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    烟囱里的麻雀 Der Spatz im Kamin (2024)

    最近更新: 720P
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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.6 正片
      Good One
      2024
      剧情片
      美国

      好孩子

       Good One
      • 豆瓣网友的评价
      • 露营是女孩的成人礼，也是对父权说不的开始。拍得很轻小温柔，有徒步山林的气息。
      • 在巴黎香榭丽舍电影节，整部电影轻松又沉重的青春日记，让人耳目一新，感受到女孩经历的失望，敏感和脆弱。正如导演本人的性格一样。映后Q&A一位挑事的观众逼问导演为什么片中黑人演员是负面角色（其实和本片根本没有联系，里面的黑人演员只出现了几分钟是女主的好朋友，也没有任何负面）导演很诚恳地说很抱歉你有这样的感受，告诉观众这个角色的缘起，突然观众打断导演再次逼问是不是故意用黑人演员，导演继续诚恳说她不是故意的。观众继续咄咄逼人。我站起来对观众吼，拜托，打断别人说话是粗鲁的，别把你的意识形态当作暴力的武器，何况和电影没有任何关系我。观众开始大吼，美国电影对黑人不公，然后摔门。导演在台上哭了。天啊，感觉独立电影人太不容易了。出门的时候，我走过去告诉她，你的电影很棒、是拍给懂的人看的，而不是给仇恨者。
      • 对家庭成员之间的权力关系刻画很细腻，它与爱纠葛在一起，以及不动声色的女性视角，让一场森林徒步有了情感张力。
      • 轻巧灵动却又非常有力。文本太厉害了，把女主放到了一个中年男人的语境里，一开始以为只是温和轻柔的批判，后面发现实则是给父权社会和男凝当头一棒。前面的对话非常灵动，充满了对生活细致入微的观察；后面痛斥的点也非常准，爸爸愿意因为朋友在帐篷里放了饼干（容易引来熊）而狠狠责骂朋友，却不愿在女儿受到朋友言语骚扰的时候保护女儿，还能体现出父亲带女儿出来玩只是为了满足他自己所期望的一个“美好的亲子时光”，女儿是否开心根本不重要，他只想维持住自己的开心时光。而且看完反观前面的一些细节也能发现都有所对应，剧本设计太棒了。女主演得太好了。
      • 7.0/10 娜拉出走后会怎样？导演说，不会怎样。
      • 不管父亲好友那句话是有意无意，在中国的话，父亲的拳头就应该揍到那男人脸上了。
      • 不讨厌公路片，只是又是三个人，又是以大量的对话和细微的语言冲突作为叙事主线，加上成熟的不露破绽的视听，真的很无趣。
      • 【剧透预警】 。。。。。 。。。。。 。。。。。 【剧透预警】 多么真实、细腻的18岁少女视角。许多镜头意味深长，女性观众们很轻微地发出【我懂你】的笑，男观众可能会一头雾水。 住酒店要顾及他人睡地下的是自己，拿个枕头还放回去了。全程听男性年长者讨论他们自己，女孩默默灌水，帮忙支帐篷，煮饭，刷碗。即使做事做得非常出色，却还是要被不如自己的爸爸习惯性说教、教导、“指导”。 善解人意，敏感细腻的她去开导爸爸的朋友。却被对方开“黄腔”。爸爸知道后不以为然，无奈地问她“能不能让大家最后有个愉快的一天”？ 最巧妙地就是最后的父女互动。这是家人，也是生活，不会因为被擦边就一直闹下去，毕竟姑娘们的生活就是由无数个【默默忍耐由他去吧】组成的。
      • +
      • @Cannes2024 谁在碰瓷Old Joy？
      • 灵动女孩第一次经历冒犯，又第一次遭遇无视的入世记。但很遗憾，就目前前来看双周今年的选片逻辑显然出现了电影美学上自我狭隘化的误区。这些故事大都看上去好像发生在一片清新，轻巧又敞亮的小空间中，森林中，圣诞夜的老房子，一片虚构的加拿大波斯语区，但这只是爱丽丝梦游仙境的假象，它们并没有勇气和雄心迈进哪怕一丁点虚构和想象之中，只是满足于编制小花园的十分钟，而电影剩下的90%都用来复制这些小发明已然贫瘠的基因，或者将一条才开始通向某处的小径费劲九牛二虎之力自圆其说。想想去年的《甜蜜的东方》，更不用说《火之谜》是怎样造了一座仙境又将其翻得模样全非，怀念这些有着天真的破坏力的电影。
      • 莱卡特的环境逻辑套上不觉新鲜的青女成长与中男惆怅，影像有胶片质感，首作来说很不错了
      • 如果把车开走，我就打五星了
      • 导演写的很妙很克制，用日常中幽默甚至带有一丝丝恶趣味的对话将情绪和故事慢慢推进，把自己observant的特质都写进了女主的视角里。青春期的女主跌宕起伏的情绪仿佛像森林里此起彼伏的各种声音和藏在每片树枝下的昆虫和蝴蝶一样，需要仔细聆听和观察。反观两位中年男人，像塞满了太多无用之物的笨重的登山包。忍不住联想多年后再次回想这趟徒步，那种说不出委屈的滋味也还是只有女主一人懂。片子的配乐很棒。
      • 【成长物语】片单 父权的压迫总是悄无声息，伪装的野兽终会露出獠牙。 息事宁人是你的态度，独自离去是我的坚守。 反抗是成熟的标志，冷漠是少女的蜕变。
      • 摄影啥的有点平庸。然后前期的节奏很平，虽然偶尔有那种冒犯（就像女儿的个体一直被父亲的父权，以及父亲朋友的男对女的权力侵犯），但是又夹杂了一些亲代隔阂，中年婚姻，中年人生的隐形痛苦，以上主题又只是一带而过，结尾在父亲的朋友说了一些明显暗示性的玩笑并且在女儿和父亲反应无果后终于才爆发，而石头的出现大概是这种入侵会持续。 （不过我能共情女儿的角色，说实话女儿能和你进行这种隐形的反抗并且在有自己的圈子后还答应这种父亲自我安慰式的亲子旅行，证明女儿反而因为血缘关系，同时还抱有“希望”，不然女儿只会和母亲一样选择离婚远离）
      • 导演首作，本届戛纳金摄影机奖入围作品。开口极小一部小题材电影，两个家庭的两对亲子相约徒步旅游，一子跑票，剩下的17岁女儿不得不扛下与两个老白男共同出游的重担，除了把床让给男士自己睡地板，和做好炊事卫生这些小事，还要不断调停男人间针锋相对的戏谑与冲突，忍受他们的骄傲放纵和自以为是，终于耗尽了好人牌，用自己的方式给了两位长辈温柔一击。电影用极简笔法记述了一次郊游，洗炼老到，同时又善于把动荡的情绪隐藏在表面的平静之下，将人物之间的紧张以自然世界的宁静相映衬，瀑布飞泉、石径草地，蝶飞虫鸣，但整个故事都弥漫着一种紧张的低气压，所有的惊雷都在三个演员面不改色的于无声处默默酝酿，牵一发动全身（131）。
      • 很熟悉的那种男含量过高的感觉 吗的 就该把这俩狗男人锁车外面自己开车走
      • 细腻，又有一点窒息
      • 松弛的徒步与夜间对话，随着话题深入激发微情绪层面的表演，很浓重的雷查德色彩，不同的是，笔锋一转后，问题的落脚点变得实际但尴尬。

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