|
很有话剧感，父亲角色还是不出场更好，围绕三个女儿的关系讲故事就够了 |
|
2/5. 令人瞠目的结尾处理。多数时间里，名为“将死的父亲”的困局是不在场的存在，却被外化为狭小的室内空间和唯一的外景：四角被红棕色高楼包围，俨然一副井底样貌的布鲁克林老小区的空地；在此之上，最终父亲孱弱肉体的突然出现才显得导演的傲慢和不自知：三位女儿片刻间主动达成和解的可能性，换来的却是一位缺席老爹“英雄”般地登场和对她们的救赎。为了戏剧性放弃角色完整性的做法。 |
|
不仅结尾画蛇添足，整个片无论是剧本还是表演也都像是一出舞台剧而不是电影，结果顺手一查居然并不是话剧改编而是原创剧本，更加让人迷惑了 |
|
大家都吐槽的结尾真的是有道理 这个父亲出现完全是个败笔 只有Through Absence 我们才能communicate how death truely feel 这么容易扣题的地方丢分了 just that the only way to communicate how death truely feels is through absence everything else is fantasy |
|
美国版Hear Her，每个人都想说点什么，但每个人都很用力… |
|
到父亲出来之前都挺好的，后面太崩了。看到一半开始许愿不要让父亲露面、不要拍到父亲离世那步。三个人就这样争吵中带着点和解的意思别扭到最后可能更好。西式忧郁对纯血老中人杀伤力还是低了点，总觉得能租到便宜大房子生活咋也不会过不下去。要是加上学区房房贷和刚失业的老公，面临的问题就不是爹回光返照五分钟就能缓和的了。
natasha能有一部不吸么请问呢😂 |
|
前一小时7.5分，后半小时5分，聚焦临终关怀的小成本家庭片，编剧笔触充满真实的生活细节和写实的人性化刻画，三位女主演技细腻，父亲何时离世像定时炸弹高悬头顶，令三人关系激化最终献上了走心虐心的家庭大戏。但是电影烂尾，父亲现身是大错，父亲现身后煽情演讲更是大错特错。 |
|
虽然但是…这种题材你们美国人拍不过东亚人的 |
|
Somehow I really needed this and my endless grieving heart felt warmed by this. Need this good cry and laugh. Also can’t think of a better place for this story to happen other than nyc. The rolling credits and the ambient sound of the subway and streets. What a perfect way to wrap up. surprised that the director is a guy I mean all the detail shots |
|
机关枪 神叨叨 叛逆 三女儿的和解，表演和对死亡的探讨做的都不错 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
|
一地鸭毛。 |
|
娜塔莎好像刚从女子监狱出来hh，三个姐妹的台词都好好，每个人的词都好长啊。这部电影最珍贵的地方在于每个观众面临这种议题时想到的东西是不一样的，但大家都希望那个深爱的人离开时能好好告别吧，事实就不一定如此了。所以结尾见仁见智吧 |
|
真实感到被Carrie Coon言语攻击了，逼仄的公寓空间，姐妹间戏剧张力给到了告别与和解的深度，哀悼father figure离世但他不一定是她们的loved one。明明能让三位优秀女演员演完100分钟好戏，结尾偏要请出缺席的父亲前言不搭后语地说教5分钟 |
|
前面多好的戏剧冲突啊，最后非恶心观众一下子？ |
|
#TIFF2023#3.5.室内舞台剧，三个女演员飙戏真的在线，结果最后还是需要死去的爹来还魂说教一番... |
|
一颗星给好莱坞非亚裔族群，原来不是只有东亚人民才会深陷这个题材无法自拔，但怪就怪在屡见不鲜，但还是每每看到都会打动人心。三个女主真的演的很好，自然娴熟流畅，真情流露！ |
|
美国版《海街日记》，比温和相亲相爱一家人的日本故事更真实和一地鸡毛，最后父亲在灵魂出窍之际对女儿们敞开心扉可是活人都听不到了，水火不容的三个女人能好好在一起发丧太很理想化。现实里人性的恶和自私可以让人没有廉耻在灵堂大闹分家。 |
|
戏份三个女人都飙的挺足的，只是觉得如果保持父亲形象的神秘感会更好 |
|
最后一段关于父亲视角的处理我不确定怎么想但是其他都很棒 |
|
观众近乎是以闯入者的身份被拉入到一个极其私人、安静的家庭生活情境，随年岁积攒的疏远，众人曾经背负的苦楚、怨恨和情绪历史，都放在面前供大家倾听偷窥、做没有结果的“仲裁”又或从中找到对应。因此它最终选择通过流媒体更多亮相，借由载体创造的那份亲密抱拥的沉浸式体验仍为我所动；而吸气吐气间，乃至固定场景，都写着回忆——酸涩的、幽默的。它有很大可能滑入一种无聊境地，但三位本就在不同影视剧活跃挑战各种角色的女演员创造的火花却始终创造着什么；很喜欢，也同样心安。 |
|
也可以打2.5。今年除了north star看的第二部三个女儿的电影（但是那个真的还不错）：父亲花了三分之一的人生把女儿们拉扯大，人之常情的女儿对父亲的挂念怎么是空的，虽然我是理解家里有时一地鸡毛、子女们反目为仇，毫无瓜葛。#death means absense确实有被触动到。触及家人的离开，这总是所有人的软肋 |
|
小成本 |
|
有点喜欢，我说呢，最后他爸回光返照的也太照了吧 "The only way to communicate how death truly feels is through absence." 第一次get到猩红女巫的美，三个神经质的姐妹，能互相和好确实结尾有点理想化了 |
|
剧情平平，这种面对死亡的家庭片感觉已经拍不出什么更新颖的东西了，父母生命倒计时，伴着那种压抑焦虑的气氛，子女们也都互相表露出了一直以来对彼此的不满，直到最后释怀。这个电影我最喜欢的是色彩，暖光灯下三个姐妹抱在一起，这一幕看似温暖却又那么的不真实，释怀的不是父亲的离世，是一直以来她们自己作为女儿的那个角色 |
|
最后二十分钟看得我生气，气的是导演和编剧，明明前面都不错，也更像是一部话剧感十足的电影，但是我实在不懂为什么要让父亲出现，然后噼里啪啦回光返照讲出每个人多爱彼此以及她们互相的难处，如此直白如此直接，那早干嘛去了？如此简单不需要彼此去探索靠另外一个人就这么表现出来简直太过于可恶！
前面一切都很好，我喜欢的不行，最后白男父亲非要出场叨逼叨爹味说教演讲半天真的无语到，导演骨子里的白男爹味精神真的收收味行吗！要不是看在三个女主的份上我想给两星。
想表达的主旨是我特别特别喜欢的，三个演员演技我也好喜欢，中期部分我也好喜欢，三个人谈论又戛然而止是特别常见的，但我也在等下一次的深入讨论，但太可惜了，父亲的出现就这么打破了一切，太浮于表面了，太无语了。 |
|
正如灵魂出窍之际所言 There was no big lesson there。三个女儿三种演员自己的表演风格，和平时对她们的印象是十分相像，莫非是编剧为三人量身打造的剧本？65 |
|
3.5 结尾让父亲出场真是太败笔了，父亲视角真是混账。不知道为什么总觉得Elizabeth Olsen演过“三姐妹”，可能因为她本身就有两个姐姐吧，也可能因为她跟俄罗斯手语版的其中一位演员有点相似。也想起看手语版时候的煎熬，难以言述的令人窒息的氛围，却是如此精彩。 |
|
同意很多朋友的评论，结尾父亲不出现会更好 |
|
当你以为影片依靠三个女儿的室内冲突走完全片时，第82分钟父亲不合时宜地出现了。此时父亲的出场稍显多余，不出场又会使导演有故作深沉之嫌。如果此前插入几场父亲戏，便会冲淡这种不尴不尬的处境。 |
|
📍２４．０９．２１ ｉｓ ｓｔａｒｖｉｎｇ |
|
海街日记是细腻的话，三个女儿更像一种粗砺的情感。个体的壁垒随着鸭爸爸的一声长哔…小鸭子们再次回到一起，瓦解隔阂却仍难互相共情。 |
|
剧本有点做作。 |
|
很做作的话剧式电影 |
|
美国版的《海街日记》和《孤味》？收起了亚洲式的含蓄，展现美式真实抓马，各有各的味道，全室内戏提高编剧难度，但是观感上就是又些乏味罢了。奥尔森多演戏啊，别像猩红女巫一样恋爱脑是我对你的劝解。 |
|
Death is all about absence. 第三幕的煽情确实抓得很准，但反而做作了。整个电影与其说是舞台剧不如说是广播剧，全靠演员台词撑起 |
|
成功的舞台劇電影，以父親臨終前幾天的照護開啟三個女兒的複雜關係探討，全片90%場景皆發生在小小的室內當中，看的過程想起了《海街日記》，只不過是更加聒噪且爭吵不休的版本，編導透過爭吵戲凸顯人物性格，呈現三個女兒彼此與父親的關係，歐森、凱莉庫恩、娜塔莎均演技在線，劇情是發生在父親臨終前幾天的照護過程，然而關鍵的父親在前兩幕都沒出現，一直到第三幕才正式露臉。若能維持不露臉的方式演完全片或許更能聚焦在三個女兒靠自己的方式找到與彼此的相處之道，但編導在最後以迴光返照的設計讓父親登場與三個女兒侃侃而談，倒也不排斥這樣的安排。看本片最大的驚喜是35mm膠卷攝製所呈現出的濃郁飽滿色彩，在室內黃光的點綴下充滿復古的情調，畫面美到一個不行，尤其有歐森的所有鏡頭，那種美伴隨著黃光映照出的暖色彩，令人看的心曠神怡。 |
|
临终关怀的陪伴，我觉得孩子多了真的没啥用。真的影响自己修行和往生的进程啊。孩子多了除了让自己糟心外真的没啥作用了。 |
|
这和中国家庭也差不多嘛 |
|
是我喜欢的室内设计/人际关系的设置，三个女儿也很出彩，每个人都贡献了不少记忆点，看的目不转睛那种。那点Daddy部分，个人觉得可以不必。不过就像故事总要一个结尾，平稳落地。VIFF. |
|
简单的make up，好有质感的影像。娜塔莎演得好棒，Elizabeth令人惊喜 |
|
舞台剧电影，纯秀演技。 |
|
死亡让欢乐和悲伤都变得不合时宜。颇为实验性质的固定镜头和独角戏让故事氛围焦虑且迷离。 |
|
话剧式电影，三位女演员真的非常优秀！！！最后十分钟毁了这部电影，好在结尾那首歌拉回来一点，这类型的片欧美还是拍不过东亚 |
|
还不错，很有话剧感，单一场景内，仅靠对话和表演构建人物与张力。 |
|
如果不是因为结尾十分钟的处理，我真的会直接把它选成年度十佳。但当然，依旧非常好。喜欢它对情感细腻的处理，以及情绪上的留白。也很难得在电影里面看见讲对于不能在父母身边赡养照顾的愧疚，这点深深戳到了我。从第一分钟就彻底抓住我，真的了不起。 |
|
呜呜，你们三个在丧亲时都能抱在一起哭了，感情能差到哪里去(;_;) |
|
我们的身边会发生这样的事，我们的父辈们也会，或许是谁的死，或许是房子，婚姻。 |
|
最后一幕的离魂属于画蛇添足。相比之下奥尔森的演技有点匠气，不是很喜欢这种表演路子 |
|
#NBR#纽约版海街日记，出色的剧本，出色的演员和表演，导演常驻在洛杉矶，因为父母生病回到纽约得到的灵感，用的中国城附近的实景拍摄，按剧本顺序拍摄，17天拍完，自导自写自己剪辑，几乎一个空间完成，简直是最理想的拍电影的方式，演员开拍前3天才第一次认识，因为是按顺序拍摄，所以现实就和剧本画上了等号，从三姐妹的生疏到关系的渐进，如果不是画蛇添足的结尾，真是一部小成本佳作。 |
|
2.5 以为是舞台剧改编，结果是原创剧本。这种结构的故事我都能想到《海街日记》和《花椒之味》，和这两部电影比起来，这部电影就显得特别平常，虽然也有感人的刻画，但总感觉不够，没有看到导演编剧自己的更多的想法，故事写作有点绕圈子，更多依靠演员表演撑着。 |
