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No.10005。7th PYIFF-卧虎入围-世界首映。应该是捷克电视台和HBO共同投资的一部电视电影，这次导演很有可能想的是哈内克尤其是《隐藏摄影机》，一开始以为议题是新冠大流行的社会心态，看了看才确定是排外心态（以及移民-难民问题）导致的日常性紧张和进而引发的恐惧。可能是制作规模所限，篇幅比较短所以人物关系铺陈和情绪积累还不够特别足。相比之下前作《某种寂静》还是更好一点。 |
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父亲的电话以为是呼救，设想他本应倒在血泊里。地上的碎渣以为是威胁，妄想是谋害自己的硫酸。停车时有不请自来的擦窗者索要小费，安检时有抗议歧视的阿拉伯人虎视眈眈。生活在危机四伏的社会，外来者如病毒需要口罩来防护，心里的恐惧感需要猎枪来获得安全。以为自己备受关注，不过是每顿的即食快餐。 |
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#7thPYIFF# 借疫情背景讲述内心的恐惧，跟上一部一样聚焦心理惊悚，试图通过侵犯“安全界限”来呈现“在场的危机”，跟疫情当下的“保持社交距离”有异曲同工之妙。放大空间张力，推动情绪流动。气质很欧洲，但观感整体不及上一部。 |
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从来吃不惯心理惊悚片，这个尤其 |
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#7thPYIFF No.15 类似《紫罗兰》，均是以静谧的环境构造来突出某种恐惧，但当以东欧男性为主角时，man便代表了所有人。开头对于疫情之下两不同种族男性的交戏，或许除疫情、种族以外还有关于缺少男子气概的恐惧，故事后面的发展“无能反抗的好好先生开始学坏挑衅酒吧里的壮汉”，在这一层面上，最终又导向了酷儿性。 |
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263 PYIFF 2023 平静且绝望的后现代主义批判，恐惧与窒息的意识形态反射无处不在。观影过程极度不适，就如新冠隐喻一般，绝对的暴力潜藏于虚无，一旦感染显形，人的本能会瞬间屈服于长期且无形的精神折磨-恐惧与失控。7.8/10 |
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透过病态的多疑心理折射出东欧保守主义，民族主义的社会现状。男主角脸上的口罩时时刻刻提醒着疫情的存在，但注意疫情只是一切的催化剂。口罩如同并不存在的边境一样，保护着男主角的同时，也将他隔绝出周遭人的世界。提醒着我们全球范围内的社会危机与心理危机。 |
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【平遥电影宫2号厅】 |
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平遥惊悚之夜。恐惧在野草中滋生，随便一阵风就能让它蔓延开来，等待恐惧变成恐怖的过程实在太太太太太太煎熬。 |
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卡夫卡式后现代预言，导演用视与听构建焦虑与恐惧情绪，挺好玩的。导演可以试试讲更复杂的故事。 |
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[PYIFF #17] |
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也是特定背景下的一次创意式的创作，借疫情背景讲内心恐惧，基本是情绪推进的节奏，用空间张力来做结构，随着时间和情绪的推进与流动，达成情理上的收紧，在此同时整体氛围张力顶格。镜头语言极简话，电影气质非常欧洲，个人很喜欢这个氛围营造，也很有艺术感。 |
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7th PYIFF小城之春｜ |
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疫情后的恐慌，虽然我们可能不能总共情老白男，但是视听的优秀已经足够支撑这个类型片 |
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比较平……结尾有种戛然而止感 |
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只能说，这个设定能拍一个多小时，辛苦了。#PYIFF 07 |
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可能是我自己身体太疲累了，我对于捕捉影片中的情绪感觉有点错位和费力。 |
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悬念感非常棒 |
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2025-012 |
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外在表现为对事件不安的内在心理不安，无论是国际局势的还是社会环境的，但终归比哈内克淡的多了。 |
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意思都明白，但功力不够，观感很煎熬，不如重温哈内克的《隐藏摄像机》。何况在此地放映，愈发显得小巫见大巫，非常疲软。气氛倒是营造得很好，但属实压抑，状态不佳者谨慎观看。#补标平遥 |
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无语。什么玩意儿。真的很平静，毫无波澜的一部片。 |
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3.5 导演上部也在平遥看的 给了四星 |
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4/差劲 |
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类似大型学生长片作业 只不过是国外的 且制作水准好一些 代入感较弱 |
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疫情后遗症 |
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Day1 |
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#7th PYIFF 恐惧无孔不入，以及，少看热闹 |
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平遥电影展看了全球首映！很喜欢导演对恐惧，暴力，紧张的克制处理。通过微距镜头体现主角内心对外界不安的情绪；当世界超出我们所能接受的范围，我们对自己的不确定性又改如何处理？ |
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平遥。旋转楼梯，防空警报般的配乐，步步逼紧的结尾。捷克版的《超脱》。无法超脱的恐惧。 |
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恐惧的代价，移民问题，及格吧。 |
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#7thPYIFF#片子很闷但挺精准，于我冒犯性也极强。看男主这种无安全感一点屁事浮想联翩被害妄想症的矫情选手就仿佛在照镜子…… |
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还可以，如果导演不说是疫情后遗症。我还以为他有被害妄想症！确实拍出了危机感！ |
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没有任何直接的暴力镜头，但恐怖感从未消失。一开始以为摇晃的车内录影、不断出现的车后窗视角是在暗示有人在跟踪、监视男人，当发现坐在车里呆了四个小时把镜头对准家门的正是男主时才意识到，这正是他给自己的心理暗示——无论这位从未现身的跟踪者是否真的存在。 |
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想做后疫情时代的焦虑挺好，但是不够准确或者说只是多带了个口罩。 |
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自危疑神疑鬼的人物心理，融入疫情背景的冷峻的居住空间，由汽车和电子设备构建的城市荒芜感，惊悚感并没有强烈，结尾呈现了一种严肃的荒谬。 |
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#2023pyiff 04 3.5吧。试敲字幕的第一部，也是来到平遥后在小城（以及所有影厅）大银幕看到的第一部电影。开头很抓人，整体的风格与叙事节奏是我喜欢的那一类欧洲电影，不过细节铺排的不足与人物塑造的不到位会让所有的意有所指有些偏失，看到结尾也会觉得稍稍有些泄气了吧。
新冠大环境下移民/难民涌入问题所带来的心理惊悚，看到有人评价最后酒吧那场戏意指缺失的男子气概，结合男主学习防卫术那一段戏，倒也很有道理。一些细节也很有意思，例如男主似乎很喜欢东亚饮食（寿司/中餐），总是强迫消费的汽车挡风玻璃清洁工，究竟是有人在跟踪还是臆想的手机偷拍镜头，以及待看隐藏摄像机。 |
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最后还是cue的移民，中规中矩吧 |
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坐在座位上难得安静看完的一部影片，在映后默默得找到了自己的方向，和这部影片一样很纯粹很惊喜。 |
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#7th PYIFF#导演第二次入围平遥，这部片子也是第一部的延续。探讨了疫情时代人人自危的焦虑和惶恐，简洁和有效的表达。 |
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7thPYIFF 「卧虎」 小城之春放映厅｜看似现实主义，其实还是意识流的内里。看得出导演有呈现疫情和后疫情时代被迫害妄想症候之野心，但功力太太不够了，丝毫无法循循善诱观众走入这样焦虑不安的精神世界，产生任何的情绪张力，全片最身心不适的一处还是微距摄影拍拔倒刺的20秒，连指纹都清晰可见，在座位上发出一声ew。类似的让人微微眼前一亮的地方偶尔有，并且视听和基本为零的叙事相比已经算相当不错，大概有这块“全中国最好大银幕”的助益。如果能多顾及一点声音的使用，用用噪音或低音配乐效果会更好一些（sorry今天写一天《奥本海默》听觉政治了，思考角度有点条件反射）。片中角色吃的食物很有意思，盒饭、速食可以理解为对冰冷都市化的反映，但唯一的餐具筷子是什么意思呢？无论如何，多邀请一些外文片来做世界首映是好事。 |
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✌️ |
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把时代背景和社会现实意象化，以男主的恐慌来表现时代的悲剧对人的影响。挺好的，把人和时代和社会背景连接起来了，不再只关注人与人本身的问题。很开阔的眼界，和厉害的想法。聚焦社会现实，从人自己出发也能让人更在关注周遭环境。可是实在太让我犯困了 |
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这个篇幅值得一夸，结尾还留了个悬念 |
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不太能接受在电影节观看一部高度“借鉴致敬”的电影。 |
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一般吧 |
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#7th 平遥影展 本届电影展看到的第一部后疫情时代的欧洲电影，这也本来是我十分期待的。对比四年前看过导演的首作电影，这部电影的风格有了很大的转变，从始至终贯穿着一种十分悬疑的气氛，让人很难抽离开电影的剧情，尽管在电影中间部分已经大致感到这只是男主角内心一种无法摆脱的恐惧，但还是想一直等到电影结束把谜底最终揭开。电影中用了很多微距的距离，这是我很喜欢的部分，它用一种细微的观察去窥视一种我们很难发现的日常。尽管这看似有些偏执感的精神幽闭有些出乎意料的难以接受，但我也能感受到这种疫情之后带给人们生活的紧张压迫以及对于很多未知的不确定因素是一种短时间很难缓解的伤痛。 |
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你没有做错什么，但是恐惧如影随形 |
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23 PYIFF |
