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    他的三个女儿 His Three Daughters (2023)

    最近更新: 720P
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD中字
      Pink Moon
      2022
      剧情片
      斯洛文尼亚/荷兰

      粉月亮

       Pink Moon
      • 豆瓣网友的评价
      • 2023年立春这天看了这部电影，想着已经昏迷好几天不省人事的奶奶，当我们说到生老病死时我们究竟在考虑什么。。。
      • 平缓地叙述。生与死，去与留，之于个体都有私享的观点，大抵也正因此，每个人都闪耀而孤独。“每一个湖泊都波光粼粼，皆因有月光照亮其上。”Pink Moon 在西方文化里指四月的满月。父亲选择死亡实现自我完整，女儿学会放手成就父亲的满月。 最后女儿与父亲的一小段共舞。
      • excuse me im in my healing era while entering the void state.
      • 不合口味。找点事情给他做啊。让他带娃儿。接送小孩上下学，参加培训机构课程学小升初课程，买菜做饭，给娃儿辅导作业。练练书法艺术，画画，跳广场舞，摄影。找个老伴。到中国来分分钟给你解决问题。让你气都透不过来，还有心思想自杀安乐死。就是闲得慌。
      • 一部令人深思的特别的电影。 要伟大，要完整。 接受所有事物，保持谦逊。 凡事都要努力，尽力做好每一件小事。 每一个湖泊都波光粼粼， 皆因有月光照亮其上。
      • 我就很喜欢粉月亮，如果所谓的关系都是这样做好准备慢慢说再见是不是会更好接受一些
      • 一部有关《安乐死》的电影，很精彩，绝对值得观影。喜欢导演在一开始就单刀直入，在一个“超级日常”的生活片段中揭示一场预定死亡的计划。但是电影整个氛围依旧保持着欢乐乐观的氛围。死亡并为被看作死亡，而是带来愈加迫切的爱，对亲人的依恋和积极的生活。
      • 如果真得不想继续生活，能体面得离开也没什么不好。PS：看海报我一开始以为是裴淳华的新作
      • 西方文明发展到死都是一种自由选择，而家人都尊重这种选择！这是文明世界的一部分吗？那么世界还有多少个国家和地区在路上？
      • 2022年还有人用诺基亚手机。
      • 如果我老到一定程度 也很拥有能够选择安乐死的权利 或许会下很大的勇气 但是那也是一种选择
      • 无论生死 我们都应尊重每个人的选择 无论我们喜欢与否 毕竟 人生是自己的
      • 又一部关于安乐死的影片，相对于此前同题材电影，这个故事无法打动我。影片拍得太过于矫情，又加入过多话题。作为女儿的主角行为让人生厌，镜头过多给予她，让其进行情绪渲泄，忽略了将要死去的父亲角色，其形象显得很模糊。女儿相当自私，只是想让自己内心平静。连最后带父亲出游，也只是为满足少女时期未竟心愿。就如同影片中的父亲所说，你怎么就不能从我的角度想想呢？
      • 不完全等同于自杀的自主选择的死亡方式反而会让人从别的角度思考死亡带给自己和他人的感受//一定程度上是《将来的事》和《托尼·厄德曼》的双向结合 但也有些别样的荷兰文化趣味
      • 像《楢山节考》一样平静安排预先设想的离世
      • 同样是「蓝粉」配合，为什么《粉月亮》较比《小蓝》理智和温馨得多？因为导演将资产阶级的「苦肉计」把戏嵌入社会最小单位「家庭」里来表演和观摩。幸或不幸，这个粉红色的梦幻泡泡被达内兄弟一针见血地戳破。我们在观看电影《克洛伊》时说过，恋爱不是吃饭请客，而是生日快乐。显然，荷兰版《七五计划》也是让依附于技术资产阶级《绝命毒师》之下的小资及粉丝猝不及防，极为不爽。事实上，蓝粉之间是彼此依赖的血亲关系，白粉之间则是秘传与密接促成的师徒「迭代」关系。小资从无产阶级那里吸来的血又通过「中介」小资输送到资产阶级那里，经过化学公式/金融工具洗白的毒物赃物再下放分配给小资。这时候追问「自我革命」合不合法已然变得次要，不仅难民《托里和洛奇塔》让我们看到并确立了《我们之后的世界》方针，其同学《小蓝》也让我们意识到，待续
      • 《不要让爸去死》
      • 希望到时候我也有勇气和能力选择这样的方式结束生命。
      • 故事和拍得各方面都还算是可以把。不算出众。
      • 人总是要不断学会与自己与他人和解，尤其是当事情的发展与你所设想的不一致时，也要去学会尊重他人的选择。有时候这或许很难，但也该努力去做到，不为别的，只为让他们不再担心，能够勇敢地选择做自己。也许我们都会有很多不舍，只是各自表达的方式不太一样，我希望在我不在的那些日子里，你依然能够照顾好自己，你的未来依旧会很美好，我也会一直保佑着你。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.1 HD中字
      Tótem
      2023
      剧情片
      丹麦/墨西哥/法国

      图腾

       Tótem
      • 豆瓣网友的评价
      • 西语电影人怎么这么会拍家庭和小孩啊！！！！！！！！！
      • 图腾大概一直在变，对小女孩Sol而言，父亲即将倒塌，驱魔形如儿戏，手机里说世界末日是必然的，老去的女人戏说自己是女巫，表演时口型对唱，仿佛自我已注入那个哀怨高歌的女人，又有猫、蜗牛、螳螂等等一切灵物，沉重的死亡之前，还有奔涌的爱来照耀强撑的活力。所以最后镜头一转，万物寂静，烛光飘摇，那一刻很有抽离的味道，挺妙的。小演员真是挺不错，看着看着就会升起一些疼惜的感觉。三星半。#北影节13#16，资料馆
      • ＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 3 正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
      • 3.5 像Dogma95的某些律条/作品在2023突然重现。情感浓度很高的家庭群像，散点视角、全程近景/特写、从未间断的嘈杂声响，还原出童年特殊一夜的所观所感。大家都心知肚明这是他的最后一个生日宴，包括他自己，但所有人还是佯装欢乐。而真正受伤的孩子，则往往是在一个瞬间突然长大的。演员的群戏绝佳，导演技法扎实，但太“满”了一点，导致我到后段才艰难代入。最后女孩脸庞的定格、搬离后的空镜，如同一记重锤。/北影节
      • #2023 EFM# 主竞赛入围。可以跟卡拉·西蒙的两部一拼，小女孩大家庭的戏都体现导演强悍的调度能力，景别非常局限在中近景，大量的细节铺陈同时也极为精确和小心地控制信息（画外空间的声音等等），一点一点揭示出来的过程也比较吸引观众，严格限定在一天一夜也是个挺大的挑战。影片最好的还是这个复杂情绪的拿捏，混合了极度伤感的欢聚（居然有点够到小津的境界了）。应该有奖拿啊！
      • 为西班牙裔小朋友的眼睛加一星呜呜呜呜呜。希望有电影节设立一个最佳小朋友奖，然后首先授予全体西班牙裔儿童最佳小朋友终生成就！！！
      • 很墨西哥式家庭的羁绊，叙事的节奏和线索的铺设都这么好。驱魔、祈祷和生日聚会三场仪式是最稳定的所在，而日常生活则一直充斥着无序、混乱和不安以及对Tonya死亡的预言。主视角其实可以更聚焦在Sol自身，现在的分散感觉带有一种刻意但实际上并不是单纯切换到全知视角。Sol和自然的联结以及所谓“通灵”的一种观察更能和结尾似念咒般对心声的放大，和之后死亡宁静地降临呼应上。不过家人相处的部分每一场都堪称完美，这些场景是真实的、疼痛的，我甚至从开场车穿越隧道，Sol说出自己的愿望开始就不可抑制地流泪。
      • 看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
      • 在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。
      • 老实说还是比去年卡拉西蒙的金熊之作《阿尔卡拉斯》差很远的（这俩在电影节选片策略上是一样的）。人去楼空的三个空镜收尾挺加分。@Berlinale73
      • 一部非常可爱的墨西哥家庭片，孩子和大人们都在欢快的生活着，但大家都心照不宣的为同一个秘密沉默——27岁的父亲生命垂危枯朽，去日将近。当摄影机以最原始而本真的方式介入后，我在《图腾》所要描述的家庭影像里捕捉到了某种最意想不到的悼亡片气质。长久以来，这种气质甚至早就被影像创作者们忽视了，但它其实就在那里，也很容易被实现——影像采取纪录片式的手持、近景镜头，并不断强调以足够逼真的方式还原人物在环境中的状态，情绪也完全是借此所迸发出来的。也因此，生命的旺盛气息和死亡的临近都变得非常的具体可感。所以，足够神奇的是，即使你没有去过墨西哥，这部电影的观影感受也会好像你已经完整地、深入地、酣畅淋漓地经历了一次墨西哥亡灵节。
      • 北影节｜能在电影院里看优质的电影实在是太好了，让人对电影充满信心和感激。 群戏调度及表演堪称一绝，尤其是小女孩的表演真是惊艳，全片最精妙的在于在热闹的一天里不显山漏水的绝望和苦涩，直至最后我几乎被小女孩瞪的无法呼吸，她在质问，而我和她周遭强颜欢笑的大人一样给不了答案。以及，摄影和声音都做的非常出色，让这样的微妙情绪得以落地。
      • 光线以轻盈灵动的方式穿透这座凌乱不堪的房屋 以不同的角度渗入各个空间 如环绕圣像般地照出那些面容的凹陷和手背的经络 最开始烧焦的蛋糕、驱魔仪式还从属于日常写实的部分 但镜头缓缓移至烧起来的孔明灯、蜗牛蜜蜂螳螂等一众动物 私密视角已然巧妙扩展 混乱的家庭秩序也被纳入生与死自然秩序 显露出其超验的维度 行至派对尾声 摄影机将小女孩和生日蛋糕同外界阻隔开 将喧嚣替换为更纯粹又有些诡异的底噪 最后停在了空荡荡的房间——斯人已逝 光线也终第一次造访了这处犹如被封印的禁忌之所 导演终在孩童视角下构建了她的图腾：一幅生者与亡魂对话的图像
      • 2023Siff。漫长的告别，而在儿童的眼中却是各种奇怪的秀，一如漫长而短暂的生日宴会背后不为人知却点滴入目的日常琐事，一种生活的史诗就在其中，并非多么荡气回肠却在细微处给不同人以共情。
      • 无功无过毫无辨识度的迷你版阿尔卡拉斯以至于没多久后就忘得一干二净了。
      • 生日会却迟迟不见主角，明明是庆祝却更像告别。女巫要祛除墙上的煞气，父亲要撤下墙上的旧作，姑姑做好了蛋糕却端不出去，跟妈妈的双人歌剧却把人看哭。热气球坠落仿佛不祥的征兆，问手机世界末日却不回答。我攒下罗望子种子，听蜂鸟震动翅膀，生活的磨难不会把我们打倒，我的墨西哥牛仔今天不是末日。
      • 仅维持住技术层面的流畅，摊煎饼的拍法造成视角涣散，又无法如《阿尔卡拉斯》那样直戳阶级痛点，让一家人在分裂的迂回中重新聚拢，于是更像是对开篇即成定局的人物关系进行调味剂般的扩写。
      • @小西天。一次观影惊喜。4:3画幅、中近景浅焦配合小演员细腻灵动的演技，非常好地模拟了孩童的视角（尽管片中视点并未严格限制于索尔）：专注于眼前之物、对易被成人忽略的局部空间的发现和互动、不是全盘分析场面局势而是一点点用感受拼凑信息。观影过程中无数次回忆起童年随大人参加的那些聚会，晚餐之前的时间，我是如何探索那些不熟悉的房间院落、旁观那些细碎的交谈甚至争吵的。小女孩索尔元气淋漓的通灵视角和后半段派对的欢闹，都构成了与哀伤的病痛死亡沉默而激烈的对峙。就如片中所有温馨的事物，都有不期而至的凶兆与之对应：星空蛋糕第一次被烤焦、青松盆景与落在头顶的乌鸦、下午阳光和煦傍晚却忽然响起闷雷，还有让人不安的气球的坠落燃烧。生日的烛火中，世事残酷地与女孩的愿望背道而驰，发出世界末日拖长的轰响。
      • 3.5 大人们的世界不仅忘记了快乐，也忘记了真正的孤独。最难说出口的告别是尚未远去的告别，最难以痊愈的伤口是隐藏内里的伤口。烛光照映下失神的面孔，生日聚餐旁沉默的凝视，为演绎最后的喜悦只得掩饰泪流的痕迹。我相信，那个日渐破碎的家庭与世界，孩童一定看得一清二楚，她看到了所有人的不堪却从未宣判死亡，无论是温柔还是残酷，都一直记得。焦点其实无需从sol身上移开，家庭的轮廓会自然在背景中晕染开来，过于平均的视点剪辑反倒破坏了这种情感连贯性，刻意为之的线性群像远没有「阿尔卡拉斯」自然灵动，如果能够更加聚焦个体戏剧化的反应，也许最后的镜头可以如「小索朗日」那样达到力拔千钧的效果。相比主题更为宽泛宏大的主竞赛，转而做成孩童视角入围新生代儿童单元也未尝不可，它更像是被放置在了错误的位置。——13'BJIFF
      • #BJIFF2023&电影资料馆 4:3电视画幅、手持摄影、长镜头等让整部片子很像家庭录像或伪纪录片，总感觉摄影机后面还有别人在注视着整个家庭，这种私人化的处理理应勾起观众的欲望，却又因为叙事视点的轮番转换而难以共情。主角应该是小女孩Sol，但大半部分都在拍阿姨Nuria，导致Sol的情绪变化缺乏稳固的基点，最后一分钟凝视也缺少了相应的威力。有很多动物的镜头，狗、蜗牛、鹦鹉、螳螂……自然界的和谐统一可能就是人类赖以生存的图腾。仪器发声、AI对话、手机传讯、无人机……科技的发展带来了媒介传播的多样化，但人与人之间的沟通还是如此复杂。家庭的冲突主要都围绕着失意艺术家Tona而展开，但他本人的表达却又少之又少，具有话语权的统统都是女性。Sol表演歌剧时镜头的光斑很美，片尾字幕还有几句日常对话。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 7.3 HD中字
      Ru
      2023
      剧情片
      加拿大

      摇篮曲

       Ru
      • 豆瓣网友的评价
      • 作为电影，在叙事和节奏上还有很多要提升的，但不耽误我对它的偏爱。同样作为移民，电影里好似记忆点的闪回，就好像我思乡的时候一样。片子里很多动人细节，小女孩旁观着一样看着大家布置餐桌，曾几何时，我也这样看着这一切，感觉与我的过去那么不同。还有老师问小女孩：“是什么让你想起你是越南人？” 女孩想起的是那句“想吃热乎的面包吗？”的叫卖声。我就想起每次有冰淇凌车开过来，车上的音乐都让我想起小时候楼道里卖雪人冰淇凌的叫卖声，想起那场北京首图的老北京叫卖分享会。我开始落泪。展现boat person的时候，苦得不行，我二落泪。等到妈妈说，看到孩子们的未来都会很好，小女孩问“妈妈，你想为自己要点什么呢？”我三落泪。真的好多感人的地方，从懵懂，抗拒，接受，拥抱的过程…表现的得很细腻。
      • 算是比较切实关心越南难民和亚裔移民问题的片子了，比起前几年那些言过其实或者表里不一的亚裔商业片好一些，忘了之前在哪儿本书里读到关于越南流民在海上的死亡率超过70%还是80%来着，这片儿的角度其实还是讲关于过去和当下被强行割裂后如何重新适应新生活的故事，和普通的移民片角度还是不同的。
      • 硬件是真的没说的，为了这类电影的拍摄 加拿大也算是倾巢相助了。另一点难能可贵的就是电影虽是苦难的故事，但没有刻意打感情牌来博取观众眼泪。
      • 移民电影，有许多微妙之处，应该多拍。
      • 虽然剧情实在没啥看头，架不住镜头语言太美，太震撼，太诗意。弱化掉哭天抢地的苦难我很喜欢，但是在魁北克这部分实在有点浮于表面。我会给四颗星，因为加拿大电影需要这样的存在和形式，也，不失为一次探索吧。毕竟除了肉酱薯条枫糖浆英法文化，这片土地还存在很多的“他乡客”。Cineplex.IV.
      • 定格摆拍竟然有这么大的冲击力，这样争取来的未来自然要光芒万丈，可是却不懂这么做的原因，年代事件让人变得像个木偶，而秉记历史能让我们知道自己是谁。噪音与音乐代替了语言，逃亡窗口，向往蓝天，越南一富人切面。属于自己的战争印记，写了又擦的单纸作品，战争结束后的逃亡，学无止境的语言，破除不了的隔阂，魂不守舍的放空思绪…… 镜头很空灵，或者说魁北克很美。双线（流动的时间与逝去的时间）交织，跨越时间，你在我印象中，像是你在我面前。慢镜推移情绪，音乐浸润灵魂，私人成长印记。“天空是什么颜色的”？语言，环境，生活，他人，家人，你们带给我的改变我还一时接受不了，我不明白这一切为什么就这样发生了，这几天心头缠绕着唯一的一个问题：我们还能看到也许再也回不去的那片天空嘛？ 我们不是忘记了黑暗，只是心始终向着光明。
      • TIFF世界首映：7/10. 一部令人爱的移民电影，胜在一些真实和暧昧的时刻；达到魁北克后的部分略显臃肿，有些反复的片段本可以让位于更多向内的探索和揭露；部分马来西亚和越南的置景保守了，很难入戏
      • Cinéma Cineplex Odeon Ste-Foy
      • 南越难民移居加拿大的故事，背景很丰厚，故事却单薄，叙述很零乱。影片的剪辑更是不成熟，让人很难入戏。导演很注重镜头及剧中人物的站位，让电影益显拖沓。最后干脆让剧中出现的所有人物摆拍，不知想表达什么？故事丰满时，平实地叙事，可能会更震撼。乱玩花招，恰恰说明了剧本不扎实。
      • 太像装置艺术，很影展式白人第三世界视角电影
      • #TIFF全球首映 观众场掌声雷动，不绝于耳，足以表明观众对作品的赞赏和喜爱。故事衔接了越战下颇有地位教养的一家被迫逃离越南的艰辛，已经在魁北克定居后开启新生活的困难，没有夸张的外国人歧视，有很加拿大的元素包括枫糖浆，snowshoe，白雪皑皑，阴郁的天气。以及如何重新面对展开新的生活。这是我年度最佳之一了，作为一个也是在communist社会生活过的，背井离乡来到加拿大落足，且有魁北克情怀的人。
      • 水平很高可圈可点 要挑毛病就是价值观思维纯西式
      • 在根据自传体小说《飘》改编的电影《摇篮曲》中，获得加拿大政治庇护的越南「船民」实质上是获得美国扶植而先富起来的那部分「南越」军民。既然这部分人为了无限自由选择了豪赌，那就愿赌服输吧：美国败北撤离越南，被美国领养援助的「丧家犬」也要「夹着尾巴/藏富装穷」跟随美国爸爸「润」回家——美国拒收，就派盟友来拯救。于是，受到西方文化强烈冲击的东方小女孩「飘」在魁北克「新家」也目睹了一系列隐含身份政治元素和「PTSD」心理创伤细节，且令她迷惑不解的陌生景象：落单新娘，学舌鹦鹉和天女散花等等。与此同时，眼前和耳畔也有熟悉的温柔的和无害的《家乡的消息》飘过来。当被「家庭主妇」问到「在越南你们家有佣人吗」这个问题时，不知跑去别人家「端盘洗碗」为别人母亲做「嫁衣裁缝」工作的那对越南（同命同名）母女是醒着还是梦着。
      • TIFF2023｜改编自金翠的小说，金翠本人真的活泼可爱。从女孩视角讲述越南战争记忆和逃难到蒙特利尔之后的生活。很喜欢布景和色彩的美学，时空交替的叙事很丝滑。在绝境中，天空的色彩是不一样的。Chantal Thuy的台词不多，但那双眼神带给影片很多的感动。关于家庭记忆、个人反思、移民与融入。
      • 散，演得一般，除了魁省农家乐的趣味，整个电影的味道不对。给不会讲英语但学越南话的奶奶加一星。
      • 被这片的摄影吸引，才准备看这片的。电影在魁北克和记忆中的越南之间穿插着，每一个转场都无比流畅，配乐是最大的功劳，每首钢琴曲都极其动听。最后这部电影所有参演的演员一一出场的时候震撼到了，如人生回光返照般绚烂、璀璨、美好。
      • 3.5
      • 3.5分多半颗星给枫糖浆taffy和plaid格子衫。没有感动煽情挺好，导演镜头下newcomer对于在新土地上开始新生活的局促和不安倒是表达的淋漓尽致，对于有相似经历的人来说应该挺有共鸣的。人在动荡的政局面前就是那么渺小，想起许鞍华的“投奔怒海”，同个国家不同阶层的人们为了努力活着都不容易。Ru是啥意思啊
      • 没认真看，也看不进去。
      • 虽然感觉还是给白人为主的观众拍的但是也有锋芒 雪地里女孩手心紧握又放开的热带花朵/ “just lisette”和”what’s important is that you are here with us eating the best beans in the world”概括了为啥我恨白人。。。虽然也是因为对他人巨大的无法言说无法理解的创伤无话可说 但是我宁愿hold space for each other instead of urging people to move on
    • 豆瓣 6.0 IMDB 6.5 HD中字
      Ezra
      2023
      喜剧片
      美国

      埃兹拉

       Ezra
      • 豆瓣网友的评价
      • Tribeca都请我来看了这不看白不看。重点是，有生之年，终于见到了罗罗本人，还有什么比这更重要的吗...！老头从我身边健步如飞走过时心跳都漏拍了😇💔，状态真好啊比想象中再瘦一点鼻子大一些（？没戴眼镜的原因吧，其余Q&A时的游离状态和语死早口癖搭配标志笑容和摊手姿势完美符合刻板印象了。From NJ to LA，三代男宝解决传承制原生家庭问题的老爹觉醒公路片。单亲父亲带娃图鉴，不该做什么教科书，很多丧偶式育儿场面有触目惊心的警戒效果。罗的角色除了是万恶之源外还兼职doorman，那套造型可好看了。和前儿媳的相处之道很柔软，世间充满爱的健全结尾。
      • 埃滋拉 片名就劝退很多人，其实是里面男孩的名字。自闭症儿童和不靠谱爹公路旅行或者逃亡。有罗伯特德尼罗压阵，片子不会太差。看完是惊喜了，拍的一般，剧本太好。没有用台词痛说革命家史，父亲和爷爷就有点自闭症倾向，家族遗传病。人物也没太多变化，德尼罗变了一点，其他都是人物关系在变化。最后儿子保护父亲是高潮。应该是预算不高，否则路上多玩几个地方会更好一些。
      • 《丑闻》“Fitz”Tony Goldwyn导演、去年去了多伦多的电影；圈内人缘让阵容很好看，但出来的效果比较温吞。探究单口喜剧演员的压力人生，和前妻紧张的关系、自闭症、父亲、职场困顿…有点想起了《路易不容易》最开始的那种设定，但区别是它做得不够“轻”，并且全部堆在一部电影中会显得很超负荷。而Bobby Cannavale并不适合这个角色，如果是把片中客串老友的Rainn Wilson调过来当男主；说不定笑果会更好。
      • 前面看的挺气的，尤其站在妈妈的角度，后面只是觉得这三代人都需要好的心理治疗…… 美国这儿童福利制度好怪，专拆真心家庭。男主的笑话一点都不好笑耶，还不如突如其来的各种电影玩梗，《谋杀绿脚趾》和《招魂》挺好玩的。
      • AMC盲盒一开，人走一小半。片头有导演跟编剧的致谢视频，说这是一个一起完成了数年的作品。果不其然，编剧非常成熟，对幽默和病态的卡位都很精准。对我而言用公路电影来讲述自闭症还挺有新意的，但难得的是这过程中没有一个角色一场对话被浪费掉。印象中这是头一次看鲍比演非dickhead的角色，完成度非常高。
      • amc盲盒开出来的 不是很懂为什么r-rated 典型主题和制作都很棒 就是表现平平没什么能突出这个故事
      • growing never ends
      • 非常典型的“不负责任的父亲觉醒”+“问题儿童”公路片，剧情没有新意。罗伯特•德尼罗作为配角戏份挺多的，但对主线没作用。
      • 非典型父子
      • 本儿太差，模版化。对autism也太小看了是不是，看个马拥抱一个女孩就好得飞快了么？
      • 看不进去
      • 4.5
      • 看到后面非常感动，很真诚，聚焦一个破碎的家庭和自闭症的孩子的故事
      • 总体剧情还是那种“生病孩子”+“冲动不成熟父亲”的模式，其实比较predictable，但仔细一想如果自己是那位父亲可能也不会冷静下来。表演很好，剧情可以更有新意。
      • 张欣
      • 老影迷阅片打卡完毕~（照例贴几张截图）
      • 题材没什么新意了，主要看个卡司阵容。突然有种感觉，脱口秀身份很适合当下普遍的身份危机。
      • #TIFF2023
      • 三星全给Ezra让爸爸calm down的镜头。在一段感情中面对高需求的恋人真的和照顾高需求的小孩好像啊。
      • 有个特殊娃，操碎了父母的心
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.5 HD中字
      ミッシング
      2024
      剧情片
      日本

      消失的女儿

       ミッシング
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉十元演得累累的，我看得也累累的。想说失去孩子的母亲不一定只有疯狂，但说完又好像变成电影里那种对一个伤心母亲应该如何表现的指点……
      • 当然是一个好题材，石原当然做出了不起的突破，但是，一切都不对，每个人物都不对，想抨击的点也不对。镜头一边怼着歇斯底里的母亲，一边轻轻放过媒体、警方、父权、邻里，后边当然有找补，还自作聪明搞了个开放式结局，但越是如此，越发显得“十元”精彩的表演有气无力……
      • 只能说，石原里美这个电影演得实在太辛苦了，基本上就是悲伤、痛哭、崩溃了一整场，真的是在以各种方式来演绎痛苦了，哭到流鼻涕、甚至尿失禁，也是很让人心痛了。这种片子真是看得人太难过了，不敢用一点同理心。其实青木崇高的表演也很厉害，是另一种表演方式。发现导演吉田惠辅很喜欢这种非常纠结与社会话题式的作品。而这部影片的主题也绝不仅是孩子失踪这样的话题，比如媒体，比如网暴，比如人的执念，等等。
      • 1 吉田惠辅作品自动加一星，但这不是他的最好水平。2. 手持摇晃的镜头中，人物的表情如何开始崩坏，善恶如何开始模糊，多面性如何开始令人沉浸，都是吉田脚本和影像的力量。但是这部他给石原里美的角色从开始就过于崩坏了，所以中间令人咂舌的那幕冲击力就小了很多。更何况这还是个happy ending。3. 这不是悬疑片，是失踪儿童母亲的爆发独角戏。不愧是石原向吉田订货的电影。
      • 青木崇高一直在武打片上非常下功夫 但在这部作品里贡献了惊人的细腻文戏 这要是不拿个演技奖真的说不过去
      • 孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画，吉田惠辅也整不出什么新活了吗？同样是产后复归作，十元的状态要比《destiny》里好很多，但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪，还是太“演”太刻意了，相比之下青木崇高就自然得多，是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些，可惜终究流于表面。中村＆小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢？在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。
      • 影片本身制作水平不差，但是几个主题（娱乐至上的新闻伦理、网络暴力、社会对于母职的过度批判）每一个都没有足够的展开和深入。尤其是关于母职的讨论，我很惊讶于话都已经说到这个份上了，就是没人能明确说一句“妈妈去看场演唱会没有错”，或者“爸爸也有育儿责任”。我唯一被惊艳到的是石原里美演技的突破，她整个人的气质、表情、甚至是面相都变了，带着一种鄙俗、绝望但动人的神情。但是剧本深度还是不够，有点配不上她的表演。
      • 三星半。综观全片导演有不错的意识，光是男女主角的妆容就值得肯定了，石原的染了很久的黄发，中村也没有化眉毛，里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候，摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣传单，许多戏导演都做足了细节，虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力，但是通过青木的表演通过这些细节，就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单，难演，准备入戏难，将每场哭戏执行得有差别难，她完成得非常好，警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害，她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看，基本编排没问题，只是在两个视角之间犹疑，要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员，这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力，你换于佩尔来一张冷脸就不同了
      • 失孤妈妈余生都活在自责、寻找和与命运的对抗里，电视台的所有发声都只是为了抢夺收视率而已，网络键盘侠肆意喷泄着戾气将网暴他人当作正义，这个世界永远没有感同身受，永远都是各自呼吸各自解决个人命题。
      • 想起金爱烂的短篇《立冬》 相对于金在小说中对监护人“背叛”的道德讨论 这部电影讨论的议题则相对复杂一些 既有向外的指涉也有向内的反思//没想到石原里美可以将表演做到这个程度 她仿佛已经开始摆脱曾经偶像剧演员的那些桎梏 以爆发式的姿态进行着转向
      • 全员演技都没问题，个别几段爆发非常有冲击力，和零碎的剧情反而成为了鲜明的对比，这到显得爆发戏的编排痕迹太重。我所看到的是想表达对一个家庭而言的悲剧在放置于“一成不变”的日常里，放在这个永远前进的世界里它终究是如何被消弭的，这其中也会有闪光的东西去支持你，但所有的一切还是在消弭，没有改变，导致里面触及的那些社会问题都变得很浮很朦胧。最后~ 我爱10元！
      • SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。
      • 评论区说无聊的，别的不说，肯定是没孩子吧。作为一个幼儿园孩子的妈妈，真的看哭了好几次。石原里美演得也太好了，尤其是那个恶作剧电话说孩子找到了结果夫妻俩去警局发现不是的那里….青木崇高也的孩子爸爸演得也好自然！！尤其是酒店门口抽烟看到别人家的女儿那里…结局其实我一开始就想到了，太难过了看完真的⋯记者的部分还有其他很多细节处理得都特别棒
      • 很喜欢剧本啊，我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次，对于流量时代新闻伦理的困惑切入角度让我很有共鸣，还有舆论对社会新闻当事人的围剿，比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点，像一位豆友说的，这个导演很会钝刀子扎痛点，细密密地虐观众。崩溃的母亲，冷静的父亲（因为冷静所以两次情绪流露更感人），社会边缘人弟弟，不被待见的电视台记者，还有散点式的众多人物（善良的印刷店老板，尴尬的同学妈妈，曾丢失孩子的母亲），夫妻关系姐弟关系，当事人警方媒体关系…每个都很好，但确实会有一点点分散失焦问题，如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好，这个结尾有点突然。十元演得挺好的，这种大悲大痛的写实演法在日片里不多
      • 也许就像母亲问警察“你真的能理解我的心情？”一样，我想观众和警察一样不知道怎么回答。
      • 妈妈的无助崩溃，网民和丈夫的指责。看的好痛苦…姐弟俩在车里痛哭时也跟着流泪了，记者无用的善良，警察的漫不经心，发再多的寻人传单也找不到女儿，一切都回不去了。
      • 居然古贺奏一郎有份做制作。整个片让我对标到陈可辛的《亲爱的》。但也感受到编导有意向“社会派”作牵引。石原和青木一齐还出演过《校对女王》。
      • 摆拍废纸团，橙子选品相，赊账印海报，墙上映彩虹；反戏剧性的写实和绝望，反衬出石原里美表演得用力过猛，不过“两年后”的状态就好了许多
      • wowow投资的又一部把着眼点放在受害者家属身上的影片。片名《missing》双关中文译名没有很好体现。育儿之余去看演出的saori把女儿托给弟弟照顾，弟弟去了赌场，女儿就此失踪。一家人开始日复一日地寻找女儿，电视台为了收视率来采访，saori饱受思儿之苦还要承受各种对她的非难甚至恶作剧，丈夫从责难到提告诽谤人，电视台只剩一个记者追踪，弟弟愧疚每个月给姐姐寄钱最后和姐姐和解。saori从失去孩子转为帮助其它孩子。两年，女儿依然失踪中。影片很好地解构了人类社会各行业的人情冷暖关系，石原把母亲不同场景的冷静、忍耐、善良、爆发情绪切换到尾。有一个令人不适的场景，丈夫在安慰妻子的时候居然使用了摸头杀🙄超怪，这是明显的上对下关系，夫妇明明应该揽头或者揽肩相拥或者相依。不过男导演，倒也正常
      • 我觉得挺好，十元的突破性演技还是有说服力的。揭露现实既真实彻底，又保有正面的温暖和光亮，也没把人性一棍子打死，更没有强行设置毫无可信度的HE。
    • 豆瓣 6.3 HD
      愛にイナズマ
      2023
      剧情片
      日本

      爱之闪电

       愛にイナズマ
      • 豆瓣网友的评价
      • 前后过渡衔接不顺且段落表达意图存在较大差异，家庭群戏的调度和演员间的默契值显然远胜前期疫情下冗长乏味的流水账，诚然石井某些精准捕捉都市气韵和来回切换宽幅比的镜头还算可圈可点，但在台词对白及叙事把控上真心可以再精练。拥抱是确认彼此存在的方式，疲于奔命的当下能够活着即是最好的证明。就算维基百科、恐龙和人类均会湮没在滚滚时间洪流，但爱永远不会消失。
      • 石井裕也发挥真是忽高忽低，手握这么优质的阵容，拍出来的东西毫无重点。一会儿说电影梦想，一会儿说死亡的重量，一会儿又爱情邂逅，最后变成了修补家庭关系，整个电影连流畅都无法做到，人物还动不动发疯。不过还蛮喜欢片中用剪辑术比喻生命逝去的轻易性，结合故事背景好多人或事都像是被手动抹去了一样，令人唏嘘。
      • 前半冗长甚至有点讨人厌，三章渐入佳境，与家人和过去的和解自然平顺。Mayu自然安心，正孝演技成长不少哇，趁着有机会去拥抱家人，趁着有时间去观察记录。导演这次拍红比上次拍蓝的观感好了一些。
      • 怎么会有对生命如此漠视的人，就是会有对生命如此漠视的人/佐藤老师演技太好了，回家后爸爸各种小眼神都太到位了，大哥二哥回家后开始的那段家族大吵架非常有意思，幻视1818黄金眼/期待mayu和masa，双厨狂喜
      • 前半段跟着叹气 这世上就是这样啊 要什么原因，但有的地方确实感觉想说的太多了些。后半段发挥更出色 摄影也很棒 是部很用心很真挚的电影
      • この出会い、一億ボルト。
      • 结尾又是烂俗的日式温情
      • HKIFF48 KG| 很長 很長 且故事很迷惑⋯⋯從影視行業戲就硬生生變成了家庭倫理劇⋯⋯二哥牧師設定好像機智醫生生活啊｜閃電下才擁抱真心，口罩下才流露真情⋯⋯東亞人的說與不說，愛與不愛
      • 开篇怪鸡有点趣味，但是到后头变成一种美式电影风，有点扫兴
      • 非常喜欢！真正做到了让人又哭又笑，随便一个客串演员都是实力派。以家人主题为核心，但实际上探讨了现代人生活中的全面困境。まゆちゃん太可爱了！いつ結婚してくれる？
      • 消失的女人→无法消失的男人。已经受够了戴着口罩的日子，每个人都像在隐藏、在说谎、在演戏。在人命变得很轻的时世，就不必过于追求原因或者意义。拥有维基百科的妳，家庭故事是否就有拍成电影的价值？为了确认自己的存在，不妨就试着拥抱彼此，趁一切都还来得及。PS.1导演人缘真好，客串卡司很强大。2希望在现实中，有朝一日太贺能够真的演到mayu拍的电影。
      • 除了兩位主演和疫情背景以外什么都不知道，三分之一的地方觉得マサオ很像在街上的男主角，结果下一幕就出现了。导演选角好厉害，都是擅长这类电影的人。因为演员➕长对话就值得打五星。以为是疫情下的固执的人的恋爱，没想到是家庭救赎，很爱酒吧的部分和摄像机视角。
      • 在近期日影里少见的把主角动机和行为因果都交待清楚了，前后两条线交汇得也不突兀，这种和解完全在我理解范围内，第一次get到这导演的剧本。佐藤浩市演得太四两拨千斤了，苦情又轻盈。kbt在这里好可爱，以至于其实后半段池松出场注意力也没被分走
      • 2.5
      • 三星半。本片大约集齐了日影的核心经典元素：怀揣梦想但处境不佳、神神叨叨碎碎念的男女主人公，独居的执拗老父亲及亲情和解治愈、穿插电影恐龙等若干小众文艺/爱好、暗合社会背景（老龄化与疫情）。可惜了一手顶配卡司，端出一盘健康无负担的大拌菜。“怎么会有这样的人呢？”“原来真的有这样的人！”壁垒茧房悲欢不通已经说累了，如果导演能按捺住倾泻的表达而揪起“镜头的观看与真相”这根线头追下去，一定是不错的作品。不过家装中出现的红色都还蛮好看，茉优的颜值又回升了一些些，十分喜人。
      • HKIFF 48' 石井裕也的多素材大乱炖，讲到后面却神奇般地收束到了家庭和解的这个问题来，那么前面讲这么多的题材是为什么呢？另外，什么时候他变成了这种长篇台词废话多多的导演了，还占用我140分钟，真要砍完全可以砍大半个小时的，大失所望
      • 1/4/2024 @ 文化中心 [hkiff]。前段講疫情和電影實在太尷尬了，中段講家庭關係才稍為入戲一點，誰知到最後兩個章節就有種怎麼還未完的感覺，實在太長氣了….
      • 这现实好他喵荒诞，但这就是荒诞的现实。太真诚的片，很好看。
      • 新宿舞台挨拶。mayu 真的是个e人，完全可以省个主持人了哈哈。やっぱり茉優が大好き！ハッグで何？存在を確認する証拠だ……这么一说好像好久没有跟人拥抱过了，いるかお前？佐藤浩市かっこいい，老头满头白发也是很有型了，最近又看了一部石井的片子，有点泪目
      • 确认彼此的存在。

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