状态。 |
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【3】脆弱得像个鸡蛋，自嘲式的以及尴尬情景式的幽默就像试探式的敲击，不知到何处就突然碎了。没有寻求答案的意图，流向近乎本能的走向溯源和开放。接近第三段这种苍凉才随着空间有所逸散和发酵的出口，组织得不够有魅力。 |
