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人有轻蔑你有敬畏。基本就是个恶搞喜剧，导演在迷影复古以及喜剧方面的才能尽情发挥，一方面完全复原戈达尔作品的形式，美术、剪辑，间离……另一方面则是尽可能的恶搞和吐槽，比较嗨 |
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黑的漂亮，仿的漂亮，Stacy Martin更漂亮。你问我资辞不资辞，批判1968我怎么能不资辞？（导演Q&A说戈达尔艺术上天才政治上he sucks简直太对了，Stacy Martin真人比银幕上还漂亮！ |
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庸俗化革命也是时代症候之一 |
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开心就好 |
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以戈达尔的方式调戏戈达尔，关键在于还能调戏得这么生机勃勃灵性十足。。。尤为可贵的是，敢于在大师们活着时就尽情调戏，真是为世界文艺圈开了个里程碑式的好头 |
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满屏全是小聪明，却无任何可回味的智慧。愈发觉得Michel Hazanavicius是个饶有趣味的投机主义者。 |
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导演是个段子手...和戈达尔一样！ |
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哈哈哈哈哈，实在太搞笑了。片子又可以叫做《戈达尔和他碎了无数次的眼镜》。用戏访戈达尔的风格，塑造了一个又丧又蠢、大男子主义、自我中心、还有点小可怜的戈达尔。听说导演拍完电影，第一时间寄给戈达尔，请他提提意见，但戈达尔没鸟他，还好戈达尔没看。。。。 |
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他需要一副不会碎的镜片、一双不会滑倒的皮鞋，以及一位知己般的女人。现实却是他粘了一手指胶水、废了一整卷胶片，带着一份注定破碎的爱情上了敬畏之船。潜艇下沉到艺术的深海，他的生活也置于密闭的真空。戈达尔的刚愎变成爱情中的毒药，自负成为创作里的独裁。他为爱情死过一次，又因电影重获新生。 |
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作为狗蛋儿黑慕名前来观影。其实各位看完愤而给低分的朋友的评价已经让我感到乐不可支了。我很少干这么狭隘的事，但今天必须快乐地狭隘一回（更新，在被戏仿手法恶心了数次后突然能接受并看下去了，看佢自黑太好笑了，满意（我对狗蛋儿的心理阴影实在是太深了 |
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不要气不服，一个跑去你国使馆求好感的家伙是太幼稚了 |
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劣质伪粉PPT。娱乐可以是破坏式的，比如巨蟒或者梅尔布鲁克斯，也可以是迷恋式的比如爱乐之城，但是这个电影两头不沾，它是—唯利是图式、无视历史式的低劣，对不起我不能接受，而且越想越生气（看完中国姑娘之后尤甚）。戈达尔为什么第二年会上街，为什么会成立小组，这些都不重要，对吗？ |
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带领的人和跟随的人都洋洋得意；创造的人和重复的人都满心欢喜。 |
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形式玩儿出花样的小品喜剧，比起主竞赛更适合作为开幕片或者70周年献礼，斯塔西马汀比原型好看太多了，简直理想型。 |
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馬汀的肉體，在我的眼裡真是完美～構圖、配色佳。加瑞爾真會‘毀’自己⋯ |
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给差评的，对象没弄错，但是搞错了内容。实际上，导演通过笑重构了一个自己的问题，也就是革命是否需要革命掉自己本身。Plus ou moins, c'est ridicule. |
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一个傻了吧唧的戈达尔。 |
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8.4/10 大師真身....真申... |
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4.5 色彩真好看，笑点密集，亮点频繁，很开眼界，幽默戏谑的基调自始至终，看完想回去补戈达尔了。 |
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非常轻浮、浅薄、符号化，装B之作，摄影布景演员美则美矣，毫无灵魂。 |
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很可惜，电影没能做到一种「尊重」；在传记片标签的前提下创作者需要做的不仅是对当事人生活与思想的还原，更应该将风格内核尽可能地与其贴近，接受他的激进、幼稚、神化等等，以此建立讲述的普遍性，而不是在低劣模仿与自我陶醉之余，默然地否定当事人的革命（哪怕是错误的）。 |
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不敢恭维，索然无味，看到戈达尔给安娜口交那我尴尬癌都犯了。五月风暴时期的戈达尔被拍的这么无趣，不敢想象戈达尔本人看到这样一部喜剧会咋想。真实的戈达尔是什么样的不得而知，或许也是这样小肚鸡肠的小男人样子但这毕竟这不是戈达尔和安娜的爱情故事。用戈达尔的手法去拍戈达尔本身就是很鸡肋的事 |
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导演用戈达尔风格的影像构建戈达尔的影像（新闻、漫画随意插贴，超长推轨横摄，音画非完全对位，红蓝黄色块铺张，打破第四面墙），影片展现的是一个走下神坛，醋意浓浓的戈达尔，这让那些用散落碎片捏塑起一个他们自己一厢情愿想让其成为那个戈达尔的影迷们感到了侮辱，但这可能就是真实的戈达尔。 |
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论混蛋，戈达尔在瓦尔达的新片里只花了1分钟时间，就替本片“说”了所有可以说的；论美学，这位颇有戏仿天赋的导演就算把疙瘩每一部作品的元素都学一遍，都改变不了演员完全错误的气质；论政治，显然作为背景板太过耀眼，动脑一想又完全是表面文章；结论，一部平淡无奇的影片，不如看高达戛纳发布会。 |
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如果拍的不是戈达尔我就给四星，再扣半星为炸毛美短状的男主演和与本片一样美则美矣实为花瓶的女主演。用早期戈达尔的方式消费革命年代转型期的戈达尔不能不说是在既媚俗又得意洋洋地证明着一个彻底失败的68年，看完真是好沮丧。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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有哗众取宠之嫌，有一两个不错的笑点，但绝大多数不讨喜。无意义的戏仿，强行加戏的戏谑，所谓历史部分真是为了戏仿而无端作弄。今年维亚泽姆斯基恰好去世，这样的巧合真是令人唏嘘。(重标，傻逼 |
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B，似乎指出了美貌女演员和难懂男导演分道扬镳的必然结果。 |
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居高临下，沾沾自喜。 |
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豆瓣为什么不能给负分呢？高达是不是神，很多电影也让人看不下去，但他也绝不是猥琐无知的愚蠢自大狂。这样做是没有意义的，只能显出写剧本的人的无知，这不是喜剧片，电影节记者会现场可以看出很多问题，已至于老婆出来大赞老公。 |
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看好70周年纪念大奖。全场欢腾。阿扎维修斯真是戏仿吐槽高手，这片子模仿戈达尔的手法，比他「艺术家」模仿默片的完成度还好。黑戈达尔之余顺手黑了五月风暴，最后连带着把68年戛纳电影节黑了个透。看样子可以发个个人年度十佳了#2017个人观影十佳# |
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从艺术家到敬畏、一个拍片充满投机和小聪明的傻逼也配黑我戈达尔？？ |
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俗透顶 |
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为什么戈达尔没有眼镜不行？因为没有眼镜演员就不像戈达尔了…… |
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未来米歇尔·阿扎纳维西于斯在影坛中的地位可能就相当于大张伟在歌坛中的地位。 |
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一點都笑不出來。如果終極目的是為了黑高達黑徹底。那讓二流導演用充斥小聰明的技法去諧仿嘲笑高達，確實是夠侮辱人了。笑他其實庸俗假掰，結果這電影本身更加淺薄。我並不那麼喜歡高達，但拍出這種東西的Michel Hazanavicius才是糟透了 |
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本届戛纳个人最佳。手法复杂多样，花式间离让人目瞪口呆。戈达尔、伍迪艾伦都成为哈扎纳维希乌斯的食材，包裹在一个爱情的外壳里，简直外香里嫩。路易·加莱尔奉献了顶级表演，把戈达尔这个智商超高情商超低的怪咖表现得淋漓尽致。结尾对电影制作探讨极深刻，也是一次历史回望。 |
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除非安妮本来写的就是黑高达的吧，那可以有三星。 |
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没看过几张真的『戈达尔』，却要看别人杜撰的人物传记电影，一窥全貌，似乎是一个不可能的事情。
【2020-10 看过几部疙瘩尔以后终于可以理解性的观摩这部电影了，明显的纪录片描写，也是戈达尔情史的一部分】 |
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阿扎维修斯还真是懂得迷影与戏仿的精髓，无论是《艺术家》还是《敬畏》，总能在当代视野里去追溯过去既有的情境模式、电影技法。其实这部影片只用看调侃的态度去看，就能收获不少乐趣。片中不少幽默桥段令影迷会心一笑《圣女贞德受难记》那一段更是依靠蒙太奇与声画对位关系大放异彩。真的别当传记片看 |
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完美诠释了“为什么大师这么拍就很屌，我也这么拍就跟傻逼似的”这一现象。如果剪得只剩Stacy Martin人体摄影集的话，还是值得四星推荐的。至于Michel Hazanavicius的导演水平，最好的一次发挥还是第一集OSS117，就别往严肃向瞎努了罢。 |
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疙瘩会看吐吧。 |
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如果一切都是革命的，那么电影创作者需要决定，他的表达到底是警察电影的还是革命电影的。但对革命抱持幻想又固守空谈的小布尔乔亚主义者，恐怕无法真正体会革命的浪潮。这是导演在解构戈达尔在五月风暴前后的主义转变所优先选择的价值导向，它把所有的矛盾都归因于革命本身的荒诞与戈达尔的愚蠢，却降维社会思潮间的必然矛盾，本质上都是反自然辩证法的。当然你有权以不负责任的喜剧语法将一切主义符号化，尤其是当一种革命形势似乎日渐遥远时，可能反而需要使用最庸俗化的语言铺垫它的再临。夸赞形式与美术上对戈达尔的忠实。 |
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这个导演到底有没有点自己的本事 |
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本以为会是很好玩的喜剧，结果无聊爆了…… 小聪明却没抓住神，和OSS117里的60s spy film spoof 差好远。哦，加瑞尔的意大利语是不是说的比高达本人好？ |
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娱乐轻喜剧并不适合戈达尔。电影的时间线是拍完《中国姑娘》之后。但是，导演模仿了一些是戈达尔之前拍的电影（《已婚女人》、《蔑视》等）里出现的形式和内容。可见，并未选择从戈达尔的创作去解读他，而是一种戏仿，一种消费。其次，斯塔西·马汀一点都不像安妮·维亚泽姆斯基。 |
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糟糕的电影，戈达尔除了是个渣男，会夸夸其谈外电影没有展示任何东西，而Anna Katrina就是被他束缚的女人，看了让人生气。除了场景设计里无处不在的红黄蓝三色撞色设计，找不出优点了。 |
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看不进去，讲的东西也都太肤浅太刻意了，满满的伍迪艾伦即视感 |
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3.5 @renoir 还是哈扎纳维希乌斯擅长的戏仿，正如他数部前作一样，太认真去解读没有丝毫必要。开头惊艳，全程致敬梗众多，看的过程还是很愉悦，就是在贴戈达尔的风格上try too hard，反而折损了他自己的世俗之趣和戏谑感。 |
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很自我陶醉的讽刺喜剧，一方面以模仿和重建戈达尔电影美学的形式风格作为目标，另一方面又将戈达尔塑造成为一个怒怼全世界、自恃清高、目中无人、满嘴跑火车、口号满天飞的愣头青式傻瓜，编导在充斥着自我意淫般的小聪明小花招使唤中高潮连连，但同时却让影片沦为一具毫无灵魂的行尸走肉。（48） |
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形式上戏仿的很high，故事就是个伍迪艾伦。到这里也ok了。也理解对革命与高达看法更严肃的影评人给一星。 |
