|
전주국제영화제 4/29 // 倒叙的方式回顾2022之前的作品和心路历程，我看到了真诚的李沧东。ps：看完映后谈拿到了签名简直是梦幻。 |
|
亚洲仅剩李沧东 |
|
讽刺不是指电影，而是导演作家本人的体验。他在事后对那一夜黑暗感受到的罪恶感，自小成长环境中的孤独（残障姐姐），讽刺的不是他想成为导演，而是他人的努力、催促、帮助，共同推动并成就了电影之路。话虽如此，作者本人依然能扼要地概括电影主旨，哪一幕、哪一刻是灵感的核心（一瞬与细碎，天上到地上的光之梦，拉长的胶卷与驶过的火车，化为肮脏粪肥与矗立其上的城市化）。纪录片采用薄荷糖的大倒叙，回到李沧东的童年，出现了我喜爱的绿鱼、燃烧OST。 |
|
「如果用倒敘來看，我們的人生充滿了諷刺。」
是沒想到 李滄東 連紀錄片都充滿了人生的黑暗意圖。 |
|
太棒了，有导演从后往前对所有作品甚至小说的幕后细节与解读，实地探访曾经的拍摄地和演员访谈，导演一直没有停止思考与追问，也一直十分清楚要表达什么，很希望看到他的新作品！ |
|
李沧东的电影大部分都是五六年前的时候看的，这次在屏幕上看到李沧东自述一些创作意图，探讨的一些意义，又是如何跟自己的人生联结起来的，完全有趣又觉得十分奇妙，印象最深的是人生流逝是一种irony，电影是我们反复拷问人生深处的闇的媒介，我想我也完全理解明知死亡将近却仍旧义无反顾地走向黑雾弥漫的海平面的人 |
|
看到一段论述罗西里尼导演观念的文字 感觉好像也适合李沧东：“……毕竟对他而言，个人色彩在一部影片当中是颇为重要的：我们所展现出来的东西可以反映出我们的立场。因此，对罗西里尼而言，一个理想的电影导演理应不像是个艺术家，而更像是一个工人，因为工人是清醒的、有主见的且又是有意识的。”（[法]雅克·奥蒙著.蔡文晟译.电影导演的电影理论[M]p213-214） |
|
中国的大导之所以越拍越次，是因为距离普通人越来越远了。但是反观韩国的大导们，始终在观察社会。 |
|
本片又名李沧东告诉你阅读理解题的正确答案.........（李沧东口述电影；李沧东口述镜头；李沧东口述小说.... |
|
#金馬60# 不敢想像本週五見到李滄東我會多激動😭 李滄東親自回訪每部作品的拍攝場地，娓娓道來他的創作理念，他不只是備受景仰的創作者，更是擔憂著韓國這個國家的智者與詰問者呀！（好喜歡李大衛說他看起來像是石內卜教授🙈） |
|
采用《薄荷糖》倒叙叙事，从两年前的短片《心跳声》讲起，再到《燃烧》《诗》《密阳》《绿洲》《薄荷糖》《绿鱼》，来到拍摄地，李沧东现场对六部电影进行解读，主演们各自讲述角色创作感受，像是重温了一遍电影，非常震撼。尹静姬去世，韩石圭不知何原因没到。最后，还谈了他的小说《鹿川有许多粪》等，以及原生家庭、故居，一个作家导演的成长史，不一样的李沧东，斯内普教授般的李沧东。 |
|
李沧东给人的感觉是悲观的 电影里也都是沉重的 撕扯的 且边缘的 原来他的创作起点是源于黑暗 也是一种负罪感 这太痛苦了 |
|
很良心的导演纪录片制作，请来了李沧东和过往作品的主演做全新的采访。 |
|
我永远爱李沧东 |
|
【抄本】李沧东在纪录片《李沧东：讽刺的艺术》中谈到他对作品的创作理念，见：https://boxd.it/7k9Wjp |
|
以《薄荷糖》式的回忆倒放去追溯李沧东的电影和小说，导演重回彼时拍摄现场，亲自阐释各部作品的拍摄意图，虽然坐实了某些猜想，比如《燃烧》中的光斑隐喻和将薄荷糖比作类似玛德琳蛋糕式的感觉触发器，但既然导演希望“能拍出一种多层次、能激发出无限问题的电影”，那么让创作者现身说法给出明确阐释，是否有违初衷呢？
整体来看并无深度解析和更多新鲜内容，且每部电影的解说用时平均，只能蜻蜓点水般轻掠过，大部分好感仍来自电影本身，结尾收束得不错——“电影就是走进人生黑暗核心的通道”；以及，提到无论拍电影还是写作，都有一种强烈的罪恶感作为肇始动机，这种罪恶感从现实蔓延到作品人物，是他的黑暗核心。 |
|
7/10。李沧东回溯自己的创作生涯，用《薄荷糖》的方式倒放。“电影就是走进人生黑暗核心的通道”，他自己第一次买票看的电影是《黑暗之心》，之后黑暗（罪恶感）催生了他的创作。为了摆脱寂寞，他开始和陌生对象交流，提笔写小说。哥哥的舞台剧、智障的姐姐、矿业的堂哥、光州事件等，都能在之后的电影体现。也许是最后一次在电影中看见刘亚仁。李大卫说李沧东像石内普哈哈哈。 |
|
“所谓电影，就是走进人生黑暗核心的通道。”跟着熟悉的画面回顾了一遍，导演拍的量不多但总能给人深思，挖掘演员的功力也很到位（自由度很高）。去图书馆借了本剧本书，发现还有好多可以补的呢。 |
|
李沧东导演讲述如何解构自己的人生经验与社会变迁，建构自己的电影文本。这部纪录片导演也采用了《薄荷糖》的倒叙方式一点点回溯李沧东导演的电影作品和人生阶段，每一个阶段都显示出了李沧东不同但却犀利的洞察。没想到的是李沧东从事导演工作并不是因为自己想要从事这份工作，而是周围人的推崇与帮助使得他成为了导演。 |
|
“后来才知道，我们彻夜打牌的那一晚，光州发生了屠杀事件” |
|
用《薄荷糖》的結構回溯李滄東的創作，雖然簡單了點，但喜歡它集中談創作而不涉及無關的私人生活。李滄東作品不多，但部部有力，跟著他在那些電影場景中閑庭信步，都有點想去那些場景裡走走看看了。 |
|
纪录片以倒叙结构致敬《薄荷糖》，导演编剧现身说法，亲自解读所有导演和参与过的电影，堪称《李沧东画像》 。电影是时间的艺术，而李沧东的电影则是提问的的艺术，每一部电影都是对世界的诘问。不过，居然没有一句提到侯孝贤？
|
|
@金馬60 拍的一般般，但結尾處有一個重點，讓我很吃驚。按李滄東的說法，電影是「通往人類世界黑暗核心的一種途徑」。原來他的創作出發點是「黑暗」，解釋了很多事情。 |
|
能做到一直持续输出优秀作品，并反思社会和年轻人的常态，把脚站在地上，是真厉害的 |
|
倒叙回顾作品 回到旧时拍摄场景 演员回顾与导演交流印象 导演则亲自解读并增补背景描述 |
|
好好学习。 |
|
不懂影院上映的必要性 换个投放平台 电影解说也适用 只不过当事人在场罢了 |
|
“电影是走入人生黑暗核心的通道” |
|
【+】其实是很一般的，倒叙讲述一生也不带有任何新鲜的东西。李沧东的讲述固然轻松有趣，也时刻彰显他对于韩国社会细微的捕捉和洞察力。就是每一段讲得实在是太少了，整个过程太泛泛了，但是对于了解李沧东来说确实也够了💻 |
|
无力地奔跑着，永远爱李沧东。回溯与重叠，将故事再叙述，让文字更贴近现实，所有的命题在解读下多了份生命力，也揭示了由作家转变为导演的心路历程——同是走近人生黑暗核心的通道。 |
|
重要的是忘记这东西不存在 |
|
结尾的音乐 |
|
拍的很一般，但仍然被李沧东思考的深度和表达的精准性所震撼。每一部作品都在呈现自己对韩国特定时期的环境和人性的思考；拥有这般思考的，又不一定如他能够做到如此精准的视觉呈现！全能的大师！每一部作品都可以出一集纪录片，完全看不够。 |
|
很实在地让李沧东本人从电影到小说解说“看李沧东作品时你在看什么” |
|
生命的浮草 编织 |
|
使用薄荷糖的叙事方式带过每部作品，但没有“追本溯源”的线性联系，更像是影片的花絮合集，只在最后在故乡面有所收束。优点是第一也算作疫情时期的纪录，第二也算是非常官方的“李沧东电影故地游”的手册了。最后温馨提示有些访谈段落会对他的某些影片有剧透。看完所有作品再来看哈。 |
|
痛苦、尖锐、透彻，大爱李沧东 |
|
整体一般 介绍作品的成分还不如直接看每部作品的幕后 较有价值的部分是从影之前的后面一点 如何形成的“李沧东”部分 与历史社会挂钩 这部分更有意义 |
|
三星半，参照《薄荷糖》一路倒叙，从导演李沧东回到作家李沧东，再到因残障姐姐感到自卑、看哥哥表演话剧、被导演划破雨伞扮演贫穷孩子的李沧东。因城市化消失的村庄家庭和人，光州事件压在身上的罪恶感，美与丑的界限，苦痛如何被救赎，疲惫生活的诗与真，现代的虚无。 |
|
wheres元气史蒂文 |
|
这部李沧东的纪录片硬货蛮多的，把他合作过的很多演员都请来了，李沧东真的好自省。2024.9.26 |
|
李沧东亲自回顾自己的作品，做观影指导相当滴赞呢。 |
|
回顾李沧东导演作品的纪录片，通过邀请其作品中角色进行访谈、导演本人重新走访电影中的空间的方式，对李沧东的电影创作与文艺经历进行了一次意义非凡的“重探”。从绿鱼到燃烧，李沧东始终将自己对韩国社会的细腻观察与思考溶入自己的电影，夜晚与白天不同的生存逻辑，个人命运与时代大潮的逆行，本真的爱情与社会偏见的矛盾，信仰与绝望的对立，写诗与犯罪的对立，底层青年和不知道钱从何处来的青年的爱与欲望：李沧东很敏锐地将社会中的种种隐形的偏见与反抗转化为影像，用诗的语言揭示现代生活的种种真实。在回顾《绿洲》时，我惊讶地看到韩宫洙的角色居然有其现实原型，且就是李沧东的表姐。小时候和这位姐姐的相处给他带来了怎样的思考呢。或许他从很小开始就有了对人、生活、社会的敏感吧。诗的力量多么强大，以至于我看到绿洲的片段都会鼻头一酸 |
|
李沧东在当下重返、回顾、解读来时的路，不仅有电影作品，还有小说，儿时往事。对于了解低调寡言的李沧东来说算是可贵的影像资料 |
|
①李沧东作品不多但部部扎心。本片李导以逆流回溯的方式（显然是在致敬《薄荷糖》）带观众回到每一部作品的拍摄旧址，讲述起念初心和创作理念，穿插各部的主演出镜为李导打配合（除却当时快要过世的尹静姬）。这形式很好，但观感意味未尽，似乎每部作品都浅尝辄止，或其所叙述基本已是我所了解或想当然可以猜到，不够过瘾；②李沧东看起来有点老了，事实上我从没有找到过他年轻时的照片或影像资料，毕竟早年一直是作家，初执导筒已四十有四，然而起点很高，剧本过硬不说，处女作就能请到韩石圭、宋康昊、沈慧珍这些实力派大牌，十分了得。三星半 |
|
8/10，“讽刺”是因为《道德经》那句“反者，道之动也”，事物发展就是朝着相反的方向，包括了每个人人的人生，所以会显得“讽刺” ，人们变成了他们讨厌的样子。 |
|
我们要非常努力且小心的寻找自己的精神补剂，它得是持续生长的，勤奋学习的，善于思考的，善的，不自我的……几乎是找到一个可以供你长久膜拜的神，好在缺乏力量的时候，惯性观看就能重新校准自己的准星。PS.寻找精神补剂和自我灌溉成长是同等重要的事！ |
|
所謂電影，就是走近人生黑暗核心的通道。 |
|
“儿时的经历让我在理解电影之前，就体会了电影是什么，让我接受了所谓电影，就是走近人生黑暗核心的通道”——结尾的这几句，李沧东完美地诠释了自己 |
|
“所谓的电影，就是走近人生黑暗核心的通道。” |
