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又一部话唠生活流不知所云神棍片，诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系 |
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佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于日常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的第三者打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着梦境般的灵韵 真拍梦境却崩掉了 |
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毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死，猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底，再也不会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉，再也不会飞翔。如果你看过微波炉里的火花，就知道比手臂更疼痛的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛，就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。 |
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8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫也成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事，但是拍毁了。 |
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伯格曼（恶毒变态版），我愿称之为《秋日惊魂曲》。 |
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3.5，行进到中部的时候已经觉得这片子到头了，无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利，累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱，这么大费周章是何必呢？ |
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#8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》？ 相比于A24的疯癫心理惊悚，又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度，利用“永不上锁的门”这个设定，在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结，完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真正的repeat。 |
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随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上，可以看作包饺子的反义词。 |
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#77届洛迦诺电影节 爱猫人士表示强烈谴责 |
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#8th PYIFF# 艺术片版《遗传厄运》，把家庭片拍成恐怖片。
导演前作《女孩和蜘蛛》就很喜欢，完全就是室内空间调度大全，也是人类关系大杂烩，有一种“空间决定论”，拍的是空间格局，决定人的相遇和相处方式。
这部依然延续，拍家庭内部成员互害，由镜头不断隔开双人关系，再随第三者进入下个偶遇，人际关系的链式反应逐渐成型，在其间游走的，是恶灵一般的心魔。
而最终的聚会就犹如一场驱魔仪式，让所有人在歇斯底里中，吐出黑色的毒液。那场不辨真假的火，成为净化的明证。
湖心岛重又恢复宁静，小木屋里，可以喘息，可以偷情，可以窥视，可以重生。 |
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BIFF 2024 No.18｜能不能别和伯曼哈内克比了，看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了（他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不能被解决”的残酷和冰冷，这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK？）。前面表现家庭内部问题重重的部分极好，后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期，但可以看看。杀鸡戏好评👌 |
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前三分之二4+，后三分之一1。 |
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将伯格曼式室内剧中的人物进一步机械化，佐尔彻的哥特凶宅片。
（长这么大才知道萤火虫是食肉动物……） |
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不难看，但是有种前三分之二似曾相识后三分之一故弄玄虚的感觉。好几个地方我都以为要结束了结果还没完。 |
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3.5；与《女孩和蜘蛛》一样，以某事件为主轴串起前尘往事，映照焦虑不安的现时，将摄影界视野大半限于室内，以群像的穿插和走动实现构图的变化和站位的区分，并以此来暗示人物关系的过往与变化；同样也涵盖大量空镜的意蕴和动物的隐喻，去折射人物的心境和关系的危机显现；但整体不如前作有趣，群像的线头缝结显得有些机械。
值得称道的是光线的核心功能——外象的明媚田园风光，内里全是家庭恐怖故事，怨愤、嫉妒、欲望、失落同麻雀一道潜入烟囱，暴力的幽灵攫住三代人；最好的一段是随着电子乐穿行的灵魂出窍，人影开始发生分裂，一切都开始流动，凝视的空间互换，象征安宁的小岛和象征狂想的火焰重叠。 |
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纵然出现了诸多非常刻奇的段落设计，但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的：对物体的观察与凝视，转而内化为情绪。因此题材的老套并没有影响观看的舒适感。 |
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一个没有人类的世界，那才是我的天堂。被控制的一代以及选择诀别的一代决定在同一天上演烧房子的谜团。
亲吻，身份的转换，脱下与穿上（幻视一个名场面），一切似乎又将落入了循环中。但逐渐爆发的事态，恶事件的预演，转向阳光灿烂、欢声笑语的一幕，迎来另一场“放大”，在两次“牺牲”中，两方的微微笑和解似乎预示着“明天更美好”，将永远回到那个快乐之岛，化身为水底之物，失去大脑之后，不再思考，不再疼痛，没有海鞘，没有萤火虫，也没有烟囱与麻雀。 |
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【平遥电影展展映】最后一场放映。遭遇放映事故，几经重放波折看完。感慨视听、剧作、表演、调度各方面实在是太成熟，太高级了！卧虎大奖实至名归！影片对角色之间细腻复杂的恩怨关系捕捉细致入微，有伯格曼的观察，哈内克的冷酷，加斯帕诺的超现实。带来一出话剧般的家庭心理惊悚大戏。原生家庭中挥之不去的恨意如难以根除的恶性肿瘤，随着老房子的存在感染着女主角与家人。烟囱里的麻雀、破碎的碗碟、微波炉里的火花、被斩首的活鸡、洗衣机里的猫……压抑已久的怨恨、背叛、创伤，仿佛随着逝去上一辈母亲的记忆被召唤而出，用毫无遮掩的恶毒语言流露在角色嘴边，如火焰般肆意流淌。当然，也有兄弟姐妹间的同袍情谊。好像是一部发生在一个大家庭、一个大祖屋内唇枪舌战的“战争片”。也终将随着燃烧迎来一场肆意的解放与解脱。绝了！ |
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77届洛迦诺主竞赛。开头的多视点剪辑对于我这种外语零级加脸盲来说看一遍确实容易让人看懵，回头又看第了一遍才清晰明了，导演在有限空间内铺设了诸多细节，信息量超级密集，稍微一不留神错过一个镜头信息或者台词信息又会导致看懵，亲人之间看不顺眼又离不开情感关系拿捏的恰到好处，其中多次用悄然在场增加这种情感冲突，群像调度、光线处理也相当不错。 |
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【C】 |
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#10680. #8th PYIFF# 卧虎（可以提前发最佳了）-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分，曲尔歇尔哥俩这套风格强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀，这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽，比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要，前面一个梦境的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选# |
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#77th Locarno Competition# 8.5/10 沿袭机械式的人物论，但摆脱所谓封闭空间的约束，作为开阔场域仍留存无法摆脱的桎梏，得以使情绪在瞬间溃决，完全以一种全新的姿态诠释，重塑。 |
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#Locarno国际竞赛 |
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#Locarno2024# |
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好疯批好刺激啊，可是好神棍啊！ |
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8th PYIFF，和《喀斯特》是两个面向，一动一静，一此一彼（本片更关注当下，而非历史），都是女性如何在大地上行走。申请隔壁《拿针的女孩》中的恶妇过来惩治一下这里的恶童。 |
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相比于《女孩与蜘蛛》，这部没有那么可爱了，一大家子每个人都不太正常，邪恶在一代代中滋生传递，一觉醒来，无论是彻底堕入疯狂还是获得解脱都不过是梦，现实依然不变。影片的调度依然延续前作，室内空间固定镜头，通过人物的出入画、视点匹配剪辑以及画外音来创造画内-画外空间的互动，展现事物之间的变动不息的相互影响以及人物之间权力关系的较量（表现为话语的交锋），比较飞的段落无疑是两段梦境，尤其是第一段叠化效果很好，与大部分日常时刻形成强烈的反差，简单有效的处理方式。当然家庭肯定不仅仅局限于家庭，不过整体往寓言怪异那一挂做，还是有些靠近兰斯莫斯了，生出一些担忧。 |
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【5】奇怪的分裂。电影的好看在于前四分之三用柔光与自然光的结合运用，随着人物角色的加入与对话的拓展，在室内流动空间中描绘了生动且张力的人物关系与剧情矛盾。亟待解决的剧情，人物失衡专横。人人厌恶的女主人，望着妹夫cum shot目不转睛发呆，一脸无辜，任劳任怨的男主人，转头偷情一个吻。妹妹，儿子，女儿们，每个人各怀鬼胎的心绪是什么？电影秉持着这股神秘感，持续到虐狗事件的发生，随着突兀的电子潮流音乐开始，意向画面的加入，就完全失控且找不到失衡感，困在一整个房间的人找不到出口，不了了之。人物塑造是对准了《寄生虫》前半段，但处理高潮和结尾，完全失衡。最后随着烟囱里麻雀的尖叫，正式这出大戏的失败。 |
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天呐没想到第一次喜欢Zürcher，第一次因为相爱相杀母女戏理解了他每一个人物，第一次感受到了他叙事功力😂非1即4 |
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後面太難看了。。。 |
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非常可怕！所有人物关系都让人觉得鸡皮疙瘩四起，family dynamic又甜蜜又psychotic。果然家庭是炼狱。 |
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BIFF29 导演的视听设计具有革命性创新，融合了恐怖惊悚元素和巨量略脱离现实但却仍有诡异联系的虚实转场呈现家庭秩序的崩塌。整场犹如边被扼住喉咙边打肾上腺激素般提心掉胆，如果给这部片子风格命名，可以叫家庭战争片。 |
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某种程度上证明电影存在的必要性，没有一点“大病”（非贬义）拍不出来这么飞的片子。 |
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3.5 主线是想表达同性恋加入传统两性家庭后的蔓延崩坏？或是从祖代家庭创伤影响的延续，有点没收住显得赘余，音乐打破了原有的诡谲气质，群像描写不错，女主的表演很赞！ |
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这么温吞的灵异故事真没啥意思。 |
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家庭恐怖片。本来应该是很欢乐幸福的时刻，亲朋好友和亲人们都回来给爸爸过生日。可是他们的关系并不融洽，特别是子女和父母之间的。母亲过于专横，孩子们被管得太严。父母感情不好，却又不离婚，大的孩子逃得远远的，小的孩子却只能在家中受折磨。渐渐地，每个人的痛苦都通过伤害自己、他人或者小动物展现出来，但这并不能让他们彻底解脱。于是，一场把老屋烧毁的熊熊大火蔓延开来，所有人都如释重负，释放了心中所有的愤怒和恨意。不知道为什么明明相处过不好，却又偏要捆绑在一起，也许是我不好别人也别想好的心态在作祟吧，很多家庭就是这样的相处模式。 |
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去平遥的理由 |
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土 |
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开场一刻钟，画面里涌入十几个人，眼花缭乱 |
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前面有点太琐碎了（对不起我又开始打瞌睡了），后面没想到是直接走向身份的对换，记忆载体（房子）的崩坏。然后视听处理都蛮成熟的。
【不过我也不知道为什么想到《邪恶不存在》，对这个反而没那么感冒，尽管客观上它挺好】 |
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《烟囱里的麻雀》暴躁的母亲、想逃离的女儿、被欺负的儿子、出轨邻居的父亲、同性恋的外婆、自杀的外公，家庭聚会变得奇怪和扭曲又配上夏天活力的场景，梦境反复被燃烧的房子和湖边飞鸟的丛林。 |
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平遥电影节的卧虎奖。通过对话，眼神等把外表平静实则焦灼对立的家庭关系慢慢展开。光影和构图真的蛮喜欢 |
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挑战惯常的观影习惯，冲突引而不发，美好的静物拍摄与残忍相辅相成，一个段落结束都有明显的标记（好像那个交响乐）。一个专制控制又有同性恋情的祖母和一个孤独悲伤的祖父是这套大宅的幽魂，原生家庭好像人间地狱般耸立着。女主换衣后就起飞了，现实空间和心理空间的界限消弭了。编剧爱好生物，打造了非常棒的意象（麻雀、萤火虫、海鞘）。但比起同一个女主作为令人不解的母亲的演出，更喜欢《沉默》 |
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蛮厉害的，文本提供的闭塞空间感和对话的密集压抑，都被完全影像化出来。二者合二为一，让逼仄更逼仄让密度更密度。人物的气势伴随音乐的配合，完成了视觉戏剧结构的调整和升格，最后的大火毁掉人伦亲情和人间疑问。虽有些偷懒但也只能这么处理吧。技术层面解决了很多叙事问题，也让电影更精致。 |
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发现吃不来任何当代德语电影。Zürcher总是喜欢把摄影机框在一个逼仄的角落，然后逼着他的演员们一个又一个地挤入画框，然后离开——家庭成员的空间分布只是平面的而非纵向的，导演几乎是以一种自虐的手段逼疯自己创造出来的角色。这固然可以用某种风水（恶毒的房屋、母亲的幽灵、可怕的室内剧）来进行诠释和合理化，只是到最后我们似乎也得不到什么…… |
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每个人都象是烟囱中困住的麻雀飞不出去也逃不出来，原生家庭造成的伤害在两代人之间变成安静的剑拔弩张，导演很好的运用声音和镜头把整部戏基本都控制在一个有些压抑的房子里，柔美的色调和光线包裹的是人性无法被控制的操纵与挣脱，好像稍微一擦枪就会走火，可却又平静中撕裂着伤口收场。后半部分有些拉跨，前面还是很精彩的。 |
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terrible ending。前半段在厨房中人与人之间的对峙带来的压抑感在结尾莫名其妙接着莫名其妙之后消失。 |
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平遥影展第五部｜导演在开幕红毯展现的个人魅力太强，以至于本部是我最期待的影片之一。巧的是今儿上午贾导说：电影不必注重逻辑性。看完片子我想说：要不还是注重一点儿？怪累的。 |
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无论你在瑞士还是东亚，女人的绝望都是相通的。更年期就是一场又一场漫长的大火，在五脏六腑熊熊燃烧。（不过烧一场其实就够了，第一场大火的时候结束，这个片绝对封神） PYIFF 第10部。 |
