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#10710。2024威尼斯主竞赛评审团大奖。用女性主义的角度重新讲述老故事，剧作特别古典范儿但是加入了特别当下的阐释，摄影非常好。 |
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能从这些女性角色身上看到一下当下的思考，战争摧毁了男性，女性遭遇压迫的同时，还要扛起一个家庭，在男性缺失之后，要走出去，去工作去赚钱。非常古典老派的拍法，但女导演给予这个故事的视角和思想是新的，那个抽烟的小妹的角色已经有了女同倾向的暗示，这个家庭的女性在未来注定不再传统。女主的爸爸让村里的男人们畅想一下未来，他们想象不到未来的女性会这样。 |
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摄影是最大的亮点，但也无法美化老套的剧作。 |
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#venezia81主竞赛 比Maternal进步很多。前半部分很不错，而且有内容支撑。第一个孩子诞生后就没有惊喜了，所有牌已打完，剧情流于俗套，最后小反转还是蛮感人的。相当于新版《两个月亮》，看到了电影语言的发展。 |
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不行。电影拍的是发生在旧年代的故事，但不意味着导演可以把拍摄手法、人物形象、剧情与核心观点都搞得这么陈腐不堪，像是蒙了一层厚厚灰尘的地下室，让观众懒得去共情、体验、用现代思想去做清理。如今的年代，欧洲电影还在呈现这样保守无趣的范式，并还能获得顶尖电影节的奖项肯定，真是一种可悲的倒退。 |
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可以与洛尔瓦彻共同视为某种意大利新古典主义女性电影 |
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#BIFF 视觉上很成功的电影。美丽的山区风景透着大时代的史诗感，对女性群像式的描绘很有纵深感。 |
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以为会是《地中海》逃兵故事的多洛米蒂版，结果因为主角家庭实在太多人口，各角色也就得到了充分且合理的展开。 |
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二战后意大利山区一家子女性的故事，山区比较封闭，但时代依然迫使山里的女性走出去，话题不新鲜，拍得也很古典，但这古早的感官似乎穿越了地域和时代，似曾相似。山区的四季真的很美，影像挺出彩的，就是我最喜欢的秋天没怎么见，冬天很美呢。 |
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Ada |
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什么做题家，过于规整符号化，电影语言比较老派传统 |
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女性主义的女性叙事的新视角，现代精神内核加上复古老派的艺术理念上世纪的美学表达，又传统又写实还有新的东西，艺术氛围拉满艺术价值也很有得聊，摄影构建完整的世界观，只是观感上过于沉闷，这也是表达方式选择所产生的必然后果，作为艺术片是可以接受的。 |
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7.4分，当下关于女性题材的电影日益增多，当然质量也就参差不齐。此部用非常弱的叙事讲了山村女性一方面对征战沙场的男性凯旋而归的希冀，一方面是被男性骗婚后的无助，一方面又是作为男性的“生育机器”却得不到物质的保证，一方面是对性欲望的渴求。以战争作为背景，虽然没有直接展现战争的无情，但在这人烟稀少的山村之中，感受不到一种积极向上的烟火气，他的死寂却比战争还要冷漠，唯一得到精神慰藉的却是那没有衣食保障的文弱老生。摄影是美的，大量的雪景不仅展现了环境的艰苦荒凉之感，更是衬托出了一种人文精神的孤寂。 |
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81Venezia/虽然叙事在我这儿不太奏效，但视角与演出真的蛮好，时代背景虽有却淡化，在看的途中慢慢就与主角一家的诸多女性角色一起生活和苦恼。 |
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中国没有《山区新娘》，只有《嫁给大山的女人》~ |
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很棒，一切都很到位，画面既美丽又忧伤 |
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#2024LFF#【-】传统到庸俗没什么惊喜的欧洲影展电影，所以这算European Heritage film吗？📽️ |
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意大利山区风光，是我喜欢的那一类电影。很难得这次在威尼斯看到这么多关注女性议题的影片，尤其女导演会透露出更多细腻的视角。虽然这部电影不够成熟，很多段落细节的确有些漫长，但最为惊喜的是在其中关于孩子镜头的呈现。这是一部关乎山区生活的电影，孩子的成长与生命的延续在其中占比较大，印象最深是在映后发布会问了导演一个关于女主对自己孩子前后态度转化的问题，导演说在这个段落里，更多是关于山区社群对女性生活judge的眼光，面对这样的tragedy，母系社会在接纳无名的孩子的同时会提出“ruins life”这样传统的视角，女主在去西西里找寻消失的丈夫的记忆时，摆脱这样的眼光并重达疗愈的彼岸。虽然自柏林看过“恶魔之浴”后看到这样舒缓的结局会觉得有些失落，但在当时的意大利社会何尝不是一种写实的照影 |
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我又很困，它又很闷，看得发昏，给个四分。哟，单押，skr。 |
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很不錯，畫面美配樂佳，劇情也蠻有意思的 |
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“她没有哭 只是从眼睛里流出水”
十分克制。 摄影厉害.. |
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+ |
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不太明白为什么很多人非得把它和古典主义扯上联系，这其实是以现代的角度对一个弃妇的故事做了女性主义的阐释。这部电影最好的一点，是打破了新自由主义下对于女性形象的刻板印象，比如忠于宗教的二女儿确实片中最具有主体性的角色，信息的传达不刻意、不说教，而是潜藏于生活中，静水深流。 |
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2.5 |
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这家里的女人都很有个性，那个成天祈祷又自罚的女儿是女同吧，翻书看裸女太逗了 |
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山区一家人，表面平静，内心波澜。生活本身是影片的主题。剧作简练，表演归真，了了数笔就描绘出了每个人不同的性格，每个人的所思所想。手法审慎朴素，恰到好处，真是难得的佳作。 |
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个体（人）的表达 |
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专制的父亲 离开的丈夫 成群的孩子 悲伤的山区新娘不想这样度过一生 |
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没什么意思的安静美丽的山村小片。 |
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前三分之一连续不断的祷告镜头仿佛是上帝为小镇展开了一座力场，似乎只要这样就能平安的离于战争之外。而后面虽然有在慢慢的渗透、破坏这个力场，但用的方式实在太过保守，以至于它并未触及什么更深层次的表达 |
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biff#20 |
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釜山09. 真不好意思又睡着了 但好美 睡过去的那部分好像也没有错过什么 |
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4.5。呆板的靜物藝術展。 |
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#filmfestgent 剧情比较平淡，但是Vermiglio一年四季的山景是真的漂亮啊，布置的房屋场景也十分精美 |
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不看 |
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ghff61 4.5 这才是真正的女性群像 |
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基本无惊无喜，精致的画面搭配缓慢的节奏，对于时间流逝和生活变迁的展现很细腻 |
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灰蒙蒙的，淡淡的，旧旧的 |
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太平庸了，够不上评审团大奖吧 #唯一有点魅力的角色果然早早就离开了这个山区# #对孩子的刻画可以再刻板一点嘛。。。# #毫无灵气的命题作文# |
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"古典"在这里完全可以代表着背叛或是对镜头语言背叛的警告，小心翼翼地对待那个空间，否则，就会成为噱头。有时候，古典的意义大于概念，有时候概念成为支柱，在这里呈现的是一种调和，让我们清楚的意识到距离的长处和过度容易引发的危险。 |
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绝美阿尔卑斯山脚下的村庄风情画，将一个极似返乡知青抛妻弃子的简单故事讲述的像咬一口酥饼一般稀碎。 |
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#Venezia81st# -04 冷调，凛冽，摄影如此迷人。忧伤像耳边睡前温柔的细语，力避沉重。 |
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LFF24 好得有点崩溃，每一帧都是油画，台词也好好；有点instant classic的感觉 |
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B｜峻冷寒色的雪山天地，昏黄低垂的待苞叶草，严肃寡语的家庭家教，对一见钟情和所谓忠爱的祛魅。 |
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虽然摄影很不错，也有历史背景，但没多少趣味 |
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看似是跟上时代了，其实无非是给旧故事套用新理解，并没有属于这个时代的表达，电影在主题表达上的贡献远不及在摄影上的贡献 |
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毫无吸引力。 |
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有点罗尔瓦赫尔的味道，但远远不及罗尔瓦赫尔。导演并未做到现代表达上的贯通性，剧作以露琪亚的丈夫离开为分界点，前半部分以作为逃兵的丈夫为视点能感知到导演对于反战上的情感关怀；在当丈夫离开后，陡然转向到女性主义的表达，通过大家庭里的掌权父亲与社会共同呈现着当时男权浓厚的时代下女性的生存困境，但其实依然很传统并未做出什么女性主义表达上的新意。前半部分好于后半部分，虽然两个部分执行得都还可以，但合在一起就显得很割裂，摄影很美加一星 |
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7.6 |
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二战后期，意大利乡村女性的故事，战争痕迹很少，她们的生活仿佛就是干农活和生孩子。 |
