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与一年后的《蛇之道》，《蜘蛛之瞳》类似，黑泽清的黑帮片实则是关于某种抽象的数学结构的推演，作为对黑帮/任侠影片常见的“宿命性”主题的科学/神秘学替代。《复仇1》的主导结构是黑白异位同态的三角形结构，枪战和出于家庭价值观的复仇更像是西部片，更准确地说，很可能受到了蒙特·赫尔曼的极简主义西部片的影响，又因为黑泽清式的大量全景调度类似杜琪峰式的站位。哀川翔饰演的安城是一个黑泽清版的高仓健，他的硬汉气质背后是某种拉康式的创伤症候，这种恐惧感在一个开场的pov中，通过逼仄，幽闭恐惧症的空间之中，随着镜头的反常运动被附魔，十分类似弗莱彻《瑞灵顿街10号》之中镜像的镜头，从而通过屏幕将强度反向赋予观看者。 |
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1997年开了挂的黑泽清，黑帮片玩的贼溜。可惜无中字。 |
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算是《蛇之道》的通俗版本，考虑到哀川翔，也可看做前篇，一头一尾，毁灭的两个家庭，正是复仇的循环结构。抹去指纹即是社会身份的抹杀，普通人构成的杀手组织暗示着社会边缘角落潜藏的恶意。 |
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黑泽清从《为所欲为》系列到国际大导起飞之间的过度作，议题的黑暗化与心理转向并行，且从视听上更着重风格化了前系列积累起的各种习惯（比如利落但和死亡无甚关系的枪战、人物的站位、几乎永远发生在仓库空间之中的高潮戏）。应该也是其和高桥洋合作的起点，后者的剧作结构古典且扎实，让本片比起OV更具电影感。 |
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3.5 |
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将枪战完全融入日常生活的运动轨迹当中，融入吃饭、行走、小便的节奏中，镜头不需要进行任何紧张的躲闪或者摇晃，只需要拍摄两个角色在如同坟墓一样的世界里擦肩而过的瞬间。 |
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题材真的不错，可惜了警匪双方近距离互射居然毫发无损，只能给两星了 |
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3.5 這部選景深得我心 都是怎麼找到的 小清難道有城裡老鼠情報網嗎？ |
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对枪支的迷恋，即便烧毁一切，还是留下了枪。此时的黑泽清还不够复杂，很血性很直接，这股劲不久就分散到了《蛇之道》和《蜘蛛之瞳》中，成为了探索更深的黑泽清 |
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#复仇四部曲 |
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好看！蛇之道前身。阴郁的氛围节奏比蛇之道更好。但是没蛇之道有趣。小日向老师这时候还挺帅。发际线还不高 |
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直接而纯粹的恶，意料之中的复仇，冷酷又慑人的影像。 |
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9.5 复仇三部曲里我看得最明白的一部。 |
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正邪对决英雄本色2即视感 |
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纵横交错的空间里的暴力。兄弟姐妹结婚很精神分析。 |
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哀川翔极为收敛的情绪表达：目光与落在地面的枪交汇时没有一分一毫的情感，就连陈述自己失能的疑惑都是简洁的。妻子在公寓楼下进出的音乐设计与复仇的鼓点都将氛围烘托至至高点，对峙间在棉絮里直白对枪。对于用枪的失能到重拾，省略掉可能存在的虐杀环节反倒是非常优秀的处理，避免了凶暴的男人里那种残忍地将故事的悲惨性推向最高的联想，只是聚焦在枪与极致的对抗里，使得复仇变得凝练。 |
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很简单，纯粹的复仇。冷峻的城市，冰冷的金属滚轮，柜中的男孩，不断拍打头部，镜头下一秒的转变。里面每个人仿佛都接受了必将到来的命运，没有恐慌，只希望疼痛短暂些。 |
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《蛇之道》的双胞胎：将追杀执行到底的复仇鬼、工业废墟里的枪战和跛脚的女刺客（好你个高桥洋，一本两用；再结合2024重制版《蛇之道》，看来黑泽清也许确实放不下这个原型）。杀手屋的三人各自出彩，放弃指纹、身份的普通人杀手集团设定很不错，异名、逃窜、畸形的家族构成、游魂般的存在。 |
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丝滑得不行。枪战：先站定，然后对射！ |
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虽然直白、直接、略显粗糙，但黑泽请式废墟美学已然成型，仓库枪战+决战段落的视角和走位已有辨识度；从壁橱的一刻开始，人就开始“坏”掉了，接近无差别杀戮行动所蕴含的恶，始终贯穿在他的作品中。 |
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没有任何技巧的枪战，只有干脆的猎杀和复仇。脱去社会身份的人回到原始丛林，只看谁的枪更快。 |
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可以放下任何东西，唯独枪不能。充满黑泽清元素的一部简短故事，从头到尾的复仇，仪式感满满的仓库枪战，直接又复杂的人性。 |
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壁橱拍脑留条命，问路拉门布袋尸，机枪手枪对射工厂农家乐，论执勤防弹衣之重要性；黑泽清X哀川翔的这套复仇系列开场还是蛮平实直接的，又见瘸腿杀手姐弟情；片尾曲是哀川翔自弹自唱，好听 |
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1080P 还不错 |
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场景、情感和时代感都蛮让人代入的。剧情就相对有些简单、脆弱。枪战太儿戏了。跟《不夜城》还是有差距。 |
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日版DVD |
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haha好正统的黑帮。 |
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为什么音效总觉得有种塑料感 |
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已经是个知道哪里抽象哪里落地的进阶版黑泽清了 |
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纯熟的技术，稳步推进的叙事，经典的故事，看着实在是太舒服了。就是哀川翔戴上眼镜有点像紫m99。 |
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三星：黑泽清镜头下的哀川翔还是挺阴郁的... |
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太过于平铺直叙，造成没有优点。再加上过程很多省略，比如男主角妻子被害过程，酒店两女被害过程都省略了。 |
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把这剧本改了改，就成了一年后的《蛇之道》，黑泽清蛮偷懒的哈哈 |
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没太看懂 |
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完全是蛇之道的前身，只身复仇杀手组织，拄拐杖的女人。黑泽清式高明地解构了“复仇”的俗套母题，不会以“能否复仇”这种浅薄的悬念吊着观众。“复仇”是命中注定的，只取决于是否想复仇，想怎么复仇，何处完成复仇，重构到宿命与存在主义之上。就如大杉涟在倒霉的猴子里那个死而复生的黑帮判官一样神圣。很迷人。 |
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最关键的两个节点，声音都扮演了至关重要的角色。废弃工厂一般破落的太平间，宫地缓缓推动尸棺，轮子在空荡的空间发出金属的噪音，噪音戛然而止的瞬间，哀川翔与仇人宫地在寂静中面面相觑。昏暗中尸棺再度缓缓滑行，在地上发出吱吱呀呀的空洞而干涩的声响，尔后又停住，终于，宫地好像回想起了对方的身份。声音无疑助长了两人间疑神疑鬼的气氛。另一处是，哀川翔的妻子准备暂时回老家避险，但计划杀害她的人已在楼下等待。她在收拾行李，摄像机缓缓对准楼下令人不安的白色轿车，但金鱼缸持续在画面背后发出细微却引人注意的声响。金鱼缸的声响将平凡无奇的民宅变成了异质的空间。她下楼时电梯发出巨大轰鸣，仿佛工厂里运作的机器。暗号一般的声音有效地提升了悬念。 |
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黑泽清用最冷峻的镜头调度讲最俗套的复仇故事。六平直政演的恶人真极致，有种梁山下级好汉提枪杀人不耽误喝酒吃肉的低智感。 |
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哀川翔演得不错，但故事实在有点莫名，最后追杀的部分比较好看，男主穿着避弹衣怎么也杀不死一样。小日向文世那时候还好年轻的说。 |
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5/好看，没有错误的“常规”作。很高兴看到没有隐喻的、纯粹的景深，在制止我想象更多。女性戏份少，但这种串联反而显示出她们的关键（兄弟の結婚）。复仇爽在看对方失去的同时，“我”一定也失去很多。我还以为最后男主会烧掉自己的指纹生活…syo aikawa |
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复仇四部曲之一，老熟人硬汉哀川翔担任主演，叙事简单粗暴，复仇的终末是空虚。仓库枪战幻视黑泽清后续的许多电影，原来都是老素材回收使用。 |
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黑泽清的影像风格实在是太让人印象深刻了，80分钟的电影显得有些局促，个别情节甚至都没得到很好的展现。 |
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不愧是黑泽清。 |
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搁这练枪法呢 |
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弟弟杀手更像低智儿童，姐姐更阴狠
最后的复仇追杀比较精彩
就是枪战像闹着玩的。 |
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胶片低成本之巅峰，可以清晰学到黑泽清如何擅长借助自然光（夕阳），夕阳（或朝阳）的太阳高度角过低使得勾勒轮廓极其便利。省去甚至抛弃正面灯光，纯粹的剪影和轮廓反而和黑帮片相得益彰。情节和立意不如续作。
对他而言老生常谈的室内长镜头推轨。 |
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復讐・運命の訪問者 |
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和《CURE》相比剧情导向性还是强了一点，不过黑泽清已经开始完全发力，涌动的鱼缸，子弹不过是名为躯干的助推器。 |
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太糙了哈哈，枪战场面糙得滑稽，或许黑泽清的目的就在这。最后一节的光影和镜头绝佳，体现了黑泽清的水准 |
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好直白的剧情，好直白的镜头… |
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射就完事 略粗糙 |
