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妈的。真他妈的好极了啊。太有味道了。那摄影，黑白画面...只想到大俗的“经典”二字，至于故事，氛围，音乐，Richard Burton，真是每项都把我拿住。结尾我又呼吸急促颤栗着声泪俱下（有病！）。这种味道是上白个007，碟中碟或十几罗汉也抵不了的。（另，促使我看这片的原因是wes而不是tinker...） |
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8/10。假装被谍组嫌弃的“孤儿”引敌上钩的谋划发展成夹缝求生，女性不再像同时代的007作为炫耀肉体征服的物化花瓶而是可牺牲自我殉情的真爱。冷战题材的主角从来不是展示高科技的钢铁之躯(007、碟中谍)，他们会纠结于使命与良知的人性弱点被无限放大。开场斜式推轨、铁丝网构筑了冰冷云诡的柏林悲秋。 |
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啊！！！！！！！！！我心都碎了！你妈妈的！政治就是一场套一场的阴谋论！在权利和国家利益上没有什么善良可言。在这个最高级别的游戏里你只不过是个棋子！整部影片相当克制！冷硬到了极致！镜头调度真是没话讲！ |
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1.生锈的零件，破旧的棋子，也要残忍地物尽其用。最真实的面具是一个人的本来面目，但个人情感在舞台落幕后是不被允许的。间谍不是一份工作，而是绝症晚期或终身残疾，即便上了岸也只能任其荒废锈驳的泊船。同伴和敌人随时变换，对立的主义彼此同化共生，一样的无耻阴险，活得久的适者皆为冷血的懦夫。2.谍战阴谋的重点是让主体对他们行为的主要及真实目的保持无知，不经意间作为非意图性结果创造出来。保护蒙特、扳倒菲德勒是主角以扳倒蒙特为目的的行动的副产品，意识形态态度一往无前的纯粹形式又是这些行为更深层的副产品。这种逻辑放在自我操纵的层面便是科幻设定，如《全面回忆》和《死亡笔记》，主角为达目的不择手段，乃至包括这样的手段，即在一开始忘记那个最终的重要的目的，以其它目的驱动自己，才能迂回地接近最终的那个作为副产品的目的。 |
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柏林谍影片中有云，间谍这个行当，充满了叛徒，酒鬼，施虐狂和虚荣的傻瓜。那么既然小说作者约翰·勒·卡雷本人就曾经是间谍，他自己是否也符合这样的形象描述呢？“……这就是我的创作困境。间谍是我所专攻的类型。我努力想要使这个幽灵世界去神秘化和去浪漫化。但同时仍需将其装配成为一个好故事。就像有人曾经说过，天才的定义（当然天才不是指我）就是能把两种冲突理念集于同一主题之上，而这正是我的毕生追求。有时它被叫作模糊，我则称之为——缺乏解决之道。” |
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黑白摄影和音乐真的很漂亮，让这个谍战夹杂爱情的故事（噢，它同时可比007深刻多了。。。）虽然有可预料的发展，也能够透出残忍的凄美，多处场景令人印象深刻。理查德伯顿虽然老是板着脸，可不得不说他老适合这个角色了。。。 |
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间谍工作真实的模样，就是这么不近人情和相互利用，而最惨的莫过于当间谍尽心尽力完成重要任务的时候，末了发现自己不过是另一个计划里的小小棋子一枚，身不由己也无力抗争。一直觉得黑白摄影非常适合勒卡雷笔下的故事，冷硬、克制、伤感、无力。 |
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真正的间谍活动，并不像视效大片那么高光，终生与秘密对抗骗局为伍，即使本性仁慈，也不得不比对手更无情，更不道德。开弓没有回头箭，茫然难以摆脱，拿适者生存慰藉自我，却始终被肮脏折磨，宿命感让人打寒颤。 |
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原本是陷害锄敌，到头来成了补丁掩护。柏林墙下冤魂多啊 |
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我这智力，看个间谍片都会被搞晕，便更不能胜任间谍这样的职业，我也没有为各种主义站台、奉献的意愿。自由、散漫、崇尚个人，排斥群体。这个双面间谍到后来也后悔了吧！ |
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一动情，便毁灭 |
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远不如小说精彩 |
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第38届奥斯卡金像奖最佳男主角提名 |
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张爱玲在《色戒》随笔中称赞这部电影“心理描写很深刻”，事实确实如此。真实的中年间谍生活和真实的幻灭，柏林墙分开了东西方，但双方对于个体命运的漠视却是不分主义的。国家在上，铁幕在下，没有道德。 |
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跟Nancy一起云端同看，博顿太面瘫了我get不到，妹子在庭审那里演得真好，书里好多东西没体现出来（原著粉的cliche），我多么希望是12C来演这个啊……（可以写一个AU） |
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好遗憾那个时候他们没办法拍到勃兰登堡门。“他们安全穿过边界，克劳斯和妻子团聚了。那天夜里，这对年轻的夫妇在奥地利边界的社区散步，在去西德之前他们将在那里过夜。他们享用了获得新生后的第一顿饭，并且抓住机会看了第一场西方电影。那周，在那个城镇上映的电影是约翰·勒卡雷的《柏林谍影》。” |
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冷战！结局逆转、出乎意料 之外了2次！ |
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男主你的眼神可以秒杀一切“寂寞男”啊。 |
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竟然如此苍凉，国之冷战，人之寒心。黑白影像与音效无一处不压抑。他们的爱情——对他来说这爱情可能是临死前的仓促追认，但毕竟也是爱情——在东德特工满口马列人民民主，和英国特工满口自由仁义道德下，是仅存的微暗之火。有些价值恒久珍贵，可一旦沾上利益和争斗，立刻显出一种虚伪的残忍。 |
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great at 1960's |
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结尾的改编貌似另类的“大团圆”，"what is love"--"只叫人生死相许" |
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没有看过原著，总觉得伯顿的爱情来得太突然，不过，这是一部好片。 |
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许多年后，当卡拉走过桥的那一刻，不知道史迈利是否想起了当年死在墙另一侧的利马斯。 |
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开头的一段长镜头就足够表明经典身份了，太有质感了，冷战时期才能孕育出来的电影，东德虽然狡猾狡猾地，但还是万恶的资本主义更通晓人性啊，那个左倾妹子可惜了 |
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恋恋这影像，仅是图书馆里那温暖短暂的一截小片段。 |
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困的时候千万别看它，尽管半梦半醒之间依然感觉，它的韵味其实不让雷诺阿。 |
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果然 |
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全片都笼罩在一片阴冷的气氛中 完美的诠释了冷战期间的紧张气氛政治斗争的残酷和人性的冷漠与扭曲 |
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挚爱。 |
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Fantastic camera work, Burton was gold~ |
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前面一直在铺垫，但情节紧凑。 |
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Marvelous！Burton真神人也！ |
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十六年后重看。据说是勒卡雷最好的间谍故事，重看之下感觉不如《锅匠裁缝》，这只是一个多了一层转折的蒋干盗书而已，过于细致的设计似乎更多的是给人物带来了情感折磨，而不是计划成功的必须（像史迈利这样的人怎么可能留真名并且亲自来操办送房事宜呢，东德同志如果多读读勒卡雷就不会上这一当了！）。倒是反而觉得很傻很天真的党妹可以更黑化一些，为了大业而干掉情人，这样的事可太多了。然而她终究还是沦为了一个触发男主死本能的工具，和邦女郎其实没有本质区别。PS.开场戏好得惊人。 |
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活下去也许并不那么重要 |
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相当的高智商，阴冷。 |
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结局相比小说作了让人更容易理解的改动。最后，Mundt，你是个杂种 |
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【60】 |
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导演很用心的加了不少细节，又简单化了一点，总体来说十分成功，沉稳凝重的气氛把握的很好。 |
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很喜欢。又冷又硬又尖刻。 |
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政治的牺牲品 |
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顶尖的间谍片都必须冰冷得有如Richard Borton的脸 |
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间谍是否能活着只和他剩余价值有关，这就是著名的剩余价值理论 |
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冷战，及其肮脏的生存道德，那爱情呢？一个死在东，一个死在西。 |
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You are a pawn in the plot.....little men, drunkards, queers, henpecked husbands... |
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玩弄真相。爱希胖兴许更爱此片。主角藏着一个真相，除了上级没有人知道的任务，从此电影的看点是主角是否全身而退。没想到真相不再是真相，取而代之的第二层第三层真相，并将电影推向抛弃真相的结局。非常浪漫，加上灯光和摄影，五星无疑。 |
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又见史迈利 |
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改動了一些細節，想教故事光明温暖一點，結果只是給探照燈多加了幾燭光。 |
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VS-786 双碟 非常赞 |
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棋子 |
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没有字幕，啃的生肉。摄影很行，但其他的实在是看不出什么好的地方。下个字幕后再看吧。 |
