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老爷子确实老了，这片子像是白开水，尽管还是伊斯特伍德的形态，但温润中彻底丢失了剑拔弩张的刺激。这既不是讲犯罪的惊悚片，庭审戏节奏也不紧凑，更没有真正探讨尼子的角色面临的心灵困境，慢吞吞地磨到结尾令人感到些许失望。 |
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过早露出底牌的男主真凶身份不但让他后续一系列的动机显得很矫情又缺乏说服力，也让冬木大爷试图去探讨的道德困境几乎成为一个伪命题，而针对司法体系本身的议题思考又与这奇情案件本身的真相其实没有太大关系，案件过程中的各种不经推敲之处亦很多，整体可以说是败在了试图对标12怒汉的文本层面的眼高手低之上，虽然作为冬木大爷告别之作的求稳算是做到了，但各种的问题和不足确实让整部片子显得十分可惜 |
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中途看手机想打开豆瓣，结果被隔壁的老太太严厉制止，她说我再看手机就要举报我，于是我乖乖关掉了屏幕。 |
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三星半，故事设定很有意思，但是这种片子大可不必open ending，真牛逼可以把事情sort out得很精彩 |
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把一个有些过于倚赖巧合的故事讲得简洁有力不狗血，这就已经能够体现老爷子宝刀未老的功力了，但是整体看起来确实又有些过于平铺直叙，不管是庭审戏还是对于人物内心的深挖都稍微少了些张力，结尾也有些戛然而止了。整体当然还是好看的，只是如果以这部作为封山之作的话作为观众多少还是有点不太满足。 |
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8.4 没有一点退休之作的意思，甚至比以往更加坚定，每个人都在不断质疑的过程中遵守着自己的道义，那么观众呢？颇有从《罪与罚》更进一步的意思；蒙眼的正义女神手持着摇晃的天平，东木告诉我们这就是法律，她很危险，但恐怕已经是最好的答案。 |
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东木爷爷还是厉害的，行云流水的把一个简单的故事讲的别有洞天，不管是处理群戏还是对几个主人公的刻画都很在线，颇有当代版的《十二怒汉》的意思？小尼子这个角色作为整部电影所有矛盾点的集中，表现的只能说是中规中矩，真的是不如几个配角。 |
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逃是逃不了的 最后想呈现的变成了尽在不言中 |
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3.5 非常抓人的道德困境，叙事效率太高（竟然还藏有“反转”！），尽管陪审团的戏拍得有点随意，但仍然是今年最值得看的美国电影之一。 |
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宝刀不老啊。很精彩的庭审和陪审电影，对美国陪审制度很好得进行了展示，故事张力十足，对道德和人性的拷问很有意思，没有真正的恶人，但是人在困境中的选择尤其有意思配角们也都挺出彩，每个人的选择都和自身经历息息相关，每个人却又都被裹挟。戛然而止的开放式结局也颇妙。
PS: 这个故事充分告诉我们道路上有监控，或者车上有行车记录仪的重要性，lol. |
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C / 东木还是厉害，能把一个近乎质朴白男爽文的剧本通过视角的不断妥帖分配，进行分解与平衡，直到结尾终于提炼出主角本身的不纯洁性。但这么一来总归是没有《理查德朱维尔》那般利落。而且从陪审员、观众、视频与记忆影像之间引出的观看与真相的概念，似乎始终没有真的奏效过。 |
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有种无招胜有招的从容，作为名义上的最后一部，对老导演和新导演都充满着启示性，就仿佛东木在说，不要担心所谓的“简单”会影响电影的可看性，年龄也不是拍摄老登电影的借口，他坚守了冷观，辩证，不做情绪化的立场预设，且观察当下的创作态度；对比之前两个版本的十二怒汉，陪审团成员从只包括白男，增加到拥有黑人男性，再到本片中包括了不同的性别与族裔，这是世界进步最好的写照，但亘古不变的是法制精神与现实之间的距离，正义女神手中的的天平存在于每个人的心中，但这反而意味着庭审交锋中的充满不确定因素，即便是为审判找寻到了正义性，法律就应该具备倾向性吗？东木用最后的开放结局把问题交给了观众。 |
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让秦川来，10分钟破案。 |
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又一种十二怒汉，老爷子在技巧上还是非常娴熟了，故事讲得很精彩。 |
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7，老爷子最后一部了，四平八稳的，1/3的庭审，2/3的陪审，道德困境，没有很犀利，开放结尾来的有些吞吐，妮子多年一点没变 |
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每个人物的诉求背后都有一个动机驱动，在一套程序正义中每个人都能心安理得地自洽，老爷子成功地给自己的电影生涯画上了一个完美的问号 ❓🤭 |
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东木还是稳的，把这么一个有关道德、正义、第二次机会的复杂而有深度的讨论拍得不疾不徐同时又张力十足，但感觉剧本还可以从双重道德矛盾的角度再深挖一些 |
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非《罪与罚》，反《十二怒汉》，像《十二宫》，在最后，让我再看你一眼，从内到外。 |
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剧本太遗憾了…很多可以展开的都没有做到，比如男主的律师，老婆，过去的创伤也是一笔带过，甚至到最后凶手究竟是不是男主都还是疑问。但这是编剧的锅！东木爷爷镜头语言还是一如既往的教科书式完美，可惜男主跟检控官演技不是一个级别，对戏毫无张力，遗憾啊遗憾。 |
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一部既要又要最后什么都没要成的电影，既要《十二怒汉》对陪审制度的探讨，又要对主角人性和道德的质问，可能还想搞点犯罪、惊悚和探案桥段，最后没一样是成立的。 |
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常见的陪审团故事却并无预期的枯燥之感，大量角色内部和互相之间的心理博弈在东木干脆利落的叙事下毫无拖沓拉扯之感反而牵动人心，在正轨上反复摇摆的’just’和纠结蹒跚着最终向真理迈进的’faith’，从未失手这点他真的做到了 |
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本来以为是从十二怒汉出发的变体拍了一个白男自我救赎的故事，结果没想到真正完整的、升华的弧光出现在另一个人身上。东木固然是与时俱进的，但也绝不是逢迎谄媚的，如果有什么意料之外，也全然孵于最具体的困境 |
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因为剧情设定太过抓马我倒可以原谅老头子乱碰普通法系的行为了。虽然套着十二怒汉的壳，但明显地，东木又拍了一次西部牛仔片：体系是不靠谱的，正义需要骑士（这次是DA）。对比之下，吕美特那部则将合众国的司法制度诠释得近乎神化。你们知道那部的题眼在哪吗？在结尾陪审员A问陪审员B：您怎么称呼？ |
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【B+】意料之外的，非常非常喜欢，只有东木能拍出来的片子，徐徐而来的质朴的力量。祈祷这不是最后一部，东木是一壶老酒，现在更加醇香。
说点不喜欢的：明明抛出了个极好的问题，却在陪审团线刻意靠拢《十二怒汉》且最终完成度也不出彩，很可惜的走向；急于给现状盖棺定论，把每一方都写的很清晰，其实可以提出更多可能夯实困境；以及，作为一部现实主义作品，将故事时间定在了2021年左右却明目张胆地忽视了影响全球人类史的历史性事件，就像在1943年却装作世界大和平一样让人不适，实际上调整在2019不会有任何影响。 |
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确实不能归类到东木最好的一批作品里。人性家庭道义法律纠集，体量过大了而新意不足，不过老爷爷需不需要新意这点可以保留。法庭戏尤其拉垮有走过场之嫌。而这种过早暴露男主身份的讲述方式，很容易给观众预期，角色纠结观众不纠结使剧作张力减弱。 |
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最令人不安的地方在于，我们“看不到”任何的证据，无论是在当下还是过去，这令基本的重构都变成不可能，唯有沦为迟钝的情节剧碎片；与此同时，电影又像水面一样清澈，足以看得清一切细小的颠簸。（The Anti-"12 Angry Men"） |
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东木拍片子就是后劲很大的白开水 |
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电影叙事还是一如既往流畅，不算是最好的阶梯那类，没有那么尖锐强劲，很温吞白水，对老爷子电影生涯，应该是最后一部了吧，会讲一个什么样的故事的期待值完全大过了影片。 |
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冬木老爷子要退休了，有点不舍。电影还是一如既往的好看，虽然故事很狗血，哪里有这么巧的事情呢。可是，可是，如果真的这种事情发生了呢？？这个选择题真的太难做了。 |
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当十阿哥从步步惊心穿越到好莱坞 |
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#amc 东木的电影永远在我的舒适圈 |
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当贾斯汀和他的律师朋友在公园谈话时，最后一个镜头留在了律师朋友出画后被阳光照射的树叶上。被阳光暴晒的树叶只停留了一秒（或者两秒），转瞬即逝。似乎一切都发生在这样的转瞬即逝中，先是构建家庭、接着构建法庭，然后再是家庭、法庭、家庭......虽然不能确定保留住了什么：家庭最终是否稳定？法庭的正义是否被确保？但是在双重拒绝（的确承认它是危险的和恐怖的）中我们却看见了一个并且是唯一一个与世界共存的人，眼睛是他的躯体、声音是他的耳朵（反之亦然）。天平换成了双手，一只手握住最小的组织单位另一只手握住最大的组织单位。最终结束在恐慌与哦哦陌生的对质中，接着演职员表淡出出现，对质逐渐变成了对视，双手使得它们暂时妥协（甚至是合二为一）。欢迎你来到这个世界！至少有我们在！ |
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镜头语言太平铺直叙了，像是新人导演的作品。而且法医水平这么差吗？连被打死和被撞死这么简单的问题都搞不清？ |
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老东木谢幕之作仍振聋发聩，我们的社会怎么了？法治和正义还在吗？不完善但足够好的体系真的没问题吗？良心能战胜家庭和感情吗？每个人都值得二次机会吗？起初以为是又一版十二怒汉，但因为这极端巧合的设置，话锋一转，走出了完全不同的一套当今社会观察，老爷子选题角度犀利，眼光独到 |
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勘察现场以后陪审团如何达成有罪判决居然完全略过，法庭宣判竟然也没有男主特写甚至镜头。女检察官调查和探视被告的部分没啥必要。 |
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【8】一种思考。足以看完后让张艺谋看完后羞愧和气的直跺脚想销毁《第二十条》。除了结尾最后一镜的滑坡，让整个电影的立场摇摆不定，其思考与现实抵达的力度如同飞花摘叶。当体制漏洞与个人利益冲突时，人们思考的索取会如何偏颇。本片是反《十二公民》绝对正义的立场，是当下时局与二极管的思考。两者共同处依旧言论的自由不可变。看似平淡顺拐的剧情还是能感受到人物，体制和法律立场的动摇。室内运镜和台词文本写的极好，但尼子的演技还是很呆，只有偶尔灵光，难怪要特别感谢东木。 |
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精彩。大致可以说是 12 Angry Men 的现代升级版：少了一点点古雅和高远，但增加了海量的戏剧张力。它是站在巨人的肩膀上的。它无法取代巨人，但确实站出了自己的风姿。Clint Eastwood 在这个岁数还能保持这样的创作力，着实令人敬佩。对此，完全可以借用片中的那一句台词来形容：“Well, this old bird has 20-20 vision with my glasses.” |
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四星。8.2/10。蛮不错，结局还是出乎我的意见的。94岁的东木依旧宝刀未老啊，从一流演员到一流导演，这辈子值了。 |
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东木最终拍出了自己的《双虎屠龙》，用他简洁老练的节奏探讨“国家基石”在这个时代的意涵。对左派的调侃很有趣，比如黑人陪审员抓着男主角洗脑的那段。不知是巧合还是有意为之，红脖被告正是《乡下人的悲歌》里饰演万斯的男演员，这让看似庸俗的影片结尾又有了过度解读的空间：这可不仅是詹姆斯史都华和约翰韦恩的对视了，更预言了众人在大选以后万斯们即将清算前的面面相觑。 |
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5
回应当下撕裂社会的中间派电影。二号陪审员的目标从来都明确，而法与人情间的摇摆分布式发力于他的身边，那些被一派视为刻板坚决抵制的，那些被另一派时常攻击的，在如今作品中被视为“敏感肌”的人物和情节设置。有趣的是它们都可在适当时刻完成翻转（亚裔女从第一场的沉默寡言到后来用专业知识补充证据，非裔的立场坚持来源于成长的街区背景，检察官在退役警官面前抠的手机成为结尾支持猜想的关键道具），服务于剧情推进的同时堵上了被触碰敏感神经的嘴：一些所谓“老登”的智慧 |
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【4】真相在角色的面容上摇摆不定但尘埃好像很早前就落定，老派的剪辑从不掩饰它的目的却好像一次必中的钝击，悬而未决的审判迟缓却仿佛一直清晰可见，感受到一种类似重力般的吸引力，浑厚得无法摆脱，又如此单纯地存在。 |
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3.5，作为退休之作，笔法依旧老练，但并不完美。既能从前半部分庭审戏里感受到展开两难困境之时仍要维持信息密度的从容不迫，也能从后半部分陪审戏里感受到想将“不确定”通过每个人折射至社会却忽略了角色动机真实性的心有余而力不足 |
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东木老爷子最后一部导演电影作品，拍的依然四平八稳，老道老练，甚至可以说拍此类题材已经炉火纯青，手到擒来。和其之前的很多作品一样，聚焦与社会普遍认知“黑”与“白”两轮对立外的“灰色地带”，着眼于真相与正义的博弈和个人内心良知与自我私心的矛盾挣扎。虽然，所谓真相并不代表正义，自私战胜良知，但最后那开门瞬间的收尾，无疑给观众留下了思考和更多的可能性。 |
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一部非常反《十二怒汉》的电影，充斥着大量的不可信叙述，以及陪审团内部的大片空白。偏见、盲目、隐瞒和疑惑构成了电影世界的底色，一种导演对于时下的描述。 |
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有意思。瞧见东木老爷子便不假思索地进来了，入场才开心地发现都是喜欢的老熟人。尼子演得蛮细腻，男主在庭内庭外的种种推拉操作，既不希望将被告人送进冤狱，又害怕真相大白，只能说：人性的，太人性的。无论这两名涉事者是否真的有罪，或者说，哪一方才真的有罪， “feel guilty”的滋味终究不好受啊。况且，邮差总按两次铃，凡事还有老天爷淡定地黄雀在后。道德的两难困境里，包括女检察官在内，全看谁的良心先熬不住呢。 |
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三星半。后半段收尾太长了，丧失了一定张力，可能也是为了给老头一些感情分吧，不过还是挺喜欢这种司法反思类型的片子。 |
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让所有人都接受了审判，又为所有人赋予了机会，反复对真相、正义、伦理以及司法的绝对性的拉扯，并非东木的徘徊或踌躇，他一以贯之的立场注定了他的判断：从不相信任何外界的介入，哪怕是独自背负着可能的隐秘原罪，电影更少见的将叙事视点同东木近年来的作品相倒置，无辜被误解者来到次要位置，我们窥见了置于首要视角的运作于强大体制规则下扮演着所谓理客中的审视者们私下同等乃至更甚汹涌的内心交战，然这或许并不是和解，而恰是从内部瓦解某种脆弱而虚伪的人道主义、自由主义和价值正确，他仍然可以说是顽固而偏激的，却又似乎是难得独立而清醒的，那个看似开放性的结局与其说是救赎，不如说是创作者给与的某种告解，作为可能的最后一部导演作品，他依旧以自己的方式怀疑着、战斗着、伸张着，并始终宽恕着。 |
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6.5。 |
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老东木爷子的最后一部电影，华纳有情有义的不顾票房成绩，为了回馈老爷子多年合作，也算是让老爷子最后过了一把导演生涯的瘾。全片看下来情绪很克制，司法争锋的部分让没有法律情结的人看的可能昏昏欲睡，毕竟是一部严肃电影，娱乐性偏弱，整体算是eastwood作品里的中等水平。 |
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从《十二怒汉》时代的合理怀疑，到了当下《二号陪审员》立场先行的道德审判，真相让位给“正义”，理中客逐渐失声，在“给孩子一个美好未来”而做出选择性牺牲的幻景下，是谁最后敲响了质疑的大门。老右派牛仔东木头稳当的收官之作，respect |
