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田中绢代。女人和小孩，老人 |
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现在看来后殖民浪漫主义plus皇权崇拜plus强行反战narrative,企图在蹩脚的中文对白中压缩历史的矛盾与变迁，其实最后还是回归到女人的国家性上，可惜对于皇妃的命运依然是老生常谈。田中绢代第四次拿起指导筒打开了格局，镜头语言上也逐渐有自己的风格，然而她也非常依赖于剧本本身是否自洽. 另一方面，女儿的成长历程其实完全可以是一个新的叙事，可惜强行契合进去只是让观众愕然. |
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看了二十分钟，台词和关系都复杂，不提出来翻译不行。田中功力十足。（满洲国皇帝溥文的弟弟溥哲娶了一个历史悠久的贵族家庭的女儿龙子，这一切都是为了日本统治者的利益，这使日本与其中国傀儡国家之间的关系合法化。令所有人惊讶的是，溥哲和龙子之间发展出了深厚的爱情。当日本在战争中失败，满洲国解体，帝国必须逃离时，它就受到了考验。这对恋人现在不得不分开：浦哲试图和他的兄弟一起逃到日本，而龙子则带着她的女儿卫成逃离了这个国家。一部关于“末代皇帝”溥仪的兄弟溥哲（1907-94）和他的第二任妻子佐贺侯爵（1914-87）之间关系的电影） |
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前三分之二颇有瑟克或维斯康蒂感，不知道用的是哪种彩色胶片。布景中物时与人地位相当。后三分之一的流亡除自然景色、新年景象之外太注重叙事了。信件、讲述的力度可以更强。 |
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昨晚终于校对完。Styrax obassia（玉铃花，影片里面称白云木），英字里面除了给种子的时候出现，后面都是用flower替代。授予种子后，插入了一个白云木的镜头，到了结束时才再次出现白云木，但有龙子的在场；它与营生的命运连结在一起，也与主题相关（到底有没有被播种在新的国度呢）。演职员名单中，负责花艺的草月流花道仓持百合子也和服装，色彩，音乐这些放在一起，各种插花在里面很美，也很重要。 |
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【BFI】走马观花地讲完嵯峨浩的前半生，要是不熟悉近代远东历史可能都看不懂其中的人物关系和时代变迁。王妃被塑造成noblesse oblige式的角色，结局里像喊口号般突然插进中日和善的反战主题，都有些怀疑是不是因为刚好撞上美日安保条约的签订才赶着拍出这部电影的。王妃的命运最终还是要回归到女人的祖国性上。只不过民族主义和父权制思想相互纠缠，女人终究是没有祖国的。 |
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还是很值得看的 |
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看的時候不屑一顧，除了堪稱瑰麗的美術(感覺田中娟代的這種調色手法在中華語境下是要超過阿吟多得多的)，幾乎亂講的中文、像是流水賬一樣的歷史大綱評述、還有生硬的反戰意識……在看完查資料的時候，才突然發現滿族人稱母親確實是“訥訥”，突然有種恥辱感，因為確實觀影過程中對於這個“nene”的稱呼也是下意識地覺得是日本人弄錯，繁體字幕也都是“額娘”或是“媽媽”。而雖然走馬觀花，但裡面一些誇張的歷史也確實是史實……就感覺還是感受到了自身和歷史的錯位，貼合起當下還蠻有餘韻的。雖然這幾乎不關電影本身什麼事。2.5歸3。 |
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之前并不知道田中绢代还曾经导演过电影，但现在看，她确实在用女性视角去拍故事，只不过整个影片节奏略有些散漫，找的演员也是汉语水平参差不齐，演溥仪的口语明显很好，溥杰就纯日本汉语了，汉语的台词也挺别扭的。 |
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背负诅咒的贵族身份和战乱时期的爱情，田中绢代将女性私人情感和大时代完美结合制作出来的商业佳作 |
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哎 命运是悲惨的 室内运镜是局限的 室外是恢弘的 女主落难时的妆也是很精致的.....似乎有些部分复原的很好，但是同情自己天皇竟然直接通过人物口说了出了，也是.....妈叫成奶了..... |
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京町子比常盘贵子更像原型，此时不再年轻，也符合润麒形容的嵯峨浩外貌有种老年相 |
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田中绢代拍嵯峨浩其实可以更好，很可惜拍的太早，太近，太多闪避。日本贵族女到满清王妇的身份转换，关东军与溥仪的双重猜忌，王妃与皇后婉容间的女性同情，日本皇太后赐予的花枝，被男人抛下的女人一路逃亡、战后的离散与在日本尴尬的身份，女儿的成长、身份认同与自杀，太多的点需要一个女性导演去理解、挖掘和表达。田中拍得最好的还是日常，夫妻在东北简陋的院子里谈起未来，王妃在战后劫余的东京宅邸里看花开……太温柔的人拍不好嵯峨浩，这是一个用最温柔的态度来面对最残酷时代的女人。 |
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这版不行 |
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伪满洲国里的女性，随波逐流。 |
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从天成山到满洲，102分钟想给观众恶补超载量东亚史，几番剧情换重心换到婉容和女儿身亡，颇有一种宁国府末路，红楼人梦散的唏嘘感。#几个演员自始至终在胡念中文 |
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田中绢代执导，敏感题材难以操作，导演手法较为稚嫩。但其中透露出的女性主义与和平主义难能可贵，全片有一种独属于女性的细腻与情绪。 |
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Very tender and delicate, as expected from Kinuyo Tanaka. Even though I felt the script has major issues with missing some important parts of the rise and downfall of Manchukuo, Tanaka still manages to make the story flow well which I think is impressive. # AFA 4K Restored |
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85$ K11AH 「迎風而行— 日本女性電影先行者」田中絹代導演回顧展 DCP 4K restoration 港譯：流亡王妃 |
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顺便花了很长时间看完了相关人物百科。首先女性视角看真实历史真的太有其价值了，田中绢代作为日本的女性长片导演第一人，那种“关怀”的视角我觉得和嵯峨浩原本写回忆录的心情肯定有许多重合。争议台词不知道是原著里就有还是改编加的，总之肯定是个人局限性（溥仪那么大一个清帝国没了还说天皇苦，格局小了）。中日演员开口就全露底了，难免出戏（百科后发现清朝满族喊妈妈确实读起来是“奶奶”）。作为电影实在是只停留在不停切镜赶着进下一段，基本没有人物情感的build up，非常可惜，可见田中绢代作为导演的水平是局限的。再回到争议台词，看完觉得谁都至少比天皇苦多了 |
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才知道还有这么一段历史 我们会成为中日两国间的一座桥吗 外景拍的恢弘大气 |
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半本好戏，但还是要四星推荐。田中绢代突破女演员的身份与性别枷锁，挑战执导大格局史诗作，勇气可嘉，值得尊重！这是嵯峨浩与溥杰的传奇婚姻首次登上屏幕。影片前半部拍得非常典丽，置景华美。京町子演嵯峨浩，有很多中文台词，真是难为她了。 片中她觐见溥仪时还做了标准的扶鬓礼，应是嵯峨浩亲自指导。后半部沦为情节流水账，有点可惜。 |
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#EIFF# 没有《海上花》那样的调度能力还想只通过聚集皇亲国戚的家庭生活讲近代东亚史，实在是没什么说服力。最搞笑的是溥仪有一句台词说比起天皇我们受的苦已经少多了，那普通人的苦又由谁来受呢？后半段讲得过于潦草，人物完全没有深度，也就是前半段服化道还行。没有编剧能力的导演确实受剧本影响太大了。 |
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剧情和现实有些出入，把浦杰的两个女儿的合二为一了，次女幼年的逃亡经历放在了一直在日本本土的大女儿身上，浦杰女儿自杀的原因没有过多的交代，仅仅给了一顶男式学生帽的镜头（与男同学殉情），影片上映后的第二年，爱新觉罗浩就来到中国与浦杰团聚了，可能这部电影也起到了作用。 |
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1第一次看田中绢代导演的片子，很牛批了，2这个故事题材选的太好了，感动的不行，还有婉容的死太惨了，他们两口子最后的日子更是感人，真正的皇族啊，估计是艺术缓解了各种伤痛，好温馨的爱情故事，3居然拍的这么真实有点让我们汗颜 |
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2022香港電影節 |
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1.身为导演田中绢代以其女性的细腻情感拍摄本片，真人传记电影难拍，天寒地冻，大量外景，群演调度，加之伪满洲国题材敏感，综合可达中上水准，要求更高的话委实为难她一个半路出家，自学摸索的中年女导演。2.日本演员说中文一字一句不带配音，可称赞为认真费心也可觉得行事古板。3.京町子的表演，实打实明星级别。 |
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7分。不知道算不算女性主义但肯定够女性，很女性。因为成篇的观察和思考都是女性的视角，即便是政治漩涡中心的女子，电影里也没表现出更高远的见识和更深度的思考。换句话说，力度不够，反思也不够，剥离皇弟的福晋这个身份，换成任何一个在那个年代从日本嫁来伪满的女性，解构其承担的家庭角色，故事都成立，即电影展现的家国性并未加诸在她身上。不过，在有限的时间里合理掌握节奏讲好这个宏观又猎奇的故事，还是不错的。 |
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演员也是选的当时的大咖，但是成片效果明显不及常盘贵子搭配竹野内丰。 浩的自传出版于58年，从浩回日本开始很大篇幅都是讲慧生的，嫮生基本上很少出现或者只是和姐姐一起被提及，基本上慧生57年被害就结束了。可以理解这片以慧生开头以慧生结尾，这个女孩儿带给浩的纽带感应该是比二女儿强很多。田中绢代的国家性明显比浩强多了，添油加醋了好多浩没说过的内容。浩讲过溥仪对她的猜疑是可以理解的，原书里溥仪就不是一个会去可怜天皇的人。 |
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K11 Art House 田中娟代导演回顾展 |
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溥仪演得真好，这个男演员一口京腔。 |
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嵯峨浩《流浪王妃》的故事，电影拍得太单薄了。难为京町子、船越英二说中文，不容易。01:42:15，mp4，3.71GB。豆瓣6.6，第61人短评 |
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1.片头的低机位横移跟拍还真有点沟口风格，但正片部分则乏善可陈。讲复杂的历史变迁固非田中绢代所长，但片中女性形象的传统、刻板、单薄，实在不该是女性导演的手笔。2.嵯峨浩的自传1959年出版，隔年一月电影就上映，制作周期如此之短，加上彼时两国邦交都未正常化，拍摄条件自然与常盘贵子03版《流浪的王妃》不可同日而语。布景的草率简陋（尤其中国部分）和两位主演可怕的中文发音也就可想而知了。3.京町子穿红布旗袍的造型真是灾难。4.观影过程中不断思念常盘贵子和竹野内丰版（再次感叹实在太好看了！）5.本片上映一年后，嵯峨浩获准前往大陆与溥杰团聚。还有另一段苦难历史未完待续。 |
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202506这部不行。 |
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平淡劇情，簡化的歷史，瑰麗的畫面，幻視李香蘭的女主角。奇怪怎麼沒人找同樣身份割裂的李香蘭演嵯峨浩哦？ |
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重看。 |
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如果多从女儿的角度来讲，是不是会不一样。 |
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hk mcl观看。评价竟然这么低，但是我觉得作为女性导演，田中绢代拍得别有一番风味。将重心放在从日本嫁到满洲国的王妃身上，其角色复杂性本身就值得关注。影片努力展现了她在满洲人妻子和日本人之间的身份协调的努力，这种脆弱的平衡在满洲国失效后彻底打破，但也迎来新生。在所有混乱的意识形态斗争和残酷的战争之下，她感到最真切的快乐就是与丈夫和女儿在一起，她也坚定地相信这一点。结局中王妃女儿自杀，电影用了王妃的自白“从此我只能永远背负起这沉重的十字架”，我当下忍不住也流下眼泪。电影本身有些像是枝裕和，室内景、静景、固定低机位镜头，但是比是枝裕和更温柔。看完挺治愈的，大概我对历史剧的要求就是看完会让我有了解这段历史的冲动，去查了下嵯峨浩最后竟然选择回到中国和溥杰生活在一起，令人感慨。 |
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传奇女优田中娟代的导演作品第一次知道，修复之后色彩很美 浩本人有参与制作，内容基本还原自传 |
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这皇弟太帅了。。整个片子很赶很压缩，大纲文性质 |
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#HKIFF46 第一次了解到这段历史. 原来溥仪有一个弟弟溥杰 在二战前作为伪满政权一方与日本皇室的近亲通婚 女方就是流亡王妃的主角-嵯峨浩. 从嵯峨浩的视角, 讲述了如何从被选为王妃 大婚 迁居东北, 到一路生女, 目睹伪满政权灭亡, 辗转流亡回到日本再与丈夫重新建立联系的故事. 影片拍的非常细腻, 溥仪和婉容也作为历史一员出现其中. 有些意外这对纯粹政治目的下被安排的中日夫妻 竟如此彼此敬重恩爱. 前面都不错 有着女性导演独特的细腻. 遗憾最后一部分交代的不明不白又急于把基调拔高 显得过于草草. 里面一些蹩脚中文确实让人偶有出戏 但不能算作观影的重点吧. 3.5🌟 |
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这种题材也不可能怎么深入吧，立场上总有点摇摆和古怪，但还可以看看，服道化不错。 |
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彩色宽银幕，把责任完全推给军方当然很有问题，但确实在父权制社会与战争的权力关系上形成了对照，故事本身也是从女性视角出发对历史叙事的填补，结尾其实有点惊悚的感觉，女儿忽然自杀，有些预言了中日关系从未真正修复，另外值得好好对比一下这一部宽银幕影片与之前在调度上的变化 |
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婉容也太美了
爱新觉罗肯定有后 |
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精致胶片 |
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其实内在的政治态度有一种“此亦一是非，彼亦一是非”的虚无主义，或者说，刻意剥除了一些立场性的批判，而将人生置于一个更狭小的空间，即个体的挣扎无法抵御大时代的汹涌浪潮，无论是生在帝王家还是斗升小民，最终也只是随波逐流、死生未可卜之。电影甚至还刻意将很多锋芒毕现的部分小心掩藏，比如，我们始终无法推断女儿因何离逝，本该有的大团圆结局也没有；比如我们无法探知导演对某一场具体的战争的观点是什么，一切都在和和气气的状态下滑了过去，试图对天皇进行表忠、似乎又不想拍得太明白，毕竟“法西斯侵略者”的帽子是摘不掉的，以致于曾经所遭受的苦难变得不足为据。连中国军方的态度也拍得很含糊，像是仇日、又不像仇日，不想讨好，步子却迈向了讨好的方向。所以整个片子持续在产生割裂感，像是拥护贵族，却又不难窥见某种幸灾祸乐。 |
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满洲新娘 |
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田中绢代还拍摄过满洲题材的电影 |
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对于六十年前的电影来说其实还是值得一看的，电影里于中日那段历史的处理也比较忠于原著，最后皇女的结局处理得稍显仓促(历史事实中的结局那叫一个拍案惊奇)但从片长角度考虑也可以理解。p.s: 语言指导出来一下:你们谁教皇女管她妈叫奶奶的？🤣 |
