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#Berlinale24# 拍得很可爱啊，虽然理解为什么大陆观众不喜欢此片，但从什么时候开始格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真正的问题是作为essay film其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。 |
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另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大多是恐慌及忧虑，而本片并非在恐慌忧虑之下描写苦难，也并非像某地人民一样执行时令时期的歌功颂德，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒钟，但这并不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另外一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。 |
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还可以 但能理解为什么中国观众打低分 毕竟乡村大别野 打网球 离眼前的苦难太过遥远了 |
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6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lock down時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、日常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。 |
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# 74. Berlinale Wettbewerb
3+
虚实结合，一次真诚的分享 |
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啊 比老中过的好太多是什么新知吗？瓣人在抱怨什么？ |
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实在是一般 |
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轻松的小品，观感愉悦。有时候人类并不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。 |
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如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界；往难听了讲，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，凭什么，纳税人真的想看你家里那点歪瓜裂枣的事情吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？ |
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3.5，还是挺不错的。每一个定镜头都并未让观众长到可以尽数欣赏，它被私语的画外音进行串联，却能感受到被拍摄的空间切切实实的时间停止(或许是第一次能明晰感受到定镜头的反面作用)，而这种隔离场与yq的契合，为私人化宣泄提供了一个匹配的空间 |
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+，找不到《双面生活》充沛的情境。 |
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没甚么意思 |
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74届柏林主竞赛，加入自己真实情感、经历的虚构会显得格外真实，拍法也完全写实，阿萨亚斯极度私人的表达，或许人只有在停下来的时候才能好好看看自己。 |
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【1732】老钟人看了会破防的程度，但是看保守派和自由派吵架真的会笑…唉，你们法国知识分子。 |
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停滯不前絕不是烏托邦，停滯是空白。Olivier Assayas的封控剖白，即便作為一個無生存壓力者，顯然缺乏對世界的真正關心，但是沉溺於私人視角又何嘗不是一個角度呢，以輕喜劇的方式，展示著他的慌亂，訴說著他的反思。然而，紀錄片段與回憶旁白在其中有真正意義嗎，只是讓劇情部分的輕盈節奏被拖累。整部電影內外體現出的所謂中產焦慮，似乎形成了一個諷刺閉環，然而電影又並沒讓人感覺到Olivier Assayas主觀上想要在自嘲，這才是最諷刺的。#BJIFF2024# |
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纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。 |
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3.5 |
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#Berlinale主竞赛 |
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74Berlinale-主竞赛｜《暂停时光》是阿萨亚斯在法国首次疫情封城时期对自我状态的一种速写，一部极其私人的影片。对他来说暂停时光是缓慢、充满未知焦虑并同时是有爱的。那么对某些经历痛苦或永远无法挽回损失的人来说，他们或许从未获得走出那段时光的机会。或者我们应该询问，极为私人的影像，除了对作者本身之外，是否需要对任何人负责或有意义？ |
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体面优雅的法国人爬梳他的文化资本和家族谱系，可爱的植物并不具备汉德克小径捡拾贝壳的闪亮特质，因为它们都在人类怀旧的视野里起起伏伏甚至飘散在焦虑不安的空间。我想起高芙曾经评价佩古拉说残酷的真诚，阿萨亚斯若无其事地陈述自己的故事，记录个体的挣扎、和解，我理解那些同感共通的瞬间，但不会忘掉那些附着在乡村遗产上的闪耀(而非刺眼)的文化资本。 |
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虽然法国中产的生活无聊至极，最大的波折不过几声犬吠，但是着实令人羡慕。前妻吐槽得很好，因为他们从来没有为钱而真正地发愁。 |
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2022波尼罗，2024阿萨亚斯。 |
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阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来讨论，这种蜻蜓点水式的“我最近对xx感到emo“的念白方式”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条 |
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在乡下度过的童年时光建立起意识和潜意识的联系。我常常感到无法融入这个世界，但当世界停滞，时间进入一种奇迹般的超时空状态。特别喜欢回忆父母的那段独白和音乐，尤其是跑步的一段。【BJIFF14th/卢米埃长楹/Day7/Scene 16】（法国人过去半个多世纪太安逸了，你看他们的电影，不是在度假就是在度假的路上。电影里的人要么谈论哲学，要么谈论绘画诗歌，见不到愁苦。某种程度上，法国电影话语权被知识分子和中产阶级垄断了，而那些具有社会议题的电影基本都是有移民或难民背景的人物带来的。 |
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法国小布尔乔亚以高姿态笑侃新冠，难蚌，毫无共鸣。旁边德国人一词锐评: oberflächlich |
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个人最讨厌的一类法式电影。 |
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3.5 |
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法国文艺工作者疫情期间被隔离在巨美的乡下老房子 |
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有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essay film的出发点真心不错，但是为什么就不能更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74 |
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【C】 |
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如果这是诚实的。一面被具体的和抽象的不确定性裹挟从而焦虑，另一方面又为生活突然停滞产生的瞬间虚无而释怀。呈现形式比较随意，甚至有一点意识流。不过如果他否认自己是害怕死于covid，那他害怕的是什么？| 在我看来欧洲的管控并不严格但还是会有这么担忧的情况。怎么说呢，任何制度下都不确定自己是属于优化过程中的目标还是残差，这种不确定感是一致的。而其中察觉到的美和爱一定要有充裕的时间和空间做基础，这也是哥哥在视频连线中提到的自己的优越性。封面海报就是那个Honcney吧…… |
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不说隔离我还以为在度假呢 |
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很久没有感受到的自然满屏快溢出来了，好喜欢丛林里描述各种花开的场景 |
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北影节低分好片，同样描写疫情封控，法国比东方某国更聚焦疫情对个体和家庭亲情关系的影响和改变，对里面很多著名作家，诗人，乐队，画家的轶闻很感兴趣。 |
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在2024年拍一部關於covid的電影意味著什麼？既然covid已經成為當代史的一部分，那麼它或多或少都會成為一種歷史電影。而在《暫停時光》中，死去的歷史壓過了活生生的歷史。或許不僅僅是由於它的資產階級視角。以私人視角從一個場所、一棟房子、一些物件的故事出發拍一部電影是十分有趣的，但在影片中這些物件並沒有在講述故事，它們的故事被講述，被幾個像藏品清單一樣的鏡頭和強加於其上的作為導演替身的男主的旁白所講述，這些物件也就因此失去了它們的全部秘密，對於被反復提及的自然花草和霍克尼的畫作也是如此。Hors du temps，不僅僅是暫停時光，也是字面意思的在時間之外，un film anhistorique
或許最好的一刻：當收音機裡傳來Jean Renoir講述自己童年的住處的聲音... |
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如梦幻泡影，
如露亦如电，
应作如是观。 |
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接近6分？就没什么好说的，也没什么感觉。小小的相处之间的矛盾(尽管这个矛盾不断被强调为疫情)。
感觉置换一下，纯拍相处之间的摩擦，恐怕都能精彩激烈(当然，不是说精彩激烈就是好) |
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停车跟女儿说房子有一半属于她，女儿只关心能不能带闺蜜来家里玩，否则毫无意义。快递箱放在外面，尊重冷链的弟弟终于修好了那个剐蹭地板的门。封控让小屋变成乌托邦，我甚至不希望结束。在这里时光暂停，我们都没有长大，吃着草莓酱可丽饼，可以像孩子一样吵架，只是拿零钱带我们买书的父亲早已不在。 |
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爱看小资，但不是这种毫无可取之处的小资…… 镜头、剧情、构图、配乐等，哪方面是一流？还是各方面都还可以能凑到一流？这破东西也拍一片，不如看书…… 把钱留给自筹资金的新锐导演吧，老登 |
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#10292. 74th Berlinale-主竞赛。这个分数纯属表示喜欢。影片问题显而易见——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己解说的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽说不能要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上…… |
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两星半。阿萨亚斯对居家隔离期间的生活感悟，有着非常私人化的闲适表达，但从一部影片的叙事节奏来看有些沉闷过头，和现实中那段时间的生活一样枯槁无味。 |
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作为一部过时电影，导演有意识地用时间的滞缓匹配空间的被限制，在私人叙述中，呈现如何分割、共享空间以及消耗又驻留时间的过程，草木、关系逐一被特写。 |
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一部关于电影创作者在疫情隔离期间的一些琐事。全片对白加上旁白的加持，虽然少了些深度，但看的还算舒适，真正意义上的小清新。（此处不是贬义词！） |
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谁不想躲到乡间别墅 |
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电影是否需要对作者之外的其他人负有意义？
在疫情三年后，导演回望法国疫情时期首次封城的生活时光。在这部自指性的法式小品中，导演本人的主观叙述构成了影片旁白，祖屋记忆、家族史、童年青年时的成长回忆，与疫情之下的个人生活、亲友相处、法式乡间景致穿插交替。在三年前对过往进行回溯，在当下对三年前重新审视，回望之中的无限回望，到底是虚无意义的冗长答复，还是希望光束的终于抵达？ |
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有点不爽看你们这样 |
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【8】心旷神怡。可以仍由开头5分钟浪费时间去介绍自己与此无关生活的故土，可以仍由一切无意义的章节组成最养眼，最纯净的花园，户外的绿色系。仅仅只是把四个人微缩在房间的里，对生活的回答，对当下现状舒适与不安找到了中和的视角。由书籍，网购，博客，视频电话与新闻播报组成了疫情生活不为人触的另一面。害怕死亡，害怕疫情，努力避免，认真生活。看马老师演戏是一种享受，吵架，斗嘴，犯浑，耍无赖，这些逃避与真实，都是阿萨亚斯对三年疫情的回答。被暂停的生活，被暂停的时光。 |
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【7.0/10】敞开的私人领域，空间的介绍，时间的暂停与逆流，矛盾挣扎的表述在人物的碰撞间消化，那些日常运动很好的维持着均质 |
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确实是小品，但至少是私人而真诚的。对于爱好防疫的知识分子的讽刺也非常到位 |
