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即使在泛着无趣的当代聪明劲的剧本背景下，类型片的夸张和僵硬发展也可以承载最美好的信仰，这一点又见《热情花招》，相比之下例如维斯·安德森的近期风格则是冷酷并且逆反性的。尽管如此，时不时就会出现难绷的段落，以Gabby的故事线为甚。很难评价的电影。 |
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当充满年龄差、师生关系等标签，并且很容易在其它作品里描述的所谓“禁忌”之恋，真正变成一场心灵相通、充满着回忆、痛苦和欢笑的旅程；电影就从最初给人的古怪，变为情感充沛的关系戏剧。电影里有很多与宗教、犹太文化有关的点，没有背景，欠缺了对许多点的理解。但Jason Schwartzman和Carol Kane两人的化学反应却让人看了下去，Carol仍然是声音那么“烦躁”却又额外的抚慰，Jason也不是总会按套路出牌的演员；碰撞间让这部片什么都有。 |
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+ 西尔韦破坏性的、“Unorthodox”的直觉，难道不也是一种将传统抬升的结晶体，并令它带来全新的体验吗？犹太仪式和家庭情节剧的类型，这两种传统在以各自的强力意志流向一场餐桌戏的同时，也都在别处形成了自己的树林。小津的多义性返回了美国，尽管调度层面完全异样。梦回《艾莲娜的出口》，美妙的教育。 |
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其实没有扯爱情会不会是一个更好的写法呢？我会更喜欢 |
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美国的天选牛马在美国两党被「党争」缠身「求生不能，求死不得」之时都会产生「跳槽」欲望，俗称信仰危机。徘徊于《寺宇之间》那条《诱惑街头》的神父也不能免俗。显然，像《艾琳》那样，他被迷人的咨询师「瑞秋」迷倒了——她让他摸了摸自己的脸，好像在说，你「没装硬装」把家族的脸丢得够干净了；她又摸了摸他的脸，好似再说：我推荐你跟我干！很尴尬，他没嘴硬也没还嘴。这位美国传统脱口秀演员一直干咳，好似又开始「阳」了。事实上，他没被中国脱口秀演员「广智」的疙瘩汤噎住，反被「红酒」噎住了。哈哈哈哈，聊不下去了——为了体面地离开，这位领唱者或许还在他380块（领劵后）的懒人沙发上想了一夜：显然，他重返讲台的「下台」演讲也超出包括「天命人」自己在内的所有懒人的认知了，像丧尸那样躺平「安息」的他只能被「卡车司机」捡走了。 |
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4.5，在练声时，那种古怪的希伯来音色仿佛让两个人退化为咿咿呀呀初学说话的婴孩，让微观层面的听觉感受被系统化的“噪音”所包裹，感觉👂🏻比以前还要复杂些。与之相比，餐桌上人际交互的呈现，落俗的走向，观感有点下去。 |
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【5】喜欢本片的不着边调和胶片质感。但观感不佳的根本原因在于犹太人冷笑话缺乏注释很难进入，就像《甜蜜的东方》。就导致整个电影都在玩抽象笑话。很喜欢最后那场餐桌戏，手持镜头随便转移后给到人物，给出他们最直观应激反应，吃饭是次要的，如何让大家合理吃不好饭，这是难拍的。但本片给出了荒谬的，动人的精神状态。在我要出家前日遇到了此生真爱，我该拿什么拯救你我的爱情，当然是顺其自然啦~~这种依靠幽默语速人物产生的剧情电影，看完更加怀念伍迪艾伦了。 |
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第一次和一群白人叔叔阿姨一起看电影，坐标在Penzance小镇，观影体验很好，座椅特别软乎以至于刚开始睡了五分钟。调度和剪辑是一流，胶卷拍摄画面非常精彩。但是男本位色彩过于浓重了，并没有看到试图控制男性意淫的任何手段。集齐全部包括傻白甜献爱女，冷艳前妻和寂寞年上老师在内的基本意淫对象，技法很先锋，内容很老套。 |
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有点失望，又是一部纽约上州的幻想片，上州真是一个可以通过造就另一种幻想来满足纽约幻想的地方，但给人的感觉又总是，这不还是纽约么？这么多自我，这么多小聪明，这么多自娱自乐。afterall，我喜欢上州，也喜欢这些upstate的电影，但我看不出他们真的有多有突破性。 @DenverSie |
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@Berlinale2024 |
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好久没看电影了（被喜剧综艺耽误），又开始看了…看不下去硬看50%。 |
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+ 后半段很好 |
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8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。 |
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就当了解下不同的文化咯 |
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B / 美丽的可爱的。但中段还是有些松垮。谁能不爱舒瓦茨曼啊！ |
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看来我有时候确实缺少幽默感 |
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# 74. Berlinale Panorama
5-
颓丧和迷茫在生活的韵律里凝结为奔逐的勇气，唯美的圣丹斯电影 |
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诙谐丧颓、井然有序；当这些词汇聚集在一起之时，便是剧作死亡一刻。何其攻于设计。 |
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无聊死了 |
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“Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力 |
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在身份互认中确认爱的复活，又必须破除身份，以获得情感的流动——爱总是由气态凝结为固体，再化作液体。随着家庭整体破碎作单独成员间的关系，面孔的局促与话语的交锋不断冲刷着影片诙谐的底调，苦涩逐渐渗入影像，一股毁灭日常的力正在生成。随着摄影机的移动，它不断发动攻势，却总在指向主角时被另一股超越日常的力击退，反反复复后，形成条件反射式的躲避。 |
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8.0。使用職業演員後仍舊延續著《腐臭天堂》近乎所有的優點，卡薩維茨與dogma95方法論的黨代傳人。借助猶太人/教徒的身份破立展示敘述者主體身份和語氣對於相同話語表達的影響。在一個頗具類型感的文本框架內保持了十足的戲劇張力與即興表演靈活度，手持攝影在紛亂中精準捕捉了每一個喜劇時刻和面部特寫。 |
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#Sundance2024#信仰如何让我们与死亡和老去共处，Nathan Silver借用上个世纪流行的Jewish comedy film类型，配合颗粒质感的复古镜头，缓缓进入一个由Bat Mitzvah引出的忘年恋rom com with melancholy.本片在各种套路中做出不落俗套，几场室内群戏在戏剧张力与镜头调度上都可圈可点（摄影是“甜蜜东方”导演，而两部片子在影像质感确有共通之处）。 而真正的让人惊喜的是Dolly de Leon毫无怯意的off-beat喜剧气场，只要出场就会成为焦点；另一方面，Jason Schwartzman与Carol Kane尽管缺乏更深的化学反应，两人之间的对话节奏却最终成为了本片最为清晰的主线。 |
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胶片质感完全带出了新英格兰忧伤与温暖打得不分你我的氛围。各自隐瞒时，门会厉声尖叫出我们的心语；彼此坦诚时，它又是那么地稳重、安静。最纯最真的仪式只需两个人的见证，而枯树林会保护我们的神圣。 |
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男导演的意淫真的差不多得了，一个普男既有过世的美貌名人老婆又有红颜知己老师还有新认识就死心塌地的美女，我都看不下去了，不知道为啥荧幕拉拉情侣都爱养儿子。 |
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普罗大众难以忍受的片子，不幸我也是其中之一。70年代vcr质感的情景喜剧，通过“忘年恋”探讨犹太教探讨男主崩塌的人生有了新方向。前面十多分钟还勉强能看，有讨巧的地方但不多，后面是真得看的很痛苦。 |
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#Sundance2024# |
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一前一后两场抓马的戏确实有点两个情人的感觉，但实际上也只是在嘻嘻哈哈中灰烬重生的快乐游戏。尽管詹森舒瓦兹曼在塑造loser方面带着wes电影里中的呆萌，跟华金的丧颓比起来只能说是各有千秋。比较遗憾的是本来有着对信仰和情感的讨论，但创作者选择了喧哗，这也自然难以更进一步。 |
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4.5 |
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对话文本过载导致还没有转场拍的好看 |
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一流的镜头二流的文本，犹太社区生活一览 |
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几乎是重述了一个现代的宗教的神雕侠侣的故事。像这样的创作电影一切都是为了等到晚餐的那场戏，剪辑看得令人过瘾。 |
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#Sundance2024# |
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就还挺神奇的观影体验 |
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- 谐谑曲，当如此夸张且僵硬的强度赋于情节上，真实平整的物质难以将其妥善消化（《树上的岁月》与《法兰西》中的脸）。于是希尔韦选择先在ben的脸上闷一拳，接下来是速率的改变。问题或许在于收束的动作早早预设在边界，以至于每一次冲击都预示了下一次的徒劳 |
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3.5 开头曲子惊艳的自由感，中段疲惫，尾声戏剧感加强 |
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一次破坏力极强的家庭聚餐。 |
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【B+】相当复杂的观感，喜剧场景游走在荒诞的边缘，难预计的场景跳跃往往以奇妙的方式呈现，如同运动所产生的能量。对面孔与声音的关注，一如既往的包裹在胶片影像迷朦的场域里。视听似乎并没有引领情节完成类型发展的意图，而是在错落与断裂中寻找影像本身的乐趣。 |
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4.5 |
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Even thought kinda Wagon Master for a moment, finally it turns to Minnie and Moskowitz |
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-，感觉没有看得太明白。开头一段的概括程度已经很强，从身体里渗出的感动混搭不协调的幽默感。后面都是对开头情绪的的反复，有所尝试，但始终被困在常见的走向中。 |
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3.4 |
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完全无感，挺无聊的。 |
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也许太懂影像也会是一种阻碍？好喜欢男主这位演员，so sensitive！ |
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明明很好看。 |
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较标准的美国作者电影。以信仰起笔，以信仰回落，它的音乐性是有方向的变化、演奏，从现代犹太教与美国社群的微小入口开始行进，通过面孔和语言不停提问与回答，便构成矛盾与解决矛盾，结尾高潮与反高潮的衔接有些冒险，但找到了足够平稳的落点。另外，詹森·舒瓦兹曼演的太像亚当·桑德勒 |
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#EIFF# 大约有两年多没看过写得这么好笑的戏了！天才般的节奏感和掌控力，极其狗血的剧情走向却又扣住了每个角色的情感规律，导致结构上一直是富有自由意志和流动的，正如超8风格的手持摄影召唤出梅卡斯式家庭影像的回魂——更难能可贵的是结尾一边走向必然一边又为这些影像找到了精准的意义。结尾饭桌戏声音设计杂而不乱，配上大特写将情感浓度和压迫感放到最大。唯一缺点是Gabby的角色还是意淫味太重了。 |
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没有看过导演的其他作品所以感觉Sean Price Williams的意味很浓 虽然是有些predictable的喜剧（？）但是视觉语言设计上挺多出彩的地方 确实有些male gaze |
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这是一部直接让观众沉浸式体验的电影，它没有说教也没有定义，仿佛就是截取了生活场景让人身临其境的自己体会。
所以当男主处在家庭场景里，你就会自然的明白他为何跟女主呆着一起会轻松愉快，当在餐桌对话的场景里，你就会知道这样压抑的家庭里男主无法获得母爱，在女主身上找到了这种久违的情感。。。
我以为所谓 寺宇之间 是一个人的肉与灵，在这场博弈里，男主最终选择了灵。
寺宇之间 也在讲每个人如同寺宇，都有着距离与隔阂，只有心意相通才能走进寺宇。。。
寺宇之间 更是高于一切宗教爱与包容的真意。。。
当然寺宇之间，最重要的其实是交流！
很清新的电影，对白以及怼脸拍的表演很见功力。
以上 |
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完全没搞明白运镜的章法，恍然之间仿佛回到了道格玛95年代，至于爱情线索基本是可有可无，餐桌戏有点意思但是疑似戏仿李安《饮食男女》 |
