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No.10129。2023鹿特丹Ammodo Tiger Short Competition。胶片质感真好。全片几乎都是特写和近景。渡船上的人们在陷入某种时间的“停滞”状态后，的确生成了某种时间-影像。对光线变化尤其是雾气和阳光有着迷人的捕捉。不过可能也是更适合美术馆的电影。 |
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3.5 |
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8.2 和《河流的颜色》搭配，像是另一种角度，甚至相反又匹配的观察角度。最后，要有光。 |
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老塔般的镜头 |
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拉长叙事时间，慢节奏捕捉细微的角落、时刻，在漫长的等待中进行着冥想，可能只是中午迷糊瞌睡的那一刻。 |
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3.8 |
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诗意影片 |
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时间光影，归去来兮；
彼岸彼岸，悠游如何？
如茂瑙之《日出》，又如《永恒与一日》，风细细，雾朦朦，黄角酣睡，垂髫远眺，是生是死，移光幻影，不知终始~ |
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雾中摆渡，无所事事的人和一只鸡一头牛 |
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感觉很难深入到眼睛所看到的人物的内心，好像人物在光影里几乎只起一个造型上的作用。 |
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中間從吵鬧到所有人睡過去的寂靜有一種詭異感，導致醒了以後收硬幣時真的有一種渡過冥河時被收取硬幣的感覺，但最後就是到站結束了 |
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【HKIFF47】絕美的影像之詩，不像是這個時代的作品 |
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#IFFR2023#Ammodo Tiger Short Competition 以一个极梦幻且难以捉摸的情境开场——摄像机平滑的扫过浓雾，水天一色的寂静下世界开始显露端倪。不久后人迹初现，或静默或絮聒，他们交谈、争吵，大张着嘴说着别人的语言，面孔在空间中浮动，与声音一同随波浪漂流。随即突然失去了声响，人物好似立刻进入了入定的状态，甜美而沉静的梦包裹着他们，自然而毫无痛苦的渡向未来的世界。整个观影过程就像做了一场幻梦，船抵彼岸之时，就是梦醒之时，又或许这个超脱的梦永远难以醒来。个人短片金虎。 |
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第2174部，只是渡船人的特写与众生相。我可以说，这是2023年看过最撼动我的短片吗？ |
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同船异梦，在我心里这就是完美而伟大的影像。
夜晚雾中一搜船上纷繁人物的状态之诗。各种特写、镜面、玻璃、焦点变换，寥寥数语的选取引人无限遐想。很好奇表演和纪实部分的占比，太自然，太美了！热天午后同类短片。
我睡着了/我没注意/我睡了很久吗/是 有一会了/我做了一个诡异的梦 关于我母亲的 我能跟你讲讲吗/晚点吧 别吵醒孩子
🌙 |
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2023 HKIFF short film out-of-competition 港譯：渡河之詩 |
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大师手笔，看到落泪。这个年代还能见到这种电影语言和人文态度 真是凤毛麟角。请多给他钱，让这个导演多拍长片。 |
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面孔与想象 |
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Cells |
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拍水的镜头，颇有老塔的感觉 |
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#VIFF2023# MODES今年最佳，要比起拍睡觉这部绝不输阿彼查邦 |
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两三年前在影展看的，震撼。 |
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-，冥——瞑，声音与人物的错位 |
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夜枭啼破于血色的苍穹上，
船舷缓慢的切开浓稠夜幕；
静谧白昼惊梦如镜中裂帛，
寒雾深处汽笛化作招魂幡。
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视听极佳的诗意短片。 |
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内敛，如诗如画，美不胜收，人间冷暖，尽数放送。要是高铁旅程也能如此一般各自安静地做梦就好了。整体观感极其类似泰坦尼克号沉船那一段，但摘掉了悲情的bgm，只剩平静。这船的下一站绝对是天国。摄影毫无疑问地绝了，简直好看得要命。 |
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白噪音式电影，拥有一定的艺术美感与欣赏价值，由闹到静再到闹的设计也颇有一种独特感，不过也就到此为止了，实在无法让人留下深刻记忆。 |
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3.5 |
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冥河上的轮渡，虽然都在一条船上，但是每个人都有着自己的心事。 |
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#IFFR2023 |
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非常诗意的视觉比喻，渡过生死之间的阈限。中间那段特别美，车窗幻景成为了沉睡者的梦境。旁白和元素编排有点过于刻意，尤其是有几段纪录素材感觉明显用的ADR补录了...（啊剧情片啊...五星! |
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中后段还不错，像流淌的诗歌 |
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停滞的时间里的梦呓 真美 |
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4.5 超度我 |
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胶片拍摄的质感很好，摄影师通过近景特写以及对光线变化的捕捉，让稀疏平常的渡船化身为一场静谧而深刻的心理之旅。属于玩氛围的那一挂短片，适合在美术馆循环播放。 |
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很满足，近期看了许多美好的影像 |
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一闪瞬便突破了界限，不应等同于安哲等等。 |
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7/10 在叠化的面容，浓重的雾中缓缓穿行冥河，抵达彼岸。 |
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不出所料我又阿彼察邦式的睡著了 |
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树影与浓雾，反开端的开端，随之声音景观从物质性转向人性，汽车红灯如冥界火光，角色的互动包括了生命、爱情、相聚、死亡、沉默、别离：相聚动态集合中的时空错位，既无缘由也无结局的对话构造着观众不甚明了的紧张关系；随后光影转动，如同跨越阴阳生死的一层隔阂，一切都陷入停滞，沉睡与死亡彼此相称，车床反光近似水面，宁静的面孔如同沉溺河底。最后，随着冥界生物般的动物局部特写，众人缓缓睁眼，诉说自己似乎经历了梦境，争执与沉默被短暂打断了，生活好像回归常态，但老者的神情却似有深意。付轮渡费的镜头调动了零钱碰撞的尖锐声音，借孩童之口与动作唤起支付卡戎银元的神话思维。至此，一个高度现代化和机械化的轮渡场景被嵌入了属于原始思维的生死之间的模糊地带，影像在这里拥有了一种交感巫术的能力。 |
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船上人们的心情就是我的心情：好无聊啊！什么时候能到？然后睡着了。 |
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安哲的味道太浓了。 |
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太缓慢以至于有点犯困 |
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窃窃私语地 睡意惺忪地 渡河。 |
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开头雾气氤氲的河面很像真的到了冥河。很像安哲，同样能看出来人物站位和摄影取景的考究。中间拍树影后的太阳，车玻璃映射的天光水影，水面的波光粼粼，感觉都很棒。故事是什么也不太重要，想他们一天怎么解决吃饭上厕所之类问题有点破坏意境🙂。 |
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更喜欢前半段的朦胧，简直是我梦中和人生中仅有几次真切心灵体验的雾天氛围感的再现，静谧中带着淡淡的愁绪，以及那小时候熟悉而令人安详的汽笛声。声音与画面的分离使得观众不能或只能聚焦于其一某种媒介，从而产生对画面的抽离感，起到增进“静”的效果。中段对空间表现时间、对梦的表达都有几分阿彼察邦的感觉，那种在漫长的等待中沉睡与苏醒的体验相信坐过绿皮火车的人都很熟悉。末尾近景俯拍地面（水面？泥淖？）随着运动推进的镜头却又有点细思恐极，冥河的隐喻，这些人要被载往何方？ |
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这啥，内容在哪儿。 |
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足够好。 |
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声音的叠入、镜像自然交叠，演员的自动性，时间影像 |
