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#Berlinale24# 拍得很可爱啊，虽然理解为什么大陆观众不喜欢此片，但从什么时候开始格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真正的问题是作为essay film其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。 |
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还可以 但能理解为什么中国观众打低分 毕竟乡村大别野 打网球 离眼前的苦难太过遥远了 |
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如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界；往难听了讲，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，凭什么，纳税人真的想看你家里那点歪瓜裂枣的事情吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？ |
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6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lock down時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、日常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。 |
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如果张曼玉还没和他离婚就会和电影中的“伴侣”一样陪他一边打网球一边说一些没有人想听的屁话。 |
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啊 比老中过的好太多是什么新知吗？瓣人在抱怨什么？ |
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# 74. Berlinale Wettbewerb
3+
虚实结合，一次真诚的分享 |
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另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大多是恐慌及忧虑，而本片并非在恐慌忧虑之下描写苦难，也并非像某地人民一样执行时令时期的歌功颂德，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒钟，但这并不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另外一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。 |
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【1732】老钟人看了会破防的程度，但是看保守派和自由派吵架真的会笑…唉，你们法国知识分子。 |
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实在是一般 |
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#10292. 74th Berlinale-主竞赛。这个分数纯属表示喜欢。影片问题显而易见——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己解说的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽说不能要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上…… |
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轻松的小品，观感愉悦。有时候人类并不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。 |
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北影节。不愧是我爱的阿萨亚斯，巨幕厅极其舒适的观影体验，很久没有这么轻松愉悦的优雅了。不排除电影可以给我们更为深刻的感受和思考，但这样的电影，更是电影存在的意义之一。不管世界多么混乱，总有那些感性的艺术、轻盈的品味、纯粹的自然和温柔的情绪，伴我们渡过或枯燥或艰难的生活，允许着我们内心有一个角落，留给我们去咀嚼不再的时光。 |
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纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。 |
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3.5，还是挺不错的。每一个定镜头都并未让观众长到可以尽数欣赏，它被私语的画外音进行串联，却能感受到被拍摄的空间切切实实的时间停止(或许是第一次能明晰感受到定镜头的反面作用)，而这种隔离场与yq的契合，为私人化宣泄提供了一个匹配的空间 |
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+，找不到《双面生活》充沛的情境。 |
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没甚么意思 |
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比较老实（褒义）的新冠电影 |
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74届柏林主竞赛，加入自己真实情感、经历的虚构会显得格外真实，拍法也完全写实，阿萨亚斯极度私人的表达，或许人只有在停下来的时候才能好好看看自己。 |
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停滯不前絕不是烏托邦，停滯是空白。Olivier Assayas的封控剖白，即便作為一個無生存壓力者，顯然缺乏對世界的真正關心，但是沉溺於私人視角又何嘗不是一個角度呢，以輕喜劇的方式，展示著他的慌亂，訴說著他的反思。然而，紀錄片段與回憶旁白在其中有真正意義嗎，只是讓劇情部分的輕盈節奏被拖累。整部電影內外體現出的所謂中產焦慮，似乎形成了一個諷刺閉環，然而電影又並沒讓人感覺到Olivier Assayas主觀上想要在自嘲，這才是最諷刺的。#BJIFF2024# |
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74Berlinale-主竞赛｜《暂停时光》是阿萨亚斯在法国首次疫情封城时期对自我状态的一种速写，一部极其私人的影片。对他来说暂停时光是缓慢、充满未知焦虑并同时是有爱的。那么对某些经历痛苦或永远无法挽回损失的人来说，他们或许从未获得走出那段时光的机会。或者我们应该询问，极为私人的影像，除了对作者本身之外，是否需要对任何人负责或有意义？ |
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3.5 |
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#Berlinale主竞赛 |
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阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来讨论，这种蜻蜓点水式的“我最近对xx感到emo“的念白方式”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条 |
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体面优雅的法国人爬梳他的文化资本和家族谱系，可爱的植物并不具备汉德克小径捡拾贝壳的闪亮特质，因为它们都在人类怀旧的视野里起起伏伏甚至飘散在焦虑不安的空间。我想起高芙曾经评价佩古拉说残酷的真诚，阿萨亚斯若无其事地陈述自己的故事，记录个体的挣扎、和解，我理解那些同感共通的瞬间，但不会忘掉那些附着在乡村遗产上的闪耀(而非刺眼)的文化资本。 |
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2022波尼罗，2024阿萨亚斯。 |
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半记录片的感觉，又是以讨论遗产问题结尾的一片。 |
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法国小布尔乔亚以高姿态笑侃新冠，难蚌，毫无共鸣。旁边德国人一词锐评: oberflächlich |
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+ |
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有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essay film的出发点真心不错，但是为什么就不能更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74 |
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3.5 |
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法国文艺工作者疫情期间被隔离在巨美的乡下老房子 |
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【C】 |
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如果这是诚实的。一面被具体的和抽象的不确定性裹挟从而焦虑，另一方面又为生活突然停滞产生的瞬间虚无而释怀。呈现形式比较随意，甚至有一点意识流。不过如果他否认自己是害怕死于covid，那他害怕的是什么？| 在我看来欧洲的管控并不严格但还是会有这么担忧的情况。怎么说呢，任何制度下都不确定自己是属于优化过程中的目标还是残差，这种不确定感是一致的。而其中察觉到的美和爱一定要有充裕的时间和空间做基础，这也是哥哥在视频连线中提到的自己的优越性。封面海报就是那个Honcney吧…… |
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不说隔离我还以为在度假呢 |
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在乡下度过的童年时光建立起意识和潜意识的联系。我常常感到无法融入这个世界，但当世界停滞，时间进入一种奇迹般的超时空状态。特别喜欢回忆父母的那段独白和音乐，尤其是跑步的一段。【BJIFF14th/卢米埃长楹/Day7/Scene 16】（法国人过去半个多世纪太安逸了，你看他们的电影，不是在度假就是在度假的路上。电影里的人要么谈论哲学，要么谈论绘画诗歌，见不到愁苦。某种程度上，法国电影话语权被知识分子和中产阶级垄断了，而那些具有社会议题的电影基本都是有移民或难民背景的人物带来的。 |
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很久没有感受到的自然满屏快溢出来了，好喜欢丛林里描述各种花开的场景 |
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在2024年拍一部關於covid的電影意味著什麼？既然covid已經成為當代史的一部分，那麼它或多或少都會成為一種歷史電影。而在《暫停時光》中，死去的歷史壓過了活生生的歷史。或許不僅僅是由於它的資產階級視角。以私人視角從一個場所、一棟房子、一些物件的故事出發拍一部電影是十分有趣的，但在影片中這些物件並沒有在講述故事，它們的故事被講述，被幾個像藏品清單一樣的鏡頭和強加於其上的作為導演替身的男主的旁白所講述，這些物件也就因此失去了它們的全部秘密，對於被反復提及的自然花草和霍克尼的畫作也是如此。Hors du temps，不僅僅是暫停時光，也是字面意思的在時間之外，un film anhistorique
或許最好的一刻：當收音機裡傳來Jean Renoir講述自己童年的住處的聲音... |
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北影节低分好片，同样描写疫情封控，法国比东方某国更聚焦疫情对个体和家庭亲情关系的影响和改变，对里面很多著名作家，诗人，乐队，画家的轶闻很感兴趣。 |
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如梦幻泡影，
如露亦如电，
应作如是观。 |
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停车跟女儿说房子有一半属于她，女儿只关心能不能带闺蜜来家里玩，否则毫无意义。快递箱放在外面，尊重冷链的弟弟终于修好了那个剐蹭地板的门。封控让小屋变成乌托邦，我甚至不希望结束。在这里时光暂停，我们都没有长大，吃着草莓酱可丽饼，可以像孩子一样吵架，只是拿零钱带我们买书的父亲早已不在。 |
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我看了这部电影吗？好像没看。
我经历过那段暂停吗？ |
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法国中产阶级的片段式影片，拍好了触及灵魂，拍不好就是絮絮叨叨。 |
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接近6分？就没什么好说的，也没什么感觉。小小的相处之间的矛盾(尽管这个矛盾不断被强调为疫情)。
感觉置换一下，纯拍相处之间的摩擦，恐怕都能精彩激烈(当然，不是说精彩激烈就是好) |
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一部关于电影创作者在疫情隔离期间的一些琐事。全片对白加上旁白的加持，虽然少了些深度，但看的还算舒适，真正意义上的小清新。（此处不是贬义词！） |
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意外的还挺喜欢。居家隔离的那段时间里，相信全球观众的经历都是类似的。一方面，得以有了一段“偷来的时光”来审视过往的、当下的生活，与家族的牵绊，静静地凝视老房子里时光的沉淀，这种经历自然是奢侈的。另一方面，疫情不断升级的全球风险，与家人长期相处摩擦的不断升级，以及对于“远处哭声”爱莫能助的担心和无助，这些思考也都是真实的。整体是一部很真诚、很私人的作品，虽然内容上或许有些无关痛痒，但整体的表达跟情绪都共情到了。知识分子当然应该心怀天下，但偶尔的向内观照自我审视为啥会让一部分人破防？你瓣文青差不多得了，冤有头债有主的，你自己过得不好你明知道该找谁，别在这虚空索敌无能扫射。 |
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两星半。阿萨亚斯对居家隔离期间的生活感悟，有着非常私人化的闲适表达，但从一部影片的叙事节奏来看有些沉闷过头，和现实中那段时间的生活一样枯槁无味。 |
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并非是政治维度的疫情史观，而是把疫情作为一种新近的自然规则，从而引发私人维度的碰撞和感怀，本质上等同老塔《索拉里斯》的路径。
不同在于，本片是把老塔的“唯物主义神学”换成了更有亲和性的“唯物-自然主义”，是无穷尽的生活琐碎在起着勾连情感与精神的作用，也是实在可触的身体作用，随便的一处规则都能激起身心的振荡。
就像黑箱中运行的顺滑的程序命令(生命-生活)被莫名打上了错误提示，在男主的私人语境下，疫情最终正是在这个生命基本程式的维度上使得世界发生了器质性的改变，它带来的第一个“超能力”，便是时间暂停。
所以暂停之前是男主的喋喋不休，是生命程式的持续甚至加速运转，托暂停的福，生命得以短暂地摆脱了程式——哪怕它处于摇摇欲坠的无根之态，也才最终有了让时间继续前进的心境(但观感真的无聊，比不上米娅 |
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左派自我革命讓想象力棄權，幾無掠過現實的勇氣。這樣變老實在惹人嗤笑——莫萊蒂的觀眾能忍受此等暴露的自我指涉嗎？ |
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#BJIFF14#我就知道这片儿在豆瓣肯定要升分，你们就喜欢这种看似幽默轻省的叨逼叨。封控背景，所带来的慌乱和反思是否做数，还是特殊时期的一段思想特供？OK，这不是重点。重点是电影比我在这写的这些话还要无聊。纪录片穿插使电影很难看了点。 |
