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9/10。阴茎状的机械鸟象征卡萨诺瓦就是个只求欲望的机械人，每逢他做爱这只鸟会上下转动模拟人的动作，鼓风机制造的塑料海波涛汹涌，不了解爱情的卡萨诺瓦在苦海中漂泊一生，结尾冰上伴舞的机械玩偶成了这位性爱机械人最理想的归宿。费里尼多次强调一条谐音为阴户的鲸鱼，卡萨诺瓦由于性能力被女人嘲笑（赶下马车的查柏林母女）企图自杀，跟随大群男子走入鲸鱼肚子（阴户）得到救赎，鱼肚里几幅魔灯投射的图案把女人性器官描绘成卷走男人的漩涡！费里尼对男人以征服者自居的玩笑还不限于此，卡萨诺瓦与修女的禁忌关系被宛如镜面的鱼眼偷窥到，杜拉斯想通过与之性交来投胎做男人，他曾与全剧团的女人动感狂快地性交，也受到消失于迷雾的女巨人爱的压迫....犹如扮演昆虫的短剧表演，声称愿为爱人与整个欧洲军队宣战的情圣，最终沦为了供人取笑的哭泣小丑。 |
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9.5分。这才是费里尼后期的绝对代表。拿掉墨镜的费里尼完全释放自己的才华，完成了这出“灵与肉”巨作，在满溢的肉欲之下掩藏的是最深的孤独与恐惧。我将其视作男版的《卡比利亚之夜》，两者都在不断追求精神上的爱情，却一直被抛弃，区别是这个结局更为深刻与悲惨。 |
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他需要的是一个朋友而不是女人。。。 |
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非常古怪的情色电影 看不懂 实在看不下去 |
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美术极好，置景构图精致，想象力惊人。结尾好悲凉，怅惘无尽，回想一下，费里尼的电影，结尾拍得都好。这么多的性，却没有一丁点爱。堪称十八世纪版《甜蜜的生活》。但费里尼对于讲述卡萨诺瓦的故事缺乏激情，某种程度上，费里尼和他电影里的贵族一样，视卡萨诺瓦为玩偶，于是对主角欲望与孤独的表现，只能是浮于表面、套入荣格式模板又以失控癫狂形饰虚无，难以复制《甜蜜的生活》的感染力和深度。就像塑料布海洋很有想法，但毕竟只是塑料布。费里尼最应该去拍的是《十日谈》和《巨人传》。 |
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情色片的顶峰，即使全片没有任何裸露镜头。看完之后《索多玛120天》《卡尼古拉》简直是小儿科，虽然后两者感官上更加昭然，与《卡萨诺瓦》相比简直没有讲到点子上。豆瓣整体才7.2分，太underrated了。 |
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卡萨诺瓦欧陆猎艳史，千万注意不能和家人一同观看。男主长得太像杰克·鲍尔，一查居然真是鲍小强的父亲，爷俩简直一个模子刻出来的。我也着实想理解些人物内在的悲哀，但看到的和记住的全是荒淫交媾，以及那每次随之上下起舞的金属鸟和电子乐，一遍又一遍，一遍又一遍。 |
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人物丑，情节荒诞夸张，刻意追求美术置景不真实。单取中间好多幕，都是浓烈的油画感，更有狂放不羁肆意泼洒。有曰：一夜七次，不敌时间流逝。又曰：能力再好，机械最高。 |
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看人家那黑色的汪洋大海，实在看不懂，可能也没有心思看。唐纳德·萨瑟兰 版未央生？ |
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我就说嘛，看05版傲慢与偏见的时候，觉得那位老爹怎么那么眼熟。查来查去，虽然找到几部我看过他参演的电影，但总觉得跟我那个模糊又清晰的印象合不上。总算在这里找到了，敢情lizzie她爹就是Fellini手下的Casanova! |
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这位导演是对夸张很有追求，看的时候感觉像在看bosch的末世画。破败的房子，花花绿绿的妆容和衣服，男主自诩英俊潇洒，博学多闻，到处猎艳，坐过牢房。男主像是一个格格不入的人，别人在那说女人就是不如男人，男主反驳说女性更加理性我们男性更加暴力无理性。别人在宴会上玩低级的游戏，男主一本正经说这种我不参加。他一边追求女性追的时候天花乱坠甜言蜜语得手以后就一走了之，一边汲汲追求功名地位到处不看场合推销自己。下层的人取笑他，上层的人无视他，最后在一个北方冰冷破败的城堡当图书管理员，自己觉得自己很重要。他说自己死后书会出名，自己将会被谈论几百年。每一个生前想留名青史的人可能都是这么想的也是这么说的。里面的各种聚会都有一种群魔乱舞世界末日的感觉，意外的是看到了大量的水晶蜡烛灯是如何熄灭的，是用大扇子。 |
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费里尼式情色，丰乳肥臀与古怪癫狂大杂烩。大师的性幻想脑洞大到出奇。 |
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万花丛中穿过，谁想机械力学才是残余的温暖。《甜蜜的生活》移至古时，留下了一派糜烂放纵，也勾出了一种落寞空虚，但就是缺乏那种发光的魅力。本来挺帅的唐纳德·萨瑟兰，在片中造型古怪得仿佛科洛·塞维尼加冯远征。但费里尼真是再次发挥得汪洋恣肆，无数精巧的布设与思量，都很能让人惊呼，也能感应到自在创作的快感，这比作品本身更迷人。三星半。 |
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出色的隐喻。 |
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9。经过一生无数次猎艳，性超人老去了，此时唯有机器娃娃与他起舞。 |
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一个可悲的卡萨诺瓦 |
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费里尼对卡萨诺瓦的批判不是对他个人的批判，而是要通过这个败类的一生引起人们的思考和联想，他的矛头绝非只是一个卡萨诺瓦，而是像这个角色一样的一些人和以他们为主构成的那个社会。 |
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大银幕看老萨瑟兰演的费里尼（虽然有一种在演Ken Russell的错觉Orz），太幸福了。非常非常喜欢配乐，每次唱歌的场面随便拿一个出来放在现在电影里就可以造就一部嗲片。 |
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费里尼敞开了拍，丁度·巴拉斯都是浮云啊；一段经历就是一场梦，梦与梦之间不需要关联；杂耍艺人的镜头少不了，舞会之后的散场太寂寥；女巨人泡在浴桶中，吟唱着悲伤的思乡之歌，留下一滴眼泪；那场“竞赛”的出产地应该是[甜蜜的生活] |
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还不错 有点巴洛克的意思 |
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避无可避的消逝&狂欢后的孤寞。1.最美头尾:片首波光粼粼的固定长镜,映照出欢宴景致的湖面，尾声致敬雷诺阿[金马车]+夜晚威尼斯的空寂广场,卡萨诺瓦与人偶相拥,缓缓转圈。2.在黑色塑料布海洋上划船。3.银色内室与舞动的金属鸟。4.修女与护士的黑白双项。5.紫色云雨,性爱比赛,大力士女巨人。（9.0/10） |
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过于借题发挥了 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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费里尼当电影导演不去拍色情片真是AV届巨大的损失……有些处理像Satyricon，但幕后的记录片中不认为与之的联系（ E il Casanova di Fellini?, 1975) ；所以既然把卡萨诺瓦当做一个“有幸”完成的项目来看，那么应该把它归为更早一个时间段（60年代后期）概念的产物，而借助前作“我记得”的成功，构建一个大平台把萨德侯爵式节选展示出来，这是一个心理层面关于性和逃避现实的梦，即可说梦或春梦是费长久的主题，也恰好符合卡的历史背景，可以用不停的做爱来发泄而已 |
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看的時候滿腦子crazy diamond shining…… |
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最后那个娃娃不错。。。 |
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不晓得如果有鸡鸡的话是不是会看得更懂更投入 |
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如梦一般 |
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华丽丽！象征性的性爱场景比“啄木鸟”还要给力。 |
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各种性变态，没个正常人 |
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或非时光殆尽，怎知一生何求 |
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周末黄金档恶趣味毁三观五星无悬念。（喜欢偷这部电影拷贝的也喜欢偷。。。萨罗，索多玛的120天（这个是真的。 |
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费里尼的卡萨诺瓦流荡在腐朽堕落的欧洲上流社会，在一个个酒池肉林的聚会中维系着他可怜的尊严，真爱的离去，那一段段匪夷所思的情爱关系都难掩晚年的落寞，没有人能真正理解他，小丑与哲学家，费里尼华美的布景、疯癫的表演、糜烂的故事都逃不过那不时闪现的一道阴影，孤独是人类的宿命 |
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这部费里尼以前没看过哦 意思不大 尺度不小 有性无爱还造什么爱 纵欲者真可怜 连造爱这么重要的人生乐趣都失去了 某种意义上也是阉割了自己 （今天发太多广播了 快过年了摸鱼过度 过于悠闲 明天可得收收心了…… |
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看一半就累了 |
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#费里尼影展# 场景奢华，喜欢歌舞和短剧的段落和对于影子的运用，末尾朗诵诗歌遭嘲笑和木偶的段落颇有批判性。可对照看今年另一部讲卡萨诺瓦的新片：西班牙导演Albert Serra的《我的死亡记事》。 |
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有一个男人，他因为性能力太强，而被世人忽略了经世济民治国的才学，这真是一个悲伤的故事。 |
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casanova每次那啥之前会先打开一个盒子，里面一只鸟翻飞上下，电子乐笛笛笃笃的。太色情了，“性爱比赛”神马的……最终精尽人亡的时候，爱上一个无欲无求的女机械人。华丽的欲望，荒凉到底。 |
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结尾显然是一次对《八部半》的修正，卡萨诺瓦尝试召唤往日经过的幽灵临摹十三年的那场狂欢，然而目力所及仅有的一切都在逝去。费里尼后期的致命遗憾在于疲软已然远远胜过了轻盈，却仍然要用一如既往的狂欢带动想象，镜头运动和剪辑的流动完全被奇观和造型的滞涩取代。 |
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够写实，也够扭曲和丑恶，十分的不喜欢 |
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除了输给唐璜那个女的和mechanical doll所有人都丑死了！Fellini thought that Casanova was an evil character because "he did not love." ╭(╯^╰)╮ |
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像是一场充满了无限无奈的游戏人间。 |
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"大腕"主演的费式卡萨诺瓦，依旧马戏的感觉，电影以一种玩戏式的方式表现了许多的性爱场景，这在情色横行的70年代，估计普通观众看了肯定要大骂，呵呵。老费到底还是那个看马戏团里表演的老费啊。 |
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在迷雾的人生里追索空洞的一切。 |
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2008/11/24 Arte |
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一生都在追求爱和理想的人，终究被世俗所抛弃，每一场欢宴都是对他才华的羞辱，每个女人都把他当做工具。有趣的是在这个男人迷茫而不被爱的一生中所遇见的女人大多知道自己想要什么，着眼当下，都能把日子过得很好。 |
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恢弘风化史诗，鸟形机械音盒，伊莎贝拉人偶。“醉后失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此乐最为甚。” |
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三尼都很有诗意，对于生命与人性中的情感与理智认识也都非常的深 |
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华丽的风格以及夸张的戏剧手法在电影里不是我喜欢的 |
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水瓶座的世界我永远不懂2 |
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卡萨诺瓦的性迷宫，他的一生都在追逐着女性，作为一个流浪者，直到他从一个战场落荒而逃，他害怕真正的爱和永恒。本质是一部伟大的邪典片，所有关于性的丑陋的美好的内敛的奔放的真挚的虚伪的强占的依恋的东西都在卡萨诺瓦的一生中经历，他是一段糜烂的传奇。几个梦境拍得很有想象力，最后一段与木偶女相拥如同进入永恒。 |
